홍콩 영화

1. 개요[편집]

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홍콩의 영화 산업. 영국 식민지 시절인 20세기 초부터 태동하여, 1980년대~1990년대 초반에 전성기를 구가하였다. 장르는 무협물, 쿵후물, 도박물, 홍콩 느와르 등의 액션·스릴러, 로맨스, 강시 시리즈부터 살인마가 등장하는 공포물 등 폭 넓은 장르를 다루었다.

전근대에는 작은 어촌에 불과했지만, 근대 이후 무역 거점으로 떠오르고 국제적인 금융 도시가 된 홍콩답게 중화권을 베이스로 광동 지역 문화와 영국 문화까지 뒤섞인 국제 도시에서 만들어진 홍콩 영화는 다양한 문화적 색깔이 뒤섞여 있었다.

과거에는 중국 대륙[1]을 제외한 아시아를 넘어 서구권의 영화인 중에도 홍콩 영화에 푹 빠진 사람이 많았다. 그래서 홍콩 영화가 인기 있던 시절에 감명깊게 보고 자란 아이들이 영화계에 입문하면서 할리우드 영화에는 홍콩 영화의 영향이 많이 보인다.

2. 영화 시장[편집]

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미국영화협회의 집계에 따르면, 2019년 홍콩 영화 시장은 북미 영화, 중국 영화, 일본 영화, 한국 영화, 영국 영화, 프랑스 영화, 인도 영화, 독일 영화, 멕시코 영화, 러시아 영화, 호주 영화, 이탈리아 영화, 스페인 영화, 브라질 영화, 대만 영화, 네덜란드 영화, 인도네시아 영화, 폴란드 영화, 아랍에미리트 영화, 말레이시아 영화 시장에 이어서 '도시국가'임에도 불구하고 세계 21위로 나타났다. 위의 그래픽에서는 북미 영화 시장(114억 달러)이 따로 표시되어있지 않은데, MPAA가 미국 기관이기 때문이다. 그래서 미국을 제외한 국가들만 표로 따로 나온 것이다.#

3. 역사[편집]

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3.1. 20세기 전반기[편집]

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대부분의 중화권 영화 산업과 마찬가지로 홍콩 영화 산업의 태동기에도 경극이 큰 영향을 끼쳤다. 홍콩 영화의 주류였던 무협영화는 물론, 코믹 쿵푸 영화도 모두 그 뿌리는 경극에 맞닿아 있을 정도로, 경극이 중화권 공연 예술에 끼친 영향은 막대하다.

중국 영화 《패왕별희》를 보면 거의 아동학대 수준으로 볼 수 있는 혹독한 경극 학교의 수련 과정[2]이 묘사되는데, 홍금보, 성룡을 비롯한 홍콩 액션배우들은 어렸을 적부터 이런 과정을 거쳤기 때문에 중년까지도 애크러배틱한 액션을 보여줄 수 있었다. 그리하여 초기 홍콩 영화들은 대부분 경극의 무대를 그대로 촬영하거나 경극 배우들을 고용하여 영화를 만들었다. 초기작중 가장 유명한 것은 1913년작 《장자시처》(莊子試妻)라는 무성영화였다.

1차 대전 때는 독일으로부터의 필름공급이 끊겨 제작이 어려워졌기 때문에 잠시 영화 제작이 중단되지만, 1차대전 후 다시 영화제작붐이 일었다. 1차 대전 후의 영화는 유성영화로서, 홍콩 영화는 중화민극 국어 보급을 강하게 추진하는 중화민국 정부와는 정치적으로 단절되었기 때문에 광동어로 제작되기 시작했다.

중화민국 정부는 광동어 영화에 대해 적대적이었지만, 홍콩의 무협 영화가 워낙 대륙에서 인기가 있었기 때문에 막기가 불가능했다. 20년대 초반에 중화민국 국민당 정부는 홍콩과 같은 언어를 쓰는 광저우에 주재하고 있었기 때문에 별도 더빙 없이도 관객의 청해에는 아무 문제 없었다.

이 당시 홍콩 영화계는 상하이와 함께 중화권 양대 영화산업계였다. 1937년 중일전쟁이 발발하자 홍콩은 영국 식민지임에도 불구하고 항일 애국 영화들이 다수 제작된다. 이미 중화권 영화의 다른 한 축인 상하이는 개전하자마자 일본에 넘어갔기 때문에 영화 제작이 중단되지만, 홍콩은 일본에 점령되는 1941년까지 계속 항일 영화가 제작된다.

3.2. 1950-60년대[편집]

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중국 대륙이 공산화되자, 상하이는 영화 산업이 완전히 쇠퇴하였고, 홍콩은 중화권 영화계의 중심이 된다. 마오쩌둥의 공산당이 지배하는 중국은 말할 것도 없고, 대만의 장제스 또한 공산당에 질세라 현실 비판을 엄금하는 억압적인 문화 정책을 실시했기 때문에 창작 및 언론의 자유를 찾아서 많은 영화인들이 홍콩으로 망명해 온 것이다.

영화인뿐만 아니라 많은 대륙인들이 홍콩에 도피함에 따라서 홍콩에서는 대륙인들이 많이 쓰는 중화민국 국어와 홍콩 토박이말인 광동어가 영화 언어로 경쟁했다. 이 때문에 홍콩 영화는 자막을 꼭 붙였다. 이런 한자 자막은 현재도 대부분의 홍콩 영화에 들어가고 있으며, 심지어는 대만이나 홍콩의 TV 프로그램에도 대부분 들어가고 있다. 여기에 배우들 또한 광동어나 보통화의 둘 중 하나만 유창한 경우가 많았기 때문에 더빙도 필수적이었다.

홍콩은 영국의 식민지로서 영국의 법률 체계에 의해 다스려졌기 때문에, 서방 수준의 창작의 자유를 가지고 있었고, 이 때문에 홍콩 영화인들은 금기 없이 수많은 작품을 만들 수 있었다.

이 당시 특기할 만한 작품으로는, 잘 알려져 있지 않지만 영웅본색의 원작인 동명의 작품(1967)과 추위안 감독이 연출한 '흑장미' 시리즈 등의 광둥어 잔편(殘片)이 있다.[3]

1950년대 중반부터 화교 자본인 소씨형제유한공사(쇼브라더스, Shaw Brothers), 국제전영무업유한공사(전무, 國際電影懋業有限公司, Motion Pictures & General Investment, LTD) 두 회사가 홍콩에 진출하였고, 이 두 영화사는 홍콩 영화 시장을 쟁패하기 위해 거의 전쟁 수준의 치열한 경쟁을 펼쳤지만, 이 경쟁은 전무의 회장이었던 육운도가 1964년 대만에서 비행기 사고로 사망하면서, 전무의 사세가 기울기 시작하면서 쇼브라더스의 승리로 끝나게 된다. 전무는 1970년대에는 촬영 장비와 스튜디오를 쇼브라더스에서 갈라져 나온 후발 제작사인 골든하베스트에 넘겨주고, 영화 제작을 접고 영화 배급에만 치중하게 된다.

쇼브라더스와 전무는 주로 표준중국어(보통화)로만 영화를 제작하였고, 소방방(蕭芳芳)[4]과 진보주(陳寶珠)[5]라는 두 아역배우 출신의 아이돌 스타 여배우의 인기로 인해 절정이었던 광동어 영화의 위세는 1960년 후반에는 쇼브라더스의 물량공세에 밀려 완전히 몰락하고 만다.

광동어 영화를 대표하던 거장인 추위안[6]은 쇼브라더스에 입사[7]하여 만다린 영화[8]를 만들어야 했고, 진보주는 영화를 그만두고 말았다.

3.3. 1970년대[편집]

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흔히 1980년대를 홍콩 영화의 최전성기라고 꼽는데 흥행으로 생각하면 맞는 말이지만, 홍콩 영화인이나 평론가들 중엔 1960~1970년대 홍콩 영화를 최전성기로 꼽는 사람들도 있다. 장철감독이나 검술무협영화의 선구자인 호금전 감독, 홍콩 액션스타의 시발점이 되는 그 유명한 이소룡 같은 이들이 가장 활발하게 활약하던 시절이기 때문이다. 특히 70년대는 홍콩 영화의 고유장르였던 무협영화가 현대 무술물로 진화하기도 하고, 무술물에서 벗어난 여러가지 장르도 나오기 시작한다.

1989년에 창간했던 영화 월간지 로드쇼에서도 이런 분석을 보이며 1989년 당시에는 홍콩 반환이 겨우 8년 남겨둔 상황에 불안하다. 머지않아 홍콩영화 붕괴라는 결과가 나올지 모른다는 예언같은 분석을 보이기도 했다. 로드쇼는 홍콩영화 분석 및 성룡을 초청하는 등, 홍콩느와르라는 말을 널리 알리던 곳이었다.

쇼브라더스의 맹위 때문에 1960년대 후반부터 몰락하였던 광동어 영화의 인기는 이소룡과 허관문, 허관걸 등의 슈퍼 스타의 등장으로 다시 부흥하기 시작하였는데, 아이러니한 점은 이소룡은 원래 쇼브라더스와 합작을 하려 했었지만, 돈문제로 인해 쇼브라더스에서 갈라져 나온 골든하베스트와 협력하게 되었고, 이는 허관문도 마찬가지였다.

광동어 영화 시장은 성룡, 홍금보 등의 스타 배우들이 계속해서 등장하였고, 광동어 텔레비전 방송국 TVB 연기반에서 키워낸 연기력이 출중한 광동어 연기자들이 영화계로 진출하기 시작하면서 더욱 흥하게 된다.[9]

이 당시는 천편일률적인 무협 영화를 벗어나서 코미디극도 나오기 시작한다. 허관문-허관걸-허관영 형제들의 막가파 개그물의 효시인 《귀마쌍성》(鬼馬雙星)도 이 때(1974)에 나왔다.

이와 함께 현대적인 무술영화도 제작되기 시작한다. 이 것을 주도한 영화사가 바로 1970년에 추문회가 설립한 골든하베스트사이다. 골든하베스트사는 할리우드에서 단역이나 조연만을 맡으며 푸대접을 받던 이소룡을 홍콩으로 불러 주연으로 삼아 여러 현대 쿵푸물을 제작하며 대스타로 만들었고, 그런 와중에 골든하베스트사도 홍콩의 거대 영화사가 된다. 1973년 이소룡이 요절하자 잠시 주춤하긴 했으나, 성룡을 발굴하여 1980년대 대성공을 거둔다.

이와 함께 한국에 잘 안 알려진 에로물(속칭 3급편)도 이 당시부터 쏟아져나오기 시작했다. 가정용 비디오가 보급되기 전이기 때문에 이런 영화도 극장에 걸렸기 때문이다.

3.4. 1980년대[편집]

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1980년대 홍콩영화는 찬란한 백화만발의 시대였다. 그건 많은 시간과 경험이 토대를 이루었기 때문에 가능한 일이었다.

증지위, 2005년 씨네21과의 인터뷰에서 링크

홍콩영화는 1980년대 커다란 전성기를 맞는다. 정확히는 1988년 부터 1990년대 초반까지 한 해에 100여편 이상 제작 될 정도로 호황을 맞았다. 이는 여러가지 요인이 있는데, 60-70년대부터 쌓여온 노하우나 인력, 인프라가 1970년대 선진국의 영화학교서 유학하고 돌아온 감독들과 결합되어 시너지 효과를 내었기 때문이다.

그리고 당시 동아시아에서 북한이나 중화인민공화국은 말할 것도 없고 대만과 한국까지 모두 독재 정권 시대로서 자유로운 창작이 어려운 때이기도 했다. 이러한 때에 영국의 통치로 그 이전부터 이미 자유로운 창작이 가능했던 홍콩이 그간의 축적된 힘으로 크게 성장하는 건 당연지사.

표현의 자유는 확실히 인정되었지만, 1950년대만 해도 영국인들은 중국계 홍콩인들을 대놓고 차별했다. 참정권도 1960년대가 되어서야 민주적으로 개혁된 것이지만, 현재보다 더 민주적인 제도는 아니었고, 영국인 총독 추천 입법의원 비율도 꽤 되어서 영국이 마음만 먹었으면 홍콩을 좌지우지 할 수 있었다. 그리하여 1960년대만 하더라도 홍콩인들의 친중 반영 시위가 상당히 잦았다.

쇼브라더스와 무협영화는 70년대 이후 계속 침체였지만, 이소룡 사후 한동안 주춤했던 골든 하베스트가 성룡을 내세운 코믹 쿵푸 영화로 두각을 나타내며 중화권을 넘어 세계 시장에서 두각을 드러낸다.

이렇게 영화가 돈이 된다는 것이 알려지자, 홍콩 영화판에는 자본이 모여들기 시작했고, 홍콩 영화는 무술에 한정되지 않고 여러가지 장르가 나왔다. 칼 대신 권총을 잡은 현대식 무협인 홍콩 느와르(특히 오우삼 감독을 위시한 느와르 작품들), 사극과 특수효과를 버무린 중국 고전 판타지 장르(대표작 《천녀유혼》), 그리고 《최가박당》과 같은 개그물 등등이 있다.

과거 홍콩 영화는 해외 중 한국·싱가포르·대만에서 유독 유행이었는데, 보통 무협 영화, 쿵푸 영화 정도가 해외에서 흥행했던 홍콩 영화가 유독 한국·싱가포르·대만에서는 그 밖의 장르도 반응이 좋았다. 그래서 주윤발, 유덕화, 양조위, 장국영, 왕조현, 임청하, 주성치, 여명, 곽부성 등 무협과 크게 관련 없는 홍콩 스타들도 자주 내한 했고, 국내 CF에도 종종 출연했다.[10][11]

2000년대 이전에는 한국·싱가포르·대만이 홍콩 영화의 최대 해외시장이었기 때문에 그만큼 홍콩 영화계에서도 한국을 많이 신경 써서 내한이 잦은 편이었다. 대만은 홍콩영화의 주요 수출국가 중 하나였는데, 위에서 언급한 쇼 브라더스나 골든 하베스트를 제외한 나머지 소규모 영화사들은 배급라인은 고사하고 영화사를 지탱할 자금력이 없었기에 홍콩 영화 제작사들이 한국, 대만, 싱가포르, 동남아 시장에도 기댈 수 밖에 없었다.[12]

1980년대 초반에 20% 이상 늘어났고, 80년대 중후반 중국과의 양안관계가 조금씩 풀리면서 수출비중이 30%까지 늘어난다. 1970년대 부터 대만의 큰 부호들을 중심으로 홍콩 영화시장에 투자하는 비율이 30% 이상 늘어났지만, 이는 삼합회가 개입하는 계기가 되고, 90년대 초반 홍콩 톱 배우들이 한 해 10여편 이상 다작을 하면서 이미지를 소비하는데에 이바지 하게 된다.[13]

반면 일본에서는 홍콩 영화의 인기가 한국에 비해 훨씬 적었다. 이소룡과 성룡은 일본에서도 아는 사람들이 많았지만 이연걸, 주윤발 정도로만 넘어가도 일본에서는 인지도가 많이 부족했고, 인기도 없었다. 홍콩 영화 스타일이 일본의 정서와는 이질적이었던 점과 일본내 유사장르[14]의 선점, 일본이 해외 영화를 다른 나라들보다 훨씬 늦게 개봉하는 자국 영화 보호정책을 철저하게 펼쳤다는 점이 한 몫 한 듯 하다.

그러나 달도 차면 기운다고, 90년대 초반까지 전성기를 구가했던 홍콩 영화는 아래의 여러 이유로 크게 기울게 된다.

3.5. 1990년대 ~ 2010년대[편집]

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홍콩 영화는 1990년대 중반을 기점으로 쇠퇴기를 맞이한다. 이것은 이미 예견된 일로 1984년 중영공동선언에 의해 1997년에 홍콩반환이 확정되었다. 이 선언에 홍콩의 자유가 보장된다는 조항이 있었음에도 1989년 천안문 항쟁이 일어나면서 중국의 민주화를 요구하던 세력이 어떤 대우를 받았는가를 똑똑히 목격한 홍콩인들은 그 조항이 허울에 불과하다는 공포감이 휩싸였고 반환일인 1997년 7월 1일이 다가올수록 그 공포감은 커졌다. 이 여파로 문화대혁명을 소재로 하거나 배경으로 만들어진 영화들은 제작 중단되거나 상영이 금지되었고, 설사 개봉되었어도 홍콩에서 흥행에 크게 실패하거나 대륙에서는 상영이 금지되었다.

그 여파로 많은 일반 홍콩 시민들은 물론 영화인들도 다가올 중국의 억압 통치를 피해 캐나다나 호주 등으로 이민 가 버렸다. 장국영 같은 이들도 캐나다로 국적을 바꾸기도 했다. 밴쿠버에 있는 비싼 저택은 거의 홍콩인들이 대거 구입했다.

하지만 서구권으로 진출한 이방인들이 홍콩에서의 영화 커리어를 이어간다는 것은 불가능했고, 주윤발은 미국 영화와 영국 영화 시장에서 스테레오타입에 국한된 배역으로 계속 겉돌았고, 성룡은 특유의 코믹 쿵푸로 좀 더 성공했지만 끝내 안착하지 못했다.

서극이나 오우삼 같은 연출자들은 이들보다는 진출이 더 쉬웠지만, 결과적으로 이들도 할리우드 주류로 자리잡는 것은 불가능했다. 이렇게 1990년대 중반 홍콩을 떠났던 배우나 스탭들은 2000년대 초반까지는 대부분 홍콩이나 중국 본토로 다시 돌아와서 영화를 찍게 된다.

2000년대 초반 《무간도》(2002)가 개봉하며 반환 이후 후퇴되어있던 홍콩 느와르의 부활을 알리며 히트를 쳤지만, 이후 나온 속편은 1편만큼 폭발적인 흥행을 하지 못했다. 그 후에는 홍콩 영화 자체가 쇠퇴기를 맞으면서 콜드 워 시리즈와 《엽문》, 《쿵푸허슬》, 《흑사회》를 제외한 그 이후의 영화들은 예전처럼 폭발적인 흥행력을 보여주는 작품은 나오지 않고 있다.[15]

특히 자국산 영화가 성장하고, 할리우드 직배가 대세가 된 한국에 이제 홍콩 영화는 거의 들어오지 못하고 있다. 광동어로 제작되는 영화는 세대 교체도 잘 안되고 있어서, 20대 홍콩 배우들 중에서 장국영이나 주윤발처럼 폭발적인 주목을 끄는 배우는 하나도 없다.[16]

홍콩 시장은 좁고 중화권으로 반경을 넓혀도 최소한 8, 90년대 전성기를 이끈 홍콩배우들의 포스를 이어줄 배우가 전무한 상태이다. 그러니 60대 환갑에 접어든 유덕화, 양조위나 50대 중반을 넘기고 있는 여명, 장학우, 금성무, 곽부성을 포함한 50·60대 남자배우들이 30·40대 역할을 맡고 있는 형편이다.

더불어 2010년대에 들어서는 홍콩 금상장 영화제 남우주연상 수상자도 2011년 30회 시상식에서 사정봉이 31세에 남우주연상을 수상한 이후로 3,40대 배우들 중 현재까지 수상자가 없다. 1980년대에 20대 나이로 남우주연상을 받은 양가휘[17]를 포함하여 1990년대 중, 후반부터 시작된 홍콩영화 쇠락의 길을 걷기 시작할 때 부터 2000년 대 중반까지 당시 홍콩배우들이 3,40대에 남우주연상을 수상했거나 후보에 올랐던 것 과는 정 반대 상황이다. 그나마 유청운이나 최근 홍콩 최고의 스타배우로 등극한 고천락, 오진우, 임가동, 장가휘 등등도 현재 나이가 50대를 넘겼다.[18]

최소한 홍콩 영화계가 쇠락기에 접어들기 시작한 80년대 말부터 신인배우들을 육성했어야 하는데 그럴 시스템이 방송국 배우 양성반 외에는 하나도 없었고 설사 신인배우들이 생겨났어도 기성 배우들이 수십년간 주연급으로 활동한 탓에 기회를 잡기가 아주 어려운 상태에서 반환을 맞이하다보니 배우 생활을 더 이어갈 수 없다는 것을 깨닫고 아예 연예계를 떠난 케이스가 의외로 많다. 그만큼 신인 육성에 투자가 제대로 안되다 보니 배우 세대교체가 안 되고 있다는 증거.[19] [20]엎친데 덮친격으로 대륙에서만 활동하던 배우들이 80년대 초부터 홍콩으로 넘어오기 시작하여 90년대 부터 본격적인 활동을 하게 되면서 홍콩 배우들은 대만, 대륙 배우들과 총성없는 경쟁을 하게 되었다. 2000년대 들어 대륙배우들 중 금상장 수상자가 나온게 그 증거.

그나마 여배우들은 30대 여배우들을 중심으로 젊은 여배우들이 여우주연상을 수상하고 있고 남자배우도 최근들어 갓 스무살에 접어든 배우 이양첸시가 2020년 39회 금상장 남우주연상 후보에 오르는 등 완전히 기대를 접을 상황은 아닌듯 하나 2010년 중반부터 조금씩 배우 세대교체가 되고 있는 대만 영화 시장과 비교하면 홍콩 배우 연령층이 더 심각한 상황이다. 그나마 이양첸시는 대륙배우임을 감안하면 홍콩 내에서 큰 두각을 보이는 젊은 배우는 사실상 없다고 봐야 할 정도.

특히 홍콩 영화 액션 스타는 견자단을 마지막으로 사실상 그 계보가 끊겼다. 물론 신진 홍콩 액션 배우들이 없는 건 아니지만 성룡, 이연걸, 견자단과 같은 압도적 위상과 인기를 지닌 액션 스타는 찾아볼 수가 없다. 그나마 유일한 보루였던 장가휘 마저도 정극 배우로 빠져버렸다.

이 시기에 주목해야 할 신흥 배우 겸 제작자는 바로 주성치이다. 홍콩 영화의 전성기가 지난 다음에 뜨기 시작한 주성치는 전반적으로 홍콩 영화가 쇠퇴하는 가운데서도 홍콩 특유의 막가파 개그를 계승, 발전시켜 중화권 전체에 어필하여 대성공을 거두었다. 독특한 유머 코드와 특수효과, 적절한 멜로를 버무려 팔릴 만한 작품을 만드는 영화적 재능으로 암흑기를 맞은 홍콩 영화에서 홀로 빛나는 별. 그러나 2019년 감독한 신희극지왕이 엄청나게 폭망하면서 2023년 현재까지 감독 활동을 무기한 중단한 상태. 2020년, 자금난으로 인해 자신이 소유하고 있었던 주택을 담보로 2000억에 이르는 거액의 대출을 받은 사실이 알려졌다.#

2010년대부터는 보통화 영화만 만드는 등 중국 시장을 겨냥하고 있다. 그런데 2010년대 서유기, 장강7호, 미인어 등 주성치 영화의 특수효과는 대부분 한국 CG업체가 수주했다. 영어판 크레딧을 보면 한국 스탭의 이름이 줄줄이 나온다.

대부분의 홍콩 영화사도 현재 중국 자본에 넘어갔고, 홍콩 영화인들도 대부분 대륙에서 활동하거나 중국의 위안화에 연명하는 현재의 상황을 감안할 때, 1980년대처럼 홍콩 영화가 중국 본토 영화계와는 독자적으로 재기하기에는 사실상 어려운 실정이다. 이는 대만 영화계보다도 더 심각하다고 봐야 할 지경.

현재는 홍콩의 연예인 지망생들도 대부분 중국 본토에서도 데뷔하려는 실정이다. 좋은 각본이 있으면 대부분 중국 영화쪽으로 넘어가서 제작되며, 중국의 검열기준에 어긋나는 영화는 제작될 수 없다. 홍콩 자체 문제 때문이 아니라, 홍콩 영화는 다른 나라에서는 힘을 잃어버린 상태에서, 홍콩영화의 최대시장이 중국시장이 되어버린 만큼, 중국시장에 걸 수 없는 영화는 제작이 어렵다.

설령 제작이 완료되어도 최소 3,4년이 지나거나 길게는 5년이 넘어야 개봉을 할 정도로 상황이 좋지 않다. 한 때 홍콩 영화판을 주름잡은 배우들은 위에서도 언급했듯이 나이가 최소 50대 중반이니 조연급으로 내려오거나 배우 생활을 어느정도 접어야 함에도 불구하고 이를 대체 할 젊은 배우들이 너무 부족하여 계속 주연급으로 활동하니 '홍콩 영화는 너무 올드하다'는 현지인들의 불평이 하늘을 찌르고 있다.

2014년 홍콩 우산 혁명과 2019년 홍콩 민주화 운동에서 많은 영화인들이 편가르기를 하게 되었다. 주윤발, 하운시나 황추생, 엽덕한 등은 시위를 지지했으나, 이에 반해 성룡, 증지위, 양가휘, 임달화, 알란 탐 등은 중국 당국의 조치를 지지하였다. 중국 공산당이 시위를 지지하는 배우들의 영화 출연을 못하게 압력을 불어넣고 있기에 편이 갈리고 있던 시위였다.[21]

3.6. 2020년대[편집]

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2020년 5월 22일, 시진핑이 중국 전인대에 정식으로 홍콩 국가보안법을 제출하였다. 2003년 홍콩 국가보안법 반대 시위로 홍콩 입법회를 통한 홍콩 국가보안법 제정은 무산된 바 있다. 그리고 2014년 홍콩 민주화 운동, 2019년 홍콩 민주화 운동으로 인해 홍콩 입법회를 통해 국가보안법을 제정할 가능성이 없으니 중국 전인대에서 직접 통과시킨 이후 홍콩에 전면적 통제권을 행사하는 방법으로 시행할 것으로 예측된다. 기사

중국은 홍콩이 자꾸 자신들의 통제를 벗어나려는 것 같다며, 민주파, 본토파 등의 입을 막아버릴 목적으로 국가보안법을 추진한다는 점을 숨기지 않았다. 다시 말하지만 홍콩의 입법절차가 아닌 중국의 입법절차를 통해 홍콩 정치를 통제하겠다는 것으로, 일국양제 자체가 무너지는 상황이다.기사

홍콩 국가보안법에는 민주화 시위대를 테러리스트로 간주하고, 이들의 활동을 금지하는 내용을 담고 있다. 또한 홍콩 기본법이나 중화인민공화국 헌법, 중국공산당 규약을 비판하는 인사는 반체제 인사로 간주하고 최대 징역 30년으로 처벌할 수 있다. 또한 민주화 요구 인사들의 참정권도 박탈할 수 있고, 통신검열도 가능하도록 규정하고 있다. 기사.

중국에 비판적인 영화인들은 설 자리가 없어졌다. 예를 들어 중국 당국에 비판적인 황추생은 2010년대부터 작품활동이 급격히 줄어들었다. 일부에서는 이들이 해외로 이민가면 된다고 하지만, 이미 1990년대말 대거 홍콩 영화인들이 이민을 갔다가 현지에서 푸대접을 받고 되돌아온 경험이 있기 때문에 중국 지배가 마음에 들지 않더라도 정치적 성향을 숨길 수 밖에 없게된 형편이다.

이들이 고려할만한 나라들인 대만은 시장이 너무 작고 한국과 일본은 외국인 연예인들에게 매우 배타적이며, 싱가포르는 시장도 작고 검열이 깐깐하다. 미국, 영국의 경우는 아예 시장이 크다보니 자리잡기가 쉽지 않다.기사

중국에 비판적인 연예인들은 활동이 어려워지는 와중에 홍콩 내에서도 정치적으로 갈리고 있다. 중국 당국에 호의적인 배우들은 오히려 반중파들의 보이콧과 해외의 홍콩영화 팬들의 비난에 시달리게 되었다. 그 예시로 시위를 진압하는 홍콩 경찰지지로 유역비 주연의 영화 뮬란은 보이콧에 시달려야 했던게 대표적이다.

2021년 6월 11일. 홍콩보안법에 근거해 영화에 대한 심의를 진행한다고 밝혔다. 영국령 홍콩 시절의 영화도 금지될 수 있다는 우려를 밝히고는 있다. 물론 실제로 검열 때문에 금지된 과거의 주류영화는 없다.##

애당초 영국령 시절의 홍콩영화는 유튜브[22] 같은 곳에 모두 풀려 있기 때문에 실효성은 없고, 심지어 중국 본토에도 전성기 홍콩영화 팬도 많고, 본토 중고 샵에는 홍콩 영화 DVD나 비디오 CD, 불법 온라인으로 거의 풀려있기 때문에 어찌되었든지간에 중국이나 홍콩에서 1980-90년대 홍콩 영화의 유통을 막는다는 것은 거의 불가능하다.

2022년에 8월, 홍콩영화계 최고의 스타로 불리우고 있는 고천락이 제작과 주연을 맡은 영화 '명일전기'가 '홍콩 영화의 부흥을 일으킬 초대형 작품'이라는 홍콩영화계의 큰 기대속에 개봉을 했지만, 기대만큼 큰 흥행성적을 거두지 못했다.

수천억원의 천문학적인 제작비를 들어갔으나 내용부실과 완성도 부족이라는 혹평을 받았고, 중국에서는 6억 위안의 수익을 거두었고, 홍콩에서는 역대 흥행성적 1위 기록을 갈아치웠지만 약 9,000만 홍콩달러에 그쳤다. 또한 곽부성과 양조위라는 아시아 최고 배우들이 투탑으로 출연한 대작 풍재기시는 5년 넘게 연기되다가 2023년 2월에 중국에서 먼저 개봉하고 홍콩과 대만에서 개봉하였으나 모두 흥행에 크게 실패하는 중이다.

그만큼 현재 홍콩영화는 빅스타나 대규모 제작비가 들어간 대작들보다는 저예산 영화들이 더 많이 제작되고 개봉되어 흥행에 성공하는 추세이고 이미 촬영을 완료한 대작영화들[23]은 2025년 이후로 아예 미뤄졌다. 사실상 무기한 연기된 셈.

현재 홍콩에서 제작되거나 흥행에 성공하는 영화들은 신예 제작진과 배우들이 참여하는 비중이 많아지면서 서서히 물갈이가 되는게 아닌가 하는 희망이 보이지만 '홍콩 영화' 자체가 브랜드 가치 제로가 된지라 이게 두드러 보이지 않는다는게 안타까운 점이다.

현재 홍콩영화계에서 주목받는 배우는 코미디언 출신 황자화인데 출연작품 모두 흥행에 성공했고, 2022년 중추절(=한국의 추석)에 개봉한 '반희공심'은 7천 5백만 홍콩달러를 벌어들여 흥행에 성공했고, 2023년 춘절(=한국의 설날)에 개봉한 '독설대장'이 1억 3천만 홍콩달러를 넘겨 대박행진을 기록하며 '명일전기'를 제치고 흥행 1위를 차지했다.

그러나 황자화도 배우경력 40년이 거의 다 되어가는 1960년생 배우인데 위에서 서술했듯이 두각을 나타내는 젊은 배우들이 없다시피하고 허리 역할을 해줄 중견배우들이 건강이나 친중의 이유로 홍콩에 남아 있는 수가 많지 않다 보니 관객들의 관심과 인기를 얻을 수 밖에 없는 것.

하지만 2021년 하반기 부터 홍콩에서 제작된 영화들이 관객들에게 많은 인기를 얻어 흥행에 성공하는 작품들이 예전보다 많아지고 있고 주목받지 못했던 배우들도 조금씩 두각을 보이고 있기에 이 점에 주목해야 한다는 의견도 있다.

4. 침체의 원인[편집]

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홍콩 영화는 1980년대 후반에 연 제작편수가 200편을 넘어갈 정도로 정점을 찍었으나, 1990년대 초반부터 기나긴 침체기에 들어섰다. 1980년대까지만 해도 연간관객수는 6,000만 명[24]을 초과했지만 1990년대 중반에 급속히 하락세를 겪기 시작하여 2000년대에는 연간 관객수는 2000만명대 아래로 추락했다. 홍콩 영화의 점유율도 1992년 홍콩 영화의 매출은 15억 달러에 이르렀으나, 이듬해에는 11억 달러로 폭락했다.

일부 유튜버들이나 논평가들은 홍콩 반환을 주요 원인으로 들고 실제로 홍콩 반환 몇 년 전부터 홍콩 영화는 아류작이나 도박물이 계속 나오면서 자국민들로부터 외면 받으며 쇠락해가고 있었다. 기본적으로 중국 당국의 홍콩영화에 대한 본격적인 간섭은 2010년대 부터 시작되었으며 1990년대 초반부터 시작된 홍콩 영화의 몰락은 중국당국보다는 홍콩영화 자체의 문제점이 더 크다고 할 수 있다.

홍콩 영화는 아래의 여러가지 문제점을 가지고 있었으며, 결과적으로 이런 문제점들 때문에 리즈시절을 길게 가져가지 못하고 못하고 망해버린 것이다. 큰 예시로 해외 영화제 수상 경력만 봐도 알 수 있는데, 홍콩 영화는 왕가위가 1997년 해피 투게더로 칸 영화제 감독상을 수상하며 처음으로 세계 3대 영화제에 등판했지만 중국 영화는 10년이나 앞선 1988년부터 장예모를 시작으로 천카이거 등의 감독들이 세계 유수 영화제에서 수상하며 주목을 받고 있었다. 즉, 홍콩 반환의 문제뿐만 아니라 홍콩 영화의 질적인 저하가 심해 발전이 없었기에 자멸한 측면도 있다.

1980년대부터 홍콩 영화를 봐왔던 팬이라면 이미 이미 중국에 홍콩이 반환되기 이전인 1990년대 중반부터는 홍콩 영화가 한국에서 흥행한 경우가 별로 없다는 것을 선명히 기억하고 있다. 즉 1991년에 나와 서울 관객 43만을 끌어들인 황비홍과 1992년과 1993년에 개봉하여 각각 26만명, 30만명의 관객을 동원한 '신용문객잔'과 '동방불패 2'가 한국에서는 거의 마지막으로 흥행한 홍콩 영화다. 한국 영화에 큰 영향을 끼친 《중경삼림》(1995)조차 서울 15만 명으로 제대로 흥행하지 못했다.[25]

이제 한국 시장에서 홍콩 영화가 돈이 안되기에 홍콩 현지에서 개봉해도 한국에서는 제대로 보기 힘들어졌다. 그나마 운이 좋으면 단관 상영관에서 상영 할 까 말까 할 정도이다. 이 외에는 중국 관련 케이블 채널이나 '아시아 TV'같은 중화권 드라마 및 영화 전문 채널 혹은 넷플릭스, 왓챠 같은 OTT나 VOD 에서밖에 볼까 말까 할 상황이다. 과거 국내 TV나 영화 잡지[26]에서 손 쉽게 접할수 있었던 홍콩 배우들 관련 소식은 트위터나 웨이보, 인스타그램에서 밖에 알 길이 없다.

그와 반대로 한국 영화는 홍콩 영화가 리즈시절을 달리던 1980년대~1990년대에는 계속 침체기였고 1990년대 중후반에도 점유율이 20%대에 머물 정도였지만, 1999년 《쉬리》의 대성공을 기점으로 점유율이 크게 상승하면서 르네상스를 맞이하기 시작했다. 또한 새롭게 떠오르는 신진 영화인들의 세대 교체와 더불어 영화 산업이 선진화 과정을 밟으면서 하나의 거대한 산업으로 발전해갔다.

1988년 서울 올림픽을 기점으로 그동안 변방의 나라로만 취급받아오던 한국이 민주화 과정을 거치면서 조금씩 존재감을 드러내고 있었고 하부에 기재한 것과 같이 외국에서도 인정 받을 정도로 좋은 작품들을 많이 만들어내면서 아시아 영화 중심지를 홍콩에서 한국으로 옮겨오고 있었다. 이 상황을 예의주시하지 못한 홍콩은 중국반환과 맞물려 고인물만 양산하다 보니 자연스레 침체와 몰락의 과정을 겪게 된 셈이다.

침체기에서 다시 전성기를 맞게 된 한국 영화계에서 격언처럼 나돌았던 말이 "내부적인 문제로 망해버린 홍콩 영화계와 일본 영화계를 타산지석으로 삼자"는 말이었다. 그만큼 홍콩 영화계에 문제가 많았다는 것이다. 이러한 비교의 적절한 예가 있다. 2000년대 초반, 한국 영화판에는 이런 저런 자본이 흘러들어 1980-90년대 긴 침체를 딛고 중흥기에 접어들고 있었다.

그러나 2001년 곽경택 감독의 《친구》가 성공하자[27], 여러 양산형 조폭미화물들이 유행하면서 괜찮을까라는 우려가 상당히 많았다. 다행히 이러한 우려는 2003년에 박찬욱의 《올드보이》, 봉준호의 《살인의 추억》, 김지운의 《장화, 홍련》 등의 "웰메이드" 작품이 나오면서 나오면서 불식된다. 이후 한국 영화에서 조폭 미화물은 숫자가 확 줄어들면서 몰락해버린다.

홍콩 영화 침체의 대략적인 원인으로는 다음과 같은 문제들을 꼽을 수 있다. 1997년 반환 전에 중국 베이징 TV에서 제작 방영한 홍콩 영화 특집 프로그램에 당시 홍콩 영화와 대만 영화판에 영향력을 끼친 배우와 감독 20여명이 출연하였는데 첫번째와 두번째 이유를 많이 언급하면서 홍콩이 중국에 반환되어도 홍콩에서 주먹구구식으로 제작되는게 아닌 작품성과 배우의 연기를 중시하는 영화들이 많이 만들어지길 바란다고 했다.

• 배우들의 지나친 겹치기 출연 - 홍콩 영화가 전성기였을 1980년대 후반 당시에도, 당시 주연급인 주윤발, 장국영, 장만옥 등등은 일년에 4-5편, 많게는 10여편 가까이 다작을 하고 있었다. 가령 주윤발이 전성기였던 1987년과 1988년에 출연한 영화는 각각 8편이다. 당시에 암흑기였던 한국 영화판에서조차 주연급이 1년에 한두 편 출연하는 정도였으니, 홍콩 배우들의 이미지 소비가 얼마나 심했는지 알 수 있다.[28]
  사실 다작 자체는 본인의 연기력이나 체력만 된다면 큰 문제는 없다. 하지만 출연하는 영화들에서의 이미지가 다 같을 수 없고, 특히 믾이 출연하면 할수록 분명히 이미지의 충돌이 생기는 캐릭터의 배역이 안 나올수 없다. 이러면 관객들은 영화를 보면서 해당 배우가 연기한 캐릭터와 그 배우가 최근에 출연한 다른 영화에서의 캐릭터가 혼동되어 제대로 몰입을 할 수가 없다. 만일 겹치기 출연인데도 캐릭터의 변화가 전혀 없다? 그러면 원 영화의 아류작에만 계속 나왔다는 이야기가 된다.
  여기에다 홍콩 배우들은 만능 엔터테이너 노릇을 해야 했다. 물론 연예계에서 이렇게 활동 영역이 겹치는 경우야 흔하지만, 홍콩 연예계는 이 정도가 상당히 심해서 배우들이 원래 가수 출신도 많았지만 가수나 예능 진행자, CF 모델로 계속 나왔다. 가창력이 의문인 주윤발조차도 음반을 냈을 정도였다. 그래도 성룡은 짬밥이 많은 경극 배우 출신이었던지라 가창력이 아주 꽝은 아니었다. 그래서 프로젝트 A, 폴리스 스토리 등의 초기 성룡 작품은 대부분 주제가를 성룡이 직접 불렀다. 이렇게 TV를 틀면 365일 24시간 계속 나오는 홍콩 배우들은 결과적으로 영화배우로서의 이미지 소모를 가속화했고, 점점 수명을 스스로 단축시킨 셈이 되었다. 이러다보니 작품성은 고사하고 연기조차 성의 없는 졸작들이 쏟아져 나왔고, 다른 나라에 배포되면서 한때 홍콩 영화에 열광했던 외국인 관객들의 외면을 받게 되었다. 홍콩은 시장이 좁기 때문에 외국 시장을 개척해야 하는데 결과적으로 무덤을 판 것이다. 이 사실은 1992년~1993년 당시 홍콩 톱 배우들의 영화 출연수를 보면 알 수 있다. 심지어 한해 영화 출연편수가 10편이 넘어가는 배우도 속출했다. 이런 이유는 특이한 계약방식 때문인데, 당시 배우가 어느 한 편의 작품을 계약하면 본인이 원하지 않아도 최대 4편의 작품을 연속적으로 계약하는 방식으로 계약이 이루어졌다고 한다. 문제는 이런식의 작품들이 작품성이 좋을리가 없었고 배우들도 작품에 대한 시놉시스조차 모르고 작품에 출연했다. 때문에 억지로라도 연기 할 수 밖에 없었기에 아무리 연기를 잘하는 배우라고 해도 '저게 무슨 연기야?'라는 소리가 나올정도로 수준 낮은 연기력을 보여준 배우들이 수두룩 했다. 이런 경우는 과거 6,70년대에 활동한 우리나라 배우들 중에서 한해 출연작이 10편 넘어가는 배우가 많았던 것과 똑같다. 이 같은 현상은 잘 나가는 감독도 예외가 없었다. 서극, 왕정 감독이 대표적인 경우인데 그나마 서극 감독은 황비홍 시리즈와 동방불패 시리즈, 청사 같은 평작 이상의 완성도를 보인 작품을 만들었지만, 왕정 감독은 이 시기부터 최악의 완성도를 보여주고 있었다.

• 아류작의 난립 - 《영웅본색》이 히트하자 비슷한 홍콩 느와르물이 쏟아져 나왔고, 《천녀유혼》이 성공하자 역시 이와 흡사한 아류작들이 쏟아져 나왔다. 도박 영화가 히트하자 도박 영화들이 쏟아져 나왔고, 강시 영화가 히트하니 이도 마찬가지였다. 거기다가 이런 아류작에도 주윤발, 왕조현 등 원조격 영화에 출연한 스타들이 나오면서 단기적으로 볼거리가 풍성해진 면이 있으나, 장기적으로 배우의 이미지를 고착화시켜 버렸다. 황혼기에는 아예 도박물들이 대거 쏟아져 나왔고, 《팔선반점의 인육만두》가 성공한 이후에는 인물과 스토리만 바꾼 비슷비슷한 폭력적인 공포물 아류작들이 무더기로 만들어졌으며, 적나고양 시리즈 같이 말초신경을 자극하는 강간물들이 시리즈로 계속 나왔다. 이런 아류작 난립의 원인 중 하나로, 위 투자 감소와도 연관이 있는데 투자가 감소하기 시작하자 새로운 장르를 개척하거나 제작비를 많이 투입하여 볼거리를 만들려는 시도를 하지 않고, 그저 과거에 히트했던 작품의 후광에 기대어 아류작이나 찍어냈던 것이다. 이렇게 아류작이 범람하다보니 홍콩 영화계는 잘 나갈 때에도 나오는 영화 장르들의 대부분이 맨날 범죄 영화나 무협 영화들밖에 없었고 관객들로선 질리지 않을 수 없었다.

• 삼합회 및 조직폭력배의 영화산업 개입 - 임화수를 비롯한 여러 조직폭력배들이 입김을 행사하던 한국 영화계의 상황과 유사하게 홍콩 영화계도 삼합회를 비롯한 여러 범죄조직들이 영화산업은 기본이고 연예계 전반의 패권을 잡고 있었다고 한다. 주성치, 홍금보, 왕우 등의 홍콩 중견 배우들은 삼합회 간부설 혹은 영화계와 삼합회를 잇는 중간다리 역할이라는 설이 끊임없이 돌고 있었다. 배우들에게 폭력으로 영화 출연을 강요할 뿐만 아니라, 여배우들에게는 성상납을 요구하거나 혹은 노출 때문에 출연을 꺼리는 에로 영화 같은 영화에 출연을 강요했다는 설도 많았다. 이런 설들은 다 카더라고 속성상 진위를 밝히기가 쉽지 않지만, 실제로 불거진 사건도 있다. 양가휘는 영화 '연인' 촬영 초반 당시 화소도라는 영화에 강제로 출연했어야 했는데, 화소도 출연을 거절하고 '연인' 촬영에만 전념하려고 하자 본인은 필리핀에 납치되어 감금되고 가족들도 삼합회에 감금되는 수모를 겪었다. 결국 그의 아내가 담판을 지어 '연인' 촬영이 끝나면 '화소도'에 출연하겠다고 하여 해결이 되었으나, 양가휘는 삼합회 조직원들과 베트남 현지 군인들에 의해 대만까지 끌려가 영화 촬영을 강행해야 했다.[29]
  1997년 1월에 출연한 토크쇼에서 양가휘는 이 사건을 직접 언급하지 않았지만, 조폭들에게 끌려다니며 촬영하느라 너무 지쳐버려 홍콩 공항에 도착하여 가족들에게 전화하면서 울음을 터트렸다는 사실을 고백했다.
  또한, 양조위의 연인인 유가령이 삼합회에 납치되었다가 영화 출연을 강요하기 위해 협박성 누드사진을 찍히고 풀려난 사건이 유명하다. 이 사진들은 2014년에 삼류 찌라시를 통해 세상에 공개되었고 양조위와 결혼한 유가령은 진상을 밝히는 고통스러운 기자회견을 해야 했다. 이런 상황이었으니 유명 연예인들은 스스로의 보호를 위해서라도 폭력조직과의 연줄이 있어야만 했다. 한국에는 잘 안 알려진 사건이지만, 1992년 매염방은 한 폭력조직으로부터 출연 거부에 대한 보복으로 인해 구타를 당했는데, 매염방의 뒤에 있던 다른 조직이 보복으로 매염방을 폭행한 조직원들을 살해한 바 있다. 이렇게 1960-70년대의 한국 연예계와 마찬가지로, 홍콩 영화의 정점기에서도 홍콩 배우들의 매니지먼트는 대부분 삼합회 조직이 담당하고 있었고, 홍콩 영화 자본은 대부분 삼합회에서 흘러나오는 지저분한 검은 돈이었다. 위에서 나온 잦은 겹치기 출연이나 아류작 남발도 사실 삼합회 탓이라고 할 수 있는데, 삼합회 조폭들은 연예 매니지먼트에 합리성이 전혀 없었기 때문에 연예인들의 이미지 소모나 피로도를 전혀 고려하지 않았다. 그저 영화계에 투자한 금액을 빨리 회수하기 위해 아류작을 계속 만들고 여기에 연예인들을 계속 이미지 소모를 가속화하는 작품들만 출연시킨 것이다. 문제는 2020년대인 지금도 현재 진행형이라는 것.

• 중국 개방의 본격화로 투자 감소 - 1980년대 홍콩 영화에 투자금이 몰리게 된 원인은, 아직 사회주의 통제 경제 체제였던 중국으로 가는 투자금이 홍콩을 경유했기 때문에 홍콩에 자금이 몰렸기 때문이다. 하지만 1990년대부터 중국이 본격적으로 경제적으로 개방되고 자본주의화가 됨에 따라 해외자본은 중국으로 직접 들어갈 수 있었고, 홍콩을 경유하는 자금은 줄어들게 된다. 이렇기 때문에 홍콩 금융 시장은 상대적으로 위축되었고, 영화판으로 흘러들어가는 자금도 줄어들었다. 이러한 투자 감소 때문에 또 삼합회가 제작에 간섭하는 원인을 제공해 돈벌이를 위한 아류작들이 쏟아지게 만들었다. 이제는 홍콩 자체에서 투자받기가 힘들어진 상태인지라[30]
  작은 영화나 독립영화 조차 홍콩 자체에서 해결하기 힘들어졌다.
  , 중국 투자자를 낄 수 밖에 없는 상황이다. 이러다 보니 홍콩배우들 대부분이 친중 성향을 보일 수 밖에 없다.

• 중국 귀속에 대한 불안감 - 여러 홍콩 영화 배우나 제작 인력들이 중국 귀속을 전후한 시기에 홍콩을 떠났는데, 정치적인 문제도 있었고 경제적 문제도 있었다.[31]
  오우삼이나 서극은 정치적 문제 때문이라기보다는 각각 자기 집까지 저당잡혀 만든 첩혈가두나 영웅본색 3가 대실패한 후, 더이상 홍콩에서 영화를 만들기 힘들어서 그런 측면이 많다.
  1990년대 초반부터 영국을 포함한 영미권 국가에 영주권을 얻은 홍콩배우들이 전체의 80% 이상을 차지했다는 이야기도 있었다. 이는 중국 치하에서 창작의 자유가 보장될 것인지에 대한 회의감도 있었기 때문이다. 이런 외국으로의 진출은 홍콩 영화가 위의 이유로 몰락한 이후인 1990년대 이후 발생한 일이다. 투자가 저조하고 작품 활동이 원할치 못하니 다른 나라로 간 것이다.[32]
  그래서 과거 홍콩 스타들의 프로필을 보면 이중국적을 가진 사람들이 상당수 있다.
  하지만 해외로 진출한 이들 중 제대로 성공한 이는 원래부터 영어 연기가 되는 여배우인 양자경 정도였고[33]
  양자경은 말레이시아 상류층 출신이라 어려서부터 영어로 교육을 받았고 영국 유학까지 해서 영어에 유창했기 때문에(오히려 배우 경력 초기에는 보통화나 광동어 등 중국어를 못 해서 대사가 많지 않으면서 대신 몸을 쓰는 액션영화에 출연했다), 할리우드에 진출하기에 유리했다. 또한 그 시대 여배우 중 드물게 대부분의 액션을 직접 소화해내는 배우라는 희소성이 있어서 할리우드에 안착할 수 있었다.
  , 나머지는 언어 장벽이나 인종차별에 부딪혀서 대부분 2000년대 중반에 중국영화판으로 전직한다.[34]
  할리우드 영화계에서 동양계 남자의 배역은 섹스어필이 없는 무술계 스테레오타입이나 우스꽝스러운 단역 정도로 한정되어 있기 때문에, 적어도 홍콩배우들의 홍콩이탈이 이어지던 1990년대에는 절대로 할리우드에 안착할 수 없었다. 사실 할리우드의 동양계 차별은 뿌리가 깊다. Hawaii Five-O의 주역인 한국계 대니얼 대 김과 그레이스 박이 모두 시즌 6에서 캐스팅 차별(같은 드라마에 출연한 백인 동료 배우들에 비해 출연료를 적게 받았음)을 이유로 하차했는데, 이것이 불과 몇 년 전인 2010년대 후반에 생긴 일이다. 그러니 홍콩 영화인들이 미국 진출을 시도했던 1990년대에는 할리우드가 이들에게 훨씬 배타적이었다.
  주윤발은 《리플레이스먼트 킬러》나 《커럽터》에서 동양계 미국인 캐릭터를 맡았지만 거의 비슷한 스타일로 일관했고, 결국 희대의 망작 《드래곤볼 에볼루션》(2009)을 끝으로 할리우드 영화는 손절하고 중국에서만 작품활동을 하고 있다. 성룡도 무술실력을 갖춘 동양계 코미디언의 스테레오타입으로 돌다가[35]
  예외적으로 《더 포리너》는 심각한 연기를 보여준다. 다만 이 영화의 제작사는 중국계 완다필름이다.
  중국에서 커리어를 이어나가고 있다. 감독(서극, 오우삼 등)들은 인종이나 언어 등 겉으로 보이는 면에 있어서 배우들에 비해 상대적으로 차별을 덜 받는다는 이점이 있지만, 그런 감독들조차 할리우드에서 몇몇 작품으로 성과를 내기도 했지만 결국에는 할리우드에 자리잡는데 실패하고 홍콩으로 돌아가게 된다. 2000년대 중반부터 이미 홍콩 영화계는 막대한 자본과 시장으로 이루어진 중국 본토 영화계에 흡수되어 있었고, 홍콩으로 복귀한 이들은 주윤발이나 성룡처럼 홍콩영화 대신 중국영화를 제작하면서 커리어를 이어간다.

• 규모의 경제의 단점을 보완하지 못한 시장의 협소함 - 홍콩의 인구는 약 750만이다. 2000년대 이전 영국 식민지 시절 홍콩 영화는 1인당 GDP도 높고, 영국 문화가 공존하는 특수성 때문에 시장 규모가 작은데도 불구하고 중화권(중국 본토 제외[36]
  당시 중국은 개방 정책 이전
  )에서 세련됐다는 소리를 들으며 영화를 만들 수 있었다. 그러나 홍콩은 독자 문화를 배양하기에는 시장이 너무 좁아서 자생력이 적을 수밖에 없었고, 특히 한국의 비약적인 경제 성장과 민주화 운동으로 인한 독재정권 붕괴와 대중문화 성장으로 인해 시장 진입이 예전보다 훨씬 힘들어졌다. 또한 홍콩 문화의 기반인 광동어는 번역이 바로 되기 어려운데다 중국은 물론이고 대만에서도 규제를 받기 때문에 더 클 수가 없었다. 홍콩인의 국외 이주 붐은 처음에는 중국 지배의 공포 때문에, 나중에는 더욱 큰 중국 시장에 대한 기대 때문으로, 이는 근본적으로는 홍콩 시장의 한계 때문이다.

• 선매방식 도입 - 홍콩 영화가 세계적으로 인기를 얻게되면서 홍콩영화 자체 시장만으로 제작비를 건지기 힘들게 되자, 중화권(중국 본토 제외[37]
  당시 중국은 개방 정책 이전
  )의 극장 업자들로부터 사전에 제작비용을 충당하게 되었다. 이로 인해 위에서 언급한 아류작들이 극심하게 난립하는 상황이 벌어졌고, 홍콩보다는 돈을 미리 주는 중화권 시장(중국 본토 제외[38]
  당시 중국은 개방 정책 이전
  )을 우선적으로 겨냥하면서 홍콩 관객들이 홍콩 영화로부터 멀어져가는 결과를 낳았다.

• 한국 영화계의 세대 교체에 따른 개혁과 발전 - 중국에서 홍콩을 포함한 서방 영화가 수입금지되던 1990년대 초반까지 한국은 홍콩 영화의 최대 해외 시장이었다. 이소룡이나 성룡 정도를 제외하면, 일본에서 홍콩 영화는 그다지 인기를 끌지 못했다. 일본은 찬바라 영화라고 불리던 고유의 사무라이 칼싸움 영화가 있기 때문에 중국식 무협 영화는 발을 붙일 수 없었고, 일본 영화 자체도 1960년대-1980년대에는 황금기였기 때문에, 홍콩 영화가 힘을 쓸 수 없었다. 이런 상황에서 한국 시장은 1980년대 홍콩의 제1 외국 시장이었고, 당연히 홍콩 영화계는 한국을 굉장히 의식하면서 작품을 만들었다. 그런데 1990년대부터 한국 시장에서 홍콩 영화의 위상이 퇴색하는 상황이 벌어지기 시작했다. 1980년대 중반까지 한국은 개발도상국 취급을 받고 할리우드 영화를 저렴한 가격으로 싸게 수입해 왔으나, 미국 영화계가 한국 영화 시장에 대해 제대로 알게 되면서 영화 가격을 크게 올렸고 이후 직배급까지 시도하게 되었다. 이 때문에 한동안 한국의 영화 수입 배급사들은 상대적으로 가격이 낮은 홍콩 영화를 다량 수입해서 극장에 내걸게 되었고[39]
  하지만, 홍콩영화들도 흥행작 속편을 두고 수입사들이 값을 서로 올리는 경쟁을 하여 언론으로 두들겨 맞았다. 황비홍이 대표적으로 56만 달러에 사온 황비홍 2는 경쟁으로 200만 달러 이상으로 값이 올라갔는데 당시 할리우드 대작급 수입가랑 맞먹는 액수였다. 정작 황비홍 2 흥행은 기대 이하였고 욕먹어가며 비싼 돈 주고 수입한 업체는 몇 해 안가 망해 문닫았다.
  , 이는 1980년대 후반 한국에서의 홍콩 영화 붐에 일조했다. 또한 직배영화에 대한 반발로 인한 영화계의 갈등으로 할리우드 영화 수입 및 상영에 일종의 공백이 생겼다. 할리우드에서 제작한 유명 영화의 수입이 늦어지고, 수입된 이후에도 직배사와 기존 수입사와의 갈등으로 상영 시기가 늦어지고, 영화관에서도 국내 영화계나 반미 시위대 눈치를 보는 바람에 상영을 꺼렸는데, 한국 영화인 측에서 직배영화 상영관에 뱀을 풀어놓고 스크린에 테러를 가하기도 했었다. 이 공백을 홍콩 영화가 파고든 것이다. 하지만 서울 올림픽 이후로 한국이 존재감을 드러내 보이며 1990대에 들어서면서 고도의 경제 성장으로 상품성이 좋은 할리우드 영화를 제때 사올 수 있게 되었고, 덩달아 한국 영화계 자체적으로도 개혁 분위기가 태동했으며[40]
  외국영화 상영관에 테러나 하는 구태의연한 방식 말고, 실력으로 맞서서 승부하자는 의식이 높아졌다.
  , 영화계 세대 교체에 따른 재능있는 영화인들도 점차 데뷔하기 시작했다. 특히 이 시기를 기점으로 과거 6~80년대에 전성기를 보냈던 과거 영화인 세대가 본격적으로 퇴장하기 시작했고, 8~90년대 가정용 비디오 보급 붐을 타고 어릴 때부터 국내외의 다양한 영화 작품을 공부하고 경험한 신세대 영화인들과 독재 정권 시기 창작의 자유를 누리지 못하고 억눌려 있던 창작자들이 87년 민주화 이후 대중문화 해금 분위기에 힘입어 조금씩 문화계의 신진 세력으로 등장하기 시작했다.[41]
  이러한 영화계의 구세력과 신세력이 본격적으로 제대로 크게 부딪힌 시기가 1990년대 중반이었고, 이게 대형사건으로 발전하여 대중들에게 크게 알려졌던 것이 바로 지금까지도 꾸준히 거론되고 있는, 1996년 제34회 대종상에서의 이른바 애니깽 사태이다.
  특히 과거 영화인들이 '주먹구구식 + 도제식'으로 영화를 배우고 제작했던 것에 비해, 새로 등장한 영화인들은 한국영화아카데미와 여러 대학의 연극영화학과를 중심으로 체계적이고 국제적인 감각으로 영화 교육을 받은 새로운 인재들이었다. 이들이 이미 1980년대부터 서서히 연극 및 영화계에 진출하여 자리를 잡기 시작하면서, 문화적 전환의 토대가 만들어지고 있었다. 또한 1993년 문민정부 출범 및 1996년 헌법재판소의 영화 사전 검열 위헌 결정에 따른 창작 자율성 보장 이후부터는 영화 제작에 대한 운신의 폭이 그야말로 급속도로 넓어졌고, 결정적으로 1997년 국민의 정부 출범 이후부터는 '지원하되 간섭하지 않는다'는 문화 정책에 관한 모토가 자리잡게 되어, 2000년대의 이른바 한국 영화 르네상스의 기틀을 다지는 계기가 된다. 특히 90년대 후반부터는 과거 지방 흥행업자나 소수 극장 업자들이 영화계의 제작과 배급을 좌지우지 하던 과거 분위기에서 벗어나, 점점 거대 기업의 영상 사업 부문이나 국제적 시각을 갖춘 영화 제작사와 투자 배급사 간의 경쟁 위주로 영화 제작 형태가 재편되기 시작했다. 금융계나 벤처 캐피탈 업계의 영화 산업 투자 체계화 움직임이 점차 일어나기 시작한 것도 1990년대 중반부터이다. 물론 이러한 움직임은 IMF 사태를 겪으며 잠시 주춤하기도 했지만, 한국 경제가 빠르게 경제 위기에서 극복하는 과정에서, 더불어 영화 산업의 전면적 개편과 구조조정까지 급속히 이뤄지는 효과까지 가져왔다. 이렇듯 영화계의 산업적 토대가 뒷받침되면서, 결과적으로 영화 산업의 체계화 및 성장에 따라 투자와 수익의 선순환 구조를 이루게 되었고, 양적 질적 향상까지 이루게 되어 한국 영화의 작품성과 상업성이 높아졌으며, 이에 따라 한국 영화 관객들의 눈도 급속도로 높아지기 시작했다. 그러자 아류작이 난립하며 영화의 전반적인 품질이 나빠진 홍콩 영화에 대한 유행이 한국 시장에서 급격히 식어버렸다. 홍콩 영화계 입장에서는 거대한 시장을 하나 잃어버린 것이다.

• 대만 내에서의 점유율 급감 - 대만은 한국과 더불어 홍콩 영화계의 최대 시장이었다. 대만에서는 한창 스크린 쿼터제가 적용되었을때도 홍콩 영화는 자국 영화로 인정받아서 스크린쿼터제에서 면제대상이었다. 거기에다가 대만 영화계와의 합작도 매우 활발했지만, 1992년에 홍콩 영화의 표값을 50%씩이나 인상하면서 관객들의 반감을 사게 되어 홍콩 영화의 상영횟수가 크게 줄어들면서 대만 시장내에서의 점유율이 급감하고 말았다. 뒤늦게 홍콩 영화의 수입가를 내렸지만 이때는 홍콩 영화 자체의 질적 저하로 대만 관객들의 마음을 돌릴 수 없었다. 대만에서의 홍콩 영화 입지가 크게 흔들린 일은 인재 유출 및 아류작 난립과 더불어 홍콩 영화 쇠락의 주요 원인이 되었다.

• 중국 본토 영화 성장 - 2010년대 두드러진 경향은 홍콩 영화인들이 중국 대륙 영화계로 진출했다는 사실이다. 물론 중국 본토 영화는 여러가지 소재 제약도 있고 검열도 심하여 홍콩만큼 자유로운 창작이 불가능한 단점이 있다.[42]
  예를 들어 《영웅본색》 같은 작품은 범죄 조직원들의 우정을 의리로 미화했기 때문에 죽었다 깨어나도 본토에서는 만들어질 수 없다. 이밖에도 에로물인 《옥보단》이나 초자연적 존재(유령)를 다루는 《천녀유혼》 같은 작품, 그밖에 항일 조직을 찌질하게 묘사한 《색계》 같은 작품도 마찬가지다.
  하지만 무협이나 사극 및 로맨틱 코미디물은 검열 당국의 가위질을 피해갈 수 있는 데다가 대륙 영화에 들어가는 자본이 엄청나게 커졌기 때문에, 홍콩 영화계의 인재들을 진공청소기처럼 빨아들이고 있다. 스탭들은 물론이고, 광동어로 연기를 하던 주윤발이나 유덕화 같은 여러 홍콩 배우들도 현재는 보통화로 연기를 하고 있다.[43]
  하지만 주윤발은 현재 대륙에서 활동할 수 없다.
  그러니 대륙 시장을 의식해야 하는 신세가 된 홍콩 영화계에서 중국의 입김을 배제한 대작이 나온다는 것은 거의 불가능하게 되어 버렸다. 중국/문화 검열[44]
  현재 중국 대중 문화가 한류와 같은 국제적 유행세를 보이고 있지는 않지만, 적어도 중국 국내에서는 엄청난 흥행몰이를 하며 성장하고 있다. 실제로 중국 현지를 가보거나 중화권 언론 매체를 보면 중국 대륙 자체의 대중문화가 점점 성장하고 있다는 사실은 바로 알 수 있다. 검열 때문에 성장 속도가 늦춰지고 있기는 하지만 성장 자체를 안 하는 것은 아니고, 무엇보다 중국 영화시장이 무척 크다 보니 검열받지 않는 식상한 소재로 만들어도 적어도 제작비는 회수할 수 있으며, 애국주의 영화 같은 것은 오히려 정부에서도 관람을 권장하다 보니 배우들의 연기력이나 특수효과 등이 받쳐주기만 한다면 시장의 크기만큼이나 대박을 터뜨릴수 있다.
  때문에 영화가 성장하지 못한다는 주장도 있는데, 이에 대해서는 맞는 부분도 있지만 그렇지 않은 부분도 있다.[45]
  일반적으로 검열제도가 창작 의욕 및 영화 산업 전반을 억누르고 영화의 예술적 다양성을 줄이는 것은 사실이지만, 그렇다고 해서 전혀 성장하지 못한다는 것은 편견에 불과하다. 예를 들어, 현대 영화 기법 중 여러 가지를 창시했고 소련 영화의 황금기를 만든 세르게이 예이젠시테인은 스탈린 시절에 활동하던 사람이다. 그의 작품 여럿이 상영금지를 맞곤 했지만, 스탈린 시절 및 그 이후 소련 영화계의 인프라가 튼실해지고 여러 걸작을 내놓은 것도 사실이다. 중국의 5세대 거장 감독들은 문화대혁명 시절 청년기를 보낸 사람들이며, 이들이 만든 명작들은 대부분 지금보다 검열이 극심했을 때인 1980년대 후반에서 90년대 초반에 나왔다. 하지만 한국의 경우 군사독재가 막 태동하던 1960년대 반짝 황금기를 맞은 이후 반공법 등 창작 제약으로 인해 한국 영화가 몇 십 년동안 맥을 못 추며 싸구려 저질 영화들이 잔뜩 만들어지던 때도 있었다. 따라서 "검열 때문에 영화가 성장하지 못했다.", "아니다. 검열 때문에 괜찮은 작품들이 나왔다." 식의 이분법적인 논리만을 내세울 것이 아니라, 억압으로 인해 다양성이 훼손되기도 하지만 그러한 척박한 환경에서 오히려 영웅이 나오듯 걸작이 나오는 경우도 간혹 있다고 생각하면 된다.
  검열이 극심할 때인 1990년대 천카이거나 장이머우 같은 거장들이 각각 《패왕별희》나 《인생》 같은 걸작을 내놓았던 것이 좋은 예라 할 수 있다. 중국의 자본시장이 커지면서 현재 사극 같은 경우는 거의 할리우드급으로 돈을 투입할 수 있을 정도가 되었다. 중국 영화시장의 규모는 2015년 세계 2위가 되었으며 계속해서 성장하는 중이다. 이렇게 대자본이 굴러가기 시작하자 상업적으로 대흥행하면서 괜찮은 작품이 나오고 있다.[46]
  중국영화에서 다룰 수 없는 영역은 선정성과 정치성이다. 그런데 상업영화라고 할 수 있는 액션, 코미디나 SF같은 영화들은 이런 주제들을 피해갈 수 있기 때문에 검열이 심한 중국에서도 계속 흥행작이 나오고 있다. 다만, 중국 프로파간다 식의 내용들이 첨가되어 있는 경우도 많다.
  [47]
  어느 나라든 검열 대상 소재는 대충 정해져 있고, 영화판에 오래 있다 보면 감을 잡을 수 있다. 그러다보니 정치적, 사회적 민감한 내용이 없는 순수 오락영화 같으면 대부분 검열을 통과하는데, 검열이 강한 경우라면 그 검열을 통과한 경우는 반대급부로 상영관을 독점, 큰 수익을 볼 수도 있다. 심지어 권력자의 입맛에 맞는 영화 같으면 국가권력이 홍보나 관객몰이까지 해 준다. 수익성만 좋다면 영화는 만들어지고 영화판에 자본이 투입되며 당연 여기에는 우수한 영화 인재들을 필요로 한다. 공산당 홍보물 같은 영화라도 개런티만 많이 준다면 출연을 마다할 리 없다. 특히 화면에 얼굴이 안 나오는 제작 스텝들이라면 더 말할나위 없다. 주연급 배우라면 이미지 문제상 거절할지 모르겠지만. 그러나 공산당 홍보 영화에 홍콩영화배우들이 나오는 경우가 종종 목격되고 있다. 2010년대 이후 홍콩이나 대만의 엔터테인먼트계가 무너진 가장 큰 이유가 바로 유능한 제작 스텝들이나 PD들이 보따리 싸고 대륙으로 들어간 탓이 크다. 엔터테인먼트는 연예인만 가지고 할 수 있는게 아니다.
  [48]
  하지만 왕정 감독 등 일부 홍콩의 거대 제작자들이 수준미달의 영화들을 계속 제작하다 보니 대륙 관객들도 식상함을 느끼고 있다.
  이러한 중국 영화시장의 규모 때문에 이제는 홍콩뿐만 아니라 할리우드까지 간혹 중국 눈치를 보는 형편이다. 중국에서 돈을 벌고 싶기 때문에 그럴 수 밖에 없는 것인데, 예를 들어 《월드워Z》에서 처음에는 전염병 발병지를 중국으로 설정했다가 중국에서 수출금지 처분을 받게 될까봐 급하게 북한으로 변경[49]
  그러나, 이런 노력에도 결국 중국에선 개봉금지당해 헛된 노력이 되었고 한국에서 어거지로 북한으로 변경했다고 비난을 받았다. 정작, 한국에서 해외 흥행 1위를 해버렸다.
  했고 《그래비티》에서는 중국의 위성파괴 때문에 재난이 벌어진다는 설정을 러시아 때문이라는 것으로 바꾸었다. 러시아도 동성애 등 일부 소재를 검열하긴 하지만 전반적으로 중국보다는 훨씬 관대하기 때문이다. 하지만 중국 본토에서도 수준미달의 작품들이 끝없이 양산되고, 2019년 홍콩 민주화운동 이후로 젊은 홍콩 영화 제작진들이 약진을 거듭하기 시작하여 2020년 들어서 좋은 작품들이 하나 둘 씩 제작되어 존재감을 조금씩 드러내고는 있지만 브랜드가치가 제로가 되어버려 이를 알아주는 이는 한국이나 일본이나 대만 같은 동아시아의 일부 매니아층에만 국한될 뿐이다.

• 영화인들에 대한 열악한 처우 - 홍콩 영화의 전성기가 지나갈 조짐이 보이자 홍콩 내부의 자금이 유출되기 시작하면서 영화계 자체의 큰 돈줄이 마르게 되고, 이를 대체하기 위해 대만을 비롯한 중화권 국가(중국 본토 제외[50]
  당시 중국은 개방 정책 이전
  )로부터 주로 소자본이 유입되기 시작했다. 이때를 기점으로 홍콩 영화인들에 대한 처우가 급속도로 열악해지기 시작한다. 영화가 저예산이나 소자본으로 제작되다 보니 영화의 소재 또한 돈이 될 만한 안전한 것 위주로 확고히 재편됐으며, 결정적으로 영화 제작 스태프들의 급료가 1990년대 중후반을 기점으로 불과 몇 년 전에 비해 반토박 수준이 났다. 홍콩 영화인들이 중국 영화 쪽으로 발길을 돌리거나 아예 영화계를 떠나버리는 일이 벌어졌고, 90년대에 다작출연에 지쳐버린데다 중국에 반환되는 시기가 다가오면서 불안감에 휩싸인 상당수 홍콩 배우들은 영주권을 얻어 홍콩을 떠나거나 이중국적을 취하게 되면서 영화판이 텅 비어버리게 된다. 그럼에도 불구하고 '변화'보다는 '안정'을 원하는 영화판의 행태로 새롭고 재능있는 인재의 수급 또한 씨가 마르기 시작한다. 위에서 언급한 배우 연령층(특히 남자 주연급 배우)이 갈수록 고령화가 되어가고 세대교체가 잘 안 되는 이유도 여기에 있다.

• 일부 스타급 배우들의 연기력 부족과 배우 전문 육성 기관 부재 - 한국에서는 이부분은 제대로 짚고 넘어가지 않지만, 홍콩 영화 몰락의 가장 큰 문제들 중 하나였다. 일부 영화팬들이 항상 홍콩영화의 몰락의 원인으로 드는 중국만 치더라도 예술을 선전도구로 보는 사회주의 국가 성향상 건국 직후부터 체계적으로 인력을 양성하는 영화, 연기학교가 설립되어 연기력 갖춘 여러 배우나 연출력있는 감독을 양성했으나, 홍콩은 연기나 영화 인력을 체계적으로 양성하는 학교가 전성기에조차 존재하지 않았다.[51]
  TVB나 ATV 등의 방송국에서 전속 탤런트를 양성하기 위한 연습생 시스템이 있었고 홍콩의 레전드급 (남)배우들 대부분은 여기 출신이다.
  홍콩 영화가 인기를 끌었던 가장 큰 이유는 영국령 시절 창작의 자유로 다양한 장르를 제작할 수 있었던데다 남녀배우 불문하고 예쁘고 매력적인 배우들이 아시아 배우들 중에서 가장 많아 그들의 이미지로 승부했기 때문이었다. 그런데 연기력으로 인정받은 홍콩 배우들은 극소수에 불과했다. 연기자들 상당수가 아이돌, 가수나 미녀대회[52]
  특히 여성 연기자들은 대만출신을 제외하면 거의 예외 없이 미스홍콩 출신이었다. 이 미녀 대회 출신들의 상당수는 진지한 연기보다는 연예계에서 뜨면 재벌과 결혼하여 신분상승하는 것에 더 관심을 가진 사람이 많았고, 실제로 탑레벨의 여배우들이 대부분 이 경로로 은퇴했다. 다만 양자경은 이런 사모님 노릇을 2년 정도 하다가 이혼후 복귀, 2023년에는 아카데미상까지 수상할 정도로 홍콩 출신 배우 중에서는 글로벌하게 가장 성공했다.
  출신이기 때문에 몇몇 레전드급 예외를 제외하면[53]
  허관걸, 장국영
  연기력이 형편없는 경우가 대부분이었다. 결국 홍콩 배우들 중에서 연기력이 출중하여 본토 및 대만 배우와 연기력으로 정면 승부할 수 있는 배우는 많지 않았다. 그리고 홍콩 영화 배우 대부분은 가수 활동과 병행하는 멀티 엔터테이너로 활동한데다 유명 배우들은 연간 10편 이상의 겹치기 출연을 했기 때문에 배역 연구나 연기 분석이 사전에 제대로 이뤄질리도 없었고 겹치기로 출연하는 영화들조차 특정 배우의 이미지 울궈먹기에 불과했다. 홍콩 영화 전성기에 TVB나 ATV같이 방송국 공채시스템 외에 배우를 전문적으로 육성하는 교육기관이 전무했다는 점도 문제점 중 하나였다. (홍콩 최초의 배우 전문 교육기관은 90년대 후반에 생겼다.) 반면, 중국 대륙은 오래전부터 중앙희극학원, 북경전영학원 같이 국가에서 운영하는 기관이 있었고 이 곳에서 수많은 배우들을 배출했다. 이렇다보니 홍콩 반환 이후 대륙에서 본격적으로 홍콩 영화가 알려지면서 연기력으로 비난받는 배우들이 속출하기 시작했고 광둥어로만 연기하다가 직접 보통화로 연기해야 하는 상황까지 생기다보니 여기서 기본기가 들통나는 배우들도 생겼다.

이후 2002년 《무간도》를 시작으로 8~90년대의 홍콩영화스러운 느와르가 부활하긴 했지만, 몇몇 시리즈에 국한된 상황이라 홍콩 영화계의 판도를 바꿀만한 폭발적인 현상을 보여주지는 못하고 있다. 한국·싱가포르·대만에서는 1990년대 초까지도 홍콩 영화에 대해 유달리 열광[54]했으나 그 후 한국·싱가포르·대만 관객에게도 외면을 받다가 왕가위 감독 위주로 찬양 받고 있다. 심지어 2013년도 영화 《일대종사》의 경우에는 감독이 왕가위이며 주연배우들이 양조위, 장쯔이, 송혜교라는 스타급들이건만, CJ 무비꼴라쥬 배급을 통해 다양성 영화 취급(...)을 받으며 개봉했을 정도니 말 다했다. 근데 이건 왕가위가 퇴물이 된 점도 있다 참고로 다양성 영화란 예술영화, 독립영화, 다큐멘터리 영화 같은 저예산 비주류 영화를 말한다.[55]

그래도 무간도나 흑사회나 콜드 워나 뉴 폴리스 스토리 같은 범죄물과, 구화영웅(救火英雄) 같은 재난물로 명맥을 잇고 있으며 이 중 무간도는 2016년 봄 재상영되었다. 그리고 새로운 장르인 홍콩식 호러에도 도전하여 '디 아이즈(The eyes)'나 '이도공간', 헐리우드 메이져 영화사와 대만과의 합작으로 제작된 '더블 비전(雙瞳)' 등의 작품이 나왔다. 이도공간은 장국영의 유작이기도 하다.

5. 홍콩 영화의 대표적 장르들[편집]

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1. 신이 내린 무술 실력, 액션 영화
호금전 감독, 장철 감독 등의 전통 무협 영화와 이소룡, 이연걸, 견자단 등을 주연으로 한 쿵후 영화. 이 장르는 다른 나라에서는 흉내내기조차 어려운 장르다. 무술가 겸 배우인 스티븐 시걸이나 척 노리스를 앞세운 할리우드식 무술영화가 있긴 하지만, 홍콩 영화의 포스를 당해낼 수는 없다. 하지만 한국의 이동준은 클레멘타인으로 신기원을 썼다.

2. 멜로와 로맨스 드라마
《첨밀밀》, 《중경삼림》, 《유리의 성》 등. 홍콩 멜로 영화의 대표적인 스타로는 임청하, 장만옥, 종초홍 등이 있다. 90년대 말부터는 곽부성과 진혜림, 금성무가 두각을 나타냈다.

3. 서민적인 일상과 막가파 개그. 코미디 영화
70년대 허관문, 허관영, 허관걸로 이루어진 허씨 3형제[56]가 주축이 되어 촬영한 여러 개그영화[57]를 시작으로 발달하기 시작했다. '최가박당 시리즈' 등이 유행하다가 90년대 들어서 주성치 주연의 영화로 부활한 장르이다. 이 장르는 현재 대륙영화에 그대로 계승되어 흥행하고 있다.

4.미스터리한 중국 전설의 공포. 강시 공포물 및 환타지
《귀타귀》, 《강시선생》 등 강시가 등장하는 코믹 공포물. 당시 아이들 사이에선 부적과 강시놀이가 유행하기도 했다. 서유기나 그밖의 중국식 고전 환타지도 비슷한 종류. 대륙에서 몽키킹 시리즈로 이어가고 있다.

5. 모든 액션이 폭력적인 것은 아니다. 코믹 쿵후
이소룡 사후 침체되어 있던 홍콩 액션 영화의 새 장을 열었다고 볼 수 있다. 1980년대 홍콩 느와르가 등장하기 이전까지 홍콩 영화하면 가장 떠오르는 장르였다. 이 분야의 대가로는 홍금보, 성룡, 원표 등이 있으며 대표작으로는 《취권》, 《오복성》, 《프로젝트 A》, 《용형호제》 등이 있다. 이 분야도 성룡과 홍금보가 나이를 먹은 이후 더 이상 나오기가 힘들어졌다.

6. 액션은 성인 남자만 하는 건 아니다.
《예스 마담》 등의 여성 액션물. '호소자' 등의 어린이 액션물. 이 분야에서 유명한 배우들로는 말레이시아 출신 양자경과 대만배우 양려청(양리칭), '나부락'으로 음차된 신시아 로스록, 엽천문, 그리고 유가령, 호혜중이 있다.

7. 바바리에 성냥, 그리고 쌍권총. 홍콩 느와르
대표작으로는 《영웅본색》, 《첩혈쌍웅》, 《천장지구》 등이 있다. 사실상 한국에서 대대적인 홍콩 영화 붐이 일게 된 계기를 연 장르로 주윤발, 장국영, 양조위, 유덕화 등 많은 홍콩 스타를 배출해냈다. 사실 도검이 총으로 바뀌었을 뿐 화려한 액션, 권선징악, 의리 등 구조가 무협 영화와 흡사하다. 일종의 현대판 무협 장르. 2000년대부터는 무간도 트릴로지와 《콜드 워》, 《흑사회》 등등 '네오 홍콩 느와르'가 인기를 끌고 있다.

8. 인생은 도박이다, 도박물
이 장르의 영화는 1974년에 허씨 형제가 출연한 《[귀마쌍성]]》을 효시로 볼 수 있겠다. 그 이후 한동안 나오지 않다가 1990년대 초반 홍콩이 중국에 귀속되기 직전까지 우후죽순으로 만들어졌다. 하지만, 중국으로 귀속되면서 서서히 자취를 감추었다. 대표적인 영화로 《정전자》, 《도성》, 《도협》, 《지존무상》, 《지존계상》, 《지존무상 2 - 영패천하》 등이 있다. 이러한 장르의 영화에서는 유덕화와 주윤발이 자주 나왔다.

9.고전 무협 시대극과 sf, 코믹, 판타지, 멜로가 절묘하게 결합한 홍콩 영화의 마지막 불꽃, 퓨전 영화
《천녀유혼》, 《공작왕》, 《동방불패》, 《동사서독》, 《서유기》 등. 주로 남자 스타들이 많이 부각되던 홍콩 영화에서 왕조현, 이가흔 등의 여자 스타들을 배출한 장르이다.

10. 범죄와 공포, 에로가 혼합된 퓨전 공포 영화
1993년 구예도 감독의 《팔선반점의 인육만두》가 대박을 친 이후, 비슷한 유형의 공포 영화들이 홍콩에서 유행했다. 범죄물과 공포물, 에로물을 조금씩 섞어 놓은 듯한 내용이 특징. 주로 살인마나 살인마가 될(?) 선량한 사람, 경찰 또는 형사가 주인공이나 핵심 인물로 등장하며, 폭력적인 살인 장면을 등장시켜 긴장감과 공포감을 유발한다. 뭔가 개연성 없이 등장하는 수위 높은 에로 장면은 덤. 실제 살인사건을 재구성해서 만드는 경우[58]도 있고, 이따금씩 사회 비판적이거나 블랙 코미디, 풍자적인 내용이 들어가기도 한다.[59] 이런 장르의 영화에서는 황추생이 주연으로 많이 등장했다. 대표적인 영화로 《어둠의 딸》(滅門慘案之孼殺)', 《고양의생》(羔羊醫生)[61] 《팽부》(烹夫)[62] 등이 있다.

11. 1990년대 홍콩 반환 이후 새로 등장한 장르인 홍콩식 호러와 재난물
1995년 반환 2년 전 만든 《십만화급》(十萬火急)의 경우 홍콩식 재난물의 시초로 홍콩 판 분노의 역류이다. 구룡반도 신구룡에 소재한 소방서 대원들의 고군분투를 그렸으며, 영국 식민지 시절이라서 현재의 홍콩 특별행정구기가 있는 자리에 유니언 잭이 있는 게 인상적이었다.[63] 그리고 반환 후인 2002년 《디 아이》(The eyes)라는 태국과의 합작 공포영화가 만들어졌으며[64] 헐리우드 메이저 영화사와 홍콩, 대만 제작진들이 공동으로 제작된 '더블비전(雙瞳)'은 양가휘가 주연을 맡았고 종교(도교)를 소재로 한 스릴러 영화이며, 홍콩보다는 대만에서 크게 흥행에 성공했다.[65]장국영의 유작 《이도공간》도 2002년에 제작되었다. 그리고 2013년에는 홍콩에 크리스마스 연휴 기간 동안 블랙아웃이 닥친다는 재난 영화인 《구화영웅》(救火英雄)이 만들어졌다.

12. 에로 영화
한국에서는 엄격한 검열 때문에 거의 들어오지 않아 잘 알려져 있지 않지만, 에로 영화도 대표적인 홍콩 영화 장르의 하나였다. 홍콩 현지에서는 삼급편(三級片)[66]이라고 부른다. 이 이름이 붙은 이유는 홍콩 검열 등급에서 제3등급은 미성년자(18세 미만) 관람불가이기 때문.[67] 1990년대 씨네21에서 홍콩 박스 오피스를 소개할 때, 이런 종류의 작품은 포르노에 대한 정보제공으로 악용될까봐 제목을 그대로 소개하지 않고 그냥 포르노 영화라고 소개하기도 했는데[68], 5위권의 3개 영화가 그냥 포르노라고 표기된 적도 있다. 공포물과 결합해서 퓨전 에로물이 만들어지기도 했고, 심지어 촉수물 요소가 들어간 작품도 있었으며 일본의 AV 배우를 초빙하여(?) 찍은 얀데레 백합물[69]도 있었다(...). 한국에서 알려진 대표적인 홍콩 에로 영화로는 《옥보단》과 《금병매》, 《밀도성숙시》 등이 있다. 이 장르로 유명한 사람은 이려진, 에이미 입(Amy Yip)으로 알려진 엽자미, 대만 배우 서기[70], 엽옥경[71] 등이 있다.

13. SF물
홍콩영화의 대부 서극이 SF에 관심을 가지고 있었다는 것은 유명한 일화. 아시아권에서는 일본의 특촬물과 함께 SF영화가 나오는 몇 안되는 산지이다. 가장 유명한 것은 로보캅 시리즈의 영향을 받았고, 엽천문이 주연으로 나오는 《철갑무적》(1987), 《환영특공》(1998)[72], 그리고 최근작으로는 주성치의 《장강7호》가 있다. 한국 관객들은 할리우드의 입맛에 길들여져 있기 때문에 이것보다 기술적으로 떨어지는 홍콩 SF물은 거의 개봉되고 있지 않지만, 홍콩에서는 나름 계속 나오고 있다. 이 밖에도 유덕화가 나오는 《미래경찰 X》(2010), 양자경이 나오는 《실버호크》(2004)도 있다.

6. 배우들[편집]

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6.1. 주연급 남자배우[편집]

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• 강대위 (姜大衛, John Chiang, 1947. 6. 29. ~ )

• 견자단
• 고천락
• 곽부성
• 금성무
• 담영린 (알란 탐)
• 등광영 (鄧光榮, Alan Tang, 1946 ~ 2011)[73]
  홍콩에서의 별명은 이름이 삼국지 시리즈로 유명한 일본 코에이사의 한자와 같은것을 이용한 鄧KOEI였다.

• 사정봉 (謝霆鋒, Nicolas Tse, 1980. 8. 29. ~ )

• 성룡[76]
  다만 성룡은 2006년 BB프로젝트 이후로는 홍콩 내 활동은 물론 광동어 연기도 하지 않고 있다. 가끔 홍콩 영화에 얼굴을 비추기는 하지만 전부 표준중국어로만 연기하고 있다.
• 양가휘
• 양조위
• 여명
• 왕도
• 왕우
• 유덕화
• 유청운
• 원표
• 이소룡
• 이수현
• 이자웅
• 임가동
• 임달화
• 장가휘
• 장국영
• 장학우
• 적룡
• 정이건 (Ekin Cheng, 1967. 10. 4. ~ )

• 주성치
• 주윤발
• 진상림 (秦祥林, Charlie Chin, 1948 ~)

• 허관걸 (許冠傑, Samuel Hui, 1948. 9. 6. ~ )

• 홍금보
• 황추생

6.2. 악역: 눈물나는 악당들의 사연[편집]

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대개 액션 영화에서 악당들은 오만가지 방법으로 격퇴당한다. 문제는 여기에 코믹성이 들어가면 악당은 얻어맞는 것도 모자라 웃음거리로 전락한다. 게다가 액션 영화 특성상 일반 악당이 아닌 두목급의 역할은 아무나 맡는 게 아니게 된다. 그러다 보니 여러가지 의미로 얼굴을 자주 비추게 되었고, 관객은 "어?! 쟤 XX에서도 악당 아니었나?"라는 궁금증과 "또 당하는 역할이냐..."라는 연민을 자아내게 되었다(…).

대체로 홍콩 4대 악역은 성규안, 하가구, 이조기, 황광량(또는 장요양)로 알려져 있다. 주윤발, 양가휘가 나온 감옥풍운(1987)에서 이 5명을 모두 볼 수 있다. 이 작품은 상당한 명작에 홍콩에서 흥행에 대 성공했는데도 같은 해 나온 영웅본색의 흥행에 가려져 한국에선 잘 알려져 있지 않다.

• 노혜광(盧惠光, Ken Lo 1959. 3. 17. ~)

• 성규안(成奎安, Fui-on Shing 1955. 2. 1. ~ 2009. 8. 27.)

• 양사(揚斯, Bolo Yeung 1946. 7. 3. ~)

• 예성(倪星) 또는 추조룡(鄒兆龍. Collin Chou 1967. 8. 11. ~)

• 우영광(于榮光, Rongguang Yu 1958. 8. 30. ~)

• 원화(元華, Yuen Wah, 1950. 9. 2. ~)

• 이조기(李兆基, Keith Lee Siu Kei 1949. 12. 4. ~ 2019. 6.2.)[81]
  동명의 홍콩 기업인이 있는데, 홍콩 자산 2위로 250억 달러의 재산을 가지고 있다고...

• 임세관(任世官, Shi-Kwan Yen, 1947 ~)

• 임위(林威, Wai Lam, 1954. 10. 8. ~)

• 장요양(張耀揚, Roy Cheung 1963. 7. 20. ~)

• 적위(狄威, Dick Wei 1953. 4. 15. ~)

• 주비리(周比利, Billy Chow 1958. 5. 24. ~)

• 진지휘(陳志輝, Chi Fai Chan 1952.3.16 ~)

• 하가구(何家駒, Ka-Kui Ho 1948. 3. 14. ~ 2015. 1. 27.)

• 황광량(黃光亮, Tommy Wong Kwong Leung 1958. 9. 25. ~)

6.3. 주연급 여자배우[편집]

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(대만출신은 ★)

• 관지림 (Rosamund Kwan, 1962. 9. 24. ~)

• 구숙정 (Chingmay Yau, 1968. 5. 16. ~)

• 매염방 (Anita Mui, 1963. 10. 10. ~ 2003. 12. 30.)

• 양자경 (Michelle Yeoh, 말레이시아 출신 1962. 8. 6. ~)

• 양려청(양리칭) (Cynthia Khan, 1968. 12. 13. ~)★

• 양채니 (Charlie Young, 1974. 5. 23. ~)★

• 양천화 (楊千嬅, Miriam Yeung, 1974. 2. 3. ~)

• 엽옥경 (Veronica Yip, 1966. 2. 12. ~)

• 엽온의 (Gloria Yip, 1973. 1. 13. ~)

• 엽천문 (Sally Yeh, 1961. 9. 30. ~) ★[86]
  사실 성에 쓰이는 葉은 '섭'으로 읽어야 한다. 하지만 홍콩 배우에서는 이런 오독이 한국에서 굳어졌으므로 여기선 모두 "엽"으로 쓴다.

• 오천련 (Jacklyn Wu, 1968. 7. 3. ~) ★

• 왕비 (왕정문) (Faye Wong, 1969. 8. 8. ~)

• 왕조현 (Joey Wong, 1967. 1. 31. ~) ★

• 원결영(원영)[88]
  2007년 개명하여 가운데 결자를 뺴고 원영으로 바꾸었다.
  (Fennie Yuen, 1969. 9. 15. ~)

• 원영의 (Anita Yuen, 1971. 9. 4. ~)

• 이가흔 (李嘉欣, Michelle Reis, 1970. 6. 20. ~)

• 이여진 (이려진) (Loletta Lee, 1966. 1. 8. ~)

• 이새봉 (李賽鳳, Moon Lee, 1965. 2.14. ~)

• 임청하 (Brigitte Lin, 1954. 11. 3. ~)★

• 장만옥 (Maggie Cheung, 1964. 9. 20. ~)

• 장백지 (Cecilia Cheung, 1980. 5. 24. ~)

• 장애가 (張艾嘉, Sylvia Chang, 1953. 7. 21. ~)★

• 종려시 (Christy Chung, 1970. 9. 19. ~)[95]
  한국 한자음으로 종려시가 아니라 종려제로 읽어야 한다. 하지만 緹(붉은비단 제)는 한국에서 잘 안쓰이는 글자이기 때문에 처음에 번역을 잘못한 듯 하다.

• 종초홍 (Cherie Chung, 1960. 2. 16. ~)

• 주가령 (Valerie Chow, 1970. 12.16. ~)

• 주인 (Athena Chu, 1971. 10. 25. ~)

• 진혜림 (Kelly Chen, 1972. 9. 13. ~)

• 혜영홍 (Kara Wai 또는 Kara Hui, 1960. 2. 2. ~)

• 호혜중 (Sibelle Hu, 1958. 5. 4. ~)★

6.4. 조연 및 감초 연기자[편집]

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• 동표 (董驃, Bill Tung, 1934 ~ 2006)

• 맥가 (麥嘉, Karl Maka, 1944 ~)

• 서금강 (徐锦江, Elvis Tsui Kam Kong, 1961 ~)

• 서소강 (徐少强, Norman Chui, 1950 ~)

• 석천 (石天, Dean Shek, 1949. 6. 17. ~ 2021. 10. 31.)

• 오맹달

• 오요한 (吳耀漢, Yiu-Hon Ng, 1939 ~ 2023)

• 임정영 (林正英, Lam Ching-ying 1952 ~ 1997)

• 증지위 (曾志衛, Eric Tsang)

• 화성(火星, Mars) 혹은 장영발(蔣榮發, Cheung Wing Fat 1954. 2. 22. ~)

• 유순(劉洵)(1939. 4. 10. ~)

6.5. 외국인 배우[편집]

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• 김태정 또는 당룡 (1956 ~ 2011)

• 남궁훈 (南宮勲, James Nam, 1939 ~ )

• 리처드 노턴 (Richard Norton)

• 니시와키 미치코 (西脇美智子. 1957 ~)

• 오시마 유카리 (大島由加里)

• 나부락 (羅芙洛, 신시아 로스록)

• 구라타 야스아키 (倉田保昭, 1946)

• 브래드 앨런 (Brad Allen)

• 소피아 크로퍼드 (Sophia Crawford)

• 킴 머리 펜 (Kim Maree Penn)

• 롤라 포르네르 (Lola Forner)

• 베니 어키데즈 (Benny Urquidez 1952 ~)

• 왕호

• 토르스텐 니켈 (Thorsten Nickel, 1966 ~)

• 황정리

• 황인식 (1940 ~)

• 권영문

7. 영화제작자 및 회사[편집]

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7.1. 주요 감독[편집]

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• 구예도 (邱禮濤, Herman Yau, 1961 ~ )

• 관금붕 (關錦鵬, Stanley Kwan, 1957. 10. 9 ~)

• 나유

• 남내재(藍乃才 simon lam nai choi,1951. 9. 18.) 홍콩 태생.15살에 어린나이에 촬영감독을 시작해 68년 쇼 브라더스에 입사. 손중, 추위안, 왕종 감독과 더불어 작업을 많이 했고 81년 이수현과 함께 단정로 감독으로 데뷔하였고 85년 귀마비인의 촬영감독의 끝으로 쇼브라더스에서 퇴사. 86년 골든하베스트로 이적해 영웅무언(原振俠與衛斯理) 공포영화를 감독하였다. 또한 이 영화는 일본에서 열린 제2회도쿄국제영화제에서 환타스틱 부분에서 작품상을 받는다. 원표 출연의 공작왕 감독도 맡았다. 92년 신북두신권(力王), 글로리아 입 캣츠(老猫)의 감독으로 끝으로 영화감독을 은퇴. 가족들과 미국으로 이민을 갔다. 현재는 미국에서 여행촬영가로 활동하고 있다. 현재 나이 70세. 서극와 홍금보와 동기. 자신의 영화작품에서 전소호, 장만옥, 주윤발, 원표, 이자웅, 번소황, 글로리아 입, 곽진봉 등 많은 배우들을 기용해 작업을 많이 했다. 1974년 결혼하였고 슬하에 아들 하나가 있다. 여담으로 한국 성우 이정구와 닮았다.

• 담가명 (譚家明, Patrick Tam, 1948. 3. 25 ~)

• 당계례 (唐季禮, Stanley Tong, 1960. 4. 7. ~)

• 두기봉

• 맥당걸 (麥當傑, Michael Mak, 1958 ~)

• 맥당웅 (麥當雄, Johnny Mak, 1949 ~)

• 서극

• 오우삼

• 왕가위

• 왕정 (王晶, 1955. 5. 3. ~)

• 우인태 (于仁泰, Ronny Yu, 1950 ~)

• 유위강 (劉偉強, Andrew Lau, 1960. 4. 4. ~)

• 유위환 (劉衛桓, Benny Lau, 1975 ~)

• 유진위 (劉鎮偉, Jeffrey Lau, 1952 ~ )

• 이동승 (爾冬陞, Derek Yee, 1957. 12. 28. ~ )

• 이한상 (李翰祥, Li Han Hsiang, 1926. 4. 18. ~ 1996. 12. 17.）

• 임영동 (林嶺東, Ringo Lam, 1955. 12. 8. ~ 2018. 12. 29.)

• 장완정 (張婉婷, Mabel Cheung, 1950. 11. 17. ~)

• 장철

• 진가상 (陈嘉上, Gordon Chan, 1960. 1. 16. ~)

• 진가신 (陳可辛, 1962. 11. 28. ~)

• 정소동

• 추위안 (초원, 楚原, 1933. 11. 1. ~ 2022. 2. 21.)

• 포학례

• 풍쉬범 (馮淬帆, Stanley Fung Shui Fan, 1945. 6. 1. ~ )또는 펑추이판[106]
  淬 "쉬"는 중국음이 아니라 한국한자음이다. 병음으로는 cuì (추이).

• 허안화 (許鞍華, Ann Hui, 1947. 5. 23. ~)

• 호금전

• 황백명 (黃百鳴, Ranymond Wong Pak-ming, 1946. 4. 8. ~)

7.2. 주요 제작사 및 방송사[편집]

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• 골든하베스트

• 쇼 브라더스 스튜디오 (Shaw Brothers Studio, 邵氏兄弟公司)

• 시네마 시티 컴퍼니 (新藝城影業公司: 신예성영업공사)

• TVB

8. 다른 중화권 영화와의 관계[편집]

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위에서 말했듯이, 홍콩 영화는 1990년대까지 중화권의 영화를 이끌어나가는 입장이었다. 이는 중화권에서 거의 유일하게 창작과 언론의 자유가 보장된데다가, 영화계로 흘러드는 자본이 독보적이었기 때문이다. 홍콩보다 시장이 훨씬 큰 대륙 영화는 1980년대까지는 거의 배달의 기수식의 관제-선전영화만 제작되었고, 대만 영화도 대륙보다는 어느 정도 자유는 있었지만, 장징궈 집권 말기까지는 검열이 악명 높았다.[111] 중화권이라고 볼 수 있는 싱가포르는 대만과 유사한 상황으로, 중국어 영화가 제작되기는 했어도 검열이 심한데다가, 표준중국어에 대한 편견이 있기 때문에[112] 영어 직감이 가능한 싱가포르 관객은 할리우드 영화를 더 선호하였다.

그리하여 다수의 대만 영화인들이 창작의 자유와 더 나은 대우를 찾아 홍콩에 와서 영화에 참여하였다. 홍콩 영화의 특징인 더빙 또한 광동어에 익숙하지 않은 대만 배우들을 다수 출연시키다보니 더욱 굳어진 것이다.

하지만 이렇게 대만의 인력을 빨아들이던 홍콩 영화는 1990년대 이후 개혁개방된 중국 영화계가 거대한 시장과 자본을 바탕으로 성장하자 도리어 대륙시장의 인력 공급처가 된다. 이미 1992년에 장국영은 패왕별희에 출연한 바가 있었고[113], 1997년 전후로 일부 배우들이 대륙영화계 제작진과 합작하기도 했었으며, 이제 홍콩의 주요 스타나 스탭들은 너도나도 중국 영화에 출연하고 있다. 홍콩과 대륙뿐만 아니라 대만 배우들 및 제작진들도 합류하기도 한다.[114] 다만, 이는 경제 법칙에 따른 자연스러운 현상이며, 자본주의 사회에서 더 나은 대접을 찾아 해외로 나가는 인력을 막을 수도 없다. 이는 위에서 이야기한 대로 홍콩 영화의 쇠퇴와 직접적으로 연관되어 있다.

9. 애니메이션 영화[편집]

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실사영화가 발달한 홍콩 영화는 골때리게도 애니메이션 영화는 거의 만들지 않는다. 대만 영화는 해피니스 로드같은 애니메이션 영화들이 나오고 있는데 홍콩 영화는 그렇지 않다.

2019년 들어서야 7번가 이야기 (繼園臺七號, No.7 Cherry Lane)라는 애니메이션 영화가 딱 1개 나왔을 정도로 드물다.

10. 한국에서의 영향[편집]

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홍콩 영화는 한국 영화에도 많은 영향을 끼쳤다. 한국과 홍콩의 첫 합작 영화인 1957년작 《이국정원》을 시작으로 1970년대까지 한국-홍콩 합작 영화들이 무협물을 중심으로 많이 제작되었다. 이렇게 합작을 하면 한국 입장에서는 당대의 깐깐했던 외화 상영 제한 규제를 피할 수 있었고, 홍콩 입장에서는 홍콩 땅이 좁아서 영화 촬영지를 찾기 어렵다는 한계를 극복할 수 있었다. 촬영지가 문제라면 땅이 넓은 중국 본토에서 찍어도 되지 않느냐고 생각할 수 있지만, 당시 중국 본토는 죽의 장막으로 대표되는 쇄국 정책을 펼치고 있어서 영화 촬영은커녕 입국도 쉽지 않았다. 특히 무협 영화와 쿵푸 영화의 비중이 큰 홍콩 영화 특성상 옛날 건축물이 자주 등장할 필요가 있는데, 한국의 전통 가옥들의 양식이 중국 고건축과 비슷했기 때문에 딱 적당했다. 물론 차선책으로는 일본이나 대만도 있었지만, 일본은 비용과 규제가 걸림돌인데다 건축 양식이 중국과 너무 달랐고 대만은 촬영지의 다양성이 적었기 때문에 한국을 가장 선호하였다. 성룡이 한국어를 할 줄 알고 육개장을 좋아한다거나 하는 것도 소싯적에 한국에서 홍콩 영화를 많이 찍었기 때문이다. 무명 시절에도 한국에 오래 거주하며 영화를 촬영했고, 한국어도 구사할 수 있었으나 현재는 많이 잊어버렸다고 한다. 또한 이소룡 최후의 작품인 사망유희도 원래는 법주사에서 찍을 예정이었을 정도이니 말 다한 셈.

이렇게 상당한 기간 동안 합작 영화를 찍다 보니 자연스럽게 한국은 영화 기법에서 상대적으로 더 선진적이었던 홍콩 영화의 영향을 많이 받게 되었는데, 이 때문에 당대에 촬영된 한국 영화들을 보면 홍콩 영화의 영향이 짙게 느껴지는 작품들을 볼 수 있다.[115] 또한 1980년대 이후로 한국-홍콩 간 합작영화가 크게 줄었음에도 불구하고 1990년대 초반까지는 주윤발, 장국영, 왕조현 등 홍콩 영화배우들이 한국에서 광고를 찍을 정도로 홍콩 영화가 한국에서 대중적인 인기를 끌었다. 더불어 지상파 TV에서도 꽤나 오랜 기간 동안 홍콩 영화를 명절에 틀어 주었기 때문에 영향을 지속적으로 받을 수밖에 없는 환경이었다. 그래서 홍콩 영화의 인기가 줄어든 2000년대 초반 이후로도 홍콩 영화의 영향이 한국 영화계에 여전히 남아 있어서 범죄, 액션, 무협 장르에서 그 특징을 그대로 느낄 수 있다.

10.1. 중국 영화와 혼동[편집]

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그런데 국내에서는 한중수교 이전에 홍콩 영화를 즐겨본 장노년층[116]을 제외하면 홍콩 영화와 중국 본토 영화를 혼동하는 경향이 매우 짙다. 예를 들어 "'중국 영화'가 예전에는 참 좋았다"면서 그 예시로 홍콩 영화들을 거론하는 경우가 대단히 많다.

특히 홍콩에서 만든 강시 영화[117]를 중국 공포영화로 착각하는 경우가 많다. 사회주의 국가인 중국은 중국 공산당이 유물론에 입각해 사후세계와 귀신의 존재를 강경하게 부정하기 때문에 공포영화가 기를 못쓰는 나라다. 때문에 강시 영화는 홍콩 반환 이후 (중국 본토와 같은 귀신 검열은 없지만) 홍콩의 영화 제작자들이 중국 공산당의 눈치를 보면서 가장 먼저 쇠락한 장르이기도 하다.[참고]#

사실 이는 어찌 보면 당연한 것이, 외국인 입장에서 아무런 사전지식 없이 대뜸 홍콩 영화를 접하면 그냥 중국 영화로 느낄 수밖에 없기 때문이다. 같은 중화권 문화를 공유하는 데서 기인한 특유의 감성도 있고, 무엇보다 홍콩 영화계에서 일하던 영화인들이 중국 본토로 진출해 세를 넓히다 보니 자연스레 중국 본토 영화도 이들의 영향을 받게 되어 체감되는 차이점이 더욱 줄어들었다. 표준중국어와 홍콩에서 통용되는 광동어도 분명한 차이가 있지만, 어차피 중국 문화에 관심이 깊거나 관련 전공자가 아닌 이상 남들에게는 그저 똑같이 쏼라쏼라 하는 '중국어'로 들릴 뿐이다. 사실 두 언어의 차이를 아는 사람이라고 해도, 과거 국내에 유통된 홍콩 영화는 대부분 표준중국어로 더빙된 버전이었기 때문에 언어로도 구분이 불가능했을 것이다. 게다가 당시나 지금이나 홍콩 특유의 지역적/정치적/역사적 특성을 제대로 파악하지 못한 채 단순히 중국 땅의 일부로만 아는 사람들이 많으니 더 그렇다.

11. 흥행 순위[편집]

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11.1. 홍콩달러 기준 역대 흥행 순위[편집]

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아래 기록은 현재 홍콩영화 역대 흥행 순위이다. 하지만 2000년대 들어서 홍콩 영화의 흥행이 극히 부진했으므로, 아래 순위는 2000년 이전 자료 기록에서 그다지 변하지 않았을 것으로 판단된다. 하지만 2016년 주성치의 신작인 <미인어>가 미화 5억 5천만 달러를 벌어들였다. 이 정도면 웬만한 할리우드 블록버스터 뺨치는 수준. 아래 홍콩달러로 표시된 박스오피스와 비교를 위해 환산해보자면, 쿵푸허슬이 미화로 계산하면 1억달러 언저리로 벌어들였으니, 주성치가 얼마나 대성공을 했는지 알 수 있다.[118] 또한 홍콩의 화폐가치가 시대별로 다르기 때문에 1980년대에 2000만 홍콩달러를 번 것과 2000년대에 2000만 홍콩달러를 번 것과는 차이가 많이 난다.

현재 홍콩 영화 역대 흥행 1위는 2023년 춘절에 개봉한 '독설대장'이다. 누적 흥행 $102,000,000를 기록하였다.
[119]
1~10위
2위 명일전기 $81,821,966 오현휘/고천락, 유청운/ 2022
3위 반희공심 $77,347,791 진영신/황자화, 등려흔/ 2022
4위 콜드워2 $66,244,171 양락민/양가휘, 곽부성/ 2016
5위 매염방 $62,068,723 양락민/왕단니,고천락/ 2021
6위 그 시절, 우리가 좋아했던 소녀 $61,857,826 구파도/가진동/2011
7위 쿵푸허슬 $61,320,000 주성치/주성치/2004
8위 소림축구 $61,260,000 주성치/주성치/2001
9위 엽문3 $60,422,830 엽위인/견자단/2015
10위 폴리스 스토리 4 $57,518,794/당계례/성룡/1996

11~20위
11위 홍번구 $56,911,136 당계례/성룡/1995
12위 미인어 $56,225,252 주성치/덩차오,임윤/2015
13위 무간도 $55,030,000 유위강,맥조휘/유덕화,양조위/2002
14위 도신 2 $52,529,768 왕정/주윤발,양가휘/1994
15위 장강7호 $51,440,832 주성치/주성치/2008
16위 심사관 $49,884,734 두기봉/주성치,매염방/1992
17위 가유희사 $48,992,200 고지삼/주성치,장국영/1992
18위 색, 계 $48,750,175 이안/탕웨이,양조위/2007
19위 리틀 빅 마스터 $46,729,492 관신휘/양천화, 고천락/2015
20위 성룡의 썬더볼트 $45,647,210 진가상/성룡/1995

자세한 순위는 여기를 참고하면 된다.

11.2. 역대 국내 관객수 순위[편집]

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전국관객은 영화진흥위원회와 영화관입장권 통합전산망에 올라온 기록 기준으로 국내에서 2000년 이후에 개봉한 홍콩영화 관객수 순위이다.

그러나 국내에서 홍콩영화가 보다 활발하게 관람했던 시기는 통합전산망이 존재 하지 않았던 1970~1990년대였으므로 서울 관객수 순위도 같이 기재한다.

• 전국 관객수(2000년 이후)

1위 색, 계 1,925,255명 (2007)
2위 쿵푸허슬 963,580명 (2005)
3위 소림축구 761,194명 (2002)
4위 신화: 진시황릉의 비밀 538,381명 (2005)
5위 엑시덴탈 스파이 513,000명 (2001)
6위 디 아이 505,000명 (2002)
7위 뉴 폴리스 스토리 423,487명 (2005)
8위 BB 프로젝트 406,558명 (2006)
9위 무간도 397,448명 (2003)
10위 디 아이2 335,000명 (2004)

• 서울 관객수

1위 취권 898,561명 (1979)
2위 색, 계 738,623명 (2007)
3위 사형도수 (57만 6,953명) (1979)
4위 사제출마 43만 6,631명 (1980)
5위 소권괴초 436,545명 (1980)
6위 황비홍 434,739명 (1991)
7위 용형호제 2 403,802명 (1991)
8위 프로젝트 A 396,434명 (1984)
9위 취권 2 378,715명 (1994)
10위 동방불패 359,463명 (1992)

12. 영화 목록[편집]

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★ - 느와르
♡ - 로맨틱 코미디 혹은 멜로
史 - 사극 혹은 시대극
武 - 무협 또는 무술
S - SF
F - 판타지
色 - 에로물

• 강시선생 史F
• 강시: 리거모티스
• 구품지마관 史
• 금연자
• 금옥만당
• 기항지 ★
• 나이트폴(영화)
• 당산대형 武
• 대행동 ★
• 도신
• 도신 2
• 동방불패(영화) 武F
• 동방불패2 武F
• 동사서독 史武
• 동성서취
• 디 아이
• 미스터 부
• 맹룡과강 武
• 무간도 트릴로지 ★
• 무쌍 ★
• 보디가드
• 복성고조 武
• 사기사
• 사망유희 武
• 사형도수
• 살파랑武
• 색계[120]
  홍콩, 미국 합작.
  ♡史
• 서유기-월광보합 F
• 서유기-선리기연 F
• 성룡의 시티헌터 武
• 성룡의 썬더볼트 武
• 성항기병 시리즈 ★
• 소림축구 武
• 식신
• 아비정전 史
• 오복성 武
• 용소야 武
• 열혈남아 ♡
• 영웅본색 ★
• 영웅본색 2 ★
• 영웅본색 3 ★
• 옥보단 시리즈 色
• 용호풍운 ★
• 용형호제 武
• 유리의 성♡
• 일대종사 武
• 이도공간
• 장강7호 S
• 전도 ♡
• 정무문 武
• 중경삼림♡
• 지존무상
• 천녀유혼♡F
• 천장지구♡
• 최가박당
• 철갑무적 S
• 첨밀밀♡
• 첩혈가두 ★
• 첩혈쌍웅 ★
• 첩혈속집 ★
• 초급학교패왕
• 취권 武
• 콜드 워 ★
• 쾌찬차 武
• 쿵푸허슬 武
• 타락천사♡
• 파풍: 스피드 매치
• 폴리스 스토리 시리즈 武
• 풍운
• 프로젝트 A 武史
• 해피 투게더♡
• 환영특공 S
• 화양연화
• 황비홍 시리즈 武史
• 홍콩 레옹 ★
• 홍콩 97
• 흑사회 ★
• 흑표천하

13. 영화관[편집]

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• AMC 시어터스 홍콩: 홈페이지 완다그룹이 AMC를 인수한 후에 홍콩에 지점을 세웠다. 전 세계 최대 영화관 체인 완다그룹 답지 않게 홍콩에는 지점이 하나뿐이다.
• 브로드웨이 서킷(百老匯院線): 홈페이지 원래 영국이 홍콩을 통치하던 시절 영국 브로드웨이 서킷(현 브로드웨이 시네마)의 자회사로 출발하였으나, 홍콩 반환 이후 브로드웨이 서킷 영국 본사랑 지분 관계를 단절하고 독립했다. 오히려 브로드웨이 서킷 영국이 브로드웨이 시네마로 이름 변경. UA가 보유한 개수에 미치진 못하지만 나름 IMAX 포맷을 가지고있다.다만 꼴랑 한개 극장만이 IMAX 상영관인건 비밀 그마저도 신계에 처박혀 있는 극장이다 11개의 극장이 있다.
• MCL(洲立影藝): 홈페이지 9개관 운영중. 모기업이 홍콩의 유명 영화 배급사인 미디어 아시아 그룹이다.
• UA시네마(娛藝): 홈페이지 홍콩에서 IMAX 포맷을 가지고 있다. 일본 영화를 자주 수입, 상영한다. 8개관을 운영중이다.
• 오렌지스카이 골든하비스트(약칭 골든하비스트)(嘉禾院線): 홈페이지 홍콩 최대 재벌 리카싱이 투자하고 있다. 6개관 운영중. 골때리는 건 홍콩 본사는 IMAX 포맷이 없는데, 대만 자회사인 Vieshow는 대만에서 사실상 IMAX를 독점하고 있다. 2017년 다디시네마가 인수했다.
• 중국화공시네마서킷(華懋電影院線): 홈페이지 1관 운영중이다. 단관이지만 나름 모기업이 짱짱한 부동산기업인게 특징.
• CGV 홍콩: CGV 홍콩 홈페이지 한국의 그 CGV가 맞다. 홍콩 구룡반도 삼수이포구 MTR 췬완선 라이치콕역 앞에 CGV Cinemas D2 Place라는 1개의 영화관만 경영하고 있다. 중국법인과 별개로 CGV 홍콩이라는 자회사가 있다.

13.1. 지역 불평등[편집]

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홍콩 영화관들은 홍콩섬에 몰려있다. 홍콩섬 인구는 홍콩 전체 인구 740만명의 1/6인 125만 명이고 동구(인구 60만)에 몰려 있는데 홍콩섬에 있는 영화관은 골때리게도 완차이구(인구 16만) 코즈웨이베이역 일대와 중서구(인구 23만) 애드미럴티역 일대에만 몰려 있다. 구룡반도(인구 210만 명)에 있는 영화관은 홍함역이나 침사추이역, 몽콕역, 야우마테이역 일대(야우침몽구)에 몰려 있다. 하여간 남쪽. 신계(나머지)의 영화관은 샤틴구에 많다. 특히 샤틴역과 마온산선 연선에 마온산 신도시를 지으면서 시티원역 일대에 영화관이 몰려 있다.

13.2. IMAX관[편집]

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2016년까지만 해도 신계에 한 곳만 IMAX관이 있었다. 그러나 2017년부터 리모델링을 통해 구룡반도에도 IMAX관이 들어섰다. 홍콩섬에는 아직 없다.

• CINE GRAND CENTURY & IMAX: 구룡반도 야우침몽구 프린스에드워드역(쿤통선, 췬완선 환승역) 앞 Grand Century Place 쇼핑몰 4층.

• UA I-SQUARE & IMAX: 구룡반도 야우침몽구 침사추이역(췬완선) 앞 iSQUARE 쇼핑몰 7층.

• HONG KONG K11 ART HOUSE & IMAX: 구룡반도 야우침몽구 이스트침사추이역(서철선) 앞 K11 MUSEA 쇼핑몰 내 위치.

• OMNIMAX, HONG KONG SPACE MUSEUM: 구룡반도 야우침몽구 이스트침사추이역(서철선) 앞 홍콩우주박물관 내에 있는 상영관. 위치가 위치인 만큼 IMAX 다큐멘터리 영화를 상영한다.

• UA MEGABOX & IMAX: 구룡반도 쿤통구 까우룽베이역(쿤통선) 부근 메가박스[121]
  한국의 메가박스 영화관하고는 관계가 1도 없으니 오해하지 말기 바란다. 그냥 이름만 같다.
  쇼핑몰 내에 위치해 있다.

• HONG KONG YOHO MALL BROADWAY & IMAX: 신계 윈롱구 윈롱역(서철선) 앞의 YOHO MALL 쇼핑몰 10층에 위치. 홍콩 최초의 IMAX관이자 2016년까지 홍콩의 유일한 아이맥스관이었다.

• UA IMAX THEATRE @ AIRPORT: 신계 레이더우구 란타우섬 홍콩 국제공항 제2터미널 내에 있는 영화관. 2018년 개장해서 한동안 인기를 끌었다. 그러나 2019년 홍콩 민주화 운동의 공항 점거 시위 이후, 홍콩 국제공항에 들어가려면 24시간 내에 출국하는 비행기표가 있어야 하는 등 공항 입장에 통제가 가해지면서 파리를 날리고 있다.

이렇게 7개 지점이 있는데 홍콩우주박물관은 일반 영화를 상영하지 않으니 사실상 6개이다.

14. 관련 문서[편집]

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• 중국/문화
• 홍콩/문화
• 중국 영화
• 중국 영화/목록
• 대만/문화
• 대만 영화
• 홍콩 영화 금상장