돌아온 울트라맨
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1. 개요[편집]
울트라 시리즈의 4번째 작품. 메인 각본과 시리즈 구성은 우에하라 쇼조.* 하나! 배고픈 채로 학교에 가지 말 것
* 하나! 날씨가 좋은 날에 이불을 말릴 것
* 하나! 길을 걸을 때는 차를 조심할 것
* 하나! 타인의 힘에 의지하지 말 것
* 하나! 흙 위를 맨발로 뛰어놀 것
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2. 특징[편집]
2.1. 설정[편집]
제목에서부터 보이지만 이 작품의 초기 원안은 새로운 울트라맨이 아닌 초대 울트라맨이 돌아온다는 설정일 뻔했다. 하지만 어른의 사정으로 새로운 히어로를 등장시키자는 의견으로 바뀌었다.# 하지만 초기 원안의 모습을 대변하듯 돌아온 울트라맨의 모습은 울트라맨 C 타입과 거의 유사한 생김새를 가지고 있다.[1]
초기의 원안이 폐기되어 새로운 이름을 사용했어야 했지만
기존의 시리즈였던 울트라맨이나 울트라 세븐에서는 초인적인 힘을 가진 외계인인 울트라맨의 역할을 중요시 여겨, 인간체인 하야타 신이나 모로보시 단의 드라마를 거의 그려내지 못했다면, 울트라맨 잭은 인간체의 역할에 포커스를 맞췄다. 각본가 우에하라 쇼조는 돌아온 울트라맨을 쓰면서 인간의 성장 이야기를 콘셉트로 각본의 틀을 세우고 주인공이 성장해 나가는 이야기라는 관점에서 써갔다고 증언했다.#
일단 주인공 고 히데키가 원래 직업이 레이서라는 설정에서부터 알 수 있듯이 인간 드라마를 중시한 본편 초반의 설정, 특히 변신에서부터 그런 것을 강조했다는 게 드러나는데 고 히데키는 다른 시리즈와는 달리 변신 아이템이 존재하지 않는다. 변신은 오직 자신의 의지로만 변신할 수 있는데 극도의 흥분상태나 자만심이 하늘을 찌르는 상태, 불필요한 상태에서는 변신을 할 수 없으며 설사 그 상태에서 억지로 변신을 한다고 해도 울트라맨으로서의 힘을 전혀 발휘하지 못한다.[3] 그리고 고 히데키가 방위군 MAT에 들어오기 전 레이서 선배였던 사카타 켄, 애인인 아키 그리고 자신을 친형처럼 따르는 지로가 가족처럼 설정되어 레귤러로서 극중에 등장해 여러가지 에피소드를 담아낸다. 드라마도 괴수나 우주인이 주역이 되기보단 이들은 사건을 부여하는 존재에 지나지 않고 고와 주변인물들이 그 사건 속에서 어떻게 행동하는가를 보여주는 전개가 많다. 이런 인간 드라마를 강조한 대신에 킨조 테츠오의 1기 시리즈에 비해 호러색은 약해져서 1기 시리즈 팬들은 분위기가 다르다는 이유로 멀리하기도 한다.
또한 이 작품에서 가장 중요한것은 바로 연결점인데 기존의 울트라 시리즈인 울트라맨과 울트라 세븐은 사실 이름만 울트라 시리즈를 따왔지 아무런 관련이 없었던 작품이였지만, 울트라맨 잭에서 이 두 개의 울트라 시리즈의 세계관을 통합한다. 그 덕분에 다음 작품인 울트라맨 에이스가 전면적으로 울트라 형제를 들고 나올 수 있었던 것이다.[4]
2.2. 스토리[편집]
초반부는 초대 울트라맨 같은 느낌을 살려 지구 출신 괴수가 많이 나오고 30화부터는 울트라 세븐 같은 느낌을 살려서 우주인들과 우주 출신의 괴수가 주로 나오기 시작한다. 또한 이에 맞춰서 30화부터는 내용도 울트라 세븐과 비슷한 성인 지향 스토리가 많아진다. 몇몇 에피소드는 세븐의 인간 비판 에피소드보다 더 깊은 이야기가 나올 정도. 이 때문에 돌아온 울트라맨을 2부 구성으로 보는 사람도 있다. 방송 당시 11월에 방영한 에피소드 4개(31~34화)가 연출과 스토리 면에서 모두 명작이었기 때문에 '11월의 걸작선'[5]이라고 불리고 있다. 지금 기준으론 방영할 수 없을 정도의 무시무시한 내용을 다루고 있다. 특히 33화 괴수술사와 소년은 울트라 시리즈 최고의 문제작으로 꼽힌다.[6] 다만 표현이 과격할 뿐 인간이란 무엇인가를 생각하게 하는 에피소드들이다.
에이스 이후의 2기 시리즈는 중간에 계절 시즌마다 어린이를 위한 에피소드를 넣는 경우가 많아서 한때 저평가를 받던 시기가 있었다. 그런 반면 돌아온 울트라맨은 2기 시리즈임에도 연령층을 꽤 높게 잡아서 음울하면서도 진지한 이야기를 꾸준히 이어갔다. 그래서 울트라맨과 세븐에 필적하는 명작이라는 얘기를 자주 들어왔다. 이후 작품에도 재등장하는 괴수가 상당히 많고 울트라맨 뫼비우스는 작품 대부분이 이 작품의 오마쥬로 이루어져 있다. 또한 당시 일본의 급속한 경제발전과 함께 사회문제와 환경문제가 다발적으로 일어나는 시기였기 때문에[7] 묘사되는 풍경이나 음악, 전체적인 분위기가 울트라 시리즈 중에서도 상당히 어두운 편이다.
한편 39화 ~ 50화의 분량은 초반과 분위기가 상당히 다르다. 시리즈 구성을 담당하던 메인 각본가 우에하라 쇼조는 33화에서 저지른 사고로 받은 근신 처분. 사카타 아키의 배우 이탈로 벌어진 전개 변경으로 38화 이후 집필 의욕을 잃었다고 하며 저 부분은 전혀 각본을 수정하지 않았다고 한다. 그 부분은 담당 각본가들의 작품이라고 한다. 그리고 51화만 직접 각본을 써서 마무리지었다고 한다. 그래서 이 작품 팬 중에선 1 ~ 38화와 51화만 인정하는 팬들도 있다. 다만 39 ~ 50화도 인기있는 에피소드도 있다. 오히려 이 시기의 시청률이 더 높았다.
이전 시리즈와 달리 이 울트라맨은 패배가 꽤나 잦은 편인데, 이것은 울트라맨은 만능이 아니라 괴수에게 고전도 하고 패배도 하는 인간 울트라맨을 담아내기 위한 하나의 일환이었다. 잭은 울트라 형제 중에서도 광선기가 많이 약한 울트라맨[8]이기 때문에 18화에 등장했던 우주대괴수 벰스타에게 처참하게 패배하기도 한다. 이 덕분인지 벰스타는 네임드 괴수가 되어서, 후대 울트라맨 시리즈에서도 자주 등장하게 된다. 또한 이 울트라맨은 특훈도 하는데, 그 특훈으로 얻은 것이 필살기 유성 킥이다.
특이한 것은 벰스타를 쓰러뜨린 건 울트라 브레슬랫[9]이라는 무기였는데 창으로도 변하고 여러가지
1년짜리 장기 시리즈였던 데다가 배우들을 상당히 유명한 사람들을 캐스팅한 영향으로 중간에 배우 몇 명이 그만두게 되면서 스토리가 크게 바뀌게 된다.[11] 이로 인해서 완성도 있는 드라마가 37화를 기점으로 꺾여 버릴 위기에 몰렸으나 어떻게든 다시 수습해서 사카타 지로와 고 히데키의 형과 동생으로서의 관계를 조명하며 감동의 완결을 내었다. 훗날 울트라 시리즈에서 빼놓을 수 없는 울트라 다섯 가지의 맹세가 여기서 나왔다.
여러모로 츠부라야에서도 잭에 많은 신경을 썼는지, 당시 잡지에서의 앙케이트 조사나 우편 조사를 통해 잭에게 바라는 점이 무엇인지를 조사하고, 더 강한 적이나 울트라맨의 강화를 요구한다는 사실을 토대로 많은 변화를 꾀하기도 한다. 이 덕분에 울트라맨 잭은 동시대 관련 TV 프로 중 가장 높은 시청률을 마크하며 울트라맨 붐과 괴수 붐을 다시 조성하게 만들기도 한다.[12][13] 그 덕분에 울트라 시리즈는 명맥을 이어서 다시 나올 수 있었으며, 거대한 울트라 시리즈로서의 첫 발을 내딛기 시작한 것이다.
2.3. 연출[편집]
작품 전체적으로 짓소지 아키오식 연출이 많이 사용되었는데 정작 짓소지는 연출엔 전혀 참가하지 않았으며, 각본만 써줬다. 이렇게 된 건 프로듀서 츠부라야 하지메가 예전부터 짓소지의 연출을 좋아했으며 조감독으로 짓소지의 제자인 오오키 준(大木 淳)이 참가했기 때문이다.
그리고 울트라맨 중에서도 석양이 특히 많이 나온다. 이 역시 오오키 준이 한 것으로 오오키는 예전부터 석양을 좋아했으며[14] 대부분의 에피소드에 석양을 활용한 연출을 넣었다. 오오키 준이 직접 감독한 32화는 그 절정. 이는 음울한 작품 내용과 겹쳐서 독특한 분위기를 만든다. 후속작에서 돌아온 울트라맨의 괴수가 재등장하거나 오마주한다면 십중팔구 석양이 나온다. 울트라맨 타이가에 등장한 너클 성인 오데사의 회상 장면에서도 석양이 배경으로 깔리기도 했다.
중요한 에피소드는 고지라 시리즈의 감독 혼다 이시로(本多猪四郎)가 감독했다.
안노 히데아키가 이러한 연출을 대단히 좋아했다고 하며 이런 분위기를 신세기 에반게리온에 많이 도입했다고 한다. 에반게리온 또한 석양이 굉장히 많은데 이 작품에서 강하게 영향을 받은 것이다. 에반게리온의 원점이라고 봐도 좋을 정도로 에반게리온을 재밌게 봤다면 역시 재밌게 볼 수 있는 작품이다.
액션에 한해서는 쇼와 울트라맨 시리즈 중 굴지의 퀄을 자랑하는데 기획단계부터 방영 중까지 시청률이나 인기 문제가 전혀 없었기 때문이다. 초반엔 다소 세트를 아끼는 모습을 보여주지만 어느 순간부터 세트를 신나게 박살내고 불태우면서 싸우는 걸 볼 수 있다. 예산 문제에서 비교적 자유로웠다 할 수 있다.[15] 거기다 이 작품은 츠부라야 에이지에게 특촬 기술을 다수 전수받은 직계 후계자이자 아들인 츠부라야 하지메도 참여했다.[16]
아쉬운 점이라면 울트라 Q, 울트라맨, 울트라 세븐 3작품의 괴수슈트를 고퀄리티로 제작한 천재 조형가 타카야마 료사쿠가 이 작품의 화석괴수 스테곤을 마지막으로 울트라 시리즈를 떠나면서 괴수 슈트의 질이 상당히 떨어졌다는 것이다. 특히 우주공룡 젯톤의 슈트는 새로 제작했음에도 무게를 못 이겨서 축축 늘어져 전작만 못하다는 욕을 먹었다.
3. 등장인물[편집]
3.1. 히어로[편집]
자세한 내용은 고 히데키 문서를 참고하십시오. 3.2. 기타 인물[편집]
자세한 내용은 돌아온 울트라맨/등장인물 문서를 참고하십시오. 3.3. 방위팀[편집]
자세한 내용은 MAT 문서를 참고하십시오. 4. 등장 괴수 & 우주인[편집]
자세한 내용은 돌아온 울트라맨/괴수 & 우주인 일람 문서를 참고하십시오. 5. 주제가[편집]
참고로 해당 오프닝 외에도 NG 오프닝인 싸워라 울트라맨이라는 노래가 존재하고, 시몬 마사토가 부른 커버 버전도 존재한다. 반주 듣기
君にも 見える ウルトラの星
너에게도 보이는 울트라의 별
遠く 離れて 地球に一人
지구로부터 아주 멀리 떨어져 있다네
怪獣退治に 使命をかけて
괴수 퇴치의 사명을 갖고서
燃える街に あとわずか
불타는 마을로 뛰어든다
轟く叫びを 耳にして
외치는 소리를 듣고서
帰ってきたぞ 帰ってきたぞ
돌아왔다네 돌아왔다네
ウルトラマン
울트라맨!
十字を 組んで 狙った敵は
(팔로)십자를 짜고 겨눈 적에게
必殺技の 贈り物
필살기를 선물해주지
大地を飛んで 流星パンチ
땅을 박차고 뛰어올라 유성 펀치!
近くにたって ウルトラチョップ
가까이 닿으면 울트라 촙!
凶悪怪獣 倒すため
흉악한 괴수를 쓰러트리기 위해
帰ってきたぞ 帰ってきたぞ
돌아왔다네 돌아왔다네
ウルトラマン
울트라맨!
炎の中に 崩れる怪獣
화염속에서 무너지는 괴수
戦い済んで 朝が来る
싸움이 끝나고 아침이 온다
はるか彼方に 輝く星は
아득한 저 멀리서 빛나고 있는 별은
あれが あれが 故郷だ
저것이, 저것이 고향이다!
正義と平和を 守るため
정의와 평화를 지키기 위해
帰ってきたぞ 帰ってきたぞ
돌아왔다네 돌아왔다네
ウルトラマン
울트라맨!
6. 방송 목록[편집]
7. 여담[편집]
2015년 블루레이 박스셋이 공개됐다.
- 주역 히어로인 울트라맨 잭은 이후로도 여러 번 객원출연을 했지만, 아쉽게도 취급은 매우 좋지 않다. 일단 나왔다 하면 동네북처럼 두들겨 맞고 빠르게 전투불능이 되는 경우가 대부분. 조피는 주인공인 작품이 없으니 어쩔 수 없다 쳐도, 잭은 엄연한 한 시리즈의 주역 히어로였음에도 불구하고 유독 대접이 박하다. 사실 히어로의 개별 호칭인 '잭'조차 본편 종료 후 12년의 시간이 흐른 다음에야 붙었을 정도이며, 그나마도 타로에 붙이려다 기각된 이름을 적당히 대충 유용한 것이다. 결정타는 방영 50주년인 2021년을 변변한 이벤트도 공지도 없이 넘어가 버린 것으로, 신맨 팬들은 설마설마 했는데 일언반구도 없이 넘어갈 줄은 몰랐다며 섭섭함을 토로했을 정도.
- 안노 히데아키가 가장 좋아하는 시리즈라고 한다. 이유는 고전 특촬물 특유의 특수효과가 시리즈 중 가장 좋기 때문이라고. 신세기 에반게리온의 원전 중 하나로도 유명한데 제작 전에는 스탭들을 모아 놓고 이 작품을 봐달라고 부탁했다고 한다. 에반게리온 신극장판에선 아예 스탭롤에 참고한 작품으로 이 작품의 이름을 올린다. 에반게리온 신극장판에서 스튜디오 카라 로고가 나올 때 나오는 소리도 울트라맨 잭이 변신하는 소리다. 일본에서는 위에 언급된 에반게리온과의 연계점도 있어서 이 작품의 인기가 굉장히 높다.
- 안노가 소속되어 있던 동인 서클 다이콘 필름에서 '돌아온 울트라맨 MAT 애로우 1호 발진 명령'이라는 단편 영화를 제작하기도 했다. 츠부라야 프로덕션과 TBS 테레비의 허락을 받지 않아서 비디오로 이벤트 회장이나 제네럴 프로덕츠에서 판매하다가, 2001년 츠부라야 프로덕션의 허가를 얻어 DVD로 제작되었는데, 본가와 구별을 두기 위해 앞에 DAICON FILM판이라 불렀다. 기간 한정으로 판매하는 것이이서 2004년 종료되었다가. 안노가 직접 기획한 특촬 박물관의 전람회에서 판매되었다. 이후 안노의 작품인 신 울트라맨이 프라임 비디오로 공개되었을 때 함께 공개되어 많은 사람들이 공식적으로 시청할 수 있게 되었다.
- 문제는 울트라 시리즈가 차이요 프로덕션과 저작권 문제에 휘말리면서 가장 큰 피해를 본 작품이 돌아온 울트라맨, 에이스, 타로 세 작품이었다는 것이다. 이 때문에 돌아온 울트라맨은 일본 외의 나라에서 정식 번역이 제대로 소개된 적이 없고, 그 탓에 인기도 떨어져 팬 자막도 제대로 된 게 없고 그래서 더욱 아무도 보지 않는 악순환에 빠져버렸다. 결국 일본에서만 인기 있는 작품이 되었다. 물론 현재는 한국어, 중국어로는 전편 자막이 다 존재한다.
- 울트라 시리즈 최초로 차회예고가 나온 작품이다. 차회예고 담당 내레이션은 2년 뒤 후속작인 울트라맨 타로에서 아사히나 유타로 대장 역을 맡은 배우 나고야 아키라.[17] 강건한 말투의 본편 내레이션과는 달리 "잊지 말고 꼭 봐 줘야 해?" 등의 멘트로 끝나는 상냥한 말투가 처음 볼 땐 꽤나 어색하다.
- 현존하는 가장 오래된 슈트가 있다.
- BS11에서 돌아온 울트라맨을 재방송할 때 28화 '울트라 특공 대작전'에서 지로가 "아! 뉴스 속보다!" 라고 말할 때 실제 일본 뉴스가 나온 것에 화제가 되었다. 심지어 방송 내에서 바리케인으로 인해 태풍이 일어난 일과 도야마현에 태풍이 일어난 것 또한 겹쳤다.#
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이 사진이 바로 울트라맨 잭의 NG 슈츠로 초대 울트라맨과 거의 다른 점이 없다. 몸의 은색 부분에 빨간 줄이 들어가 있다는 것만 빼고 마스크까지 초대 C 타입 것을 재탕했는데 이 상태에서 흉포괴수 아스트론과의 전투씬까지 찍었었다.[2] 이 여러가지 명칭 덕분에 대결전! 초 울트라 8형제에서 개그 소재로 사용되기도 하였다. 히비노 미라이가 다른 차원의 고 히데키를 보고 '잭 형님'이라고 부르며 반가워 한다. 그러나 다른 차원의 고는 당연히 뫼비우스를 알아보지 못하고. 미라이는 포기하지않고 '그럼 '신맨' 형님 '돌아온 맨' 형님!!'라고 외친다.[3] 이걸 노린 너클 성인의 울트라맨 암살 계획에 말려들어 위기에 처한 적이 있었지만 이후에는 완전히 동일체가 되어서 그냥 변신할 수 있게 되었다.[4] 사실 이때에는 울트라 형제라는 개념이 아닌 그냥 단순한 동료관계일 뿐이었다. 울트라 브레셀렛이 처음 등장하는 에피소드에서 잭이 세븐을 부를 때, 그냥 "울트라 세븐"이라 부르는 것과 울트라맨을 "초대 울트라맨"이라 부르는 것 등등. 이후 울트라 형제의 일원으로 등장하는 잭은 본편 방영 당시의 울트라맨 잭이 아니라, 고 히데키와 완전히 동일체가 된 이후에 울트라맨화한 고 히데키라고 볼 수 있다. 물론, 고 히데키뿐만 아니라 비슷한 케이스인 하야타와 후속작의 주인공 호쿠토 세이지는 지구인의 인격과 울트라맨의 인격을 모두 갖추고 있기 때문에 어느 한 쪽도 소멸되지 않은 그냥 하나의 존재이다.[5] 하지만 이 11월의 걸작선이라는 용어를 비판하는 기사도 있다. 이 용어는 사실 쇼와 1기 시리즈의 원리주의자들이 붙인 용어라는 것이다.[6] 31화는 어린이 목에다 총을 쏴 버리는 장면이 나오며, 33화의 경우는 마을 사람들이 소년 한 명을 고문·몰매·이지메를 하는 장면이 나온다.[7] 울트라맨과 울트라 세븐 시절만 해도 그렇게 일본 경제가 좋은 시기가 아니라 아파트에 사는 사람이 상류층으로 묘사되거나, 사회진출해서 일하는 여성들을 특별한 것으로 취급하는 묘사가 있기도 하였다.[8] 광선기 자체는 많은 편이지만 작중에서는 스페시움 광선이 주로 쓰였으며 나머지는 썼더라도 잘 통하지 않았다. 하지만 초대 울트라맨과는 달리 절대적인 위력을 가진 필살기라기보다는 일종의 마무리 기술로만 쓰였기 때문에 카리스마가 좀 떨어지는 편. 그래도 울트라맨을 상징하는 필수요소인만큼 안 나온 적은 거의 없었다. 광선기가 가장 강한 울트라맨은 속편에 등장하는 울트라맨 에이스.[9] 이것을 가져온 것은 울트라 세븐이다. 18화 서브 타이틀 역시 "울트라 세븐 방문"이라고 적혀 있었지만 세븐은 이것을 전해주고 직접 도와주지는 않았다.[10] 타로도 무기로 변하는 팔찌를 쓰고, 울트라의 아버지는 울트라 아령, 레오는 울트라 망토와 눈처크, 울트라맨 제로는 제로 브레슬랫 등을 사용하는 등 울트라맨에선 잭 말고도 무기를 쓰는 울트라맨은 생각보다 많다.[11] 사실 이러한 배우 사정에 의해 등장인물이 교체되거나 증발(...)해 버리는 건 당시 흔했는데 타로에서도 ZAT 대원들 중 일부는 퇴장하거나 아예 증발(...)해 버리기도 했다. 이 현상이 가장 심한 시리즈는 울트라맨 레오로 MAC 대원들이 허구한 날 순직이나 전근 혹은 알 수 없는 이유로 안 나오는 경우가 부지기수였는데 사실 오일 쇼크로 인한 인건비 부담이 늘어나서 배우를 잘라버린 것이다.[12] 일단 동시대 방영작 중에서 사실상 경쟁작이라고 할 만한 것이 전무했다. 그나마 스펙트럼맨 정도가 경쟁작이긴 하고 이것도 평가는 높았으나 오늘 날에는 아예 마이너 특촬로 전락했을 뿐만 아니라 울트라 시리즈에 비하면 굉장히 자료가 적다. 2019년 현재 울트라 시리즈의 위치를 거의 대체하다시피 한 가면라이더 시리즈조차 돌아온 울트라맨을 감히 따라잡을 수 없는 상황이었다. 라이더 시리즈가 스토리 구성도나 특수효과·제작비는 물론 완구 판매에 있어서 울트라 시리즈를 완전히 뛰어넘은 시점은 80년대 말의 가면라이더 블랙이었다.[13] 1, 2쿨의 시청률이 부진했다는 평가가 있는데 사실 당시 자료를 보면 전혀 그렇지가 않다. 기본적으로 20%대를 훨씬 웃도는 수치였기 때문에 웬만한 일본 드라마의 대 히트작들이 밀릴 정도였고 당시 기준으로는 15%만 넘어도 대박 프로그램이었고 일반층도 아니고 어린이층 대상으로 20%면 정말 무시무시한 수준이다. 그 가면라이더나 슈퍼전대는 최고 시청률은 20% 정도에 머문다. 이런 얘기가 나오는 건 초대 울트라맨이 40%에 가까운 말도 안 되는 대히트를 해서 이에 비교되어 상대적으로 별 거 아닌 거로 보여졌기 때문이다.[14] 울트라 세븐 8화 환각우주인 메트론 성인편도 석양으로 유명한데 짓소지가 이 에피소드 감독이라 짓소지가 했다고 알려져 있으나 석양을 실제로 찍은 건 오오키 준이었다.[15] 초대는 초반부가 저예산이었고 세븐, 에이스는 방영 중 인기 저하로 예산이 줄었으며, 타로, 레오는 방영 중에 오일 쇼크로 경제위기가 터졌다. 에이스 이후의 작품은 세트를 화려하게 하고 박살내는 식이 아니라 필름을 크로마키로 합성하거나, 필름에 그림을 그려넣는 특수효과가 다용되었다.[16] 문제는 이 사람이 이걸 만들고 40대의 나이에 요절을 했다는 것이다. 그 때문에 돌아온 울트라맨 이후로는 광학 합성 기술은 올라가지만 특촬 효과는 다소 떨어지게 된다.[17] 본편의 내레이션도 맡았다. 중간중간 잠시 다른 성우로 예고편 내레이션이 대체되는 경우가 있긴 했다.[18] 당시에는 후유키 토오루(冬木 透) 명의로 활동. 쇼와 시리즈에서는 울트라 세븐부터 울트라맨 80까지(다만 울트라맨 타로는 히구라시 마사노부(日暮雅信, 1927.9.3.~2003.3.11.)가 담당했다.), 헤이세이 시리즈는 울트라맨 네오스와 울트라맨 코스모스의 음악을 담당했다.
이 사진이 바로 울트라맨 잭의 NG 슈츠로 초대 울트라맨과 거의 다른 점이 없다. 몸의 은색 부분에 빨간 줄이 들어가 있다는 것만 빼고 마스크까지 초대 C 타입 것을 재탕했는데 이 상태에서 흉포괴수 아스트론과의 전투씬까지 찍었었다.[2] 이 여러가지 명칭 덕분에 대결전! 초 울트라 8형제에서 개그 소재로 사용되기도 하였다. 히비노 미라이가 다른 차원의 고 히데키를 보고 '잭 형님'이라고 부르며 반가워 한다. 그러나 다른 차원의 고는 당연히 뫼비우스를 알아보지 못하고. 미라이는 포기하지않고 '그럼 '신맨' 형님 '돌아온 맨' 형님!!'라고 외친다.[3] 이걸 노린 너클 성인의 울트라맨 암살 계획에 말려들어 위기에 처한 적이 있었지만 이후에는 완전히 동일체가 되어서 그냥 변신할 수 있게 되었다.[4] 사실 이때에는 울트라 형제라는 개념이 아닌 그냥 단순한 동료관계일 뿐이었다. 울트라 브레셀렛이 처음 등장하는 에피소드에서 잭이 세븐을 부를 때, 그냥 "울트라 세븐"이라 부르는 것과 울트라맨을 "초대 울트라맨"이라 부르는 것 등등. 이후 울트라 형제의 일원으로 등장하는 잭은 본편 방영 당시의 울트라맨 잭이 아니라, 고 히데키와 완전히 동일체가 된 이후에 울트라맨화한 고 히데키라고 볼 수 있다. 물론, 고 히데키뿐만 아니라 비슷한 케이스인 하야타와 후속작의 주인공 호쿠토 세이지는 지구인의 인격과 울트라맨의 인격을 모두 갖추고 있기 때문에 어느 한 쪽도 소멸되지 않은 그냥 하나의 존재이다.[5] 하지만 이 11월의 걸작선이라는 용어를 비판하는 기사도 있다. 이 용어는 사실 쇼와 1기 시리즈의 원리주의자들이 붙인 용어라는 것이다.[6] 31화는 어린이 목에다 총을 쏴 버리는 장면이 나오며, 33화의 경우는 마을 사람들이 소년 한 명을 고문·몰매·이지메를 하는 장면이 나온다.[7] 울트라맨과 울트라 세븐 시절만 해도 그렇게 일본 경제가 좋은 시기가 아니라 아파트에 사는 사람이 상류층으로 묘사되거나, 사회진출해서 일하는 여성들을 특별한 것으로 취급하는 묘사가 있기도 하였다.[8] 광선기 자체는 많은 편이지만 작중에서는 스페시움 광선이 주로 쓰였으며 나머지는 썼더라도 잘 통하지 않았다. 하지만 초대 울트라맨과는 달리 절대적인 위력을 가진 필살기라기보다는 일종의 마무리 기술로만 쓰였기 때문에 카리스마가 좀 떨어지는 편. 그래도 울트라맨을 상징하는 필수요소인만큼 안 나온 적은 거의 없었다. 광선기가 가장 강한 울트라맨은 속편에 등장하는 울트라맨 에이스.[9] 이것을 가져온 것은 울트라 세븐이다. 18화 서브 타이틀 역시 "울트라 세븐 방문"이라고 적혀 있었지만 세븐은 이것을 전해주고 직접 도와주지는 않았다.[10] 타로도 무기로 변하는 팔찌를 쓰고, 울트라의 아버지는 울트라 아령, 레오는 울트라 망토와 눈처크, 울트라맨 제로는 제로 브레슬랫 등을 사용하는 등 울트라맨에선 잭 말고도 무기를 쓰는 울트라맨은 생각보다 많다.[11] 사실 이러한 배우 사정에 의해 등장인물이 교체되거나 증발(...)해 버리는 건 당시 흔했는데 타로에서도 ZAT 대원들 중 일부는 퇴장하거나 아예 증발(...)해 버리기도 했다. 이 현상이 가장 심한 시리즈는 울트라맨 레오로 MAC 대원들이 허구한 날 순직이나 전근 혹은 알 수 없는 이유로 안 나오는 경우가 부지기수였는데 사실 오일 쇼크로 인한 인건비 부담이 늘어나서 배우를 잘라버린 것이다.[12] 일단 동시대 방영작 중에서 사실상 경쟁작이라고 할 만한 것이 전무했다. 그나마 스펙트럼맨 정도가 경쟁작이긴 하고 이것도 평가는 높았으나 오늘 날에는 아예 마이너 특촬로 전락했을 뿐만 아니라 울트라 시리즈에 비하면 굉장히 자료가 적다. 2019년 현재 울트라 시리즈의 위치를 거의 대체하다시피 한 가면라이더 시리즈조차 돌아온 울트라맨을 감히 따라잡을 수 없는 상황이었다. 라이더 시리즈가 스토리 구성도나 특수효과·제작비는 물론 완구 판매에 있어서 울트라 시리즈를 완전히 뛰어넘은 시점은 80년대 말의 가면라이더 블랙이었다.[13] 1, 2쿨의 시청률이 부진했다는 평가가 있는데 사실 당시 자료를 보면 전혀 그렇지가 않다. 기본적으로 20%대를 훨씬 웃도는 수치였기 때문에 웬만한 일본 드라마의 대 히트작들이 밀릴 정도였고 당시 기준으로는 15%만 넘어도 대박 프로그램이었고 일반층도 아니고 어린이층 대상으로 20%면 정말 무시무시한 수준이다. 그 가면라이더나 슈퍼전대는 최고 시청률은 20% 정도에 머문다. 이런 얘기가 나오는 건 초대 울트라맨이 40%에 가까운 말도 안 되는 대히트를 해서 이에 비교되어 상대적으로 별 거 아닌 거로 보여졌기 때문이다.[14] 울트라 세븐 8화 환각우주인 메트론 성인편도 석양으로 유명한데 짓소지가 이 에피소드 감독이라 짓소지가 했다고 알려져 있으나 석양을 실제로 찍은 건 오오키 준이었다.[15] 초대는 초반부가 저예산이었고 세븐, 에이스는 방영 중 인기 저하로 예산이 줄었으며, 타로, 레오는 방영 중에 오일 쇼크로 경제위기가 터졌다. 에이스 이후의 작품은 세트를 화려하게 하고 박살내는 식이 아니라 필름을 크로마키로 합성하거나, 필름에 그림을 그려넣는 특수효과가 다용되었다.[16] 문제는 이 사람이 이걸 만들고 40대의 나이에 요절을 했다는 것이다. 그 때문에 돌아온 울트라맨 이후로는 광학 합성 기술은 올라가지만 특촬 효과는 다소 떨어지게 된다.[17] 본편의 내레이션도 맡았다. 중간중간 잠시 다른 성우로 예고편 내레이션이 대체되는 경우가 있긴 했다.[18] 당시에는 후유키 토오루(冬木 透) 명의로 활동. 쇼와 시리즈에서는 울트라 세븐부터 울트라맨 80까지(다만 울트라맨 타로는 히구라시 마사노부(日暮雅信, 1927.9.3.~2003.3.11.)가 담당했다.), 헤이세이 시리즈는 울트라맨 네오스와 울트라맨 코스모스의 음악을 담당했다.