나의 외로움이 널 부를 때

1. 개요[편집]

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1997년 8월에 발매된 장필순의 5집 앨범.

2. 상세[편집]

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데뷔 이후 장필순은 그 특유의 음색과 함께 여러 히트곡들을 선보이며 인지도를 쌓아왔지만, 작곡을 하지는 않았다보니[1] 단순히 '노래 잘하는 가수' 정도의 평가를 얻어 왔다. 이 앨범에는 장필순의 자작곡이 5곡 들어가 있는데, 4집때부터 작곡을 해왔던 장필순은 이 앨범이 포텐을 터트리면서 비로소 '노래 잘하는 가수'에서 '모던 포크 록 여성 뮤지션'이자 '훌륭한 싱어송라이터'로 재평가를 받을 수 있었다. 여러모로 장필순의 음악 인생에 있어서 터닝 포인트라 할 수 있는 앨범.

이러한 장필순의 변신에 큰 영향을 준 사람은 3집 때부터 프로듀싱을 한 어떤날의 베이시스트로도 유명한 조동익으로, 그는 앨범 전곡의 편곡과 프로듀싱을 담당했다. 또한 제 5회 유재하 음악경연대회 동상을 수상한 윤영배가 두 곡을 작곡했다. 이러한 세 사람의 조합은 6집에서도 이어지는데, 이 6집도 음악적으로 대단히 높은 평가를 받는다.

비록 상업적으로 성공을 거두지는 못 하였지만 평론가들에게는 큰 호평을 받아 일명 '어떤날 이후로 한국 포크의 가장 큰 성취'로 평가 받으며, 소리바다가 선정한 1990년대 100대 명반 1위를 차지하였다.[2] 이 앨범은 세월이 지나면서 장필순 음악의 근원을 드러내는 앨범이 되었는데 이후 6집에서는 완전히 포크트로니카로 방향을 틀었기 때문이다.

3. 트랙 리스트[편집]

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3.1. 첫사랑[편집]

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3.2. 나의 외로움이 널 부를 때[편집]

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• 앨범의 타이틀곡이자 장필순의 대표곡. 장필순 특유의 맑고 서정적인 음색이 돋보이는 곡이다. 앨범의 수록곡 중에서 유일하게 스트링 편곡이 들어가 있다.

3.3. 스파이더맨[편집]

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3.4. TV, 돼지, 벌레[편집]

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• 특유의 자학적인 가사가 인상적인 곡이다.

3.5. 풍선[편집]

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3.6. 빨간 자전거 타는 우체부[편집]

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3.7. 그래[편집]

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3.8. 그녀에 관한 짧은 얘기[편집]

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3.9. 넌 항상[편집]

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3.10. 사랑해 봐도[편집]

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3.11. 이곳에 오면[편집]

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3.12. 집으로 돌아오는 길[편집]

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4. 평론[편집]

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장필순의 다섯 번째 음반에 대해 말하라면, 나는 이 음반에서 장필순의 음악 경력이 절정에 이르렀다고 대답하겠다. 최근의 여섯 번째 음반 또한 경이롭지만 그것은 그녀가 절정에서 내려오지 않았다는 의미에서의 경이로움이라 말해야 할 것이다. (중략) 마무리를 짓자. 이 음반은 그 당시 하나기획의 음악적 능력이 어느 정도까지 이르렀는지를 보여주는 수작이다. 묘하게 떠 있는 사운드, 명민한 작곡, 섬세한 가사, 직선적이면서도 결이 많은 장필순의 목소리는 이 음반에서 흠결없이 이어졌다. 이는 땅에 머무른 소리이되 걸어가는데 땅바닥을 필요로 하는 것 같지 않은 소리이다. 다른 말로 하자면 초월적이면서도 현세적이다. 굳이 금을 그어보자면 현세 쪽이 강하겠지만, 아마 이런 소리가 바라보는 우리의 모습은 “이미 정해진 길을 가는 / 조금도 벗어날 수 없는” 스파이더맨일지도 모른다. 그렇다면 이 음반은 거미줄에 맺힌 이슬일 것이다. 이슬이 생각만큼 깨끗하지 않다는 것을 떠올려보면 분명 그렇다.

weiv, 2003년

장필순과 조동익, 그리고 윤영배라는 서로 다른 음악적 배경과 시대를 거쳐온 세명의 음악적 성정이 고스란히 담겨 있는 작품. 1980년대의 감성과 1990년대의 새로움이 자연스럽게 섞여 조화를 이루었고, 1980년대와 1990년대의 모든 음악적 미덕이 이 앨범 한장 안에 담겨 있다.

음악평론가 김학선, 2011년 100BEAT 선정 베스트 앨범 100 선정 코멘트 #

[나의 외로움이 널 부를 때](1997)는 만남이 만남을 거듭하여 비로소 아티스트가 오를 수 있는 가장 높은 경지를 스스로 쌓아 올린 작품이며, 1990년대를 대표하는 자리에 놓일만한 자격 또한 충분하다. 조동익과 윤영배가 장필순과 함께 섬세하고 다채로운 음악의 결을 새겨 넣은 이 앨범은 음악 가인들의 공동체인 하나뮤직의 대표작이 되었으며, 조동진과 조동익이 지니고 있던 무게추가 장필순에게 건네지는 순간이었다. 일상의 아름다움부터 생태적 생활관 그리고 삶을 성찰하는 메시지가 아름다운 선율과 허스키한 음성에 실려 나왔고, ‘TV, 돼지, 벌레’와 ‘빨간 자전거 타는 우체부’는 성찰하는 포크와 모던 록의 조화를 믿기 힘들 만큼 근사하게 꺼내 보였다. 이 성과는 역시 조동익과 윤영배 그리고 장필순 체제로 열매를 맺은 Soony 6(2002)이라는 또 하나의 걸작으로 이어진다.

2000년대 이후 음악동네에서 장필순이 앞서 시도하고 완성한 기법과 무드가 젊은 싱어송라이터들과 놀랍도록 상통하는 장면을 볼 수 있다. 신선한 포크와 싱어송라이터의 전범이 된 장필순은 누군가와의 비교대상에서 누군가의 기준으로 변한 것이다. 무엇보다 채 스물이 되기 전인 1982년에 노래의 삶을 시작하여 오늘까지 계속 노래하고 있다. 회색 시멘트 담벼락에 갇힌 도시를 떠나 제주도에서 흙을 만져 작물을 키우면서도 그는, 지금도, 계속 노래하고 있다.

음악평론가 나도원, 2018년 한국 대중음악 명반 100 선정 코멘트