노량: 죽음의 바다/평가

1. 개요[편집]

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<노량: 죽음의 바다>에 대한 영화 평가를 옮겨놓은 문서.

2. 평가[편집]

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2.1. 평론가 평가[편집]

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교실에서 바다로, 장엄한 사족으로(★★★)

박평식

어쨌든 기념비적인 시리즈로 남을 듯(★★★☆)

이용철

죽음을 끝내기 위해 더 많은 죽음을 택한 숭고의 딜레마(★★★☆)

임수연

잊힐(힌) 얼굴들을 되살리는 선상의 백병전(★★★)

이우빈

서정과 역동의 무르익은 완급 조절(★★★☆)

유선아

씨네42

긴 북소리의 이명으로 남은 장중한 피날레(★★★)

이동진

언론 리뷰 모음

3. 관객 평가[편집]

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김한민 감독은 <한산: 용의 출현>에서 절제된 연출로 초반부 빌드업의 흥미를 포기하면서까지 잔가지를 컨트롤하고, 하이라이트 해전 장면의 쾌감을 확실하게 전달하는 방식을 사용한 바 있었다. 이번 <노량: 죽음의 바다>는 이러한 연출 방식이 극단적으로 강화된 형태로, 장점은 더욱 확실하게 발휘되었지만 반대로 전작에는 크게 부각되지 않았던 단점도 언급되는 상태다. 즉 <한산: 용의 출현>보다 좋다는 사람과 그렇지 않다는 사람이 갈리는 편이다. 그럼에도 전반적으로는 준수하게 만들어졌으며 이순신 7부작의 마무리라는 이름값에는 무난하게 부합하는 영화라는 평가를 받고 있다.

3.1. 호평[편집]

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613분에 달하는 해상전에 대해서는 일관적으로 호평이다. 이순신 함대가 일본군을 선제 타격하고, 일본군이 반격하는 해전의 시작 부분이 특히 호평이 많은데, 포탄과 화살 등을 퍼붓는 모습이 강렬하고, 퀄리티도 높게 연출되었으며 이 과정에서 조선군의 전략과 진법도 잘 묘사되었기 때문이다. 화공법을 쓰고, 화포와 신기전, 대장군전을 일제히 순서대로 발사하는 장면은 마치 블록버스터를 보는 것처럼 매우 인상적으로 연출되었다. 이후의 조선군의 '허리 끊기'와 일본군의 명군 함대를 향한 돌격 역시 전술적으로 잘 짜여진 편이다.[1] 무엇보다 노량 해전은 왜란 발발 이래 최대 규모라고 명시된 만큼 퇴각하는 일본 함대와 조명 연합함대가 맞붙으면서 함대 규모의 스케일이 엄청나게 커졌다. 중반부를 지나서는 포격전에서 벗어나 배에 올라타 근접 백병전을 벌이는 모습도 긴 시간을 할애하여 묘사했다.

조선군뿐만 아니라 명나라군, 심지어 일본군까지도 꽤 자세하게 묘사해 임진왜란이 동아시아 국제전쟁이었음을 잘 보여준다는 것이 장점이다. 명나라군은 도독 진린과 부도독 등자룡이라는 두 인물을 이순신과 조선에 호감을 가지는 이들로 묘사했다. 이외에도 명나라군은 결정적인 순간에 개입하여 조선군을 도와주기도 하고, 진린을 대피시키기 위해 시간을 벌었던 명나라 장군과 목숨을 다해 싸우는 명나라군 병사들도 깊은 인상을 남겼다. 일본군에게도 '고향에 가기 위해 죽기 살기로 싸운다'라는 동기를 부여해 온 힘으로 싸우는 장면들에 당위성을 더해 준다. 궁지에 몰린 상황 속에서 시마즈의 연설 이후 다 함께 함성을 외치는 일본군 병사들을 보면 작품상 악역이지만 감정이 이입될 정도이다.[2] 백병전 중 롱테이크로 명나라군 병사, 조선군 장군, 일본군 병사를 순서대로 조명해 처절한 싸움을 묘사한 것이 그 백미이다.[3] 결국 진영과 전쟁의 승리 여부는 상관 없이 한사람 한사람 모두 그저 살아 돌아가기 위해 서로 죽고 죽이는 전쟁의 참혹함과 허무함을 잘 표현한 영화의 최고 명장면이다.

시각효과면에서도 발전했는데, 일단 실제 노량 해전 규모의 특성상 함선의 수가 많아졌음에도 조형 측면의 완성도가 상당히 높다. 배경이 밤이라 텍스쳐를 가리기 좋다는 것을 감안해도 특별히 함선의 이동과 파괴 등의 장면에서 눈에 띄는 문제점은 없다. 포탄과 무기들을 발사하는 모습에서는 특히 화염이 발생하는 부분의 CG가 인상적이라는 평가를 받았다. <한산>에서 약간의 조류를 사용한 것과는 달리 <노량>에서는 바다를 비롯한 배경을 839% CG로 구현했다.

<노량>에서도 <한산>처럼 해전의 소음에 대사가 묻히는 걸 고려해 해전 장면에서는 조선군 측 대사에도 자막이 삽입되어 나온다. <노량>이 <한산>보다도 음향면에서 발전한 모습을 보였고, 특히 해전 장면에서의 포격음이 한층 강렬해졌기에 이 점에 대해서는 전작과 마찬가지로 호평이다. 또한 음악이 한층 발전된 것이 보이는데 마치 크리스토퍼 놀란의 영화들처럼 음량이 매우 커서 웅장함을 자아낸다.

김윤석 배우의 이순신에 대해서도 호평이 많다. 김윤석 배우 특유의 중후한 목소리가 노장으로서의 마지막 전투를 준비하는 상황속의 이순신이라는 인물에 잘 어울린다. 이번 작품은 특히나 이순신에 대한 묘사가 적고 절제된 분위기에서 진행되는 편인데 그러한 상황에서 김윤석 배우의 이순신이 분위기를 잘 잡아 주었다.

실제 역사에 맞게 노량 해전은 야간전으로 묘사되었는데, 야간전 특성상 화면이 어두워 자칫하면 진영 간의 구분이 어려워질 수 있다. 이를 고려하여 본작은 1국의 함선과 군사들의 디자인이 명확하게 구분되도록 신경을 쓴 모습이 보인다. 가장 어두운 전투 시작 시점에서는 화염의 표현에 신경을 써 대포와 불화살 등의 화공을 보여 주고 점차 해가 떠오를 때쯤 백병전으로 장면을 전달해 각 시간별로 가장 확실한 전투 장면을 연출하는 센스도 주목할 만하다. 스펙이 떨어지는 극장으로 갈수록 제대로 보이지 않는 문제는 어쩔 수 없지만 어두운 밤을 주된 배경으로 잡은 작품 중에서는 묘사가 훌륭한 편이다.

본작은 IMAX, 6DX, MX0D, SCREENX, Dolby Atmos 등 Dolby Vision을 제외한 모든 특별관 포맷을 지원한다.[4] 그 중에서도 해전의 압도적인 스케일을 큰 화면으로 체험할 수 있게 해주고, 묵직한 중저음 표현에는 일가견이 있어 해전 장면에서의 음향을 더욱 강렬하게 표현해 주는 IMAX와의 시너지가 찰떡이라는 평가이다. 그 외에도 해전에 여러 효과가 적용되었고, 절제된 연출에 박진감을 더하는 2DX와 MX8D, 대부분의 해전 장면에 컨버팅이 존재하는 SCREENX, 전투 장면의 입체 음향을 섬세하게 구현하는 Dolby Atmos 모두 확실한 시너지가 발생하기 때문에 역대 한국 영화 중 특별관과의 궁합은 가장 뛰어난 편이라고 호평받는다.[5]

3.2. 호불호[편집]

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이순신의 최후를 다루는 결말부는 평가가 갈리고 있다. 후반부 장면은 김한민 감독 특유의 연출 기법이 가장 강하게 드러나는 부분인데, 한산부터 이어진 절제된 연출 방식과 예전부터 자주 사용하던 슬로우모션 장면이 결합되어 관객들 사이에서 일관적인 평이 잘 나오지 않고 호불호가 갈린다. 신파가 없어서 좋다는 평과 그걸 감안해도 너무 길다는 평으로 크게 갈리는 편. 그래도 평점에서 확인할 수 있듯 결말부에 대한 전반적인 평은 호평 쪽으로 기울고 있는 상태다.

이순신의 죽음이라는 중요한 장면에서 과장된 연기나 감정 표현을 배제하고 담담하게 북을 치는 동작과 소리로 천천히 감정을 유발하는 연출은 호평받았다. 이 부분에서는 사전에 우려되었던 신파 문제에서 벗어났다고 보아도 좋은 편이다. 영화가 끝난 후에도 배경음 없이 북소리만 이어지며 엔딩 크레딧이 등장하는데 이 부분 역시 이순신 9부작을 마무리하는 좋은 크레딧이라는 평가를 받았다.

다만 북을 치는 장면부터 영화의 종료까지 템포가 느슨해지고, 이순신이라는 주연을 떠나보내는 작품으로서 감정을 끌어올리기 위해 이런 방식을 채택했음을 감안하더라도 영화가 완급 조절에 실패했다는 의견이 있다. 해전 역시 <명량>과 <한산>은 기승전결의 원칙에 따르는 반면, <노량>은 관객들이 지칠 정도로 '기승전전전'과 같이 끝없는 전투가 반복되기에 불필요한 장면은 적당히 줄이는 것이 바람직했을 것이라는 의견 역시 존재한다.

이순신의 죽음이 바로 나타나지 않고, 총성이 들렸음에도 이순신의 갑옷을 입은 장수가 북을 이어 치며 시마즈가 그 웅장한 북소리에 괴로워하는 장면, 승리한 진린이 이순신의 함선에 도착해서야 그의 죽음을 알았고 최후 장면은 에필로그에 등장하는 것까지 이순신의 유언으로 알려진 '나의 죽음을 알리지 말라'를 연출로 구현해낸 모습이다.

다만 최후반부 장면이 슬로우모션으로 진행된 데다가 그동안의 장수들 얼굴도 삽입되고, 이순신의 유언을 연출로 표현하듯 사망 장면은 에필로그에서 늦게 나오는데, 이 때문에 호흡이 늘어진다는 점에서 불호를 표하는 리뷰도 찾아볼 수 있다. 신파가 없어서 좋다는 호평과 그럼에도 호흡이 늦다는 혹평이 공존하기에 이 부분은 사람마다 평가가 갈리는 부분이다.

그리고 결말부에서 이순신의 장례식이 이루어지는 파트는 <명량>의 연출법이 섞인 듯해 유독 이질감이 든다. 화면에는 통곡하는 백성들을 담았고 음악은 민요를 부르는 인물의 음성을 담고 있는데, 이는 백성을 내세워 감정의 직접적인 표현을 중시했던 <명량>의 연출법과 유사해 신파 문제를 지적하는 평가도 있다. 화면 구성은 원경에서 채도가 낮은 색감으로 절제하여 촬영하는 <노량>의 방식을 그대로 따르고 있는 데다가, 이전 부분에서 웅장하게 북을 치는 것으로 이순신의 죽음을 담담하게 연출해 냈기에 갑작스럽게 형식이 바뀌는 이 부분을 감정 과잉이라 느끼게 된다.

또한 부차적인 문제이기는 하지만 굳이 이순신이 전사자 명단을 보며 전사자들을 회상할 때 졸장 원균을 넣었어야 했냐는 의문을 제시하는 관객들도 있다. 원균은 칠천량 해전에서 전사했는지 그 여부도 확실하지 않은데다 이순신이 개인적으로도 매우 증오하던 인간 말종이고, 또한 칠천량 해전에서 조선 수군을 궤멸시킨 원흉이라는 것을 생각하면 원균 말고 명량 해전에서 전사한 임준영을 넣었어야 했다는 의견도 존재한다. 물론 그렇다고 작품에서 원균을 옹호하는 것은 아니며,[6] 초반부에서 노량 해전의 목적이 그저 복수만이 아님을 보여준다는 것과 연결짓는다면[7], 오히려 이순신이 사적인 감정을 다 내려놓았다는 연결점으로 볼 수도 있다.

쿠키 영상의 경우 호불호가 갈린다. 작중에 나왔던 진린의 '북쪽 대장별'에 대한 은유가 다시 나옴으로서 떡밥을 풀이했다는 긍정적인 반응이 있다. 진린의 대사인 '~그 이유는 둘 중 하나일 것이다.'라는 대사와 묘하게 대비되면서 반전을 이끌어낸다. 실제 난중일기에서 진린이 천문을 읽고 이순신에게 제갈무후의 고사를 따라 기도를 해보라고 권유하는 부분이 있는데 그것에서 차용한 듯하다. 한편, 장면 자체가 전적으로 창작된 것이라 굳이 넣을 필요가 있었냐는 반응도 있다.[8]

3.3. 비판[편집]

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해상전 이전의 빌드업 파트는 초반 조명일 2국의 신경전으로 이루어졌는데, 이 부분은 깊이를 거의 희생하여 지나가며 늘어지는 면이 강하다. 등장인물들의 경우 대부분의 인물들이 다뤄지지 않아 존재감이 없고, 진린과 시마즈 요시히로, 고니시 유키나가처럼 주요 인물들도 극을 일본군의 퇴각 준비부터 시작하다 보니 대사로 캐릭터의 존재만 알리는 정도이다. 그리고 이순신에 대한 묘사도 5부작 중 제일 비중이 낮은 편이며, 전작에서 전반적인 서사의 중심이 되었던 거북선 같은 요소도 없다. 그만큼 이번 작품은 빌드업 파트를 사실상 버리고 하이라이트에 집중한 구조이다.

여기서 발생한 부가적인 문제로는 노량 해전의 의미와 그 필요성에 대한 설명이 명시적으로 나타나지 않는다는 점이다. 작중에서 이순신이 말하는 목적은 '살해당한 수많은 조선인들의 복수', '일본의 항복을 받아냄으로써 전쟁을 확실히 끝내야 한다.' 0가지로 설명되는데 이것들이 다소 두루뭉술하게 드러난다. 노량 해전은 일본군의 본국으로의 전략적 후퇴를 차단하고, 제6의 정유재란을 방지한다는 중요한 의미를 갖고 있다. 그런데 이러한 목적은 진린의 막사에서 조선인들의 수급을 보고 분노한 이순신의 대사와 후반부 송희립에게 전쟁의 필요성을 설명하는 이순신의 대사로 넘어간다. 한편 아들에 대한 복수임을 의심하는 진린 앞에서 이순신은 아들 살해범에 대한 복수를 포기함으로써 이 전쟁이 단순히 아들에 대한 복수심에서 비롯된 것이 아니라는 사실을 보여준다.

그러나 작중에서 묘사된 수많은 피해를 감수하면서까지 노량 해전을 벌여야 하는 이유를 명쾌하게 설명하지 않다 보니 관객의 입장에서는 전쟁의 당위성을 단번에 쉽게 파악하기는 어려운 것이 사실이다. 일본군을 관음포에 고립시킨 후 진린은 다친 병사들이 보이지 않냐며 수군들을 고려하는 반면, 이순신은 각오했던 바라고 하며 싸움을 계속 이어나가려는 의지를 보이는 모습에서 현대의 관객은 오히려 현실적으로 상황을 판단하는 진린에게 더욱 공감하기 쉬워진다는 의견도 존재한다.[9][10]

해전 부분에서도 지적을 받는 부분이 있는데, <한산>에서 보여 준 거북선의 전탄발사처럼 해전 내에서 임팩트를 확실하게 전달하는 지점이 <노량>에는 크게 없다는 점이다. 이동진 평론가도 이 점을 지적하며 <한산>보다 해전은 길어졌지만 오히려 인상은 약해졌다는 의견을 표했다. 해전의 분량은 분명 압도적이지만 분량이 너무 길어서 지루해진다는 지적도 있다. 한 번에 일본군을 섬멸했던 한산도 대첩과는 다르게 노량 해전은 장기전으로 이어졌기 때문에 실제 역사를 고려하면 어쩔 수 없다는 의견도 있지만 후반으로 갈수록 겹치는 장면과 슬로우모션이 늘어나다 보니 생기는 문제점이라는 의견도 크다.

외국어 대사가 어색하다는 비판도 8부작 내내 이어졌다. <최종병기 활> 때부터 <노량>까지 감독이 외국어 고증을 고집해왔으나, <명량>부터 외국 측 등장인물들의 어색한 외국어 연기로 많은 비판을 받았음에도 불구하고 <노량>에서도 그저 조금 나아진 수준에 그쳤다. 그리고 외국어 대사를 굳이 통역하는 것까지 고증해 놓았는데 이 때문에 똑같은 대사를 두 번씩 들어야 하는 데다가 친절하게 자막까지 넣어서 몰입이 깨진다. 보통 이러한 상황에서는 한 번 정도 통역을 보여 주며 '통역이 있다'만 명시하고 그 이후, 특히 중요한 대사는 영화적 허용으로 통역 장면을 스킵하는 편인데 <노량>에서는 일부 대사를 제외한 중요한 장면에서도 제작진이 통역을 쉬지 않고 고증하여 초반부의 몰입감과 호흡 조절 양면에 악영향을 미쳤다. 조선-명의 대화뿐만 아니라 명-일본의 대화에서도 통역이 계속 나왔다. 이외에도 도요토미 히데요시를 조선과 명나라에선 한자식 발음인 '풍신수길'로 부르는 것도 고증해 놓는 등[11] 이는 제작진이 전반적으로 외국어 소통에 대한 고증을 위해 관객들의 편의를 일부 포기하는 모습을 보인다. 다만 이러한 번역의 묘사를 최소화하기 위해 필담으로 대화하는 장면을 다소 넣긴 했다. 문제는 이렇게 편의를 희생해가며 고증에 집착하는 모습이 딱 특정 부문에만 집중된다는 것. 재미를 위한 각색이 들어갔다고 해도 해전에 대한 묘사는 실제와는 차이가 있다.

연출 및 편집에 있어서도 과도한 슬로모션 및 회상씬의 추가가 작품의 전반적인 분위기를 저해한다는 비판을 받는다. 또한 특유의 슬로우모션에 사용되는 울림 효과 때문에 일부 대사가 뭉개지는 장면들도 존재한다.[12] 첫번째 저격 씬은 분량 늘리기가 아니냐는 비판도 있다.

전작인 <한산: 용의 출현>을 봐야 이해가 잘 되는 일부 장면들도 있다는 것은 단점이다. 대표적으로 조명 연합 함대가 출정하기 전 이순신이 그때까지의 전사자 명단을 불태우는 장면이 있다. 전사자 명단은 한문으로 쓰여 있고 중간에 해당 장수들의 얼굴들이 잠시 나오는데, 한글 자막으로 장군들의 이름을 알려주지 않으므로 한자를 잘 아는 관객이라면 모를까 이를 못 읽는 관객은 전작을 보지 않았다면 나오는 얼굴들이 대체 무슨 인물인지 알 수가 없다.[13] 이 부분은 시리즈물에는 항상 따라오는 점이라서 본작만의 비판점으로 보기는 어렵다. 다만 노량, 한산이 다른 영화를 보지 않고도 이해할 수 있는 구성으로 짜여졌기 때문에 본작이 비교적 아쉽게 느껴지긴 한다.