사메지마 아비코

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1. 개요[편집]

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【최애의 아이】의 등장인물.

인기 만화 도쿄 블레이드의 원작자이다. 과거 키치죠지 요리코의 어시스턴트로 일했었으나 현재는 그녀보다 훨씬 잘 나가는 5000만부 돌파의 인기 만화가이며 나이는 겨우 22세로 매우 젊다.[1]

2. 작중 행적[편집]

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2.1. 제5장: 2.5차원 무대 편[편집]

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43화에서 첫 등장. 도쿄 블레이드의 무대화에 어딘가 불만이 있는 듯 하나, 자기 만화가 미디어 믹스 되는 경험이 처음이라 어디까지 말해도 되는 건지 자신을 갖지 못해, 선배 만화가인 키치죠지 요리코에게 현장 견학에 동행해달라고 부탁한다.

44화에서 요리코를 따라 무대화 연습 현장에 와서는 엄청나게 감탄하지만, 그렇게에 더욱 말하지 않으면 안 된다고 운을 띄우더니 각본을 전부 수정할 수 없냐고 태연히 말해 파란을 일으킨다. 옆에 있던 요리코는 이렇게 될 줄 어느 정도 예상했기에 이마를 짚고 있고, 담당 편집자는 얼굴이 창백해진 채로 굳었고, 프로듀서 라이다 스미아키는 입을 딱 벌리고 몸을 늘어뜨리며 경악하고 있고, 최대 피해자인 각본가 GOA는 아예 눈을 까뒤집었다.

45화에서 상황이 이렇게 된 배경이 서술되었다. 사메지마는 처음 각본이 나왔을 때부터 불만을 가지고 항의했지만, 이것이 여러 단계를 거쳐 전달되는 과정에서 착오와 윤색이 섞여 각본가에겐 제대로 전달되지 않는 걸 넘어 생뚱맞은 지시가 들어갔다. 우선 편집자는 사메지마의 두서 없고 분노가 섞여 알아듣기도 힘든 항의를 말이 되는 문장으로 적는 게 한계여서 요점을 잡아내지 못했고, 이를 연극 제작 측에 전달해야 하는 권리 담당 스태프는 분노에 찬 문장을 예의에 맞게 완화시키기만 했다. 그리고 이를 전해 들은 프로듀서 라이다는 '원작측(사메지마+출판사)은 연극에 대해 모른다'고 치부하고 중간에서 사실상 원작자 의견을 뒤집어버렸다.[2] 마지막으로 GOA의 매니저는 라이다의 지시마저 거의 뭉개고 뜬구름 잡는 이야기만 전달했다. 그 결과 사메지마의 의견인 "아무 데서나 자기 심정을 읊어대는 관종집단처럼 보이니 고쳐라"가 GOA에게 도달했을 때는 "심리의 표출이 보다 진하게 나타나도록 해달라는 것 같다"는 완전 정반대의 문장이 되어 있었다. 사메지마가 연습 자리에 나타난 건 (아마도 라이다가) "직접 연기를 보면 납득할 것"이라고 했기 때문.

그리고 사메지마는 위의 전달 과정에서 벌어진 일들을 전혀 몰랐기 때문에, 그냥 각본가가 자기의 조목조목 지적한 내용을 듣고도 이해를 못하는 머저리라고 생각하게 되었다는 것이고, 모든 분노가 각본가에게 쏟아지면서[3] 심지어 GOA의 역량 자체를 부정할 정도의 모독으로 이어졌다는 것. 성격상 논리정연하기보다 감각적인 부분이 많다 보니 표현이 구체적이지 못하고, 여기에 결정타로 부족한 사회성 탓에 돌려말할 줄을 몰라 감정을 직설적으로 쏟아내 버린 것이다. 급기야 스스로 각본을 쓰겠다고 나서며 GOA를 강판시킨다. 안 그러면 위약금을 물고 무대화를 취소하겠다고 협박한 것은 덤.

46화의 분위기를 볼 때는 라이다와 아쿠아가 어떻게든 이 사람이 각본 쓰는 것을 막을 듯하다.[4][5]

48화에서 요리코가 찾아온 와중에 어시스턴트도 없이 혼자서 원고 작업을 하며 과로하고 있어서 요리코가 이것저것 충고하자 반박하다가 크게 말다툼을 벌이며 같이 원고 작업을 하면서 서로 마음을 터놓는다.

49화에서는 아쿠아가 요리코를 통해서 준 티켓을 받고 GOA가 각본을 맡은 연극을 보러 갔다가 프로듀서인 라이다에게 잡혀 대접받게 되고, 그곳에서 라이다의 설득에 결국 납득해 GOA와 실시간 통신으로 함께 각본 작업을 한다. 그러면서 연극이 좋았다고 부끄러워하며 말하기도 하고 직접 이야기하며 서로 용납할 수 있는 선을 제대로 이해하면서 소통에 성공해 합심해서[6] 각본을 짜낸다. 그 결과 구구절절한 설명 대사는 다 빼 버리고 배우들의 연기력에 따라 도 아니면 모가 되는 각본이 탄생한다.

2.2. 제7장: 중견[편집]

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코스플레이어 취재 중 성희롱 사건에 대해 다루는 예능 기획에서 "도쿄 블레이드 코스플레이어 취재에 왜 출판사 허가가 떨어지지 않았는가?"에 대해서 루비의 부탁을 받은 아리마 카나와 인터뷰하는 걸로 재등장했다. 연극을 훌륭하게 소화해준 아리마 카나를 굉장히 반기면서 인터뷰에 응해주는데, 허가하지 않은 이유를 밝히길 "원칙적으로 OST, 굿즈 같이 판권이 다른 회사에 있는 경우가 아니면 개인의 동인 활동에 대해서는 노 터치"라며 이번 사태의 경우 편집자 선에서 이야기가 처리돼서 자기와는 관계가 없다는 사실을 밝힌다. 오히려 편집자 쪽에선 의상을 만들기 쉽도록 원안 디자인을 현실적으로 만들기 쉬운 형태로 고칠 순 없겠냐는 제안도 가끔 할 정도로 코스프레 문화를 장려하고 있다.

다만 "개인적으로 19금 컨텐츠는 원작에 대한 리스펙트가 없다고 생각해 좋게 생각하지 않는다"면서 연극 때와 마찬가지로 원작파괴를 무척 경계하며 자신의 만화가 성인 컨텐츠로 2차 창작되는 걸 굉장히 싫어한다고 밝히는 걸 보면, 신경질적인 원작자의 반응을 경계한 편집자가 해당 기획이 단순한 코스프레가 아니라 에로 코스프레를 다루는 내용이었다는 걸 알고 거부했을 가능성이 있다.

2.3. 제9장: 영화[편집]

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130화에서 아쿠아의 언급을 통해 오랜만에 근황이 나오는데, 새로 들어온 어시스턴트가 실력이 좋아져 1주에 두 번은 쉬고 있다고 한다. 이 무렵 아쿠아의 영화 제작 소식을 들었는지 흔쾌히 키치죠지와 함께 각본 구성에 대한 지도를 해줬다고 언급되며,[7]직접 나온 한 컷을 보아서는 이때 5만 엔[8]짜리 차를 대접해줬다는 듯.

3. 인물상[편집]

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3.1. 외모[편집]

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짧은 칠흑빛 곱슬머리를 지닌 어두운 분위기의 무표정한 여성으로, 초점이 뚜렷하지 않아 도통 시선의 방향을 알 수 없는 눈동자가 특징이다. 큰 특징 없는 수수한 차림새에도 불구하고 눈동자 하나로 신비스런 느낌을 준다. 그러나 감정이 고조되면 45화의 분쟁 부분과 같이 눈동자의 고양이 눈과 같은 하이라이트가 강조되면서 인상이 강렬하게 바뀐다.

3.2. 성격[편집]

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술자리에 불렀을 뿐이면서 "저 같은 사람의 초대에…"라고 주눅든 태도를 보이는 등 지나칠 정도로 내성적인 성격이다. 낯가림이 심하며 특히 미소녀와 꽃미남 앞에서는 심하게 긴장하는 탓에, 무대화 연습 현장에 와서는 인사도 제대로 안 하고 요리코 뒤에 숨는다.

상식이 엄청나게 부족한데 정작 본인은 자각이 별로 없는 듯하여 온갖 기행을 펼치고 다닌다. 젋은 나이에 데뷔한 만화가라면 흔히 있는 증세지만, 그걸 감안해도 심한 수준이라고 작중에서도 요리코가 생각한다.[9] 술을 못 마시는지 요리코를 이자카야에 불러놓고 정작 자기는 탄산음료를 마신다. 그리고 그냥 음료수도 두 손으로 조심스레 모아잡고 빨대 꽂고 마신다. 살짝 결벽증이 있는지 뭔가 먹으면 이를 바로 닦아야 한다며 2차를 가는데도 굳이 이를 닦고 가고, 상대를 기다리게 할 수 없다고 빨리 닦으려고 칫솔을 두 개 써서 닦는다.

논리보다는 감성에 의존하는 성격이다. 자기 말을 조리 있게 하지 않고 대충 감각적으로 말하는 탓에 담당 편집자조차 아비코가 무슨 말을 하는지 제대로 이해하기 힘들어한다. 교양 수준의 지식도 부족하여 稽古[10]라는 말도 모른다.[11]

그러나 만화에 관해서는 엄청나게 폭주하며 말이 많아지고 쉽게 흥분한다. 캐릭터들에 대해 애정이 많아 ‘우리 애들’이라고 부르며 무대화에서는 캐릭터가 달라지는 것도 용납을 못한다. 몇몇 오해가 쌓인 탓이긴 했지만 무대화 각본가 GOA에게 창작자로서 센스가 없고 엔터테인먼트를 모른다는 극언까지 터트려 버린다. 오해를 감안하더라도, GOA 쪽이 먼저 고개 숙여 사과를 하며 정중히 대화를 요청했는데 이를 무시하고 일방적으로 폭언을 퍼부었다는 점에서 무례한 것은 사실이다. 심지어 GOA를 두고 “제 말을 무시한 건 줄 알았는데 그냥 이해를 못한 거였네요.”라고 말하는데, 그 말은 상대에게 악의는 없었다고 이해한다는 것이다. 악의가 없다고 느끼는 상대에게 변명도 듣지 않고 일방적으로 화를 낸다는 점에서 문제가 크다.

스승의 영향으로 '엔터테인먼트'(エンタメ)라는 표현을 남용에 가깝게 다발하는데, 첫 작품부터 대박을 터뜨린 탓인지 이미 연극무대에서 최고의 성과를 올린 GOA를 비롯하여 세상의 창작물 대다수를 쓰레기 취급하는 편협한 시각이 드러난다. 이는 본인의 경험이 일천한 탓으로, 실제 연습 때의 배우 연기도 그렇고 각본을 재작성할 때에도 GOA와 직접 소통하면서는 실력자에게 한수 접어주는 솔직한 일면이 나타난다.

4. 비판[편집]

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자신의 편협한 시각으로 다른 업계인들 특히 GOA에게 폭언을 퍼부어대고 강짜를 부리며 연극을 다 망쳐놓을 뻔하는 등 사고를 크게 쳤는데, 결국 원만하게 해결되고 화해하기는 했지만 자기 잘못에 대한 사과는 한 마디도 하지 않고 끝나버렸다. 이게 작품 내 문제로 끝나지 않고 작품 외적으로도 거의 5화 분량 동안 이 캐릭터 중심으로 이야기가 진행되어 본래의 주역들을 죄다 공기로 만들어버리고 제5장의 스토리를 배우들 이야기에서 만화가들 이야기로 바꿔서 질질 끌어 최애의 아이 작품을 본격적으로 이상하게 만들기 시작한 원흉으로 여겨지기도 한다.

엄밀히 말하면 어찌되었든 간에 이번 일은 양쪽 모두의 잘못이기 때문에 양쪽이 화해한 것으로 끝났으면 된 거지 어느 한쪽이 사과할 일은 아니다. 아비코가 온갖 어그로를 거하게 끌기는 했으나, 애초에 이 모든 갈등의 원인은 원작자인 아비코의 의견이 무시된 데에 있다. 45화에서 밝혀진 내막에서 나오듯 아비코는 이미 여러 번 항의를 했으나, 편집부 → 프로듀서 → 각본가로 옮겨지는 과정에서 지시가 다른 걸로 둔갑되어 원작자의 의견이 무시됐고[12], 연극 제작 측이 실제로 보면 이해될 거라고 했으나 아비코를 이해시키지 못하는 걸 넘어 도발한 셈이 됐고[13] 결국 아비코의 인내심이 한계에 달해 사건이 터진 것이다. 즉, 이 사건은 아비코 개인만의 문제로 터진 게 아니며, 아비코의 사과 장면만 바라는 건 이치에 맞지 않는다. 결국 아비코의 주장처럼 원작자 아비코를 얕보아서 각본을 왜곡한 것이 맞다. 단지 각본가가 아니라 프로듀서였고 내막을 몰라서 각본가에게 폭언을 한 아비코와 폭언을 들은 각본가는 어쩌면 둘 다 피해자인 셈.

다만 이는 어디까지나 책임이 있던 관련자들끼리의 이야기다. 정작 이 사태에서 아무런 잘못 없이 일방적으로 피해만 본 GOA가 있고 아비코가 사과를 할 대상은 이쪽이라는 점에서 위의 지적은 타당하지 않다. 하지만 아비코만 사과하는 것도 이치에 맞지 않는다는 지적은 일리가 있는 것이, 애초에 제대로 따지고 들면 이 사태에서 제일 문제가 있는 건 라이다 스미아키기 때문이다. 작중 묘사로도 아비코의 요청을 연극알못 취급하며 가장 크게 틀어버린 것도 이쪽이고 일련의 사태에 대해 가장 책임이 큰 책임자의 위치에 있는 사람이 아비코에게 제대로 된 문제 파악이나 해명, 사과는 일절 없이 그저 무대 사정을 이해해달라, GOA를 믿어달라는 식의 대처만 보여주고 있다. 어찌되었건 아비코는 스스로도 자신이 막말했다고 후회 하기라도 하지 이쪽은 책임을 느끼긴 커녕 그저 까다로운 원작자를 만나서 골치아파하는 묘사밖에 없다. 즉 작중 인과관계가 꼬여 1차적으로 사과를 해야하는 인물이 아무런 문제 인식 없이 넘어갔기에 아비코가 사과하는 묘사를 넣기 애매해졌다고 볼 수 있다. GOA에게 각본가로서 재능이 없다며 폭언을 퍼부었던 아비코가 GOA가 쓴 무대가 엄청 좋았다고 얼굴을 붉히는 건 이런 상황에서 그나마 최대한의 사과 묘사를 했다고 볼 수도 있다.

5. 기타[편집]

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• 아비코의 만화 도쿄 블레이드는 귀멸의 칼날을 모티브로 했다는 추측이 많은데, 아비코 또한 귀멸의 작가 고토게 코요하루를 어느 정도 모티브로 한 건지 은근히 닮은 부분이 많다. 고토게는 오너캐로 악어를 쓰고 있는 한편 아비코의 성 사메지마(鮫島)에서 '사메'는 상어(鮫)를 의미한다. 악어와 상어 둘 다 수생 생물인 맹수라는 점에서 공통점이 있다. 고토게 코요하루 역시 온갖 기행으로 유명하고 일반 지식이 많이 부족하며, 공식 행사 등에 절대로 안 나오는 탓에 개인적인 친분 관계가 있는 사람들 말고는 얼굴을 모를 정도로 낯을 가리는 것으로 유명하다. 그리고 논리에 의존하지 않는 센스형이라 말을 조리 있게 못한다고 하는데 고토게 역시 사전에도 없는 조어를 막 써대서 무슨 말을 하는지 알기 힘든 걸로 유명하다. 다만 다른 부분도 있는데 고토게는 귀칼이 애니화로 인기를 본격적으로 끈 2019년 기준으로도 29세로 사메지마 아비코만큼 어리지는 않았으며, 또한 어시스턴트 경력이 일절 없었다.

• 사실 스승을 뛰어넘은 제자라는 측면에서는 스토리 작가 아카사카 아카 본인과 닮았다. 아카사카 아카가 어시로 일했던 스승 만화가는 데드맨 원더랜드의 작화 담당 카타오카 진세이인데, 요리코가 아비코에게 질투심을 느끼는 것처럼 카타오카도 아카사카를 두고 어시 시절에 이미 자기보다 잘 나갈 만화가라고 꿰뚫어 보고 질투가 나서 지금 해치우자고 생각했다는 농담을 한 적이 있다. 그리고 요리코와 아비코가 그렇듯이 제자가 독립해서 자기보다 더 성공한 후에도 계속 친분을 유지하고 있다.

• 쿠로카와 아카네와 대조적인 면모를 보인다. 아카네는 예의와 절차를 잘 지키고 말을 차분하게 잘해 의젓해 보이지만, 정작 자기 의견을 잘 표현 못하는 소심한 성격을 지녔다. 반면 아비코는 낯가림 때문에 인사도 잘 못하고 선배에게 의지하는 등 겉으로는 어리숙해 보이지만, 거침 없이 하고 싶은 말은 다 해 버리는 대담한 성격이다.

• 18화에서 등장한 요리코의 어시스턴트가 안경을 쓴 것만 제외하면 아비코와 꽤 비슷하게 생겼다. 물론 도쿄 블레이드의 연재기간을 생각하면 동일인물은 아니겠지만, "선생님이 필사적으로 그리신 작품을 대충 나사빠진 작품으로 만들다니 화가 나서 못보겠다"라며 비슷한 대사를 하는 것을 보면 작품외적으로 모티브가 되었을 가능성은 있다.

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