애니플러스

비슷한 이름을 가진 일본의 애니 제작사에 대한 내용은 애니플렉스 문서 참고하십시오.

1. 개요[편집]

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글로벌 콘텐츠 & 미디어 기업 애니플러스!

애니플러스는 애니메이션 전문 채널 ANIPLUS를 기반으로 콘텐츠 유통 사업과 상품화 사업을 진행하고 있습니다.

동남아시아에서는 ANIPLUS ASIA 채널 및 K-드라마 전문 채널 ‘K-PLUS’를 송출하고 있으며,

국내외에서 각종 미디어아트 전시를 개최하고 있습니다.

애니플러스는 다양한 쟝르의 콘텐츠를 세계 각국에 소개하고 관련 사업을 전개하는 글로벌 콘텐츠 & 미디어 기업입니다.

대한민국의 애니메이션 채널 중 하나로, 줄여서 ‘애니플’ 혹은 ‘애플’[8]이라고도 부른다.

본래는 C&그룹[9] 산하의 경제채널이었던 생활경제TV였으나 모기업의 유동성 위기로 인해 C&그룹이 해체되었고, 이후 이 채널이 제이제이미디어웍스(現 애니플러스 방송국 대주주)에 인수되어 장르를 애니메이션 채널로 전환하여 2009년 12월 7일 재개국했다.[10]



2020년 2월 7일, 한국거래소 코스닥시장에 기업공개 절차를 모두 마치고 상장을 완료했다. 이번 SPAC 합병 상장으로 애니플러스는 약 60억 원의 현금이 유입되었다.

2. 특징[편집]

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국내 애니메이션 방송국 역사상 최초로 한일 동시방영 체제를 채택했다. 일본 현지에서 방영하는 일본 애니메이션을 한국에 빠르게 공급한다는 취지로 자사가 수입한 모든 일본 애니메이션 자막판으로 방영하며[11], 방영작을 제휴컨텐츠화 하여 TVA 송출과 VOD 판매 등으로 수익을 얻을 수 있는 사업모델을 제시하는 방송국이다.

애니플러스에 방영되는 일본 애니메이션은 모회사인 제이제이미디어웍스가 수입해 온 것이며, 제이제이미디어웍스는 애니플러스 개국 이전에도 대량으로 판권을 사들여 투니버스를 비롯한 애니메이션 전문 채널에 작품을 공급하는 대규모 물량 공세를 자랑했다. 게다가 당시에 수입했던 애니메이션들은 현재 애니플러스가 주로 수입하는 마니아층 애니메이션[12]이 아닌 일본 현지에서 저녁 시간대에 방송되었던 단가가 높은 작품들이었다.

2.1. 2010년대[편집]

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이렇듯 애니플러스는 2010년 초반 국내에서 일본 애니메이션을 빨리 접할 수 있는 시스템 체제를 정착시켰지만 한국어 더빙판을 제작하지 않기 때문에 더빙팬들을 비롯한 애니메이션 시청자들 사이에서 논쟁거리가 되기도 했다. 더군다나 이 시기부터 한국어 더빙계의 한 축을 담당하던 투니버스가 CJ E&M에 인수되면서 일본 애니메이션 더빙의 수가 끊겨 내리막을 걷고 대원방송의 수입작이 줄어드는 등의 사건이 있었기에 일본 애니메이션 대부분의 판권을 독점해서 국내의 일본 애니 더빙판 시장에 악영향을 준다며 항상 구설수에 오르고 더빙 팬들에게 미운털이 박히기도 했다.[13]

하지만 이는 어쩔 수 없는 게 2010년을 기준으로 일본 애니메이션 시장이 거유물과 모에를 중심으로 하는 애니메이션들이 일본 애니 시장의 주를 잡기 시작하면서 작가주의의 질 높은 작품들이 모에 애니메이션들과의 경쟁에서 밀리기 시작했고, 2000년대까지 많이 보였던 단가 높은 저연령층 타깃 일본 애니는 현재 애니메이션 시장에서 굉장히 찾아보기 힘들어졌다. 투니버스를 비롯해 저연령층 일본 애니메이션으로 먹고 살던 국내 애니메이션 방송국들은 수입할 작품이 없어서 현재진행형으로 하락기를 걷고 있다.

그렇다고 고연령층 애니메이션을 무턱대고 방영, 더빙하는 것도 경제적으로 위험하다. 우선 일본 애니메이션의 수입 비용은 비싼 편이고, 청소년과 성인을 타깃으로 하는 고연령층 애니메이션은 애니메이션 시청자의 대부분을 차지하는 저연령층을 포괄하지 못하기 때문에 어지간한 히트작이 아닌 이상 수익이 상대적으로 저조할 수밖에 없다. 특히, 모에 애니메이션은 전연령층을 포괄하는 것이 아닌 특정 마니아층을 노리는 것이기 때문에 호불호가 심하고 방영만 해도 수익 걱정을 해야하는 판이기에 수입사 입장에선 더빙판까지 제작할 여력이 없는 경우가 많다. 대표적으로 수익저하에도 불구하고 고연령 애니 더빙을 실시했던 애니맥스 코리아의 사례를 들 수 있다.

애니플러스는 이러한 일본 애니메이션 시장 상황을 막대한 물량 공세로 버틴 것이고 일본 애니메이션 시장현실을 감안하면 애니플러스가 안전한 수익을 위해 한일 동시방영 체재를 정착한 것에도 어느 정도 이해의 여지는 있다. 왜냐하면 애니플러스가 전성기로 뛰던 시절에도 유아, 저연령층 애니메이션을 방영하던 투니버스와 대원방송의 수익에 한참 뒤떨어지는 처참한 성적을 거뒀기 때문이다. 물론 막나가는 독점 행각과 당시 단가높은 애니메이션의 더빙 침체화에 간접적인 영향을 주어 쓴소리를 들은 것은 어쩔 수 없는 부분이다.

사실 애니메이션의 판권을 독점해도 타사에서 판권비를 따로 지급해 방송하거나 더빙판을 제작할 수는 있다.[14] 그러나 2020년 기준으로 애니플러스와 판권을 공유하여 고연령층 애니메이션을 방영한 방송국은 없었고[15], 저연령층 애니인 케모노 프렌즈만 재능TV에서 방영된 것이 끝이다.

애니플러스는 개국 초창기부터 자막판 방영을 강조하며 당시 더빙이 다수였던 국내 일본 애니메이션 시장에 바람을 일으켰으나, 시간이 지나며 다른 회사들이 자막판을 판매하기 시작하면서 자막이 시장의 주를 자리잡자 애니플러스만의 특징이 사라지기 시작했다. 자막판이 주가 되면서 더빙판이 희소해진 상황이 되자 미라지 엔터테인먼트가 이를 역이용하여 블루레이 디스크에 더빙판을 따로 제작하면서 애니팬들에게 큰 호응을 얻어 수익을 얻기 시작했으며 대원방송이 고연령층 애니에 더빙 비율을 늘리고 2014년 이후로 더빙 방영을 포기했던 애니맥스 코리아도 더빙판을 조금씩 제작하면서 과거 애니플러스가 행했던 정책과 정반대의 아이러니한 일이 일어나게 되었다. 2010년 후반기엔 넷플릭스가 일본 애니메이션의 판권을 사들이기 시작하면서 애니플러스가 과거에 보였던 행보를 비슷하게 보이면서 애니플러스에게 간접적인 영향을 주었다가 외화와 애니에 더빙판을 내놓기 시작하자 애니플러스만 발전이 없다는 소리를 듣기 시작했다.

유달리 케이블 채널 중 15~30초 분량의 짧은 광고가 나오지 않고 홈쇼핑 광고(인포머셜)가 주로 편성되는 몇 안 되는 채널들 중의 하나다.[16] 하지만 2018년 하반기 들어 오전-오후 시간대인 어린이 방송편성 시간대에 타 방송사 프로그램 광고나 여타 다른 광고를 편성하고 있어서 조만간 일반 광고를 늘릴 수 있을 듯 보인다.[17]

애니플러스는 편성표가 2개다. 인터넷 편성표와 일반 TV 편성표가 있는데 종종 일반 편성표 보고 와서 편성표가 다르다고 항의하는 사람들도 있다. 일반 TV 편성표와 인터넷 편성표는 상당한 차이가 있으니 애니플러스 홈페이지에서 확인할 수 있다.

2.2. 2020년대[편집]

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2020년 4분기부터 신작의 딜레이 없는 완전 동시방영을 선언했다. 이전에는 동시방영이라고 하지만 일본 최초 방영기준으로 이틀에서 늦으면 일주일 정도 기다려야 방영이 됐으나, 일본 최초 방영 기준으로 최소 30분까지 줄이고 평균 1~2시간후에 바로 방영하겠다는 계획을 발표했다.이는 일본에서 첫방송이 끝나자마자 바로 볼 수 있는 것이며, 특히 30분 이내 방송은 토렌트 불법 공유보다도 빠르다는 점에서 호평을 받고 있다.[18] 다만 TV 방영은 아니고 유료 멤버쉽 한정이다.

또한 대한민국에서 몇안되는 완전 다운로드를 지원하는 사이트라는 점에서 호평이 많다. 비슷하게 애니메이션을 감상가능한 라프텔, 네이버 시리즈 등의 경우 어디까지나 일정기간 동안 대여만 가능하거나 소장이라는 것도 결국은 완전 구매가 아니라 기기 제약 같은 게 있어서 자유로운 이용이 불가능하고 이용기간도 정해져 있어서 짧은건 2일에서 7일 길어봐야 5년이라 결국 기간만 좀 긴 대여에 지나지 않는지라 사실상 말장난과 다를바가 없고, 라프텔 같은 경우는 소장도 지원하고 있지만 어디까지나 다운이 아닌 해당 유저의 계정에 소장 후 감상할 수 있게 해주는 OTT내지는 스트리밍 서비스 정도에 그친다. 이에 비해 애니플러스의 경우 완전 다운이 가능하고 별다른 제약도 없다는 점에서 호평이 많다.

2022년 3분기 전 분기에 방영한 스파이 패밀리의 방영이 끝나자마자 무려 더빙판 방영을 시작했다. 애니플러스가 제작한 더빙 방영작으로는 3번째이다. 이후 공식 유튜브 채널의 커뮤니티 게시글을 통해 또 다른 애니메이션 더빙을 예고했다.[19] 애니맥스, 대원방송과 달리 오직 자막판의 방영만을 고수하던 애니플러스가 자체 제작[20]한 더빙작을 방영한다는 사실이 놀라울 따름이다.

2022년 11월 8일에는 국내 최대 애니메이션 전문 OTT인 라프텔의 최대 주주가 되었다.

2023년 4월 20일에는 애니맥스 코리아의 인수를 발표하면서 사실상 일본 애니메이션 동시방영을 거의 독점하다시피하는 형세가 되었다.[21]

2023년 6월 5일 남매 둘이 애니플러스 학원 대표 모델로써 진행하는 버추얼 유튜버를 만들었다. 자세한 건 여주인공(애니플러스 버추얼 유튜버), 남주인공(애니플러스 버추얼 유튜버) 참조.

3. 로고[편집]

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4. 지배구조[편집]

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2023년 4월 기준

5. 사업 영역[편집]

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  자세한 내용은 애니플러스/사업 문서를 참고하십시오.

6. 애니플러스의 콘텐츠 목록[편집]

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  자세한 내용은 애니플러스/콘텐츠 문서를 참고하십시오.

7. 역사[편집]

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  자세한 내용은 애니플러스/역사 문서를 참고하십시오.

8. 비판[편집]

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  자세한 내용은 애니플러스/비판 문서를 참고하십시오.

8.1. 사건 사고[편집]

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  자세한 내용은 애니플러스/사건 사고 문서를 참고하십시오.

9. 애니플러스 직영 매장[편집]

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  자세한 내용은 애니플러스샵 문서를 참고하십시오.

10. 자회사[편집]

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• PLUS MEDIA NETWORKS ASIA PTE. LTD. (싱가포르 소재) - 애니플러스 지분 85%. 싱가포르의 케이블 방송 사업자.
• (주)미디어앤아트 # (대한민국 소재) - 애니플러스 지분 60%. 한국 국내 박람회, 전시회 주관기업. 2016년 JTBC 금토 드라마 마녀보감 공동제작.
• (주)위매드 # (대한민국 소재) - 애니플러스 지분 100%. 드라마 제작사. 러브씬넘버##와 옷소매 붉은 끝동, 가슴이 뛴다등을 제작한 회사이다.
• (주)네고컴퍼니 (대한민국 소재) - 애니플러스 지분 50%. 광고대행.
• (주)로운컴퍼니씨앤씨 # (대한민국 소재) - 애니플러스 지분 67%. 굿즈 개발/제작 사업 등.
• (주)라프텔 (대한민국 소재) - 애니플러스 지분 43.88%. 애니메이션 OTT 사업.
• 애니맥스브로드캐스팅코리아(유) (대한민국 소재) - 애니플러스 지분 100%.

10.1. 싱가포르 사업[편집]

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애니플러스가 85%를 가지고 있는 싱가포르 방송사인 PLUS MEDIA NETWORKS ASIA PTE는 영문 위키백과에 따르면, 애니플러스 아시아라는 이름으로 방송을 하고 있다. 싱가포르, 인도네시아, 말레이시아, 필리핀, 태국에서 영어자막판으로 방송중이다. 홈페이지

애니플러스 본사의 실적은 당기순이익이 2018년에 와서야 간신히 흑자 5억원으로 돌아섰을 정도에 불과하다. 그러나 애니플러스 싱가포르 지사인 PLUS MEDIA NETWORKS ASIA PTE가 연 순이익을 15~20억 원 정도 벌어다 주고 있다. 사실상 제이제이미디어웍스의 그룹 순이익을 싱가포르에서 뽑아낸다고 해도 과언이 아니다. 싱가포르 사업은 방송 외에 싱가포르 영화 시장에서 영화 배급사의 역할을 하고 있다. 일본 애니메이션의 극장판들을 싱가포르에 개봉시키는 역할을 하기도 한다.

국내에서 나오지 않은 극장판 함대 컬렉션을 정식 개봉하기도 했다.

애니플러스샵은 싱가포르에도 있다. 페이스북

11. 기타[편집]

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• VOD 및 인터넷 서비스의 경우 자체 송출을 하고 있으며, 케이블 및 IPTV와 스카이라이프는 라온 엔터프라이즈 (현 KMH 자회사)에서 송출 대행을 담당하고 있다.

• 2011년 하반기부터 공식 트위터를 운영중. 트위터를 통해 방송 고지 관련 코멘트에 적절히 내용을 왜곡한 패러디를 선보이기도 하는데 그 센스가 여러모로 비범하다. 심지어는 이런 트윗을 올리기도 하며, 간혹 다른 트위터 유저들과 대화를 할 때도 있는데 여기서도 그 특유의 센스는 사라지지 않는다. 참고 2016년 현재에도 불건전한 드립은 여전하다. 가끔씩 홈페이지 운영자도 홈페이지에 여러모로 비범한 내용을 당당히 쓰기도 한다. 2012년 8월 7일에 올라온 30자평. 심지어 공식 유튜브 채널도 만만찮다. 댓글 참고

• 모 온라인 언론사와 전승택 대표의 인터뷰가 그 내용이 재미있어 화제가 되었다. 회사에 관련해서는 2012년 전(全) 분기 작품 중 최고의 인기작이 소드 아트 온라인이라고 밝힌 것이나 방영전 교토 애니메이션의 최신작으로 주목 받았던 빙과는 생각보다 호응이 저조했음을 언급한 것이 있으며, 대표 개인적으로는 직접 본 작품으로 카이지 파계록편과 쿠로코의 농구를 언급하고 오덕들의 즐거운 행사까지 언급하여 해당 행사에도 직접 갔었거나 알고 있는 것으로 추정되고 있다.

• 일본 성우 히라노 아야와 직접 인터뷰를 갖고 해당 영상을 방송한 바 있다. 대한민국 방송사 중에서 온전히 애니메이션 관련 이야기를 나누려는 목적으로 일본 성우와 인터뷰를 한 방송채널은 애니플러스가 최초다.

• 자막 관련 부분이 애니맥스와 차이점이 많다. 아니, 같은 부분은 본편 대사 자막이 흰색 고딕이라는 점 하나밖에 없다고 봐도 무방하다.
  • 본편 자막: 본래 애니플러스는 일반 등장인물의 대사 번역 자막은 흰색 고딕, 그 외의 모든 자막은 오렌지색 고딕으로 처리를 하는 깔끔한 느낌으로, 특유의 자막이 유명했으나 2015년 2분기부터 오프닝과 엔딩 화면, 타이틀 화면에서 자막 모양을 바꾸고 있다. 배경에 있는 일본어도 더 이상 오렌지색 고딕, 균일한 글씨 크기로 적당히 처리하지 않고 애니맥스처럼 원 장면의 자막 모양을 최대한 흉내내는 식으로 바뀌었다. 다만 본편에서의 식자 등 화면수정은 아직도 애니맥스 쪽이 월등히 앞선다.[24]
    간단한 식자 작업부터 남발하는 효과음까지 다양하게 표현하고 있다. 심지어 화면에서 나오는 모양을 그대로 흉내내서 수정하는 경우도 있다. 예를 들면 하얀 명패에 글자가 적혀있으면 위에다 동일하게 크기만 줄인 하얀 명패를 만들고 거기다 글자를 적어넣는다.
    [25]
    애니플러스는 효과음, 배경 글씨는 옆에 최대한 비슷한 색깔과 글씨체로 자막을 달고 글씨가 움직이면 똑같이 움직여주는데, 애니맥스는 여기에 더해, 전부는 아니여도 간단한 것들은 일본 글씨를 지우고 그 위에 한글 자막을 넣어준다. 애니플러스는 아예 이런 식질 자체를 하지 않는다. 이 부분은 애니맥스가 더빙 프로젝트로 식질 경험이 많아서 애니플러스보다 더 뛰어난 것으로 보인다.
    반면 애니플러스 쪽은 본편의 식자 등 화면수정은 아직도 간단한 식자 정도로만 때우고 있는 중이다. 아이캐치 미수정도 애니맥스보다 뒤처지는 점 중 하나. 그렇지만 애니플러스의 첫 더빙 방영작인 이 애니의 식자 퀄리티만큼은 애니맥스를 넘어서 투니버스 수준의 화면수정을 보여주었다.
  • 오프닝/엔딩 스탭롤 자막: 애니맥스의 경우 오프닝 스탭롤은 전부는 아니더라도 원본 글씨 바로 아래나 옆에다 대부분 자막을 1대1 매치로 다는 편이고(물론 효과까지는 따라하지 않는다.)[26]
    오프닝, 엔딩 자막에 효과를 넣는 경우는 애니플러스 쪽이든 애니맥스 쪽이든 다른 쪽이든 거의 없다.
    , 엔딩의 경우 아티스트를 제외하면 한국측 스탭(연출, 번역 등)만 기재한다.[27]
    이러한 이유로 애니맥스 방영작에서는 (직접 주제가를 부르는 경우가 아닌 이상) 일본 성우의 이름이 한글로 드러나지 않는다. 예외가 없는 것은 아닌데, 뉴 게임! 같은 경우 주역 일부에 대해서는 성우를 기재하기도 했다.
    한편 애니플러스는 오프닝은 가사 자막만 달며, 엔딩에서만 스탭롤을 단다. 그것도 애니맥스처럼 스탭롤 바로 아래에 1대1 매치하는 게 아니라 그냥 해당 화 주요 성우진 일부(앞부분), 번역 담당, 종합편집 담당, 오프닝 엔딩 제목과 가수, 제작사 이름, 감독 등 스탭롤의 일부 정도만 누구인지만 단다. 물론 영상의 스탭롤과 별개로. 그나마 2019년 후반부에 들어서는 시리즈 구성과 캐릭터 디자인/총 작화감독 등 주요 직책들도 표기하는 경우가 많아졌다.

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