서울예술대학교/남산캠퍼스

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1. 남산캠퍼스 개요[편집]

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서울특별시 명동(서울) 부근 예장동 남산 자락에 1960년 유치진선생이 미국 록페럴재단으로부터 재원 지원을 받아 착공하여 1962년 준공되었다. 설계는 김중업(金重業)이 맡았다. 재단법인 한국연극연구소로 출발하였으며 1962년 직업 배우와 연극 인재 양성을 위하여 설립한 부설 한국연극아카데미는 1974년 서울예술전문학교를 거쳐 1998년에는 서울예술대학(현 서울예술대학교)으로 발전하였다.

남산 드라마센터와 그 부지에 세워진 건물들은 서울예술대학교의 본 캠퍼스였다. 하지만 4년제 대학교 개편 및 부지 증축을 위하여 안산으로 캠퍼스를 옮기게 되었고, 남아있던 남산 캠퍼스는 부캠퍼스로 활용한다는 계획을 세워 이를 동랑예술센터라고 명명하게 된다. 주로 예술공연 및 창작 전시공간으로 사용되고 있다. 본교가 안산시의 적극적인 지원[당시]으로 2001년 이전하면서, 현재는 표면상 안산 캠퍼스가 메인 캠퍼스로 보이나, 사업자등록은 남산캠퍼스가 본점으로 되어 있고 안산캠의 경우에는 지점으로 등록되어있다. 그 전 시대인 20세기 학번 동문들은 지금의 남산 캠퍼스(드라마센터 및 부설 2동)를 비롯해 예장동, 명동 인근의 빌딩 이곳저곳에 매입되거나 임대한 강의실을 오가며 강의를 들었다. 이후 2010년대 초반에 강의 용도로 사용하기도 했는데, 본교에 학사학위과정이 도입된 초기에 강의실이 모자라 주 2~4종의 수업을 남산 드라마센터와 맞붙은 부설동에서 진행한 바 있다.[2011년~2012년까지]

2020년 현재, 남산드라마센터는 안산캠퍼스에서 학우들의 제작실습 발표회를 진행하거나, 영상제, 영화제를 개최하는 곳으로 사용되고 있다.
본교 산하 동랑레퍼토리극단과 서울예대 학우들의 공연도 이따금 있는 편이다. 서울의 중심부에 위치해 있기 때문에 안산에 비해선 외부 인사나 관람객의 유치하기 좋은 측면이 있어 학생들의 졸업작품 공연 및 전시전은 주로 이곳에서 하며 공연, 전시할 공간이 충분하다. 가끔 특수 강연 목적으로도 사용하기도 한다.

2. 시설[편집]

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2.1. 드라마센터[편집]

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1962년 유치진(柳致眞)이 설립한 극장으로 설계는 김중업(金重業)이 맡았다. 재단법인 한국연극연구소로 출발한 이 극장은 유치진을 소장으로 사무국장 신태민(申泰旼), 극장장 이해랑(李海浪), 아카데미원장 여석기(呂石基) 등으로 진용을 갖추었다.
1962년 4월 12일 셰익스피어 작·여석기 역·유치진 연출「햄릿」으로 개관공연을 가졌다.

2.1.1. 드라마센터 특징[편집]

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1962년 건립된 국내 최초의 현대식 연극 전용 극장으로, 현재까지 그 모습을 보존 유지하고 있는 가장 오래된 극장이다. 1974년 서울예술전문대학으로 발전되어 학생들의 실습전용무대로 사용되다, 2009년 9월 서울시와 서울문화재단은 연극인들이 한국현대연극을, 꽃피웠던 의미 있는 공간이자 꿈이 무대인 드라마센터의 연극사적 의미를 되새기고 나아가 동시대를 살아가는 관객들과 호흡하고자 서울예술대학교로부터 임대계약을 통해 재개관되었다.
2020년을 기준 서울예술대학교가 서울시와 맺고 있던 임대 계약을 파기하여 학교 측으로 운영권이 돌아가게 되었다.

2.1.2. 무대현황[편집]

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연극의 중흥과 후진양성을 위한 배움터를 겸해 설계한 것으로, 330㎡(100평)의 주무대와 99㎡(30평)의 원형무대 ·뒷무대 ·옆무대로 되어 당시로서는 획기적인 '개방무대(open stage)'로 꾸민 점이 특징이다. 원형무대는 그리스 야외극장의 무대를 본뜬 것이며 주무대는 근대극의 무대 형식을 가지고 있다.

2.2. 예술관[편집]

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과거 남산시절 문예창작과 학생들이 주로 사용했던 건물이다. 이외에도 강의실에서 이뤄지는 이론, 교양 수업 등이 주로 이 건물에서 진행되었다. 드라마센터 건물 뒤에 바짝 붙어 있어 멀리서 보면 한 건물처럼 보이기도 한다.

2.3. 심재순관[편집]

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2020년 10월 9일 SM엔터테인먼트그룹과 종로학원하늘교육이 손을 잡아 대중문화 인재육성을 위한 글로벌 에술교육기관인 'SM INSTITUTE'가 설립된다고 공표했다. SM인스티튜트는 남산예술센터에 비어있는 심재순관 부지에 들어설 예정이라고 공표했다. SMI는 2021년 3월 개강 예정이며, 서울뿐만 아닌 해외에 분교 설립 예정이다. 나머지 건물인 드라마센터와 예술관을 어떻게 활용할지에 대해서는 아직 학교 측에서 공식적 입장을 내놓은 바가 없다.

현재 2021년 12월 기준 심재순관의 SM INSTITUTE의 입주는 취소된 것으로 보인다. 드라마센터, 예술관, 심재순관은 다시 학교 소유로 돌아오게 되었다.

2.4. 문화예술산업융합센터[편집]

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심재순관과 붙어 있는 건물로 학교 입구에서 가장 가까운 건물이다. 이 건물도 예술관처럼 옆 건물과 붙어 있어 한 건물처럼 보이나 서로 다른 건물이다.

3. 교통[편집]

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3.1. 지하철[편집]

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서울예술대학교 남산캠퍼스는 명동거리 건너편에 있기 때문에 교통이 혼잡하며 남산 초입의 비탈진 경사로 인해 대중교통을 이용하는 것이 좋다. 남산캠퍼스에서 도보로 5분 거리에 있는 명동역을 이용하는 것이 가장 좋으며 이외에 충무로역에서 걸어오거나 서울 버스 01번을 이용하는 방법도 있다.

방법 1

명동역 1번 출구로 나오면 한국전력공사 경인건설본부가 바로 앞에 있다. 이 건물을 우측에 끼고 직진하면 '기억의 길'이라는 경사진 커브길이 나오며, 오르다 보면 건너편에 남산예장공원(2021년 개장)이 나온다. 조금 더 오르다 보면 남산예장공원 너머로 서울소방재난본부 건물과 남산타워가 보일 것이다. 그럼 대한적십자 서울사무소를 우측에 끼고 횡단보도를 건너면 된다. 남산예장공원을 지날 때 즈음이면 학교 정문 바로 앞에 세븐일레븐과 엘비스 프레슬리 서울기념관이 보일 테니 걱정할 필요 없다. 또한 입구에는 서울예대 동랑센터 드라마센터라는 이름의 안내표가 있기도 하다.

방법 2

이 방법이 가장 빠른 길이며 과거 많은 서울예전 학생들이 이 길을 등학교 길로 이용했다. 명동역 1번 출구로 나오면 우측에 한국전력공사 경인건설본부가 있다고 했다. 이번에는 이 건물을 좌측에 끼고 조금만 걸으면 이마트24 명동역점이 나온다. 여기서 좌측으로 꺾으면 일직선으로 난 골목길이 하나 나온다(헷갈린다 싶으면 '참빛피아노'와 '다미돈까스'가 있는지 확인할 것). 골목을 따라 직진하면 서울남산초등학교 후문이 나오며, 한양교회로 오르는 가파른 계단이 나올 것이다. 그리고 계단만 넘으면 바로 학교 정문이 나온다. 이 길이 가장 빠른 길이다.

방법 3

이 방법은 명동역에서 갈 수 있는 길 중 가장 오래 걸리나, 볼거리가 많고 사람들이 많이 다니는 '재미로'가 형성되어 있어 가볼 만하다. 명동역 2번 출구로 나오면 '재미로'를 방면으로 걸으면 '퍼시픽 호텔'이 있을 것이다. 그 길을 따라 숭의여대 정면으로 쭉 직진하면 180도 회전해야 하는 커브길이 나올 것이다. 가파른 언덕까지 있어 차량 확인이 어려운 관계로 반드시 차가 오는지 확인하면서 가야 한다. 커브길을 지나면 리라초등학교와 숭의여자대학교 정문이 나올 것이다. 횡단보도를 건너 그 쪽으로 간다. 그럼 우측으로 공사중인 서울애니메이션센터가 있을 것이다. 그 길을 따라 내려가면 서울예대 정문이 나온다. 이 길은 언덕이 심하고 커브길을 끼고 있어 추천하는 경로는 아니지만, 앞서 언급한 대로 애니메이션 관련 콘텐츠가 거리에 많고 카페나 식당이 있으며 리라초등학교나 숭의초등학교를 비롯한 유명 사립학교들이 있어 볼거리는 비교적 많은 편이다.

방법 4

충무로역 1. 3호선 충무로역 5번 출구로 나와 퇴계로 2가 교차로까지 도보
2. 아웃백 방향으로 횡단보도를 건넌 뒤, 아웃백 앞에서 다시 남산방향으로 횡단보도 건넘
3. 오르막길을 따라 올라와서 대한적십자사 앞 횡단보도를 건너면 세븐일레븐 옆 서울예술대학교 동랑센터 드라마센터. (도보 약 15분 소요)

3.2. 버스[편집]

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명동입구/퇴계로2가.명동역: 104, 105[5], 421, 463, 507, 604, 7011
명동입구 하차 후 퇴계로2가 방향으로 도보 이동, 명동역 1번 출구를 지나 언덕길 따라 약 300m 전진 후 대한적십자가 앞 횡단보도 건너 세븐일레븐 옆 남산예술센터

3.3. 자차[편집]

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차량을 이용할 경우 남산1호터널방향, 즉 퇴계로3가 교차로를 이용해야 한다. 경사가 가파른 언덕길이니 운전에 유의해야 한다. 이 방향으로 찾아올 경우 우측엔 대한적십자사 본사 그리고 정면엔 서울특별시 소방재난본부가 보인다.

3.4. 주차[편집]

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SBA 서울애니메이션센터와 붙어 있으며, 공용하는 주차장에서 바로 서울예대 공연/전시장으로도 갈수 있다.[6]

4. 설립자 유치진의 친일 행적 및 드라마센터 사유화 과정[편집]

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4.1. 드라마센터 사유화 및 친일 행적[편집]

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이곳에 작성된 내용은 <유치진과 드라마센터, 친일과 냉전의 유산>(연극과 인간, 2019)에서 인용하였습니다.

필자 소개 - 김미도(연극평론가, 서울과학기술대학교 교수), 김숙현(연극평론가), 김옥란(연극평론가, 극동대학교 교수), 노이정(연극평론가), 이상우(연극평론가, 고려대학교 교수), 이정숙(경북대학교 초빙교수), 이진아(연극평론가, 숙명여자대학교 교수), 조시현(국제법연구자, 전 성신여자대학교, 건국대학교 교수)

1. 드라마센터 사유화 문제 - 서울과학기술대학교 문예창작학과 교수, 연극평론가 김미도 : <드라마센터에 대한 논란과 쟁점>

문제의 발단은 학교법인 동랑예술원이 남산예술센터에 대하여 서울특별시와 맺고 있는 임대차계약을 일방적으로 해지하겠다는 통보였다. 남산예술센터는 2009년부터 서울시가 동랑예술원으로부터 임대하여 서울문화재단으로 하여금 위탁 운영하도록 해 왔다. 3년 단위로 계약이 갱신되어 2012년, 2015년 재계약이 이루어졌고 2018년 1월 1일부터는 이미 4차 위탁계약 기간으로 접어든 상태였다. 그런데 동랑예술원이 갑자기 남산예술센터를 서울예대의 교육목적으로 활용하기 위하여 2018년 1월 학교법인 동랑예술원이 돌연 서울시와의 문화산업계약을 올해 말로 종료할 것을 요구했다.
친일반민족행위자 유치진이 불하받은 토지는 과거에 조선총독부가 있던 자리로 해방 후에는 국립과학관으로 사용되었다. 유치진의 자서전에서 스스로 밝힌 불하 과정만으로도 부정특혜 의혹이 상당히 제기될 수밖에 없다. 사적인 친분에 의해 허정, 이항녕, 오재경 등이 토지 불하 과정에 개입되었다 해도 토지 불하의 명분은 록펠러재단으로부터 지원금을 수혜하는 '공적'인 이유였다.

"나는 우선 그들이 제공하겠다는 10만불을 염두에 두고 극장을 머리속에 그리기 시작했다. 그런데 그 10만불은 법인에게만 지급되는 것이라 하여 나는 부랴부랴 내가 살고 있는 갈월동 집과 처남 집 등 그밖의 부동산을 기부하여 1958년 8월 26일에 재단법인 한국연극연구소 유지재단이라는 것을 설립하기에 이르렀다∙∙∙∙∙∙."(유치진 구술, 유민영 정리)
즉 국가가 유치진 개인을 위해 국유지를 불하해 주었을 리 없고, 록팰러재단 역시 유치진 개인이 극장을 짓는데 막대한 공적 자금을 지원했을 리 없다. 동아시아 냉전 전략 속에서, 미국 문화 전파에 가교 역할을 하는 록팰러재단의 원조에 힘입은 드라마센터가, 범국가적인 혹은 범문화계의 적극적인 후원 아래 이루어졌다는 기록은 곳곳에 드러나 있다. 심지어 박정희 당시 국가재건최고회의 의장은 드라마센터 건립 과정에서 유치진의 사재가 투입되지 않았다면 완공되기 어려웠기에 서울예대 측이 소유권을 주장하는 빌미가 되었다.

"드라마센터는 절대로 사유화되지 않습니다. 우선 법적으로 생각할 수 없는 일입니다. 대관절 그 건물이 사복을 채울 만한 건더기가 됩니까?"(1966년 9월 1일, 한국일보 기사)라는 변명이 무색하게 유치진은 드라마센터를 임의적으로 자신이 설립한 학교재단에 기부하여 사유화하기에 이르렀다. 이로써 드라마센터는 서울예술전문대학(일명 서울예전) 학생들의 실습장으로 이용되기 시작하였고 더 이상 공공극장으로서의 지위와 역할을 잃게 되었다. 애초에 드라마센터의 건립 취지가 현대극장의 설립을 통한 한국연극의 중흥과 전쟁으로 피폐해진 민족의 예술혼을 되살리기 위한다는 점을 상기하면 더욱 어처구니 없는 행보다. 다시 말해 유치진이 이 극장을 대한민국 국민들을 위한 극장으로 사용하겠다는 약속을 하였기에 록팰러재단과 박정희 정부로부터 적극적인 지원을 받을 수 있었던 것이다. 드라마센터는 격동의 한국사를 관통하면서 세간의 관심에서 완전히 잊혀지게 되었고, 그 사이 유치진은 사학재단을 설립하여 임의적으로(제맘대로) 그곳에 기부해버린 것이다.

1962년 드라마센터가 개관하기까지 미국 록펠러재단은 막대한 자금을 지원하였는데 이는 유치진 개인을 위한 사적 차원이 아니라 한국연극의 발전이라는 공적 명분을 내세우며 이루어진 일이다. 다시 말해, 드라마센터의 건립이 범국가적인, 혹은 범문화적인 후원에 의해 이루어졌다는 기록 또한 역사적 자료 곳곳에 그대로 드러나 있다. 유치진은 총독부 부지를 불하받은 후, 이 땅을 1963년 '학교법인 한국연극연구원(현 동랑예술원)에 불법∙편법적으로 '증여'하여 국유재산을 사립학교인 서울예대의 사유재산으로 귀속시킴으로써 드라마센터의 공공성을 배반하기 시작했다. 5∙16 군사쿠데타로 집권한 국가재건최고회의 의장 박정희, 재정경제위원장 이주일, 유원식 등 군사정부는 유치진에게 국유재산 매각대금의 납기를 무려 10년으로 연장하는 등 특혜와 은행 융자를 알선해주기도 하는 등 탈법행위를 저질렀다. 국세청에 남아 있는 매도증서에 의하면 재단법인 한국연극연구소 유지재단이 국가로부터 예장동 8-19번지(현 소파로138)의 땅을 매수하는 계약을 체결한 시점은 1960년 9월 28일이지만 부지대금은 첫 불입금 1할만을 납입한 후, 1970년 9월 14일에야 완납된다. 1963년 재단법인이 학교법인으로 드라마센터 건물을 기증할 때 대지는 재단 소유도 아니었던 것이다.

결론적으로, 예장동 8-19번지는 공공극장을 만들겠다는 거짓부렁에 의해 불하 허가받은 곳이다. 애초에 유치진은 한국연극의 중흥이라는 원대한 목표를 내세우며 박정희 정부와 록펠러재단으로부터 거대한 자본을 후원받을 수 있었다. 하지만 어처구니 없게도 교묘한 수법으로 이를 사유화했다. 서울예대의 성장과정에서 드라마센터라는 부동산이 중요한 종자돈으로 기능했음은 누구도 부정할 수 없을 것이다. 그러나 서울예대 측은 드라마센터의 공공성을 완전히 망각한 채 학교 부대시설로 방치해 오다 10년 전부터 서울시에 임대함으로써 극장의 공공성이 조금이나마 회복되고 있는 시점에서 다시 영구적으로 사유화하려는 야욕을 드러냈다. 이는 한국연극계의 간절한 염원을 모아 건립되었던 드라마센터의 취지에 정면으로 위배되는 일이다.

2. 노골적인 친일 행적 - 숙명여자대학교 한국어문학부 교수, 연극평론가 이진아 : <대추나무> 개작 과정과 친일 행적 지우기

<대추나무>에서 <왜 싸워?>까지

<대추나무>는 해방 전 친일반민족행위자 유치진이 쓴 마지막 희곡으로 1942년 조선연극문화협회 주최의 제1회 연극경연대회 참가작이다. 유치진이 소위 '국민연극의 시대'라고 불리던 일제강점기 말기에 세 편의 친일희곡을 쓰는데, 그 첫 작품이 1941년 6월 현대극장 창립공연으로 무대에 오른 <흑룡강>이며, 이어 1942년 4월에는 <북진대>를, 같은 해 10월에는 <대추나무>를 써서 무대에 올린다. 유치진은 <대추나무>를 마지막으로 이후로는 희곡 창작을 접고 해방을 맞는다.

유치진은 1940년부터 적극적으로 국민연극론을 발표하였고, 아직 국민연극이 무엇인지 창작물로서 실체가 없던 시절 현대극장을 창립하고 <흑룡강>을 무대에 올리며 친일연극 창작 활동을 시작하였다. 그는 그러한 과정에서 '국책연극의 예술성과 대중성의 문제'를 고민하기도 하였는데, 극이 국가의 정책과 목적에 적극적일수록 예술성과 멀어지고 그 결과 국민 대중으로부터 경원되고 있다고 판단했기 때문이다. 그가 이러한 고민 속에서 쓴 작품이 <대추나무>이다. 실제로 앞서 창작한 친일 작품들과 비교하며 작가로서 꽤 만족했던 것으로 보인다. 그는 <대추나무> 발표 당시의 작극 메모에서 "졸작 <흑룡강>과 <북진대>를 과거의 작품으로 묻어버릴 수 있는 작극상의 새로운 이정표"를 찾고 시험해 보고자, 또 "잃어버린 시를 상기"하고자 이 작품을 쓴다고 밝히고 있다.

그래서인지 유치진은 앞의 두 작품과는 달리 <대추나무>에 대해서는 작가로서 상당한 애정을 가지고 있었다. 해방 후 <흑룡강>과 <북진대>를 즉각 폐기한 것과는 달리 <대추나무>는 <불꽃>(1952년 작)과 <왜 싸워?>(1957년 작)로 두 번에 걸친 개작을 시도했으며, 1957년 <왜 싸워?> 발표 당시의 친일연극 논쟁과 이에 따른 상처에도 불구하고 작가 생전에 발간한 ⌜유치진희곡선집⌟(1959년, 선문각 발행)과 ⌜유치진전집⌟(1971년, 선문각 발행)에도 <왜 싸워?>를 당당히 포함시키고 있다. 또 작가는 자서전에서 일제 말에 쓴 친일 희곡이 평생 나를 괴롭혔다고 말하며, 때문에 "이때 쓴 작품들의 원고 뭉치를 곧바로 소각"했다고 술회하면서 이들 작품을 "나를 괴롭히는 망령"이라고 표현하기도 했다.

3. 남산드라마센터의 사유화 과정_신화를 넘어 역사 읽기 - 연극평론가 노이정