스타워즈 시퀄 삼부작

1. 개요[편집]

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스타워즈 시퀄 삼부작은 스타워즈 영화 시리즈 스카이워커 사가의 세번째 시리즈인 에피소드 7: 깨어난 포스, 에피소드 8: 라스트 제다이, 에피소드 9: 라이즈 오브 스카이워커로 이루어진 3부작이다.

월트 디즈니 컴퍼니가 배급했고 루카스필름이 제작했고 각각 2015년 2017년 2019년 개봉했다. J.J. 에이브럼스가 깨어난 포스와 라이즈 오브 스카이워커의 감독을 맡았고 라이언 존슨이 라스트 제다이의 감독을 맡았다.

스타워즈 오리지널 삼부작으로부터 대략 20년 후의 이야기를 다루고 있으며, 오리지널 삼부작의 주인공들이 재등장한다. 중심이 되는 사건은 제2차 은하 내전이다.

다양한 이유로 비판과 논란의 중심에 서 있는 시리즈이며 스타워즈 역사상 악평이 가장 많은 시리즈 중 하나이다.

2. 줄거리[편집]

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은하 제국과 반란 연합 간의 전쟁이었던 제1차 은하 내전에서 반란 연합이 승리한다. 그리하여 제국은 멸망하고 은하계는 신 공화국의 건국 이후 평화를 되찾는다.

하지만 제국의 잔당 세력 퍼스트 오더가 새로운 강자로 떠오르자 전쟁 영웅이던 레아 오르가나는 퍼스트 오더가 성장하며 공화국을 위협하는 것을 알면서도 방관하는 신 공화국에서 떨어져 나가 퍼스트 오더에 저항하는 세력 저항군을 세운다.

한편 새로운 제다이 기사단을 만들었던 루크 스카이워커는 레아와 한 솔로의 아들인 벤 솔로가 다크사이드로 타락하여 그에 죄책감을 느끼고 은둔한다. 이에 저항군과 퍼스트 오더는 각기 다른 목적을 가지고(저항군은 루크를 찾아내 퍼스트 오더와의 싸움에서 승리하는 것, 퍼스트 오더는 혹시 모를 변수인 루크 스카이워커를 찾아 제거하는 것) 그를 찾아내는 데 혈안이 된다.

레아는 루크의 행방을 알고 있는 한 노인, 로르 산 테카가 거주하고 있는 사막 행성 자쿠에 이름이 널리 알려진 뛰어난 파일럿 포 대머론을 보낸다. 그와 동시에 퍼스트 오더 역시 그 행성에 카일로 렌이 이끄는 대규모 병력을 파견한다. 이로써 은하계는 30년 전과 같이 다시 한 번 더 격동하기 시작하는데...

3. 평가[편집]

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프리퀄 시리즈가 영화의 완성도 측면에서 지적을 받는다면, 시퀄은 삼부작을 이어줘야 했을 "로드맵"의 부재로 인해 서로 맞지 않는 지그재그같은 방향성에서 큰 비판을 받는다. 깨어난 포스까지만 해도 역대 북미 흥행 기록을 갱신한 가운데 팬들 사이에서 호평[1]과 혹평[2]을 동시에 받았지만 라스트 제다이가 전작의 호불호 요소를 잘 살리지 못하면서 팬덤이 완전히 붕괴[3]되었고, 라이즈 오브 스카이워커가 앞선 두 작품의 방향성 사이에서 갈팡질팡하다가 어느 쪽도 제대로 만족시키지 못한채 어정쩡한 마무리를 지으면서 평이 매우 낮아졌다.

결국 시퀄 시리즈 사이에 낀 외전 작품들인 로그 원과 만달로리안이 상대적으로 더 고평가받고 있고 스타워즈 프리퀄 트릴로지는 연출을 비롯한 영화적 완성도는 아쉬워도 스타워즈 시리즈로서 고유의 세계관과 매력은 잘 살렸다며 재평가를 받고 있다.[4] 그리고 스타워즈 오리지널 트릴로지는 말할 필요도 없이 문자 그대로 신격화되고 있다.

3.1. 긍정적 평가[편집]

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• 깨어난 포스

스페이스 오페라 장르의 인기가 매우 식은[5] 각팍한 상황에서 월트 디즈니 컴퍼니의 막대한 자본력과 마케팅으로 스타워즈를 부활시키면서 신규 젊은 팬층을 대량으로 유입시켰다. 특히 깨어난 포스는 20억 달러를 벌어들이는 대흥행을 하면서, 추억에 참기던 스타워즈에 다시금 활기를 가해주었고 특히 일본을 제외한[6] 아시아는 스타워즈 코어팬이 없는데도 스타워즈 영화를 찾아보게 되고 입문하게 만들었다. 이는 개봉당시 깨어난 포스의 열풍 때문이란 것을 부정할 수 없는 사실.

영화 내적으로 보면 오리지널에서 사용되던 사실적 특수효과와 프리퀄에서 사용되던 CG 기술의 장점을 버무려서 디즈니의 거대한 자본으로 엄청나게 살려냈다. 또 오리지널 삼부작과 관련한 팬서비스와 각종 오마주에 대해 호평이 많다. 스타워즈: 깨어난 포스/오마주 참고. 스타워즈의 팬이라면 누구나 반가워할만한 오락작품이라는 평이 대다수.[7]

무엇보다도 기존 스타워즈 시리즈 자체가 재조명받도록 하는데 기여했으며,[8][9] 이로 인해 스타워즈 관련 피규어, 프라모델, 완구들이 다시금 대량으로 양산되었다.

• 라스트 제다이

라스트 제다이의 경우, 팬들의 기대를 뒤엎는 각본과 기존의 클리셰를 파괴한 새로운 시도가 돋보이며, 참신한 작가주의적인 표현법과 뛰어난 영상미에 대해 호평받고 있다. 그래서인지 팬들보다는 평론가들에게 호평받았다. 특히 라스트 제다이를 호평하는 측에서는 기존 스타워즈 시리즈가 너무 오리지널 3부작에 대한 추억팔이를 강조하는 경향이 있음을 비판하며 라스트 제다이를 스타워즈 시리즈가 기존의 틀을 부수기 위해 거쳐야 할 단계였다고 평가하고 있다. 어떤 사설은 이를 스타워즈의 자기 파괴(Self-Disruption)라고 표현하기도 하였다.[10]

• 라이즈 오브 스카이워커

라이즈 오브 스카이워커는 깨어난 포스에 비견되는 높은 팬서비스와, 역대 주요인물들[11]의 총 등장, 깨어난 포스와 라스트 제다이에서 지적되었던 설정오류[12]를 수습하려는 시도가 보이고 라스트 제다이에서 공중분해되었던 요소들과 팬들의 민심을 최대한 수습하기 위해 애를 쓴게 보인다는 점에서 어느정도 호평을 이끌어냈다.

3.2. 부정적 평가[편집]

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“나는 스타워즈를 만들때 매번 새로운 외계인, 새로운 행성, 새로운 메카들을 끝없이 상상하고 연구했다. 하지만 디즈니의 스타워즈는 그렇지 않다. ”

조지 루카스의 깨어난 포스 후기.

JJ 에이브람스의 깨어난 포스는 10년만에 시리즈의 부활을 알리며 엄청난 흥행가도를 달리면서 화려하게 막을 올렸으나 사실은 겉만 번지르르한 부실공사였다. 이미 메리 수에 가까워 전혀 몰입이 되지 않는 주인공 레이와 기타 허술하게 작성된 선역 및 악역 캐릭터들, 제국이 망하고 신공화국이 출범한 후 도대체 무엇이 바뀌었는지 모를 정도로 모든 것이 원점인 세계관, 새로운 희망을 재탕급으로 오마주한 무성의한 스토리와 새로운 것이 아무것도 없는 디자인, 한 솔로의 허무한 죽음 등 이미 까일거리가 넘쳐났지만 여러 팬들은 차기작에서 무분별하게 살포된 떡밥들이 회수되고 훌륭하게 매듭이 지어질 가능성을 믿었다.

하지만 JJ가 아니라 라이언 존슨이 감독을 맡은 라스트 제다이는 깨어난 포스를 부정하며 새로운 방향성을 제시했으나 그것이 팬들의 기대에는 전혀 부응하지 못하고, 정치적 올바름과 래디컬 페미니즘 사상에 심각하게 매몰된 나머지 기존 및 신규 캐릭터들의 아크는 물론이요, 기본적인 설정과 서사의 스트럭쳐까지 싹 다 파괴해 세계관을 마치 B급 SF보다도 못한 수준으로 평탄화시킴으로써 올드팬들을 대거 이탈시켜버린다. 루크 스카이워커 역을 맡은 마크 해밀은 깨어난 포스 당시에도 공공연하게 영화의 방향성에 부정적인 반응을 보여왔었는데, 라스트 제다이 때는 인터뷰나 팬미팅 등의 무대에서 디즈니가 직접 제지할 때까지 대놓고 자신의 캐릭터와 영화의 시나리오에 강한 이의를 반복해서 표출했을 정도로[13] 라스트 제다이가 시퀄을 넘어 스타워즈 세계관 전체에 가한 데미지는 매우, 매우 심각한 수준이었다.[14]#

시퀄 트릴로지의 마지막 작품인 라이즈 오브 스카이워커에선 라스트 제다이는 물론 프리퀄 제다이의 귀환 엔딩까지 부정하는, 연속성과 개연성은 눈꼽만치도 없는데다 모든 캐릭터들이 오로지 우연과 운에 의존하는 쓰레기 같은 스토리로 전개해 버렸고, 처음부터 끝까지 깨포보다도 훨씬 같잖은 저질 팬서비스와 오마주로 도배하여 올드팬들의 회귀를 바라기에만 급급한 모습을 보여주다가 막장 드라마보다도 못한 방식의 엔딩으로 막을 내렸다. 배우들조차 이쯤에서는 답이 없다는 걸 깨달았는지, 감독과 주조연 배우들이 참여한 라이브 토크쇼에서 영화가 끝난 후 어떻게 반응했는지 표정을 보여달라는 사회자의 요청에 배우들은 감독 면전 앞에서 대놓고 이런 쓰레기 같은 결과물이 나올 줄은 몰랐다는 듯한 표정과 제스쳐를 취해 JJ를 당황하게 만들기까지 했다.#

결국 이 트릴로지 시리즈로 인해 스타워즈 프랜차이즈 팬덤은 거의 박살이 났고, 남은 잔해 속에서 서로가 서로를 부정하며 물고 뜯는 말같지도 않은 상황이 와버렸다. 즉, 첫 단추도 잘못 꿴데다가 중도에 무리수를 남발하면서 허리가 부러져버리고, 결국 이를 수습하지 못하면서 자존심만 높고 세계관에 대한 이해와 비전은 전혀 없는 두 감독의 즉흥적이고 무계획적이며 팬들은 전혀 생각하지 않고 오직 상부의 비위만 철저히 맞추는 기획에 의해 이도저도 아닌 그냥 최악의 결과로 끝났다고 볼 수 있다.[15]

시퀄 시리즈가 비판받는 대표적인 점들과 이유는 다음과 같다.

3.2.1. 계획성 없는 시리즈 설계[편집]

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[16]

깨어난 포스의 감독인 J.J. 에이브럼스가 후속작의 시나리오 초안을 작성해두었음에도 불구하고 라이언 존슨은 이를 참조하지 않고 총괄 프로듀서인 캐슬린 케네디의 동의를 받아 독자적으로 라스트 제다이의 각본을 집필하였고 J.J. 에이브럼스 또한 라이즈 오브 스카이워커의 각본을 쓰면서 라이언 존슨의 초안을 참고하지 않았다고 한다. 기획된 시리즈물임에도 불구하고 각 편의 스토리가 별다른 계획도 없이 각 편의 감독/각본가의 손에만 달려 있었다는 것이 알려지면서 팬들 사이에서는 수억 달러짜리 릴레이 웹툰이라는 비아냥을 들어야만 했다.

보통 감독들에게 큰 권한을 쥐어주는 건 제작사의 간섭으로 작품을 망치는 일을 막고 감독의 재능을 마음껏 펼치려는 의도이지 각자 따로국밥마냥 서로 협력도 안하고 배를 산으로 보내라는 것이 아니다. 수십억불이 오가는 대형 프로젝트에서 시리즈의 기본적인 방향성과 스토리의 뼈대 조차 공유하지 않았다는 것에서 많은 스타워즈 팬들이 충격을 받았다.[17] 이런 이유로 레이의 정체 같은 시리즈의 주요 전개 요소를 아무것도 정해놓지 않고 첫 작품이 나와버렸으며 계획성도 없고 무책임하다고 할 수 있다.

반대로 다른 기획자들과 비교해보면 캐슬린 케네디의 헛짓거리가 얼마나 기가찬지 알 수 있다.

• 조지 루카스는 새로운 희망의 성공 이후 스타워즈를 시리즈물로 만들기로 결정한 후 바로 세계관의 토대를 구상해놓았으며, 그 흔적이 바로 두 번째 작품인 제국의 역습의 '에피소드 5'라는 부제였다. 왜 '스타워즈 2'가 아니었는지를 생각해보자. 이미 제국의 역습을 내놓으면서 123 프리퀄에 대한 구상까지 마쳤다는 것이다.[18]
  심지어 4편에서 이미 클론전쟁, 옛 공화국 등의 용어가 등장하는 걸로 보아 기본적인 세계관 설정은 이미 루카스의 머리 속에는 상당 부분 완성되어 있었을 수도 있다. 새로운 희망에서만 해도 루크의 아버지는 다스 베이더로 계획되어있지 않았지만 그럼에도 루크의 아버지는 '클론전쟁에 참여했었으며 오비완의 제자인 다스 베이더에게 살해당한 제다이' 정도로까지는 설정되어 있었다.
• 같은회사 직장동료이자 동시대의 프로듀서인 케빈 파이기와 비교해도 그렇다. 케빈이 이끄는 마블 스튜디오는 아이언맨 1편의 성공 이후 수많은 영화들을 유기적으로 연결시키는 세계관 구축 작업에 착수했다. 사실 이따위로 대책 없고 허술한 사업은 회사 시스템에 의해서라도 저지되어야 하기 마련인데 그게 안 되고 있다는 점에서 제작자(프로듀서)이자 사장인 캐슬린 케네디를 필두로 한 루카스필름의 체제가 얼마나 비정상적인 구조인지도 엿볼 수 있다.

3.2.2. 구심점 부재[편집]

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프리퀄 트릴로지에서는 아나킨의 성장과 팰퍼틴 의장의 황제취임[상세] 오리지널 트릴로지는 루크의 성장과정과 반란군과 제국의 전투라는 메인 각본이 존재하고 이를 구심점으로 한 대전략과 목표가 명확하다.[상세]

반면 시퀄 트릴로지에서는 일단 적이니까 싸우긴 하는데 무엇을 우선하며 싸우는지도 모르겠고, 적도 일단 저항군이니까 때려 잡긴 하는데 승리를 위해 필요한 전략전술 따위가 전혀 없다. 물론 프리퀄이나 클래식도 이러한 묘사가 섬세한 편은 아니지만 최소한 시청자에게 어떤 사건이 진행되고 있는지는 자주 보여주었다. 하지만 시퀄에서는 적의 대전략도, 아군의 대전략도 제대로 묘사되지 않는데다 그나마 회심의 전략이라고 내놓은게 하이퍼 스페이스 카미카제나 스타킬러 베이스처럼 4, 6편에서 울궈먹은 전술병기 파괴가 전부다.

애초에 로드맵이 없었으니 이야기들이 한데 모일 만한 구심적 각본이 부재한 것이다.

3.2.3. 손발이 안맞는 확장 미디어[편집]

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시퀄은 미디어 믹스도 상당히 상태가 좋지 않다.

조지 루카스의 기존 스타워즈 6부작이 엄청난 돈을 벌어들인 것은 단순히 영화가 재밌었을 뿐 아니라, 그 영화들이 많은 확장 세계관 스토리의 여지를 남겨둬서 엄청난 숫자의 미디어 믹스와 파생상품이 쏟아질 환경을 만들어낸 것도 있다.[19] 하지만 현 시퀄 시리즈의 확장 세계관 미디어믹스는 아주 빈약하기 짝이 없다. 스타워즈가 한 편의 신화일 뿐 아니라 하나의 거대한 상업 프랜차이즈인 것도 생각해본다면 이 역시 우려스러운 일이 아닐 수 없다. 만달로리안을 필두로 한 스타워즈 실사 드라마들도 이미 여러 인기 캐릭터들을 등장시켜서 스핀오프 시리즈를 두 편이나 발표하였고, 갖가지 상품들을 발매했지만 드라마를 제외한 현재 스타워즈의 확장 세계관이라고 할 만한 건 스타워즈 반란군과 스타워즈 운명의 포스 정도뿐이고, 이마저도 시퀄 세계관은 아니다.[20] 캐넌 소설들은 하나같이 호평이지만 레전드 시절 명작들에 비해 인지도는 낮다. 그런데 그 캐넌 소설들도 시퀄 세계관이 아니라 다들 은하 내전기를 다루고 있는데다가 스타워즈 반란군은 시즌 4로 끝났다.

스타워즈 저항군이란 시퀄 세계관을 다루는 작품이 나오긴 했으나 팬들에게는 대차게 까이고 외면받다가 조기종영 됐다. 저런 위기 때문에 아예 폐기했던 클론전쟁을 부활시킬 정도이니 말 다한셈이다. 게다가 마블 코믹스에서 발간하는 스타워즈 코믹스조차 시퀄 세계관은 포 대머론을 제외하고는 은하 내전기, 은하 공하국 시기, 다스 베이더, 다스 몰, 메이스 윈두, 한 솔로와 같은 인기 캐릭터를 다루는 작품만 출시하고 있다.
라이즈 오브 스카이워커가 개봉하는 2019년이 돼서야 시퀄 등장인물들을 다루는 본편 이전의 이야기를 그린 단편이 출시되었다.

결국 현재는 만달로리안을 기반으로 시퀄과 무관한 드라마와 게임 위주로 미디어들이 전개되고 있다. 사실상 시퀄의 확장을 포기한게 아니냐는 소리까지 들었다가 시퀄로 다시 돌아오는 중었다.

3.2.4. 미흡한 세계관 설정[편집]

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프리퀄의 단점인 '장황한 정치적 배경 설명'을 배제하려다 보니, 오히려 퍼스트 오더가 어떻게 몰락한 제국에서 부활한 세력으로 부흥했는지, 시퀄 시리즈에서의 신 공화국의 위상은 어느 정도인지 설명이 매우 불친절하며 미흡하다는 점이 지적된다. 사실 다른 미디어를 통해서 어느정도 알려진 상황이지만 일반관객들이 일부러 만화나 책을 읽지 않는 이상 세계관에 대해 알 리가 없다.

은하계 대부분의 패권을 장악했다면서도 정작 시리즈의 2/3가 흘러갈 동안 직접적인 등장도 없는데다 설정상으로 뜬금없이 며칠 정도의 기간 동안 퍼스트 오더에게 패권을 빼앗겼다는 얼척없는 설정이 나오는 신 공화국, 분명히 멸망하고 자원도 없는 아우터 림 밖으로 쫓겨났다고 해놓고선 갑자기 30년만에 화면상으로는 분리주의 연합에 버금가는 걸로 보이는 세력을 구축한 퍼스트 오더 역시 양쪽 모두 클래식 시리즈의 제국 vs 반군 세력구도를 재탕하기 위해 무리하게 짜놓은 설정이라는 비판을 듣고 있다. 스노크는 어디서 갑툭튀한 존재며, 그렇게 강한 존재가 영화 6편동안 뭘 하고 있었으며, 마즈 카나타는 아나킨 스카이워커의 라이트세이버를 어디서 구했는가? 게다가 몇몇 설정은 영화만 보면 모르는 경우가 상당하고, 그 접근성 낮은 미디어믹스의 개연성마저 떨어진다는 비판도 받는다. 특히 6편 직후 이야기를 다룬 소설 애프터매스 외에도 설정상 퍼스트 오더의 부활 프로젝트가 있다. 아기들을 납치해서 스톰트루퍼들을 양성한다는 건데, 수백만의 아기들을 무슨 수로 아무도 모르게 납치하고 훈련시켰단 말인가?[21] 게다가 조금만 생각해봐도 그냥 징집을 하거나 드로이드나 클론을 쓰는 게 훨씬 효율적임을 알 수 있다.[22]

이에 더해 프리퀄, 오리지널, 더욱 나가서 확장 세계관[23]보다 훨씬 매력없다는 큰 단점이 존재한다. 오리지널은 설명할 필요가 없을 정도로 인기가 크며 프리퀄은 클론전쟁을 다룬 두 애니메이션(스타워즈: 클론전쟁(2003), 스타워즈: 클론전쟁(2008))을 통해 팬덤이 커졌으며 구 공화국의 경우 게임을 통해 잘 알려졌고[24], 수십년 동안 이어진 리부트 전 확장 세계관도 인기를 끌었다. 이에 비해 시퀄 세계관은 단순히 오마주에만 집중하고 있는 터라 시퀄만의 독립적인 매력이 상당히 부족하다고 할 수 있다. 시퀄 시리즈에서 새로 등장한 행성이 몇이나 되는가? 물론 있기야 있다. 카쉬크와 엔도를 합한 듯한 타코다나, 데스스타+호스인 스타킬러 베이스[25], 타투인과 그다지 다를 것 없는 자쿠 등. 어쨌든 시퀄만의 자체적인 매력이 부족하고 상당 부분 오리지널 시리즈의 매력에 의존하고 있음을 알 수 있다. 반란군의 거점 행성인 야빈, 프리퀄의 배경 행성인 코러산트, 드로이드 생산 행성인 지오노시스, 클론 군대 생산 행성인 카미노 등의 행성이 팬들에게 인지도가 높은 것과는 대조적이다. 팬서비스도 충실하고 독자적인 스토리라인을 만들면서 액션도 충실했던 로그 원과 비교하면 더욱 부각되는 단점이다.

게다가 시퀄의 배경 설정은 이전 시리즈에서 전개된 서사를 롤백한 듯한 느낌마저 준다. 프리퀄 시리즈는 부패한 은하 공화국이 서서히 시스에게 잠식되어 클론전쟁으로 군국주의화 되어가다가 끝내는 오더 66으로 제다이 기사단이 전멸하고 은하 제국이 설립되는 과정을 그렸다. 오리지널 시리즈는 그 은하 제국의 폭정에 맞서 싸우는 반란 연합이 불리한 상황에도 불구하고 끝내 승리하는 과정을 담았다. 또한 프리퀄 시리즈에서는 선택받은 자인 아나킨 스카이워커가 다크사이드에 빠져 다스 베이더로 타락한 과정을, 오리지널 시리즈는 다스 베이더가 아들의 도움으로 다시 제다이로 귀환하여 사명을 다하는 과정을 그렸다. 여기까지는 깔끔한 기승전결이었다. 그런데 깨어난 포스부터 이 깔끔한 엔딩이 원점으로 돌아와버렸다. 제다이의 귀환에서 반란 연합은 은하 제국을 무너뜨리고, 황제가 사망해서 포스의 균형이 왔다. 그런데 고작 30년 만에 영웅들의 활약이 무색하게 퍼스트 오더가 보란듯이 재기하고, 스노크와 카일로 렌이 나타나 다크사이드가 득세하고 신 공화국은 아무것도 못하고 쓰러졌다. 결국 새로운 희망 시점으로 돌아온 것이나 마찬가지이다.[26][27]

현실적으로 생각해봐도 클래식에서 보여준 강대한 제국에 맞서 싸우는 빈약한 반란군 구도는 냉전이 끝나지 않은 80년대에는 매우 설득력 있게 다가왔을 것이지만 9.11 테러 이후의 관객들에게는 이런 거대한 적보다는 오히려 적이 어디서 갑자기 나타날 지 모르고 어디로 잡으러 가야 할 지도 모르겠는 혼란스러운 상황이 더 설득력 있게 다가올 것이다.[28] 공화국의 도움을 받아본 적이 없는 변방에서는 되려 퍼스트 오더를 더 환영하며 숨겨줄 수도 있고 재건한지 30년밖에 안된 신공화국이니 내부 요직에 적이 침투해 있을 수도 있고 범죄자나 부패한 기업인 등이 퍼스트 오더를 이용하려고 드는 등 다극화된 사회에 어울리는 다양한 대결 구도를 만들어낼 수 있는 시대 배경을 가지고 클래식 시절의 구도를 그대로 답습해버렸으니 와닿을 수가 없는 것이다.

3.2.5. 설정파괴[편집]

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프리퀄 트릴로지는 루산 리포메이션과 미디클로리언 정도를 제외한다면 큰 설정오류는 없는 편이다.[상세내용] 그외에도 오리지널과 프리퀄의 설정들은 서로 간섭하지 않으며 설정오류도 귀신같이 피해갔다.

하지만 시퀄에는 명백히 설정오류라고 볼 수 있는 부분들이 많다. 대표적으로 라이트세이버의 의지[01], 메가급 스타 드레드노트의 포물선 레이저, 하이퍼스페이스 카미카제[02], 레이가 힘을 얻는 과정[03], 레아의 우주비행(?)[04] 및 제다이훈련[05], '선택받은 자' 부정[06], 포스 힐링[07], 포스 워프(?)[08] 등등 프리퀄때보다 훨씬 괴상한 설정들이 나타났다.

심지어 저것들을 수습하겠다고 말도 안 되는 변명이나 늘어놓는 추한 모습까지 보여준다. 대표적인 하이퍼 스페이스 우라돌격. 홀도식 전략인 하이퍼스페이스 특공은 "수백년에 한 번 될까말까"한 방법이란다. 즉, 홀도는 수백년에 한 번 될까말까한 불가능에 가까운 확률의 가챠로 하나뿐인 최신예 기함을 날렸고 심지어 헉스는 그 수백 년짜리 가챠를 예측했다는 소리가 된다. ?

이런 설정오류들에 비하면 프리퀄의 루산 리포메이션과 미디클로리언은 명함도 못 내미는 수준이다.

3.2.6. 부실한 액션[편집]

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공중전이든, 함대전이든, 지상전이든, 라이트세이버 결투든, 모든 전투 장면이 오리지널이나 프리퀄에 비해 매우 뒤떨어진다는 평가를 받는다.

오리지널은 당시 기술력의 한계로 전투장면은 낮은 평가를 받고 있으며[29] 프리퀄에 비해 화려하지 않다는 것이지 제국의 역습과 제다이의 귀환에서의 루크와 다스 베이더의 결투 장면은 명장면으로 평가받고 있다.[30][31] 프리퀄은 말할 것도 없이 지금 봐도 대단한 액션의 퀄리티를 보인다.

하지만 시퀄은 다수의 액션씬이 비판 받으며 특히 스타워즈의 상징과도 같은 라이트세이버 액션은 십수년 전에 나온 프리퀄의 라이트세이버 액션보다도 훨씬 퇴보했다. 그나마 깨어난 포스에서는 X-wing 편대가 멋진 모습을 보여주었지만[32] 라스트 제다이에서 팬들이 가장 기대했던 대규모 함대전은 느릿느릿 날아가는 중폭격기 한 대가 적 함선을 박살낸다거나, 도망치는 적 순양함을 따라잡지 못해 16시간 동안 함포를 한 발씩 쏘아대면서 추격하는 실망스러운 전투씬만을 부여주었다. 지상전 연출 또한 제국의 역습에서의 위압적인 호스 전투보다 못하다는 평가를 듣는다. 라스트 제다이의 후반부 지상전은 그저 퍼스트 오더 워커들에게 스피더들이 달려가다가 아무것도 못하고 후퇴하는 장면뿐이다. 비슷하게 일방적으로 적을 없애는 전개로는 호스 전투와 오더 66 시퀀스가 있는데, 호스 전투는 압도적인 제국군의 힘과 그에 맞서 발악하는 반란군의 처절한 전투를 담았다고 호평을 받으며[33], 오더 66 시퀀스도 제다이의 몰락을 비극적으로 담아냈다는 호평을 들었다. 이 시리즈는 제목부터가 스타워즈고 원작자 조지 루카스는 말년에도 레드 테일스 같은 2차대전 밀덕후 아니면 볼 일도 없을 영화를 사비로 제작하는 상 밀덕후이기 때문에 근본적으로 전쟁 영화적인 요소가 강한 시리즈였는데 시퀄의 전쟁 묘사는 이에 부합하는 부분이 너무 적다.

섈 시퀄은 프리퀄의 안티테제답게 깨어난 포스에서 나름 클래식의 검술의 연출 스타일을 오마주하여 '진중하고 느린' 대결을 펼쳤지만, 라스트 제다이에서 프레토리언 가드들과의 전투 씬은 여러모로 혹평을 받았다. 라이즈 오브 스카이워커의 레이 VS 카일로 결투는 그 새로운 희망의 오비완과 베이더의 결투에 버금갈 정도로 어설프고 끔찍하다는 평가를 받고 있다.

이런 부실한 액션부분은 꽤 심각한 문제점이라고 할 수 있는 것이 시퀄 시리즈가 나옴으로서 팬들이 기대한 부분 중 하나는 이미 프리퀄 시리즈 때의 영상 기술력으로도 많은 액션 볼거리를 선사했는데 그때보다 10년은 더 지난 시점의 영상 기술력이라면 더 훌륭한 볼거리를 담을 수 있지 않을까하는 기대였다. 헌데 그 기대에 걸맞는 액션씬은 제대로 나오지 못했고 오히려 후퇴하는 모습을 보였다.[34]

심지어 팬메이드 영상보다 못하고 패러디 포르노보다 못하다며 비판 받는 지경이다. 그리고 더한 놈들이 나오는 중[35]

3.2.7. 편향적이고 기만적인 정치적 올바름[편집]

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상술된 정치적 올바름 비판의 연장선이자 상세서술이기도 하다. 여성 주인공 레이, 동양인 여성 조연 로즈 티코 등 정치적 올바름을 의식했다는 티가 팍팍 나는 시리즈이지만, 오히려 오리지널이나 프리퀄에 비해 훨씬 편향적인 적용으로 많은 논란이 생겼다.

기존의 스타워즈 시리즈의 조연 메이스 윈두, 랜도 칼리시안, 그 밖에도 콰시 파나카, 타이포 대장[36] 등은 흑인 배역이었지만 이러한 논란을 만들지 않았고, 하다못해 같은 디즈니의 외전작인 로그 원에서의 동양인 배역인 치루트 임웨나 베이즈 맬버스도 호평을 받았다. 반면, 시퀄의 세 주인공 중 한 명인 핀은 깨어난 포스부터 시끄럽게 말이 많았는데 흑인의 스테레오타입을 그대로 가져온 게 아니냐는 것이였다. 그래도 전반적인 평은 좋았으나 라스트 제다이에서는 이 논란이 훨씬 심해졌고 포와 함께 조연으로 전략했다. 특히 새로 등장한 캐릭터 로즈 티코는 그 자자 빙크스를 재평가시킬 정도로 욕을 먹고 있는데 핀과 로즈 티코의 억지 커플링은 백인종과 유색인종과는 붙여놓기 싫으니 같은 유색인종끼리 잘해보라는 것이 아니냐는 비판을 받은 것.

오히려 스타워즈는 70~90년대 기준으로 굉장히 진보적인 시리즈였다. 레아 공주가 단순한 히로인이 아니라 매우 능동적인 여성이라는 점은 당시에는 신선한 설정이었다. 반란 연합의 최고 수장 또한 몬 모스마라는 리더쉽 넘치는 여성이었는데 시퀄 설정은 이 인물을 허울좋은 평화조약으로 퍼스트 오더의 성장을 방조한 한심한 높으신 분들 중 하나로 만들어버렸고 은하 제국이 비인간형 외계인을 차별하고 핍박하는 등 PC적인 설정이 다수 존재한다.

정치적 올바름의 연장선으로써 주인공인 레이가 수련이나 시련의 과정을 거치지 않고 쉽게 비범한 면모를 보여 메리 수라는 지적도 받는다. 깨어난 포스 시점에서도 드로이드 어 구사[37], 밀레니엄 팔콘 조종, 바로 마인드 트릭을 터득하고 카일로 렌을 이기기까지 하는 비범한 능력을 보인다.[38] 게다가 그녀의 출생지는 자쿠인데다가 고물상 출신인 걸 생각하면 별다른 훈련이나 수련 없이 강한 포스 능력을 보여주는 연출은 더욱 개연성이 떨어진다. 라스트 제다이에서는 루크에게 제대로 수련을 다 받지도 않았는데 포스를 잘만 구사한다. 이는 오리지널의 루크나 프리퀄의 아나킨과 비교하면 굉장한 단점인데, 이들은 처음부터 완벽하지 않았고, 온갖 실패와 시련를 거치며 제다이로서 성장해 간다. 하지만 레이는 실패라고 할 만한 과정을 딱히 거치지 않는다.[39] 이에 대해 아나킨과 루크도 각각 포드레이싱, X윙을 이용한 우주 전투에서만큼은 수련 없이 뛰어난 모습을 보여주었으며, 레이 또한 주인공 보정을 어느 정도 받은 것에 불과하다는 쉴드가 있긴 하지만 레이는 이러한 묘사가 터무니 없을 정도로 적다.

하지만 캐슬린 케네디를 비롯한 시퀄 시리즈의 제작진들은 정치적 올바름을 과도할 정도로 의식하는 행보를 보이고 있지만, 정작 그들이 만들어내는 결과물은 오랜 세월 동안 미국 서브컬처 업계에서 정치적 올바름의 모범을 제시하여 왔던 스타워즈 시리즈를 모독하며 되려 정치적 올바름에 역행하는 결과물을 낳았을 뿐이다.

본래 스타워즈 시리즈는 인간중심주의라는 명목을 내세우며 차별을 긍정하는 악역 세력인 은하 제국의 존재를 통해서 인종차별을 비판하는 등, 업계에서 정치적 올바름의 모범을 제시하여 왔었던 시리즈로서 작품 내에 여러 PC 요소들을 부자연스럽지 않게 삽입해오는 것이 전통이었다. 그러나 정치적 올바름을 과도하게 내세우는 캐슬린 케네디를 비롯한 시퀄 시리즈의 제작진들은 자신들만이 신봉하는 정치적 올바름을 명목으로 하여 오히려 기존의 오리지널 시리즈나 프리퀄 시리즈보다도 정치적으로 올바르지 못 한 작품들을 쏟아내는 만행을 저지르고 있으며, 정치적 올바름이라는 주제를 다루는 데에 있어서 시리즈가 지켜오고 있던 전통까지 무너뜨려 버렸다. 정치적 올바름에 대한 과도한 추종이 낳은 폐해일 뿐만 아니라, 사실상 정치적 올바름 그 자체의 관점에서 보아도 정치적 올바름에 충실하다고는 결코 말할 수 없는 작품들인 것이다. 기존 스타워즈 시리즈에서는 흑인이나 외계인, 여성이라고 특별대우 없이 자연스럽게 '사람'으로 등장하는 반면 시퀄에서는 누가 봐도 뻔한 블랙토큰, 혐오를 은근슬쩍 집어넣는 것으로만 느껴진다는 평을 받는다.

3.2.8. 새로운 게 없다[편집]

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새로운 스타워즈라는 주장은 라스트 제다이의 설정 파괴에 대한 비판이 거세지자 등장한 변명인데, 일단 시퀄 시리즈는 첫 작품부터 서사의 큰 구도가 클래식 시리즈를 그대로 답습하고 있어 전혀 새롭지 않다. 시퀄을 긍정적으로 평가하는 이들이 주장하는 바에 따르면 기존 시리즈가 이미 지나간 컨텐츠들을 우려먹으며 추억팔이에 의존한다는 문제점이 있었으나 시퀄에서 새로운 스타워즈를 만들면서 이를 극복했다고 한다. 그러나 시퀄이야말로 올드팬들의 추억으로 영화를 팔아먹기 위해 클래식 시리즈의 제국군 VS 반란군이라는 구도를 다시 들고 나왔으며, 이 구도를 억지로 짜맞추기 위해 그 어떤 설명도 없이[40] 제국군 역할을 맡을 퍼스트 오더를 갑툭튀시켰고 신 공화국이라는 거대한 세력을 배후에 둔 주인공 일행은 갑자기 클래식의 반란군 수준으로 쪼그라들어 나왔다. 이렇게 영화 한편을 추억팔이에 온전히 써버리고나서 기존 시리즈와 차별화한다는 게 라스트 제다이의 클리셰 파괴, 설정 파괴다.

클리셰를 파괴한다는 건 이미 많이 봐서 뻔히 보이는 식상한 전개를 관객들이 예상치 못한 방향으로 이끌어 신선한 재미를 주기 위함이기 때문에 그것 자체로는 전혀 나쁜 것이 아니다. 그러나 시퀄의 클리셰 비틀기는 'XX인 줄 알았는데 사실은 그냥 아무것도 아니었다'로 허무하게 끝나버린다. 이 시점에서 관객들이 느끼는 건 "와~ 전혀 예상치 못했다. 참신하다. 재밌다."가 아니라 "이걸 내가 왜 보고 있었지?" 이런 반응이 나온다. 그냥 허무한 내용을 집어넣는 것을 굳이 '영화를 새롭게 만드는 기법'이라고 주장한다면 그것 자체도 전혀 새롭지 않은 기법이다. 졸작으로 유명한 작품들을 보면 왜 있는지 모를 허망한 내용들을 한가득 질리도록 볼 수 있다. 만약 성공적으로 클리셰를 파괴한 영화를 보고 싶으면 터커 & 데일 VS 이블이라는 작품이 좋은 참고가 될 것이다. 이 작품에서는 주인공들의 험악한 외모와 이를 강조한 연출로 그들이 끔찍한 살인마라는 클리셰를 보여줬으나 오히려 이를 잘 비틀어 영화의 코믹함을 만드는 반전의 소재로 잘 활용되었다.

그리고 설정 파괴에 관해서도 꼭 과거의 것을 다 부숴버려야만 새로운 것이 만들어지는 것은 아니다. 라스트 제다이의 설정 파괴가 새롭다는 주장은 그동안 수많은 작품에 등장하는 빌런들이 외쳤던 "새로운 세상을 만들기 위해서는 과거의 세상을 파괴해버려야만 한다"와 똑같은 소리인데, 기존 스타워즈 시리즈의 주요 내용이 스카이워커 가문의 일대기를 중심으로 진행됨에도 불구하고 스핀 오프 작품에서 다른 주인공들의 활약을 다루어도 세계관과 역사만 건드리지 않는다면 얼마든지 재미있게 이야기를 풀어나갈 수 있었던 것을 기억하지 못하는 것 같다. 이처럼 조지 루카스가 만들어놓은 방대한 세계관을 배경으로 이전까지 전개되지 않았던 이야기와 과거에 없던 흥미로운 설정들을 만들어내야 진짜 새로운 스타워즈라고 말할 수 있는 것이지 굳이 기존 캐릭터들을 찌질이로 만들고 세계관을 다 때려부숴버린다고 새로워지는게 아니다. 그리고 특히 최악인 점은, 시리즈물에서 세계관 설정을 파괴하면 관객들은 시리즈물로써의 연속성을 느끼지 못하기 때문에 이것만은 건드리면 안된다는 것을 무시했다는 점이다. 만약 스타워즈에 슈퍼맨이나 옵티머스 프라임이 나와서 싸우고 다닌다거나 루크 스카이워커가 핵방공호에서 나와 핵전쟁 이후 방사능으로 오염된 포스트 아포칼립스 세계의 미국에서 사투를 벌이는 이야기를 만든다면 설정파괴는 훌륭하다 하겠으나 이걸 스타워즈 시리즈라고 생각하는 사람은 아무도 없다.

내용상으로도 이미 제다이의 귀환 시점에서 다스 시디어스, 다스 베이더의 죽음으로 오래전부터 예언되어온 대로 포스의 균형이 잡힌 것이기 때문에 신작을 낸다 해도 다크 사이드에 빠진 기성 포스 사용자는 더 이상 나와서는 안된다. 그럼에도 스노크라는 다크 사이드 포스 사용자를 등장시켜 라이트 사이드 포스와 다크 사이드 포스의 대립이라는 소재를 또 우려먹은 것도 모자라 그가 은하제국의 시작부터 존재해왔다면서 뭐하자는 건지 모를 짓을 저질렀다.

하지만 라이즈 오브 스카이워커가 1983년 '제다이의 귀환'에서 이미 사망한 다스 시디어스를 무려 36년 만에 재소환하여 또 우려먹음과 동시에 스노크라는 다크 사이드 포스 사용자를 어째서 빌런으로 또 우려먹을 수 있었는지에 대한 개연성도 같이 확보했다. 물론 이 과정에서 아말린 홀도의 하이퍼스페이스 자폭으로 반쯤 쓰레기통으로 들어가고 있던, 시퀄 이전의 무려 6편의 극장판 본편과 그 외 각종 매체로 발매된 수많은 파생 작품들의 이야기는 확실하게 아무 의미없는 짓이 되었으며 시리즈 전체를 통틀어 '포스의 균형을 가져올 자'라면서 중요하게 다루어진 아나킨 스카이워커 역시 '아무 균형도 못 가져온 자'가 되어 왜 등장한건지 모르게 되었다.

여기까지만 봐도 새롭다는 시퀄 시리즈에 허무한 거 빼고 진짜 새로운 게 있긴 한 건가? 라는 의문이 들 정도지만 아직 진짜가 남았다. 사골도 울고 갈 시퀄의 우려먹기 정수는 스타워즈하면 떠오르는 명대사 I am your father를 또 우려먹은 것이다. 클래식 시리즈의 무시무시한 악역 다스 베이더가 주인공 루크 스카이워커의 아버지였다는 것으로 엄청난 충격을 주었던 이 설정은 레이의 아버지가 비록 클론이었다지만 다스 시디어스인 것으로 밝혀지면서 아주 진한 재탕이 되었다. 꼴이 이렇다보니 새롭다는 시퀄의 어디가 새로운지 찾을 수가 없는 지경이다.

결국 라스트 제다이로 인해 시퀄이 기존 스타워즈의 정체성과 전통을 너무 급진적인 방식으로 부정하는 것이 확인 되면서 수많은 팬들이 이탈하였고 이는 한 솔로: 스타워즈 스토리의 스타워즈 역사상 유례없는 적자 흥행이라는 대참사를 낳았다. 이에 대해 위기의식을 느끼기라도 한 건지, 에피소드 9에 해당하는 라이즈 오브 스카이워커는 기존 정체성과 전통을 다시 되살리는 방향으로 잡은 것이 확인되었다. 그러나 뚜껑을 열어보니 라스트 제다이에 터져나온 불만을 급하게 막는 데만 급급한 팬픽급 설정으로 또 다시 혹평을 받으면서 시퀄 시리즈 전체에 대한 박한 평가를 되돌리기는 힘들어 보인다.

3.2.9. 그외 비판점들[편집]

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• 사라진 외계인들의 존재감

• 창의성 부족한 아트웍

• 오리지널 시리즈에 대한 도 넘은 오마주

깨어난 포스에서 심각하게 지적받은 문제. 사막 행성의 출생의 비밀을 가진 고아가 우연히 주요 정보를 담은 드로이드와 조우하며 악의 세력과 부딪히게 되고, 이전에 활약했던 대영웅을 만나 그의 조언대로 자신 안의 힘을 깨닫고, 그 조언자는 강력한 적에게 사망한다는 전개가 시리즈 첫 작품의 복붙이나 다름없다는 혹평을 받았다. 게다가 데스 스타와 매우 유사한 스타킬러 베이스, 모스 아이슬리가 연상되는 타코다나의 성, 타킨과 비슷한 포지션의 헉스 장군, 다스 시디어스와 매우 비슷한 분위기의 스노크까지. '그냥 새로운 희망에다가 정치적 올바름 넣은 것 아니냐?'라는 비아냥이 나올 정도.[42] 라스트 제다이도 별로 다르지 않다. 초반에 악의 세력에 쫓기며 철수하고, 도망치려는데 모종의 이유로 하이퍼스페이스 탈출이 봉인되고, 제다이는 황제 앞으로 끌려가고 아군이 죽어나가는 걸 바라보게 되고 황제는 자신의 제자에게 허무한 죽음을 맞이하는 전개가 제국의 역습과 제다이의 귀환과 다를 바 없다는 것. 게다가 마지막의 '사방의 하얀 행성에서 스피더를 타고 워커들에게 돌진하는 장면'은 호스 전투의 판박이다. 9편 역시 제다이의 귀환을 오마주 했는데 보스는 똑같은 팰퍼틴에 전편까지 주요 빌런이던 카일로가 베이더처럼 라이트사이드로 돌아와 주인공을 도와주고 죽는다. 이처럼 정도가 지나친 오마주 때문에 오리지널과 구분되는 시퀄만의 고유한 특성이 전혀 없다는 점이 신랄하게 비판받는다. 당장 프리퀄은 자체적으로 오리지널 시리즈와 차별화되는 독자적 세계관을 창조했을뿐더러[43] 그 이전 시대의 이야기들까지 포함해 스타워즈 전체 세계관을 거대한 규모로 확장시키는 데 공헌했다.

• 매력없는 악역

• 기존 캐릭터들의 푸대접

• 기사와 인터뷰상 악평

3.3. 총평[편집]

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"뭘 하든 계획을 정하는 게 가장 중요하다고 봅니다. 계획이 없으면, 어디로 가고 있는지, 뭘 하고 있는지 모르게 되거든요"

J.J. 에이브럼스, 인터뷰[49]

무려 에피소드 7과 9의 감독이 이런 말을 할 정도였으니, 시퀄 시리즈가 얼마나 엉망인지 안봐도 비디오다.

디즈니가 망쳐놨어!(Disney ruined it!)

커티스 대통령(릭 앤 모티), 시즌 6 10화 크리스마스 스폐셜

그야말로 최악의 스타워즈 시리즈라는 평가를 받고 있다.

아무런 사전 계획없이 고용된 감독들의 독단적인 릴레이 웹툰마냥 기획되어서 7편을 부정하는 8편이 개봉하고, 8편을 부정하는 9편이 개봉해버리며 전작들을 부정하기에 이르렀다.[50] 같은 삼부작에서 서로가 서로를 부정하는 상반되는 개별작품들이 나와버려 각 영화에 대한 견해에 따라 팬덤도 갈라지고 무너져내린 것.[51]

애초에 스타워즈 시리즈는 서사적인 완성도나 사회적인 메세지성이 아주 높거나 대단한 시리즈는 아니었다.[52][53][54] 대신 매력적인 캐릭터와 세계관을 대중적인 문체로 '알기 쉽게' 잘 표현하면서 대중에게 사랑받은 대중오락영화였다.[55][56] 그럼으로 팬들에게 오락감만 잘 선사했으면 SF상업영화로써 평타는 쳤을텐데, 시퀄은 사회적으로 굉장히 민감한 메세지를 억지로 구겨넣고, 지극히 작가주의적인 문체를 이용해서 평론가들이나 좋아할만한 기획을 하겠다는 오판을 저질러서 정작 제일 중요한 팬들을 고려하지 않았다. 그리고 그마저도 잘 표현되지 못했다.

결국 시퀄 시리즈는 오리지널-프리퀄로 이어져온 세계관을 좋아하던 팬들에게 큰 위화감을 주었다는 점에서, 더 이상 평가가 반등될 여지는 적어보인다. 보다못한 팬들은 현실을 부정하며 기억에서 삭제 중일 정도니... 또한 아예 시퀄 시리즈를 팬메이드라고 부르는 팬들도 많다. 예를 들어서 누군가가 7편, 8편, 9편을 비판하면 "무슨 소리를 하시는 겁니까? 스타워즈는 로그원으로 끝났고 그 뒤는 팬메이드입니다." 라고 받아치는 것이다.

이후 방영된 드라마 만달로리안이 큰 호평을 받으며 시즌 2까지 성공적으로 마무리되자 팬들의 만달로리안 총괄인 존 패브로와 각 에피소드 감독들에 대한 평가는 더욱 올라가고 있지만, 문제는 이런 호평을 받는 캐넌 작품들이 시퀄과 같은 세계관을 공유한다는 것이다. 시퀄이 너무나도 많은 설정구멍과 캐릭터성 붕괴 때문에 일종의 세계관의 구멍이 되어버리면서, 각 외전 작품들이 다루는 서사가 커질수록(즉 시퀄 쪽과 접점이 생길 수록) 마찬가지로 설정모순이 생길 수 있다는 우려도 나오면서, 오히려 시리즈의 뼈대가 되어야 할 작품이 좋은 외전작들의 발목이나 잡지 않을까 하는 우려조차 생기고 있다. 따라서 시리즈 총괄인 캐슬린 케네디나 8편의 감독 라이언 존슨에 대한 평가가 더더욱 낮아지고 있다.[57]

결국 위의 우려가 현실이 되어가고 있는데, 조잡하고 부실한 시퀄 시리즈의 설정 구멍을 메꾸기 위해 디즈니가 코믹스, 기타 다른 매체들을 통해 이전에는 전혀 언급도 없었고 오리지널 영화, 매체와는 전혀 접점이 없던 무리수 배경 설정들을 만들고 있다는 것이다. 스타워즈 관련 유튜버인 'Star wars Theory'의 표현을 빌리자면, 마치 시퀄의 당위성을 맞추기 위해 현재의 스타워즈 프랜차이즈를 성립한 오리지널 시리즈, 프리퀄 시리즈 등의 설정들을 변경하고 조작하여 시퀄의 설정구멍에 '끼워맞추기'를 한다는 것인데, 최근에 추가된 설정들과 다스 베이더의 2020년 시즌 코믹스를 보면 영화상에서는 물론이고 시퀄 이전의 어떠한 매체에서도 언질조차 존재하지 않았던, '팰퍼틴이 아나킨에게 접근했던 이유는 사실 '포스의 쌍(Force dyad)'을 이루어 막강한 힘을 얻으려고 한 것이었다'라거나, '다스 베이더가 시디어스의 비밀 계획을 눈치 채고 엑세골로 여정을 떠난다'라는 내용을 보면 확연히 그 부자연스러움과 모순을 느낄 수 있다. 결국, 거대 프랜차이즈의 한 부분을 말아먹었을 뿐만 아니라 마치 전염병처럼 그 후폭풍이 다른 시리즈들까지도 번져 썩어들어가는, 죽어서까지 그 악영향을 미치는 가히 최악의 트릴로지라고 할 수 있겠다.[58]

무엇보다 아쉬운 점은 오리지널 캐스트들을 기용해서 공식 속편을 만들 수 있는 마지막 기회를 허무하게 날려버렸다는 점일 것이다. 물론 시퀄 이후에 나오는 각종 공식 드라마에도 클래식이나 프리퀄 등장인물들이 꾸준히 나오고 있기는 하지만 대부분은 CG의 힘을 빌린 사례다. 배우들의 현실 시간과 작중 시간이 일치하는 시점은 딱 시퀄 제작 시작 시점 뿐이었고 시퀄이 완결된 이후로는 배우들도 고인이 되거나 너무 늙어버려서 사실상 다시는 오리지널 캐스트의 실사 신작을 볼 수 없게 되었다. 실로 한 시대에 한번 뿐인 금쪽같은 기회를 망한 기획으로 날려버린 셈이다.

게다가 한술 더떠서 루카스필름이 2023년 4월 7일 스타워즈 셀레브레이션에서 라이즈 오브 스카이워커 15년 후의 이야기를 영화로 제작할 것이라고 전함과 동시에 레이를 제다이 마스터로 등장시킨다는 소식을 전하면서 많은 팬들의 우려의 목소리가 나오는 중이다.

시퀄 시리즈가 캐넌에서 가장 후시대를 다룬 작품이기에, 각종 외전 작품들을 잘 뽑아낸다해도 결국에 결말은 시퀄 시리즈다라는 말까지 나오고 있다.

3.4. 관련 반응[편집]

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블록버스터 거장이자 명감독인 리들리 스콧은 경험이 부족한 감독들에게 스타워즈를 맡기는 행동은 X나 멍청한 짓이었다라며 깠다. 이밖에도 스타워즈 시리즈의 팬이며 깨어난 포스에서 단역 '운카 플럿'으로 출연한 배우 사이먼 페그도 조지 루카스의 감성이 없어서 솔직히 아쉬운 점이 남는다고 평했으며# 영화인은 아니지만 유명 래퍼인 카녜 웨스트 또한 프리퀄 시리즈가 모든 면에서 훨씬 나았다고 시퀄 시리즈를 혹평하였다.#

미국을 대표하는 영화 프랜차이즈들의 원조라고 할 수 있는 스타워즈가 단 영화 2개로[59][60] 비참하게 추락한 것이 여러모로 화제가 되었는지 이후 문화계에서 일종의 반면교사로 삼고 있는 모습들이 보인다. 9편의 감독으로 지명되었으나 하차한 콜린 트러보로 감독은 자신이 담당하는 쥬라기 월드 시리즈를 비교하며 "새로운 쥬라기 월드 트릴로지는 새로운 세대를 위해 만들었지만 기존의 팬덤 또한 희생시키지 않는다. 그들 없이는 아무것도 아니다."라는 내용의 트윗을 올려 화제가 된 적이 있다.[61]

이외에도 2020년 2월, 둠 이터널 출시를 앞 둔 id 소프트웨어의 관계자들은 인터뷰에서 "최근 몇몇 스타워즈 영화들의 경우처럼 고전을 면치 못하는 브랜드들이 있는데 이런 경우는 기존에 활용했던 같은 재료로 요리를 하지 않았기 때문에 그런 것이다. 진짜 팬들이라면 그 이질적인 면을 알아챌 것이고, 그 팬들을 포섭해야 하는 상황에서 오히려 해당 팬들은 자신들을 외면하는 신호로 받아들이고는 이탈하게 되는 것이다."라는 견해를 밝힌 바 있다.# 그런 그들의 정신대로 둠 이터널은 흥행 면에서나 평가 면에서나 큰 찬사를 받았다.

게다가 마크 해밀, 데이지 리들리, 존 보예가, 그웬돌린 크리스티 등 배우들마저 '시리즈가 난잡했다.', '이해하기 어려운 부분이 너무 많았다.'는 등의 발언들과 문제점 단락에서 지적한 부분들을 인터뷰에서 언급하기도 하였다.

일부 팬들 사이에서는 차라리 J.J. 에이브럼스 감독이 삼부작을 모두 감독했다면 최소한 일관성은 있었을 것이라는 의견을 내비치고 있는데 사실 클래식 시리즈도 4편만 조지 루카스가 직접 감독을 맡았을 뿐 5, 6편은 각각 어빈 커슈너와 리처드 마퀀드가 맡았다. 그럼에도 시퀄 시리즈와 결과가 판이하게 달랐던 것은 결국 시리즈의 로드맵이 존재했는가, 감독이 영화에 대해 이해하고 있는가, 시리즈의 연결성을 얼마나 고려하고 있는가, 그리고 얼마나 외부 간섭 없이 일관적으로 시리즈를 끌고 갔는지의 여부가 더 중요하기 때문이다. 물론 상술했듯 시퀄 시리즈에 로드맵 자체가 없었던 것을 감안하면 '3편 모두 감독이라도 한 사람이 했다면...'이라는 소리가 나올 만은 하다.[62] 로드맵이 없었더라도 3편 모두 감독이 같았다면 최소한 현재의 결과물처럼 중구난방이 아닌 감독이 당초 생각했던 로드맵대로는 흘러갔을 테니까...

여러모로 해리 포터와 저주받은 아이와 공통점이 많다. 둘 다 기존 시리즈와 크나큰 설정 충돌이 발생했고, 팬들과 평론가들의 평이 완전히 반전된다. 그래서 둘 모두 팬들이 부정하는 공식 취급을 받고 있다.

이후 드라마 만달로리안이 큰 호평 속에서 흥행하여 쓰러져가던 프랜차이즈를 간신히 떠받드는데 성공했다. 본편 영화를 완전 말아먹고 외전격 드라마가 대성공한 게 아이러니한 일이다.[63]

4. 작품 목록[편집]

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