나루토/비판

  상위 문서: 나루토

1. 개요[편집]

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만화 나루토에 대한 비판점을 정리한 문서다.

2. 상세[편집]

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나루토는 범세계적으로 막대한 영향력과 인기를 끌었으며[1] 평가 면에서도 페인 편까지는 군데군데 구멍이 있기는 했지만 매우 좋았다. 하지만 완결 과정에서 팬들에게 매우 실망스러운 모습을 보여주고 말았고, 특히 나루토는 독자가 많은 만큼 타 작품에 비해 연구가 많아서 작품이 망가지는 이유도 연구되기 시작했다. 이 때문에 다른 작품들의 비판 문서에 비해 훨씬 포괄적이고 다채로운 글이 적혔다.[2] 특히 이 문서는 국내의 비판이 주류인데, 나루토는 아시아 바깥에서 신드롬 수준의 인기를 구가한 만큼 해외 사이트에서 다른 문화권의 가치관을 토대로 한 비판도 다양하게 발견할 수 있다. 원피스는 동양권 중심으로 국민적인 인기를 누려서 비아시아권에서는 비판글 자체가 많이 발굴되지 않는데 나루토는 오히려 비아시아권에서 비판 연구가 훨씬 활발하여, 다양한 문화권에서의 비판점을 비교하는 것도 또 하나의 재미다.

사실 이렇게 된 원인은 독자들이 느끼던 문제점이 작품의 완결 당시보다는 작품 전반, 특히 2부에 걸쳐 잠재했기 때문이다. 그것이 완결이 다가오는데도 과거와 같은 감동적이고 체계적인 전개보다는 새로운 설정오류와 과거 설정을 무시하는 초전개가 등장하기 시작했고 믿고 지켜보던 팬들의 인내심은 한계에 달했다. 매우 큰 문제점, 자세한 문제, 비판거리를 하나하나 따지는 것이 많은 것에서 작품을 열심히 자세히 보던 기존 팬들의 참여율이 높다는 것을 알 수 있다. 처음부터 안티였던 안티보다 팬이었던 안티가 훨씬 무서운 법이다.

일본이나 사회 전체에 대해 생각할 가치를 줄 수 있는 비판 문서인데, 편집자가 교체되면 작품이 크게 달라진다든가, 팬들에게 휘둘려 주체성을 잃은 이야기 등[3] 이런 상황은 만화계 뿐만 아니라 현실 곳곳에서도 팽배해 있다. 또한 제대로 만화를 읽고 이 항목을 자세히 열람하고 문제가 무엇인지 제대로 안다면 스토리 내적으로 만화의 주제 요소 하나이던 '전쟁으로 인한 잔혹한 피해와 그로 인한 여러 비윤리적 사건사고, 다수들에게 파묻히는 소수자들과 약자들을 이용하고 핍박하는 강자, 윗선들의 부정부패와 비리 및 횡포에서 비롯된 사회 복지의 어두운 이면, 약자를 위해 싸웠던 사람들이 사회에 맞부닥치며 겪는 변질' 등 현실에서 정치판에서나 일상에서나 인류 사회의 오랜 역사부터 꾸준히 일어나는 여러 문제까지 포함하는 등 여러 현실적인 사례들이 나오는 경우가 많다는 것을 알 수 있다.

2.1. 주의사항[편집]

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• 본 문서의 논지를 제대로 이해하고자 한다면 원작 1~700화, 나루토 외전, 더 라스트까지 해당하는 원작 스토리를 모두 감상하고 열람하는 것이 좋다. 못해도 최소 원작 700회(단행본 72권) 분량은 본 후에야 이해하기 쉬울 것이다.

• 작품과 그 문제점은 작가만의 것이 아니다.

• 작가나 점프, 관련 컨텐츠 제작자가 공식적으로 드러낸 사항 외의 작품 외적 요소는 되도록 언급하지 않는다.

3. 비판[편집]

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3.1. 스토리 및 연출 관련[편집]

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3.1.1. 비중의 불균형[편집]

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1부~2부 초중반까지는 나뭇잎 닌자들이 다양하게 조명받은 데 반해[4] 페인전이 끝난 이후부터는 본격적으로 나루토와 사스케가 다 해먹는다. 우스갯소리로 나루토와 그 주변 인물들의 존재 의의는 오로지 나루토만을 위해서라는 말도 있을 정도다.

물론 애초에 군상극이 아니라 나루토처럼 주인공 위주의 만화에서 후반으로 갈수록 엄청나게 커지는 스케일과 터져나가는 등장인물들 사이에서 나름의 비중을 전부 받기는 현실적으로 매우 어렵다.[5] 심지어 나루토는 구조적으로 에피소드 간의 독립성이 크게 떨어져 챕터 별로 등장인물을 다르게 분배하는 것이 굉장히 어색하며, 갈수록 갈등의 스케일이 커지기에 모든 등장인물을 억지로 한 씬이라도 출연시킬 수밖에 없다. 다소 원론적인 이야기이지만 이럴 경우에는 어느 정도 포커스를 받은 적이 있는 조연들에 한해 완급과 시퀸스를 적절히 조절하면서 최대한 공평하면서 효과적으로 작중 내 역할을 분배하고 인플레를 조율하거나, 죽음, 부상, 은퇴 내지 타지 파견, 임신과 같은 이벤트들을 통해 등장인물들을 여럿 퇴장시킬 필요성도 있다.[6] 실제로 작 중에서 비중은 적었지만 나름 굵직한 위치에 있던 아스마의 요절, 페인과의 전투에서 장렬히 전사한 지라이야, 카카시[7]의 예시와 같이 굵직한 조연들이 퇴장한 경우도 간간히 있고 당시 나루토, 사스케의 존재감과 극을 이끌어가는 비중이 상당하긴 했어도 사스케한테 관광당하기 전까진 포스가 어느정도 남아있던 1부 보스 오로치마루나 아카츠키의 여타 빌런들, 주인공 일행에선 이노시카쵸나 사이의 예시처럼 등장 조연들의 활약과 비중이 나루토에 비해 그렇게 까지 크게 뒤지지 않았었다.

하지만 나루토가 페인전 이후부터 카게급의 강자로 격상되고 토비에 의해 인계대전이 선포되며 무대와 파워 인플레의 스케일이 갑자기 엄청나게 커져버리자 어느 순간부터 별다른 설명도 없이 5카게, 나루토, 사스케 및 토비에 관계된 빌런들을 제외한 모든 캐릭터들의 비중이 붕 떠버리게 된다. 이후에 인계대전을 통해서 조연 캐릭터들이 나름 재조명되긴 하지만 그 동안 입지를 완전히 잃어버린 조연들은 그 동안 비중을 전부 휘어잡던 나루토, 사스케의 짐을 나눠가지긴커녕 대부분의 케이스가 전개를 지지부진하게 늘리기나 하는 짐덩이로나 전락하게 되었으며 후반으로 가면서 이런 전개의 스노우볼이 어찌나 심각한지, 카게급 닌자들과 오로치마루 등처럼 이전에 보여주었던 활약과 설정에 비추어봤을 때 이론상 꿀리지 않는 강자거나 최소한 다크호스급은 되는 캐릭터들까지 동네북 신세가 되거나 설붕과 개연성 파괴가 무분별하게 드러났다. 자세하게 예시를 들면 이는 다음과 같다.

• 다섯카게들

• 오로치마루

• 사루토비 히루젠

• 하타케 카카시

• 하루노 사쿠라

• 킬러 비

• 나미카제 미나토

• 미수들

• 예토전생으로 소환된 닌자들

일각에서는 저거 외에도 스토리 쪽으로 초점을 맞추다보니 필요한 인물들만 부각시키고, 이미 주제를 부각시켰거나 주제를 부각시키는 데 별로 필요없어 보이는 캐릭터들은 그냥 쳐내는 식으로 처리했다고 보기도 한다. 그래서인지 기껏 모였던 닌자연합군중 네임드 캐가 아닌 엑스트라들이 하는 거라곤 싸우다가 적한테 쓸려나가기 + 자리 채우기 수준밖에 안 되는 경우가 많고, 그나마 필요했던 네임드 캐들도 무한 츠쿠요미가 발동하자 저항도 못하고 잠자는 방향으로 흘러간다.

3.1.2. 뜬금없는 전개[편집]

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대표적으로 633~634화에 갑작스런 중급닌자 동기 버프가 있다. 몇 년 간 병풍 포지션을 유지하다가 최종결전 중 뜬금없이 3닌자 구도가 부각됨과 동시에 중급닌자 시절의 동기들에게 갑작스런 실력 향상이 벌어졌다.[9] 다들 따로 말은 안 했지만 옛날에 배워뒀다가 지금에서야 써먹는다는 식으로 급작스럽게 선보인다. 사실 나루토 동기들이 호구도 아니고 나루토가 지라이야랑 훈련하려고 여행을 떠났을 때랑 돌아와서 야마토랑 카카시랑 훈련할 때 놀고만 있지는 않았을 것이고 만약 진짜로 그랬다면 동기들은 전부다 중급이나 상급닌자인데 나루토 혼자서만 하급닌자로 남아있는 사태가 생길일 자체가 없으니 신기술을 배운 것 자체는 문제가 없다. 진짜 문제는 이것들을 장기간에 걸쳐서 조금씩 보여주거나 나루토가 나선환을 만들 때처럼 이들이 신기술을 연마하거나 신기술을 만들어내는 모습을 보여주면 모를까 갑작스럽게 1, 2화만에 많은 캐릭터들이 터진 것이다. 참고로 아래의 내용은 632화와 633화, 단 2화만에 밝혀진 새 기술들이다. 그나마 이 논란에서 어느 정도 자유로운 건 하루노 사쿠라나 야마나카 이노 정도.[10]

하루노 사쿠라: 창조재생, 소환술

이누즈카 키바: 그림자분신술, 삼두랑, 아아전아

아부라메 시노: 기대충

휴우가 히나타: 팔괘 64장[11]

야마나카 이노, 나라 시카마루, 아키미치 쵸지: 포메이션 E, 육탄요요

3.1.2.1. 오오츠츠키 카구야[편집]

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오비토: 마다라는 어떻게 됐지?? 처리했나?

카카시: 아니... 그게 아니게 됐어...

오비토: ?

71권 - 한동안 기절 상태에 있다가 깨어난 오비토와 카카시의 대화 中

앞서 서술한 동기들의 뜬금포 파워업 이벤트는 스토리 전개 자체에 큰 영향을 주지 않았고, 우치하 사스케의 갑작스런 합류는 연출이 문제였지 이타치와 호카게들과의 문답 등으로 어느 정도 설명이 가능했다. 물론 중간에 있었던 눈깔뺏기 싸움과 마다라의 캐붕, 나루토와 사스케의 전생 드립은 욕을 많이 먹었지만 전개 분위기 자체는 세상의 사활을 걸고 우치하 마다라와의 진지한 싸움과 사상논쟁이 주였다는 건 변하지 않았으므로 일단 지켜보자는 분위기였다.

그러나 사경을 헤매던 나루토와 사스케가 파워업하여 다시 일어나고 신목을 흡수하고 드디어 윤회안 양쪽을 모두 손에 넣어 완전한 힘을 얻게 된 최종 보스 우치하 마다라가 최종 목표인 달의 눈 계획을 실행하고 위풍당당하게 주인공 일행과 대치해서 드디어 작품의 클라이막스가 될 최종전이 진행되려는 순간 오오츠츠키 카구야라는 몇 화 전에 이름만 잠깐 언급된 웬 할머니가 '내가 사실 최종 보스임 ㅋ'하고 마다라의 통수를 치고 갑툭튀하여 독자들의 어이를 은하 저 편으로 날려버린 것.

그래서 일단 패기 넘치게 마다라를 통수치고 나온 오오츠츠키 카구야의 목적은 '이 부조리한 세상은 역시 힘으로 찍어 눌러서 바꾸자', '내가 오랫동안 봐 왔는데 역시 전쟁이나 해 대는 인간들은 가망이 없어' 같은 게 아닌, 그냥 이 세상의 모든 차크라는 원래 내것이니 다 죽어라 거리는 극장판이나 1회용 에피소드에서나 나올 법한 보스 캐릭터였다.[12] 엄연히 명확한 주제 의식을 가지고 있었던 나루토라는 작품의 전체 테마를 장식하는 최종 보스로서는 낮은 수준의 갑툭튀 캐릭터였던 것이다.

또한 일단 등장은 시켰으니 강한 모습은 보여주겠지 싶었던 카구야가 자신있게 선보인 공간이동 기술은 확실히 굉장했지만 무슨 보스 스테이지 이동하는 것 같은 정신 사나움에 고중력 공간에서는 오히려 본인도 적응을 못하는 허당 같은 모습을 보여줬다. 게다가 싸움 내내 '저 놈들 차크라 다 내 거야'만 주야장천 외치고 옆에서 자식이라는 흑제츠가 오히려 만류하는 등 있는 포스 없는 포스 다 깎아먹다가 등장한지 수십 화도 안 돼서 허무하게 봉인된다.

특히 마지막에 카구야의 공간에서 탈출할 때 나오는 세계를 구해줘서 고맙다는 하고로모의 대사는 독자들의 뒷목을 잡게 만든 킬링포인트.

요약하면 나올 필요도 이유도 목적도 불분명한, 한없이 단역에 가까운 캐릭터다. 그런 캐릭터가 갑툭튀해서 수십, 수백 화에 걸쳐 압도적인 포스를 보여주던 최종보스를 밀어내버렸으니... 애니에서는 카구야의 과거 회상을 추가했지만 이미 개판이 된 스토리는 수습할 수 없었고 여기서 최종 떡밥이었던 '나루토vs사스케'까지 뒤에 어거지로 집어 넣으면서 스토리는 더 난잡해진 채 어영부영 끝내버리고 완결이 나버렸다.

여기서 중간에 카구야전을 전부 생략해 버리고 우치하 마다라와의 최종전 → 마다라의 최후와 하시라마와의 문답, 예토전생된 카게들 성불 → 이후 나루토vs사스케. 이 순서대로 만화책을 다시 한 번 읽어보면 알 수 있는데,[13] 중간에 카구야전을 훌렁 날려버렸음에도 스토리 전개에 이상이 없다. 보루토에서 오오츠츠키 일족이 주요 스토리로 사용된 것을 고려하면 카구야는 후속작을 위해 등장한 캐릭터였음을 알 수 있다.

작가 인터뷰에서 우치하 마다라라는 캐릭터를 너무 강하게 만들어 고민이라고 한 바 있다. 이에 일부 독자층에선 우치하 마다라를 패배시켜 주인공의 성장을 이끌 수 있는 차선책이라고 추측하기도 하지만, 어찌 되었든 내용 전개와 지금까지의 주제 의식을 흐리는 급작스런 캐릭터성이 정착되어버린 셈.

3.1.3. 스토리 전개 구조상의 문제[편집]

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장기연재물의 대부분이 옴니버스거나 메인 스토리가 있어도 에피소드가 분할 되어 있다. 점프에서 최장기 연재작인 여기는 잘나가는 파출소도 옴니버스식 개그물이다. 27년 이상 장기 연재중인 배틀물 죠죠의 기묘한 모험의 경우도 옴니버스식 구성을 채택하여 매번 주인공과 이야기가 바뀌고 있다. 드래곤볼 또한 프리저 편, 인조인간 편, 마인부우 편 사이에 특별한 스토리적 연관이 없다.[14]

하지만 나루토는 모든 에피소드가 하나의 플롯 안에 포함되어 있다. 드래곤볼은 새로운 적 캐릭터를 내놓고 새로운 스토리를 처음부터 시작하는 것이 가능하지만 나루토는 초반부터 끝까지 하나의 주제와 중심 스토리를 밀고 나가기 때문에 기존 설정의 범주를 벗어나는 보스를 등장시켜 연장할 수 없는 작품이다. 그러한 드래곤볼조차 후반부에는 개연성이 흐려진 측면이 있고 심지어 나루토는 드래곤볼보다 더 오랫동안 연재되었다.

이런 식으로 시대와 배경, 캐릭터를 자유자재로 바꾸지 못하고 하나의 큼지막한 이야기에 종속되는 형태로 연재가 지속된 것이 문제점을 크게 만들었다.

3.1.4. 주인공에 대한 지나친 자기대입[편집]

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1부의 만화책에서 다뤄졌던 작가의 후일담 격 에세이(Essay)에 씐 많은 부분이 나루토와 겹친다.

• 나루토는 운동, 공부를 잘 못하고, 여자애한테 인기 없던 어릴 적 자기 모습을 많이 투영했다고 한다.
• 라멘을 너무 좋아해서 야채도 좀 먹으라고 어머니에게 당부를 받았다.[15]
  라멘은 나루토의 트레이드 마크. 나루토도 카카시에게 야채 좀 먹으라고 당부 받는다.
• 재능도 없고 아둔한데 그림만 줄창 파고드는 이상한 근성[16]
  중학교 때 그림만 파서 성적은 뒤에서 10번째 정도.
  하나로 여기까지 왔다고 묘사했다.[17]
  그러나 고2 때 위기의식 느끼고 1년간 데생만 파서 자신이 원하는 대학에 바로 들어갔다고 하니 재능이 없다기엔 다소 어폐가 있고, 모자란 부분을 연습량으로 메꿨다고 보아야 타당할 듯하다. 나루토도 재능이 아예 없진 않은 대신 어마어마한 연습량으로 커버 하는 타입이니 이런 점에서 비슷하다고 볼 수 있다.
• 나사 빠진 행동이 무지하게 많았다.[18]
  학교 야구부 합숙여행을 가서 원숭이를 도발했다가 원숭이무리가 버스를 덮친다거나, 똥을 비료로 쓴 찰나인 논두렁에 날뛰다 빠져버렸다거나….
• 한동안 심하게 따돌림 당한 경험이 있다.
• 나루토가 보결 취급 당한 화 바로 다음페이지 후기에 자기가 점프에 연재했던 '꼭두각시'라는 만화를 소개하는데, 인기는 그저 그런 보결이었다고.
• 나루토가 '바쁜 아빠'가 되어 아들인 보루토랑 시간을 보낼 수 없는 전개는 실제 키시모토 본인이 일 하느라 시간이 없어 아들을 못챙겨준 경험 때문에 이런 전개가 됐다고 한다.

나루토는 작가의 철학 및 의도를 지닌 동시에 오너캐이다. 팬북에서도 작가 스스로 나루토를 자신이 공감할 수 있는 캐릭터로 만들었다고 한 바 있다.[19] 다른 인터뷰에서는 나루토를 영웅으로 만드는 것이 작품 스토리의 목표라는 언급이 나왔다.

예토전생을 남발한 이유도 나루토의 손에 피를 묻히기 싫어서였다. 성인군자가 되려면 살인을 해선 안 되지만, 배틀 만화라 전투를 피할 수는 없으니 예토전생으로 부활한 시체랑 싸우게 한다는 식이 되었다. 이를 위해서인지 그 이전에도 하쿠와 카쿠즈는 카카시가 마무리를 하게 하였고, 육도 페인은 어차피 시체들이니까 세이프, 4차 대전 때는 예토전생 시체군단과 제츠들이라 살인은 아니고, 카구야도 봉인에 그쳤다. 나중에는 아예 아들인 보루토가 막타를 치게 했다. 카쿠즈에게도 그렇고 마다라에게도 그렇고 죽일 마음가짐으로 덤빈 적은 얼마든지 있는데, 마지막 숨통만 끊은 게 아니면 상관이 없는가?

그리고 이런 집착에도 불구하고 나루토의 킬 카운트는 0이 아니다. 가아라 탈환 편에서 상전의 술법으로 가짜 이타치가 되어 싸운 모래 마을의 유우라를 대옥 나선환으로 보내버린 적이 있다. 이 술법이 사람을 산제물로 한 것이니 예토전생마냥 어차피 죽은 몸 아닌가 하는 반론이 있을 수 있으나 상전의 술은 조금 다르다. 이 술법은 한 사람을 제물로 하여 한 대상과 같은 사람을 만들어 주어진 차크라 범위 내에서의 술법을 쓰며 싸우게 하는 술법으로, 설명에 의하면 절명하거나 차크라가 떨어지지 않는 한 술법이 풀리지 않는다는 점이 환영분신술과의 큰 차이점이라고 한다.

결국 주어진 차크라가 소진되면 유우라는 죽을 수밖에 없는 운명이었지만, 어쨌든 당시 아직 싸울 여력이 남아있었던 유우라를 절명시켜 술법이 풀리게 한 건 나루토인 것이다. 어차피 걸레짝이 되어 가만 내비둬도 죽을 카쿠즈를 단지 막타를 치지 않았다고 나루토가 죽인 게 아니라고 친다면, 같은 논리로 어차피 유우라는 죽을 운명이었지만 막타로 보낸 나루토가 죽인 것이 되는 것이다.[20] 결국 키시모토는 비판을 받으면서까지 주인공을 자기 기준의 불살자로 만들려고 애를 썼으나 그마저도 실패해 버린 것.

애초에 대옥 나선환 정도 되는 술법을 몸통에 직격으로 맞으면 특별한 신체를 가진 개체가 아닌 다음에야 상급닌자나 카게급 닌자라고 해도 대부분 죽거나 치명상이다. 유우라가 아니라 진짜 이타치였다고 해도 방어 술법의 도움 없이 그걸 맞았다면 죽었을 확률이 상당하다. 나루토가 이렇게 상대가 즉사해도 이상할게 없을 정도로 강력한 나선환 계열 술법들을 상대 몸에 망설임 없이 꽂아넣는 장면은 작품을 통틀어서 상당히 많다. 운 좋게도 나루토의 기술을 맞은 상대들이 그걸로 안 죽었을 뿐이다. 배트맨이 빌런들 몸에 망설임 없이 총을 쏴대는데 빌런들이 그저 운 좋게 안 죽을 뿐이라면 배트맨을 불살주의 캐릭터라고 할 수 있을까? 나루토의 전투장면 묘사는 불살주의 철학을 가진 캐릭터라고 보기 힘들고, 작가가 편의적으로 불살로 만들어줄 뿐이다.

게다가 나루토는 고작 12살이었던 1부에서 이미 사람을 죽일 각오를 하고 있었다. 물론 이 때는 본인이 원한 일이었다고는 하지만, 끝난 이후로 보면 오히려 정신적으로 퇴행을 한 수준이다(…). 반드시 사람을 죽이지 않겠다고 결심을 한 것도 아닌데 어물쩍 넘어간 수많은 캐릭터 설정 중 하나가 된 셈.

나루토의 불살주의는 물론 증오를 증오로 갚지 않겠다는 의미는 있겠으나[21] 다른 불살주의 작품처럼 무슨 철학이나 원칙이 있어서라기보단 결국은 작가가 자기 오너캐를 전쟁과 암살이 난무하는 닌자만화에서도 살인자를 만들고 싶지 않다는 집착의 발현에 불과하다.

3.1.5. 파워 인플레[편집]

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  자세한 내용은 나루토/비판/파워 인플레 문서를 참고하십시오.

3.1.6. 늘어지는 전개와 통수 패턴 반복[편집]

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나루토의 반복되는 전개를 풍자한 팀 유니버스의 영상.[22]

전쟁편이 시작되면서 스케일은 커졌으나 실제 전투는 전쟁의 목적과 별로 관계 없는, 등장인물들의 비중을 위한 비슷비슷한 국소 전투가 등장인물만 바꿔서 계속되어 지루함을 유발한다. 자잘한 전투가 반복되던 것이 끝나고 본격적으로 전쟁의 근원인 우치하 오비토와의 전투가 시작되었지만 결판이 좀처럼 나지 않고 비슷한 파워업과 전투 양상이 계속 반복되어 오비토 하나를 쓰러뜨리는 데 작품 밖 시간으로 2년이나 걸린다.

겨우 오비토가 쓰러졌으나 이번엔 우치하 마다라가 메인으로 부각되고 오비토도 바로 퇴장하지 않고 페이크를 세 번이나 치며 스토리를 끈다. 또한 마다라 역시 페이크 보스였다는 것이 밝혀지면서 오오츠츠키 카구야가 갑툭튀 최종 보스가 되는 식의 통수 전개가 또 반복된다.

페이크 최종 보스→진 최종 보스의 패턴은 비단 전쟁 편 뿐만의 문제가 아니다. 작품 내내 흑막 뒤의 흑막, 흑막 뒤의 흑막 뒤의 또다른 흑막이 주기적으로 계속 추가된다. 간단히 말해서 블리치가 한 전투 내에서 반복하는 패턴을 나루토는 메인 플롯 전체를 통해서 반복하고 있다고 보면 된다. 특히 원피스나 블리치가 커다란 세계관 안에서 여러 개의 작은 에피소드로 분할되는 반면 나루토는 2부 이후로 사실상 하나의 거대한 에피소드가 이어지고 있는 것과 마찬가지기 때문에 이런 패턴의 단점이 더 심각하게 부각된다. 페이크&진 최종 보스의 교체를 중심으로 나루토의 전반적인 스토리를 서술하면


라는 상황이다(…). 심지어 보루토가 나오면서 이젠 사스케를 이겨먹고 보스가 된 캐릭터들까지 나와버렸다

그야말로 점입가경. 만화로 보면[23] 이렇다. 2부 한정으로 (사스케 제외하고) 아예 한 컷에 표현한 것도 있다. 대마는 무시하자

이것 때문에 보스 포지션 6통수의 피해자들은 현재로선 대부분이 호구 취급 받는다. 오죽하면 나루토의 진짜 주제는 "뒤통수를 조심해라"라는 우스갯소리도 있다. 카카시가 닌자는 적의 뒤를 밟아야 한다고 말한 데에는 다 이유가 있었다

또한 스토리에서 적절한 반전은 독자들에게 많은 감탄과 더불어 이야기를 흥미롭게 만들어주는 조미료와 같으나 나루토에서는 앞서 나온 설정을 번복하는 내용이 한둘이 아니다. 대표적으로 우치하 이타치의 진실, 우치하 마다라의 과거, 오오츠츠키 카구야 신화. 여기서 이타치는 작중 최초로 큰 충격을 준, 물줄기를 꿰뚫는 반전과 이타치 형제의 비극적인 요소와 함께 큰 호평을 받았으나 마다라는 한 사람의 과거를 세 명의 서술자[24]들이 서로 다른 시각에서 바라보아 독자들이 갈피를 못 잡는 꼴이 되었다.[25] 카구야 신화는 주작된 이야기도 그리 좋은 평은 받지 못했으며 검은 제츠의 반전은 호응을 받기는커녕 욕을 한 사발로 먹었다.

또 작가의 좋게 말하면 영화적인 구도, 나쁘게 말하면 한 장면의 임팩트만을 중시하는 성향 탓에 반전은 충격적이게 그려놓으나, 나중에 반전에 또 다른 반전이라는 진실이 밝혀질 때는 밍숭맹숭하게 그려놔 독자들이 무엇이 진실인지 아직도 헷갈려하는 경우가 종종 있다. 카카시가 린을 강제로 찔러 죽였다거나[26], 마다라가 이즈나의 눈을 뺏었다고 알고 있는 것[27]의 예가 있다.

마다라의 경우는 원래 브라콤이었는데 동생 잡어먹은 피도 눈물도 없는 형으로 격하된 것 빼고는 어차피 기본 역할 자체가 악역이었던지라 별 타격이 없었긴 했으나, 카카시의 경우에는 1부부터 인기가 많았던 든든한 선생님인 선역 겸 비중 높은 조역인 탓에 쓰레기 닌자 카카시라며 욕을 들어먹었고 아직도 카카시의 팬들은 키시모토를 원망한다. 왜 찔릴 때 린이 카카시의 행동을 이해하지 못한 듯 놀란 듯한 표정을 지었냐는 이유. 한 컷의 임팩트를 중시해서 앞뒤 개연성을 뭉그러뜨려 캐릭터의 이미지를 망친 가장 큰 피해자가 바로 카카시.[28]

3.2. 핵심 주제 관련[편집]

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3.2.1. 주제 전달의 실패[편집]

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나루토는 대립하는 인물들을 설득하고 포용하는 과정을 보여주며 "서로를 이해함으로써 세상에 만연한 증오의 연쇄를 끊고 평화를 이룩하자"는 메시지를 전달해왔다. 이러한 심오한 주제의식의 도입은, '나이 먹고 보면 유치하다'라는 소년만화의 한계를 어느 정도 벗어났다는 점에서 좋은 시도였으며, 단지 이 주제의식만으로 나루토의 작품성을 원나블 중 으뜸으로 꼽는 독자들도 많았다. 그러나 주제에 대한 정답을 제시해야 하는 후반부에 가서도 명확한 정답을 제시하지 못했고, 결국 결말에서조차 주제를 대충 묻어버리고 끝내고야 말았다.

우선 후반부에서 이를 보여주는 설득 과정이 매우 허술하다. 페인은 자신의 신념을 위해 어릴 적 은인이자 스승인 지라이야마저 살해하고 비정한 계획을 실행할 줄 알았던 인물이었다. 하지만 그날 처음 만나 겨우 한 번 싸워본 나루토가 대단한 근거도 없이 "날 믿어보라"며 설득하자 너무나도 쉽게 자신의 신념을 버려버린다. 나루토가 지라이야의 제자임을 감안하더라도 너무나 빠른 태도 변화였다.[29]이와 비슷한 패턴은 오비토의 개심 과정에서 또 한 번 반복되어 혹평이 거세졌다. 심지어 오비토는 나가토를 두고 감화되기 쉬운 사람이었다며 디스했던 적이 있는데 자기가 반복했다.

오비토는 아카츠키의 흑막으로서 페인 이상으로 긴 세월 동안 치밀한 계획을 전개했으며 그 과정에서 스승과 그의 아내, 동료들마저 살해하고 8미와 9미를 내놓으라는 요구를 거절하자 전쟁을 벌일 정도로 거침이 없었다. 그러나 시간상 만나고 싸운지 얼마 되지도 않은 나루토가 트라우마를 건드리자 순식간에 무너지고 순순히 주인공을 인정해버렸다. 또한 구미가 나루토에게 이 세상의 증오를 어떻게 해결할 셈이냐고 질문할 때도 역시나 별다른 해결책을 제시하지 않고 그냥 어떻게든 해보겠다는 대답을 했을 뿐인데 구미는 납득해버린다. 이렇게 구체적인 해결책이나 근거를 제시하지 않고 자신을 믿으라는 말만 되풀이하는데도 주변 사람들이 알아서 감동해주는 동일 패턴이 계속 이어진다.

작품 전반에 걸친 증오의 연쇄를 가장 집약적으로 상징하던 마다라는 주제를 소화하기도 전에 어처구니 없는 방식으로 퇴장하고 상징성이 빈약한 카구야가 그 자리를 차지한다. 이로 인해 오랜 역사에 걸쳐 인간 사회의 고질적인 문제에서 비롯된 갈등이 순식간에 아무 맥락 없이 등장한 거대한 악에 의해 조장된 음모로 변질되어 주제의식이 실종된다. 이것마저 애니판에서 카구야에게 전쟁의 피해자이자 그것으로 인해 무한 츠쿠요미를 사용했다는 구실을 달아주면서 미화되고 더 답이 없어졌다. 결국 나루토의 주요 흑막 악당들은 그냥 모두 사실은 불쌍하고 좋은 애들이야!를 단체로 찍는 괴이한 현상이 펼쳐졌다.

2부 시작 이후 거론되던 최종 보스 후보는 페인, 토비, 카부토에 마다라까지 있었지만 그 중 마다라를 제외한 전원이 이런 식의 설득→감화 패턴대로 주인공 측으로 넘어가고 마다라처럼 설득하기 힘든 유형의 캐릭터는 데우스 엑스 마키나식으로 졸속 처리해버리는 바람에[30] 나루토가 설파하는 주제를 따라가기는 커녕 오히려 반감을 가지는 독자들이 늘었다.

또한 작중에서 증오의 연쇄를 극단적으로 끝내려는 계획인 달의 눈 계획에 대해서 나루토는 제대로 된 반박을 전혀 하지 못했다. 굳이 반박 하나를 꼽자면, "그런 건 환상일 뿐이야! 언제나 꿈 속에서 살 수는 없어!" 정도에서 그쳤을 뿐. 이러한 감정론은 분명 직선적으로 독자들에게 전달되고 소년만화라는 점을 생각할 때 나쁘기만 한 것은 아니지만 악역들이 오랜 시간에 걸쳐 조목조목 주장해온 '달의 눈 계획'에 대한 정면 비판으로는 너무 부족했다.[31]

나루토는 상대의 가치관과 계획에 대해서 '그건 틀렸다고, 증오의 연쇄를 내가 끊어보겠다'고 역설하지만 정작 본인은 그 계획이 어디가 어떻게 틀린 건지, 어떻게 해야 진정한 평화를 만들 수 있는지는 전혀 언급하지 않는다. 그냥 "네 말은 틀렸어! 내가 옳으니까 날 믿어!"라는 공허한 외침만 반복하다가 그걸로 안되자 논리적인 반박대신 "너도 호카게가 되고싶었잖아" 같이 감성에 호소할 뿐이다.

이런 치명적인 작중의 병폐가 얼렁뚱땅 계속되면서, 주인공인 나루토가 주제의식과 관련된 가치관을 결국 확립하지 못했고, 적들을 회유하는 과정에서 억지스러운 전개가 계속되었기 때문에 독자들이 납득할 수 있는 완성도있는 결론을 보여주지 못했다.

또한 작가가 이런 '사랑-증오'의 대비 구도에 너무 집착한 탓인지, 나루토가 만나는 악역마다 상대의 증오를 모두 포용하고, 그가 흉악한 범죄자든 부모의 원수든 상관없이 아무 조건없이 용서하며 마치 성인군자와 같은 모습을 보여주는 것도 납득이 어렵다는 비판도 존재한다. 자신의 부모를 살해한 원수까지 웃으며 용서해주는 나루토의 모습은 분명히 종교적으로 보면 위대하고 거룩할 수는 있지만 정작 책을 읽는 독자들은 그런 나루토의 심리에 공감하지 못할 뿐더러, 그런 설득력 없는 감화에 연거푸 넘어가는 악역들이 당황스럽게 느껴지기까지 한다. 소년만화의 특성상 독자들이 '공감할 수 있는 주인공'은 매우 중요한 요소인데 후반부의 나루토는 독자들의 이해를 까마득히 넘어선 성자(聖者)가 되어버린 탓에 '아무리 사랑이 중요하다지만 이건 너무 극단적인 거 아니냐'는 회의를 불러일으킨다.

'사랑과 관용'을 상징하는 나루토의 경우 사실상 이미 페인과의 전투에서 내적 성장이 완결되었다고 해도 과언이 아닐 정도로 성숙한 대인배가 되었다. 그런데 문제는 페인전이 끝난 후에도 나루토가 싸우고 개심시켜야 할 상대가 잔뜩 있었다는 것이 이러한 문제의 원인이 되었다고 볼 수 있다.

게다가 페인, 토비, 마다라, 사스케 등 '닌자세계의 어둠'을 상징하는 캐릭터들은 너무 많은데 비해 '사랑과 용서'라는 상징성은 나루토 한 사람에게만 집중되었고, 하시라마, 이루카, 지라이야, 킬러 비 등 '사랑'을 보여주는 캐릭터들은 많았지만 하시라마는 이미 고인이고 이루카는 후반부 비중이 제로, 지라이야는 나루토 사상의 근간이 되기는 했어도 자기 자신이 원수를 용서하는 등의 '행동하는 장면'은 보여주지 못했다. 오히려 오로치마루의 건을 계기로 한때의 제자인 나가토나 동료인 츠나데라도 나뭇잎의 해가 되면 죽이려 하는 강경파로 변했다. 킬러 비도 닌자대전 종반부에는 그냥 공기가 되어버렸으니..., 거기다 1부에서 나루토와 같은 사랑을 깨달았던 조연들도 함께 공기가 되어 결과적으로 나루토를 무한한 사랑과 용서의 도를 넘은 성인군자로 만들 수밖에 없았다.

증오의 연쇄와 복수를 상징하는 사스케의 경우는 이 정반대의 케이스로 간단히 말해서 사스케 말고도 증오의 연쇄를 상징할 수 있는 캐릭터들이 너무 많았기 때문에 상대적으로 사스케가 가지는 상징성이 흐려졌다. 여기에 사스케의 심리묘사가 제대로 드러나지 않았는데, 갑자기 호카게가 되겠다, 5카게를 처형하겠다 등 극단적인 언행을 하는 것을 독자들이 따라가지 못했기 때문에 나루토와는 반대되는 의미로 공감할 수 없는 캐릭터가 되고 말았다.

더블 주인공 구도의 한 축이 상징성 과잉으로 독자들의 이해를 초월해버렸고 다른 한 축은 부족한 상징성에 비해 행적은 너무나 극단적이어서 독자들이 이해를 포기해버렸다. 작품의 핵심 구도나 다름없던 양 캐릭터가 모두 공감을 받지 못하니 당연히 작품이 전달하고자 했던 메시지도 불안해지고 만 것.

사실 나루토가 성자라는 말도 비꼬는 의미에 가까워져 버렸다. 본래 진정으로 정의를 추구하는 자는 사람에게 개심할 기회를 줄지언정 죄악에 관용을 베풀지는 않는다. 어제의 죄악을 용서하는 것은 곧 내일의 범죄를 용인하는 것과 마찬가지이기 때문이다. 후반에 나루토는 작중 악랄한 짓을 저지르고도 반성하지 않는 이들을 일방적으로 피해자가 용서해야 한다는 사상에 경도되어 버린다. 자신을 왕따시켜 놓고 영웅이 되자 졸렬하게 싸인이나 받으려 드는 나뭇잎 마을 사람들이 왕따에 대한 일말의 고민조차 하지 않았는데도 용서해버린다. 이처럼 반성 없는 나뭇잎마을 사람들이 또 다른 아이를 따돌린다 해도 이상하지 않으며, 실제로 왕따가 발생한다 해도 호카게인 나루토에게 적절한 대응은 기대할 수 없다. 3대호카게의 불의 의지를 이어받은 나루토는 3대가 그랬던 것처럼 마을 사람 모두가 내 가족이니 뭐니 하고 입을 털면서 사실상 학대와 왕따를 방관할 것이다. 그리고 피해자 아이에게 자신이 그들을 용서했던 것처럼 똑같이 용서하라고 할 것이다. 어른이 된 나루토는 어릴 적 스스로도 고통받았던 닌자세계의 어둠 중 일부가 되어버렸다.

게다가 상대를 이해와 사랑으로 감싸는 성인군자의 모습이 부각되던 나루토가 치명적인 윤리적 오점을 지닌 이타치와 오비토를 단순히 닌자 세계의 피해자 및 가해자로서 포용하는 것이 아닌 그냥 미화를 해버리면서 나루토의 가치관이 과연 선한 것인지조차 의심이 가는 상황에 이르렀고 네지의 죽음조차 어장짱한 전개로 넘어가는 장면에서는 이미 내가 포기하는 것을 포기하라던 페인전에서의 나루토와 동일인물인지조차 의심스러울 지경이다. 마다라와 카구야의 해결책에 이르러서는 나루토가 가지고 있던 이해와 포용의 단면은 찾아볼 수조차 없으며 육도선인 앞에서 그 모친인 카구야를 자신의 모친 쿠시나와 비교하며 욕하는 나루토의 해맑은 얼굴은 충격과 공포. 사스케의 경우 후반부에 이타치에게 사랑한다는 말을 듣고 호카게들에게 닌자란 무엇인지 답을 구하여 닌자 세계를 지키겠다고 결심하고 호카게가 되겠다는 폭탄선언을 하게 되는데, 이 과정에서 사스케의 증오의 상징성이 희미해져 버렸다. 이 즈음부터 사스케가 싸우는 이유는 증오가 아니라 이타치가 지킨 세계를 지키기 위해서이기 때문이다. 결국 최후의 나루토와 사스케의 대결은 증오의 연쇄를 끊는 것에 대한 상징성이 매우 빈약해져 버렸으며 단순히 소년 두 명이 투닥거리다 우정을 회복하는 장면이 되어버렸다.

비록 나루토가 결말에서 사스케를 설득하기는 했으나 그 설득 과정도 논리적이기는 커녕 둘이 치명적인 부상을 입을 정도로 싸운 뒤 갑작스레 사스케가 사실은 어릴 적부터 나루토를 소중히 생각했었다는 뜬금없는 회상이 등장한다. 물론 1부의 사스케는 나루토를 소중한 친구로 생각했던 묘사가 많지만 방금 전까지만 했어도 나루토를 죽이려 했고, 2부 내내 그렇게나 막나가는 행보를 보여주던 사스케가 잃어버린 기억이라도 찾은 듯 갑자기 나루토에 대한 마음을 떠올리는 연출은 이와 대구를 이루는 1부 종말의 계곡 부분에 비해 상당히 억지스럽다.[32]

그래도 나루토와의 싸움 직후에 사스케의 독백을 통해 나루토가 자신에게 해준 것과도 같은 일[33]을 더 커다란 스케일로 해 나가는 것에 대해 일단 환기시키고는 있다. 안 그래도 상징성이 부족해져서 최종 전투가 단순히 나루토와 사스케 개인의 화해가 된 데다가 카구야가 등장하면서 작품의 주제가 희미해져 있으니 마지막에는 어떻게든 증오의 연쇄를 사랑과 이해로 종식시켜야 한다는 사상이 닌자 세계에 퍼지는 모습을 보여주든지, 혹은 그 외의 방법도 좋으니 어떻게든 작품의 주제가 제대로 표현되어야 할 것인데... 정작 마지막 화에서는 증오의 연쇄가 사스케가 말한 것과 같이 타인에 대한 이해로 희석되어가는 묘사는 전혀 없으며 대신 십여 년 뒤로 갑작스레 시간을 뛰어넘어 나뭇잎 닌자들의 2세들과 발전한 기술 문명을 보여준다. 가장 중요한 닌자세계의 구조적 및 문화적 측면에서 바뀐 점은 전혀 언급되지 않는다.

비록 전쟁이 없다는 묘사와 5카게 회담의 묘사가 간략하게 등장하기는 하지만 근본적인 해결책 제시가 전혀 되지 않았기에 진정한 평화로서 받아들여지기 위한 묘사가 부족하다는 지적이 있다. 상기에서도 언급되고 있지만 나루토가 타인의 증오를 해결해온 방법부터 주제 전달 방식이 잘못되었다고 비판을 받았다. 나루토는 일단 무력으로 상대를 압도해 놓고 이해와 설득을 통해 상대를 감화시키되, 이해할 수 없거나 감화되지 않는 상대는 그냥 그대로 무력을 통해 배제해 왔다. 나루토가 이해와 사랑으로 포용할 수 있었던 상대는 오비토나 페인, 가아라, 사스케와 같이 자신과 닮았거나 자신과 가까운 사람에 한정되어 있다. 그렇지 않았던 사소리, 카쿠즈, 마다라, 카구야 등은 다른 이의 손에 제거되거나 나루토 스스로의 손에 의해 제거되었다. 참고로 사소리는 엄연한 닌자 시스템의 피해자다.[34] 이러한 나루토의 행보를 생각하면, 이 평화가 단순히 닌자 세계의 현존하는 투탑 최강자인 나루토 및 사스케가 평화주의자이기에 생겨난 것이라 해도 과언이 아닐 정도.[35]

결과적으로 나루토 세계관은 마지막까지 아무리 시간이 흘러도 본질적으로는 바뀐 것이 없으며 증오의 연쇄는 끊어지지 못했다는 인상을 주게 한다. 나루토는 작품의 결말에서조차 주제의 완성에 실패했으며 이것은 작품의 완성도에 치명적인 결점이 되었다. 그리고 이 문제점은 후속작인 보루토에 들어서도 딱히 달라진게 없어서 전술했듯 무슨일이 생기면 토벌대를 보내서 토벌하기에 급급하며 닌자마을 중에서 나루토에게 반대하는 마을이 나오는등 끝내 증오의 연쇄를 청산하지 못했다.

3.2.2. 재능지상주의[편집]

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초반에 네지가 나루토에게 날린 희대의 명대사 덕분에 네지가 천기를 누설한 죄로 천벌받아 죽었다는 드립까지 나오고 있다[36]

혈통 하나로 먹고 사는 주제에 착각 속에 빠져사는 녀석.

사륜안의 사스케에게 일침하는 데이다라[37]

정작 이런 말을 한 데이다라 본인도 혈계한계인 폭둔 사용자다(...). 이는 연재 당시의 혈계한계가 하쿠나 우치하 계열 등 예가 매우 드문 케이스였으며, 특이한 인술이나 특정 일종을 통해서만 전승돼 내려오는 비전인술과도 별개의 개념이었기 때문이다(비전은 그 일족을 통해서만 전해지기에 사용자가 한정돼 있지만 일단 가르침을 받으면 쓸 수 있는 기술인 반면 혈계한계는 말 그대로 그 핏줄이 아니면 생물학적으로 습득, 사용이 불가능하다). 그런데 먼 훗날 설정집을 내면서 특별히 기본 5대 속성에 들어맞지 않고 원작에서 딱히 속성을 주지 않았던 온갖 인술들도 ‘~둔’ 으로 새로운 명칭을 주고 덤으로 혈계한계라고 분류해 버려서 데이다라가 누워서 침 뱉기 식 발언을 하는 식이 돼 버린 것.

우린 안 될 거야. 아마.

권기욱, 다큐멘터리 '반드시 크게 들을 것' 中[38]

사실 문서를 보면 알겠지만 그 이전의 맥락은 '록 리(의 격투술)를 따라 하려면 X나 열심히 해야 할 것 같다 -> 근데 우린 열심히 안 한다. -> 우린 안 될 거야. 아마.'로, 오히려 노력을 중요시 하는 것에 가깝다. 그러나 나루토가 이후로 노력의 중요성은 개나 줘버리고 재능빨 전개로 흘러가면서 정말 되는 놈만 되고 안 되는 놈은 안 되는 상황이 되어 이 말은 재조명 받았다.

사실상 나루토의 비판점 제 1순위. 나루토에서 가장 높은 평가를 받는 요소였던 '노력'이라는 주제가 후반으로 갈수록 위태로워지더니 최후반부에서 완전히 실종되었다는 것이다. 이는 뒤로 갈수록 '노력하는 범재'보다는 '선천적인 천재'들만 부각되고 무엇보다도 노력파 주인공인 나루토가 뒤로 갈수록 선천적이거나 우연적인 요소로 얻은 힘으로 점철된 캐릭터로 묘사되고 있기 때문이다. 나루토가 얼마나 타고난 엘리트인지 일목요연하게 알고 싶다면 여기를 참고할 것. 나루토를 다 읽고 나서, 9화 표지에 적혀있는 'DNA에 지지 마라'라는 모순된 문구를 본다면 독자들은 의아해 할지도.

이 문제는 사실 1부에도 존재했는데, 사륜안이나 백안은 초반에는 '노력하는 범재'와 대비되는 '선천적인 천재'를 표현하는 효과적인 설정이었으나 후반으로 갈수록 작가가 이야기를 지나치게 혈계한계 능력에 의존한 나머지 천재들의 비중이 높아지고, 정작 주동 인물인 범재들은 비중이 없어져버린 것이다. 물론 이 때는 이런 '선천적인 천재'들은 어디까지나 적 캐릭터거나 라이벌 캐릭터들이었고, '노력하는 범재'인 나루토가 이들에 비해 상대적으로 묻히는 감이 있긴 해도 나루토가 노력으로 핸디캡을 극복하고 천재들을 추월하는 모습을 보여주었고, 이러한 전개를 독자들도 대부분 납득했었다.

그러나 질풍전(2부)에 와서는 '선천적 천재[39]'인 사스케에게 점점 밀리는 나루토의 위상을 높여주기 위해 노력을 통해 극복한다는 전개가 아닌 다른 방식을 택했다. 선인모드, 미수의 힘 같은 기술을 터득해 나루토가 1부~질풍전 초반부 내내 뼈빠지게 노력해서 얻은 것의 몇십 배는 되는 힘을 단기간에 얻게 되고, 작품에서 4대 호카게가 사실 나루토의 아버지였고, 어머니는 우즈마키 일족&구미의 인주력이었다는 설정이 나오면서 나루토 또한 1부의 범재 포지션에서 특수한 능력과 좋은 혈통을 타고난 행운아로 만들어버린 것이다. 처음 나왔을 때만 해도 그에 대한 반발은 작았는데, 작품의 주제가 "증오의 연쇄와 평화"로 바뀐 것과, 새로이 등장한 캐릭터들과 떡밥들 덕분에 독자들의 인식 속에서도 '노력'이라는 주제는 1부에서 잘 나타내었다고 생각했었다. 게다가 묘사만 간소화되었을 뿐이지 나루토가 끊임없이 새로운 기술을 익히고 미수의 힘을 제어하려는 노력을 했던 건 맞기 때문에 독자들도 그냥 그럭저럭 납득하고 넘어갈 수 있는 상황이었다.

그러나 닌자대전 편이 시작되면서 급전개와 파워 인플레 탓에 진정한 '노력하는 범재' 타입의 캐릭터들이 단순히 패배하는 수준이 아니라 강자의 손짓 한 번에 쓸려나가는 식으로 쩌리화되기 시작했고, 킬러 비와 수련한 이후 구미(쿠라마)가 위험 요소에서 나루토의 파트너로 입지가 변화하고 나루토가 끝도 없이 쿠라마의 힘을 빌리게 되면서 '나루토는 사실 미수빨'이라는 조롱까지 듣게 되었다. 선인모드도 노력의 가치를 흔드는 감이 있지만[40] 자신의 힘으로 새로 터득한 기술이니 어느정도 납득 할 수 있는데, 미수의 힘의 경우 원래는 남용하지 말고 자신의 힘으로 극복하라고 작품 내에서 강조해놓고 후반부 가서는 밑도 끝도 없이 미수의 힘을 빌린다.

이렇게 2부 후반부부터 나루토라는 만화 자체의 목적 의식이 불분명해지고 팬들의 불만이 극에 달한 상태였던 참에, 마침내 작가가 급속도로 진행되는 파워 인플레를 감당하지 못하고 이런저런 개연성에 어긋나는 설정들을 추가하거나 막장에 가까운 전개로 나가기 시작하면서 마침내 불만이 극에 달했다. 후반부부터 나루토/사스케/카카시가 미수들/육도선인/이미 사망한 오비토 같은 초월적인 존재들에게 힘을 공짜로 빌려 오거나, 심하면 아무런 설명 없이 갑작스럽게 '숨겨진 힘'을 개방하는 등 어이없는 방식으로 파워업하는 전개가 반복되기 시작했다. 더군다나 그렇게 어이없는 방법으로 얻어온 힘은 노력의 수준을 아득하게 초월한 어마어마한 능력이니 독자들은 "육도선인이나 미수들에게 잘 보이기만 하면 저 정도로 강해질 수 있는데, 이 때까지 뭐하러 뼈빠지게 훈련하면서 개고생했던 거야?"라는 의문을 가질 수밖에 없었다. 이로 인해 이전까지 나루토가 한 노력의 가치조차 무의미해졌고, 독자들의 조롱을 피할 수 없는 상황이 되어버린 것이다.

게다가 작품이 완결에 가까워지며 본격적으로 막장 테크를 타기 시작하고, 운명이나 환생 드립이 나오기 시작하면서 '노력'이란 주제를 심하게 붕괴시켜 버렸다. 나루토는 일명 금빛섬광이라 불릴 만큼 천재적이었다는 4대 호카게와 봉인술과 질긴 생명력으로 유명한 우즈마키 가문의 쿠시나 사이에서 태어났고 히나타는 세계관에서 최고의 명문으로 손꼽히는 동술가 겸 체술가 가문인 휴우가 가문의 종손이지만 나루토는 분신술도 제대로 못해 3년간 유급할 만큼 재능이 없었고 히나타도 재능은 없어 자신보다 한참 어린 여동생에게 지고 버려진 자식취급을 받았다. 또한 하루노 사쿠라는 별다른 특기나 비전인술이 없는 평범한 중급닌자 가정에서 태어났음에도 다방면에 재능이 아주 뛰어나고 특히 의료인술 분야에서는 츠나데도 감탄할 만큼 완벽한 자질을 타고 났다는 설정이 있으며, 하타케 사쿠모와 나미카제 미나토 등등 딱히 집안이 언급되지 않았지만 손꼽히게 천재적인 재능을 보인 자들도 종종 나왔다. 이를 통해 혈통과 재능은 비례하지 않고 노력하면 재능을 넘을 수 있다는 주제의식이라도 전할 수가 있었다. 그러나 환생이 언급되면서 강해지는 것도 운명이고 타고나야 한다는 메세지밖에 전할 수 없게 되었다.

나루토가 세계관 내에서 구세주, 신과 맞먹는 위치의 캐릭터가 되어 버렸는데, 문제는 나루토가 육도선인의 아들이자 센쥬의 시조인 아수라의 환생이었다는 사실이 밝혀지면서, 평범한 범재에서 초월적인 구세주가 될 수 있었던 이유가 '타고난 운명'이라는 식으로 설명된 것이다. 이는 작품 내내 강조되던 '피나는 노력을 통해 강해진다'는 주제와 정면으로 대치되며, 나루토가 이 정도 위치까지 오르는 과정에는 사실상 나루토 본인의 노력은 티끌만큼도 들어가 있지 않았던 탓에 "노력 없이 강해졌다"는 비판을 피하는 것이 사실상 불가능해졌다.

사실, 아수라-하시라마-나루토, 인드라-마다라-사스케 환생 설정은 복선이 아예 없었던 것이 아니었다. 거기다, 하시라마가 과거에 했던 선택[41]은 인주력이라는 피해자를 발생시켰고, 나루토가 인주력으로서 얼마나 고통받았는지는 작품에 잘 드러난다. 마다라가 흑화 후 벌인 행동[42]의 최대 피해자가 사스케인 걸 감안하면 선조 때의 증오의 연쇄가 이들이 환생한 후대까지 계속 이어져오고 있음을 단적으로 보여준다. 그리고 이는 나루토의 주제 중 하나인 증오의 연쇄 청산에 깊은 관련이 있었다. 그러나, 이 환생 설정은 앞에서 언급했듯이 노력의 가치를 심하게 훼손시켰다는 점과 작품 내에서 환생과 관련된 복선이 극단적으로 적었으며, 환생 설정이 드러남과 동시에 전개가 본격적으로 이상해지기 시작했다. 사스케는 졸지에 자기가 전생에 세운 계획을 실현하기 위해 자기가 타락시킨 인물이 일으킨 전쟁을 본인이 해결했고, 마다라는 자신의 환생을 찔러 죽인 셈이 되었다.

결국 나루토를 신격화시키기 위해 붙은 이런저런 설정들을 종합해보면 결국 나루토는 미수의 차크라, 우월한 혈통과 타고난 운명 덕분에 노력같은 건 하지 않아도, 원래부터 이렇게 강해질 수 있었다는 결론이 나온다. 게다가 태생적으로 초월적인 존재였거나 그렇게 될 운명을 타고 난 나루토/사스케/마다라/육도선인/카구야 앞에서 그런 '혜택'을 받지 못한 다른 캐릭터들은 아무런 활약도 하지 못하고 허무하게 죽어나가거나 손 놓고 상황을 관전하는 수밖에 없을 정도로 무력하게 그려지면서, 사실상 노력이라는 가치가 무의미한 상황이 되어버렸다. 네지가 친절히 요약해준 것도 있다. 즉, 막장 전개 탓에 타 캐릭터들이 묻히는 데 반해, 나루토는 아무런 대가도 없이 강해지는데도 노력하는 모습은 전혀 묘사되지 않았다. 그런데도 작품상에서는 그 힘을 얻는 것이 '원래 그럴 운명이었다.'라고 말하는 것이다.

이로써 '끝없는 노력으로 인간 승리를 이룩한 주인공'이자 '될 놈은 되고 안 될 놈은 끝까지 안 된다'는 말을 철저히 부정해 온 우즈마키 나루토가 알고 보니 '될 놈인 운명'을 타고난 기만적인 캐릭터가 되었다. 처음에는 재능이 전부라는 말을 부정하는 노력파였던 캐릭터가 후반부에는 사실상 재능을 가진 놈보다 더한 놈이었다. 혈통, 미수, 환생, 운명을 다 가진 시점에서 암만 연출을 잘해봐야 노력을 해서 강해졌다는 말의 설득력이 떨어질 수 밖에 없다. 재능은 그나마 재능을 발견하고 개화시키기 위한 노력이라는 게 존재하고, 어디까지나 소유자가 본연적으로 몸에 지니고 태어난 본인의 능력이지만, 나루토가 지금까지 보여준 성장은 결국 부모님 혹은 심지어 전생의 부모님의 뜻과 운명에 휘둘려 만들어진 것이 되어버렸고 나루토라는 캐릭터 자체는 타인이 정해준 운명을 꼭두각시처럼 그대로 걸어왔을 뿐인 빈 깡통이 되어버렸다. '노력하는 범재는 노력하는 천재를 어떻게 이길 수 있나?' 라는 갈등에 대한 해답을 '능력 있는 부모님한테 재능을 만들어서라도 때려 박아달라 하면 된다'라는 그야말로 최악의 형태로 내놓은 셈이라 할 수 있다. 결국 이는 밸런스 조절 실패라는 문제로 귀결된다. 물론 나루토도 기예나 센스가 부족해 작중 몇만 개의 분신을 만들어서 기술을 습득하는 식의 노력을 하긴 했으나 그마저도 나루토의 타고난 차크라 양에 의해서 가능한 것이었으며, 후반으로 갈수록 그러한 노력들은 안 나온다.

이 노력의 가치를 더 상실시키는 중요한 캐릭터가 하나 더 있는데, 바로 노력하는 열혈 바보 닌자였다가 최종보스 중 한 명이 돼 버린 오비토다. 오비토는 다들 알다시피, 우치하 일족에서 재능이 없는 닌자였고, 자신보다 항상 윗 단계에 있는 천재닌자 카카시를 뛰어넘기 위해 엄청난 노력을 했고, 오비토가 노력한 장면은 과거 회상에서 지속적으로 나오지만, 결국 카카시와 린을 구하기 위해 자신을 희생했다. 여기서 끝났으면 인상적으로 남았을 캐릭터인데, 우치하 마다라에 의해 살아남고, 제츠들에게 훈련 받으면서 어느샌가 스펙이 크게 상승했고, 이후 제츠의 도움이 있긴 했지만 안개 마을의 암부, 상급닌자들, 그것도 엄청 많은 숫자를 혼자서 다 죽여버리고, 제츠에게서 마다라가 오비토를 선택한 이유를 알 것 같다며, 오비토가 갑자기 천재성이 생기는 전개가 발생했다.[43] 이때 스토리가 린의 처절한 죽음 때문에 슬프고, 잔혹해서 잊혀졌지만 오비토 또한 노력하는 열혈 바보 닌자에서 마다라에 의해 천재가 돼버린 케이스가 돼 버렸다. 이후로 마다라로부터 이것저것 전수받고[44] 2년 만에 자신의 스승과 맞서 싸울 정도였고, 구미를 조종하는 등 엄청난 성장을 했고, 이후로 가면을 쓰고 행동하며 마다라의 이름을 내세우고, 세계에 영향을 미칠 수 있는 재능은 없지만 노력하는 바보 열혈 닌자에서 제대로 흑화한 최종보스 중 한 명이 되어 버렸다.[45] 오죽하면 모든 등장인물이 천재라는 드립도 나온다.#[46]

사실 록 리가 작중 이 주제에 가장 적합한데, 록 리는 인술도, 환술도, 체술까지도 당시 노답이었던 걸 오로지 순수한 노력만으로 극복해낸 타입이다. 팔문개방의 재능은 단순한 팔문 재능일 뿐이지 노답이었던 체술을 끌어올린 건 그간 쌓은 노력은 결코 헛된 게 아니란 이야기. 그리고 작중 네지한테 상대도 안 되던 것이 노력과 천재 중 어느 쪽이 위냐고 떠들 정도로 거의 대등해진 걸 보면 헛수고도 아니었다. 게다가 이들과 반대되는 경우는 사쿠라가 있는데, 사쿠라는 별 특기나 비전이 없는 평범한 집안에서 태어났어도 재능 자체는 그 츠나데와 카카시도 인정할 만큼 뛰어난 편이었다.

사실 이 부분은 처음부터 타고난 것이 있다는 것을 내세우지 않는 작품이 거의 없을 정도로 전통적인 클리셰다. 인류 최고(古)의 이야기인 신화나 영웅 서사시부터가 그러하다. 운명을 스스로 개척 가능하다는 낭만론도 현대에 와서야 대두된 내용이지 그 전까지는 숙명론을 재론할 여지도 없는 당연한 섭리로 여겨왔기 때문.[47][48] 노력에 필요한 기반 자체를 재능으로 치부하는 것도 가능하다. 문제라고 한다면 처음부터 재능이 있다고 말하는 경우가 대부분인 다른 작품과는 달리 나루토는 처음엔 주인공을 아무 재능도 빽도 없으면서 근성만으로 강해진 범재의 상징처럼 설정하여 '낙제생의 노력'을 강조했음에도 나중에 가면 혈통으로 물려받은 것이 자신이 쌓아온 것이 비해 매우 크고 인맥의 비중도 상당하다는 점이다. 다른 작품을 살펴보면 원피스의 루피는 해군중장의 손자이자 혁명군 보스의 아들이라는 사실이 중간에 튀어나오긴 해도 처음부터 이스트 블루 최강급이며 악마의 열매의 힘으로 강하다는 설정을 깔고 가며, 블리치의 이치고는 대장급 사신이자 시바가문의 당주 아들이라는 설정이 중간에 튀어나오긴 해도 처음부터 타고난 영력이 강해 주변 인물들이 영압이 강하다며 놀라는 모습이 꾸준히 묘사된다. 만약 원피스나 블리치 같은 경우에도 루피나 이치고가 노력을 통해 일궈낸 범재 캐릭터를 잡았다면 두 작품도 욕을 많이 먹었을테지만 그렇지 않은 것을 보면[49] 나루토도 차라리 타 만화들처럼 처음부터 나루토가 특출났다고 묘사했으면 욕을 덜 먹었을 거다. 아니면 나의 히어로 아카데미아처럼 노력을 중요시하되 노력에도 한계가 있는 것을 보여주는 입체적인 전개나[50] 원피스처럼 나루토와 리같은 노력가는 노력으로, 사스케와 네지같은 재능가는 재능으로 강해지는 널널한 노력관으로 갔어도 비판이 적었을 것이다.

3.2.3. 죽음의 윤리의식 파괴[편집]

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초반부 최강의 기술은 누가 뭐래도 히루젠의 시귀봉진이었다. 시귀봉진 하나만큼은 자신의 생명을 걸고 사신에게 피술자를 봉인하는 것으로. 이것은 백도어가 없다고 생각했는데 그것은 전혀 아니었다....

일단 비판을 하기 전에 알아둘 점은 나루토의 등장인물 중 적어도 주역 중에선 사람이 죽었을 때 예토전생으로 살리면 된다고 한 적은 없다는 것이다. 정말 나루토 세계관의 윤리의식이 파괴되었다면 가아라가 미수를 뺏기면서 일시적으로 죽었을 때나 네지가 오비토에게 죽었을 때 바로 예토전생으로 살리거나 살리면 된다고 말했을 것이다. 그러나 나루토는 당연하겠지만 그런 소리는 물론이요 그런 생각조차 한 적이 없었고 오히려 동료의 죽음에 엄청나게 분노했다.

하지만 예토전생과 윤회천생술이 작품 내외적으로 문제를 일으킨 것은 부정할 수 없는 사실이다. 2부 후반으로 가면서 이미 죽은 자들이 다시 되살아나는 패턴을 반복하다보니 죽음이라는 것에 큰 의미가 없게 된다. 예토전생이 처음 나올 때는 편히 살았든 힘들게 살았든 이승의 삶을 끝내고 저승에 가 편히 쉬어야 할 혼을 강제로 불러내는 것도 모자라 술자의 꼭두각시로 부리는 인륜을 저버린 사악한 술법이라는 이미지를 팍팍 주었지만 작품 후반부에 사망한 강자들이 대량으로 마구 부활한 데 이어서, 예토전생으로 부활한 호카게들이 활약하면서 이러한 느낌을 더욱 가속화시켰다.

페인은 나뭇잎 마을을 침공했다가 나루토에게 감화된 후 여태까지 언급된 적이 없었던[51] 윤회천생술로 사망자들을 전부 부활시켰다. 하타케 카카시를 포함한 여러 중요 인물들이 어느 때보다도 무참히 죽어나가는 전개로 이야기의 긴장감을 극한까지 끌어올리고는 마지막에 개심한 적측 보스의 술법 하나로 덜컥 부활하니 나루토 연재 사상 유례없는 비판이 쏟아졌다. 제4차 닌자대전에 들어가면 예토전생이 난무하면서 이제껏 사망했던 모든 네임드 캐릭터 대부분이 예토전생으로 벌떡벌떡 일어나버린다.

창작물에서도 현실에서도 죽음이 갈등의 소지가 될 수 있는 것은 죽은 시점에서 그 사람이 더 이상 아무런 행동도 할 수 없기 때문이다. 오해도, 다툼도, 혹은 애정도, 도움도 다른 사람에게 줄 수 없고 무슨 일이 생겨도 해소할 수 없기 때문에 남은 사람들이 죽은 사람에 대해 슬픔을 느끼고 그 죽음에 의해 영향을 받아 성장하거나 타락하게 되면서 애틋한 스토리를 만들어내는 것인데 죽은 캐릭터 대부분이 살아나서 생전에 못했던 일들을 죄다 해치우는 마당이니 살아있는 캐릭터들에게 공감을 할 수도 없다. 그렇다고 죽었다 살아난 캐릭터들에게 '부활에 대한 고찰' 같은 것이 있는 것도 아니기 때문에 공감하기엔 대단히 꺼림칙해진다. 죽은 사람을 불러와서 모든 비밀과 과거를 캐낼 수 있고 죽은 사람이라도 예토 상태에서 주박만 해제하면 산 사람과 크게 다를 것이 없다. 결국 이 상황 속에서 말도 안되는 농담도 나오는데 시카쿠와 이노이치는 최후에 몇 마디 안 되는 말을 전할 시간을 벌려고 아등바등하는데 정작 독자 입장에서는 '그냥 죽고 예토전생으로 부활해서 할 말 다 하면 되잖아?'라는 생각만 들게 한다.

오비토에 의한 네지의 죽음은 전쟁 중에서도 충격적인 이벤트이자 주인공 나루토의 사상 정립에도 중요한 대목이었으나 어차피 윤회천생 시킬 거 아니냐는 반응이 나오며 죽음의 의미가 퇴색되었다. 덤으로 주변인의 궤변 실드로 마무리하고 가볍게 지나가서 다른 의미로 충격을 주고 한 술 더 떠서 죽은 후 언급될 때도 개그스럽게 등장하는 바람에 비극성이 한없이 옅어졌다.

극 후반에 가면 아예 영혼 상태에서 부활해서 또 다른 영혼들까지 이승으로 불러오는 육도선인까지 등장하면서 문제가 더 심각해진다. 이건 예토전생 등으로 불러낸 것도 아니고 그가 스스로 온 것이다. 영혼 상태로 그냥 보고 있다고 하면 그나마 모르겠는데 실제로 물리적인 영향력을 행사한다. 그것도 극 후반에 아군들에게 절대적으로 크게. 그가 나루토와 사스케에게 직접 카구야를 봉인할 술법과 육도의 선술, 윤회안까지 각각 전해준 데다 마지막엔 전대 카게들의 영혼들을 다시 불러와서 역소환술까지 쓰는 등... 이것들이 없었으면 이 콤비가 마다라나 카구야와의 전투가 사실상 불가능했다는 걸 생각하면 거의 데스노트의 스테판 제반니 급의 데우스 엑스 마키나가 된 것이다. 강한 영혼들(카게들)이 이승에 있으면 물리적 영향력 행사가 가능하다는 것도 처음 나온 연출. 근데 그렇다면 여태까지 죽은 영혼은 뭐였냐는 거다.

그 외에도 오비토는 저승에서 카카시에게 임시 카무이를 선사하는 전대미문의 안구이식술을 보여준다. 저승에서 돌아온 육도와 오비토 이 둘이 없었으면 이길 수가 없는 싸움이었다 해도 무리수는 아니다.[52] 설령 이겼다 하더라도 돌아올 수도 없었고. 이쯤 되면 왜 지금까지는 저승세계에서 영혼이 한 번도 온 적이 없었는지가 의아할 지경.

그 밖에 '부활에 대한 주인공 측의 반응' 또한 거의 없다. 나루토는 아버지가 부활하고 눈 앞에서 죽었던 히루젠이나 까마득히 옛날에 죽었다던 육도선인이 예토로든 영혼으로든 살아나서 돌아다니는데도 아무런 반응도 보이지 않는다. '어, 아버지 오셨어요?' 정도. 4차 인계대전 초반만 해도 편히 쉬어야할 사람들을 이따위로 농락한 적측에 대해 카카시가 크게 분노하는 모습을 보였기에 더더욱 나루토의 반응이 어이가 없다.[53]

게다가 예토전생으로 되살아난 캐릭터는 생전의 능력을 그대로 전부 사용할 수 있는 데다 무한재생 및 무한 차크라 덕분에 생전보다 훨씬 강력해지는데도 불구하고 약점이랄 것이 없다. 술자에 대한 리스크 또한 거의 없다. 이로 인해 파워 인플레가 극한으로 치닫는다.

작품 주제의 한계도 이 문제를 키웠다. 드래곤볼은 처음엔 개그물로 시작했고 정통 배틀물로 전환한 후에도 유머스러운 분위기를 어느 정도 유지했기 때문에 설정이나 전개 변경을 훨씬 유연하게 할 수 있었다. 그렇기 때문에 드래곤볼로 죽은 사람을 마구 살리는 전개가 비판을 받긴 하더라도 어느 정도 용인되었던 것이다. 하지만 나루토는 초반부터 닌자들의 어두운 면과 생명의 무거움을 깔아놓고 시작한 만화였기 때문에 예토전생 남발이 치명적인 결과를 초래했다. 간단히 말해 생명을 경시하는 작중 풍조를 비판하는 분위기로 시전했던 작품이 외려 생명경시를 대놓고 부추기고 자빠지는 후반부를 보여주니 비판이 안 나올수가 없게 된 것. 거기에 더해 다른 연출로도 이런 주제의식 붕괴를 무마할 수 없을 정도로 상황이 나빠진 것도 결정타.

장점이란걸 하나 손꼽는다면, 이미 고인이 되어 전설로만 알았던 구세대 닌자들의 활약상을 다시 감상할 수 있기는 했지만 그것도 다른 방식으로 연출할 수 있다는 점에서 그렇게 큰 장점이라고 할 순 없다.

훗날 밝혀지길 전쟁 편에서 예토전생 좀비들이 대거 부활한 이유가 나루토는 살인을 해서는 안 되기 때문이라고 하면서 결국 나루토의 무결점을 위한 것임이 밝혀졌다. 번역.

3.2.4. 가해자 미화 및 속죄 없는 마무리[편집]

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사실상 노력의 가치 상실과 함께 나루토 비판점의 대표격이다. 어찌 보면 나루토에서 가장 많이 비판받아야 할 부분으로 나루토 팬들 조차 이런 점을 비판한다.

민간인 학살, 범죄 집단화, 대량 존속살해, 고인의 존엄성 모독, 인체실험, 제노사이드, 인종차별 등 도저히 용서받을 수 없는 짓만 골고루 저지른 범죄자들 주제에 모두 어처구니 없는 수준으로 미화된다. 거기가 피해자 조명은 제대로 되지도 않았다. 악당이건 주인공 편이건 간에 누가 나쁘고 누가 착한 지 알 수 없는 가치관의 혼란이 빚어진다. 차라리 "나는 하고 싶지 않았지만 부득이한 일이었다"라는 변명이라도 했으면 모를까, 그런 것도 없다. 악역들을 갱생하는 과정에서 일부러 그들의 악행을 두루뭉실하게 넘어가는 듯한 날림 처리를 해버린다. 감정에 호소하는 오류를 너무 많이 범하고 있는 거다.

피해자였다가 가해자로 전락한 캐릭터의 경우엔 옹호받는 가해자, 관용을 강요받는 피해자란 두 가지 특성이 한꺼번에 나타난다. 사스케도 피해자 입장으로 시작했으나 결국 잔혹한 가해자로 전락하여 가해자에 대한 관용을 보여주지 않는 "피해자의 말로"의 예로 비춰지고 있다.

이런 미화가 너무 계속되다보니 전체주의 옹호만화라는 주장까지 나오고 이게 적지 않은 지지를 받는 상황까지 이르러 버렸다. 틀린 말은 아니지만, 하시라마와 히루젠의 이타치 미화, 휴우가 히나타가 네지의 죽음으로 상심한 나루토에게 죽은 사람의 의지를 무시하면 그 사람을 2번 죽이는 일이라면, 살아있는 사람이 그 사람의 뜻을 이어나간다면 죽은 사람은 살아있다고 말한다.

애초에 작가 자체가 사회의 부조리를 염세적으로 연출하였고 이래놓고 전체를 위한 일이면 흉악 범죄도 훌륭하다며 옹호하는 건 모순되는 장면이다. 약자와 소수자가 핍박받는 모습을 굉장히 현실적으로 와닿게 그린 만화인 만큼 그에 대한 인과응보를 바란 독자들은 그야말로 전개에 대해 공감할 수 없다. 심지어 이 작품은 결말에 와서까지 이러한 가치관 혼란을 수습하기는커녕 끝까지 가해자들이 반성을 하는 모습도, 가해자들에게 제대로 된 반성을 촉구하는 모습도 나오지 않는다.

물론 속죄라는 것은 가해자가 피해자에게 용서 받기 위해 노력하고 피해자가 가해자의 노력을 인정해 죄를 용서해줘야 성립하는데 피해자가 이미 죽은 사람이라면 아무리 노력해도 용서받을 수가 없다. 사실상 피해자가 죽어버린 시점에서 가해자는 아무리 노력해도 속죄가 불가능해지는 딜레마에 빠진다. 나루토가 비판 받는 이유는 이런 딜레마보다도 가해자들이 죄책감이나 속죄하려는 최소한의 모습조차 보이지 않았기 때문이다.

시무라 단조-카부토로 시작해서 마다라-오비토,린; 오비토-코난; 휴우가 종가-네지; 나뭇잎마을-나루토; 하시라마-미수들; 나뭇잎마을-페인; 나뭇잎 마을-우치하 일족 전체; 사스케-구름 마을; 구름 마을-나뭇잎 마을; 바위 마을-나머지 마을; 모래 마을-가아라와의 관계 중 가해자가 피해자에게 자기 행위에 대해 사과하거나 반성하는 인물이 전혀 없다. 일각에서는 작가가 피해자와 가해자간의 갈등 해소(죗값을 치루는 것)를 잘 묘사할 수 없어 넘어간 것이라 보고 있다.[54]

물론 예술이니까 권선징악을 꼭 표현하거나 악인을 미화 못할 이유가 없으며 캐릭터의 입체적인 성격을 보여주는 장치 등 작가만의 관점이라고 이해할 수 있다는 반론이 있긴 하다. 문제는 그 서사의 치밀함, 구조, 예술성, 고뇌와 이에 대한 대안 등은 코빼기도 없다. 예술에 대한 수용의 폭은 개인의 판단이지만 작품 내부에 그것이 드러나는 방식 자체가 이해하기 힘든 것은 좀 문제가 있다. 무엇보다도 키시모토는 예술성을 위해 저런 식으로 표현한 게 아니라 제대로 된 속죄 방법을 별로 생각해두지 않고 증오의 연쇄를 끊는 것에만 집착해서 악역들을 미워하지 못하고 용서하기 쉽게 불쌍해 보이는 사연 설정을 남발한 뒤 처벌을 두루뭉술하게 퉁치고 넘어간 것에 가깝다.

전쟁으로 인한 가해자가 된 피해자 혹은 사연있는 악역의 등장은 나루토에서 다루는 증오의 연쇄와 그것을 어떻게 청산하는지가 주제이다 보니 계속 등장은 하는데, 악역이 속죄하지 않는 것 때문에 인과응보를 바란 팬들이 나루토 내 악역 대우에 대해 불만이 쌓인 것이다. 이게 제대로 터진게 다름아닌 후속작의 카케이 스미레. 일본에서 등장한지 얼마 되지 않아 단독 안티스레가 생성되었는데다 거기서도 주로 카케이 스미레의 잘못과 그걸 악역옹호 + 이 녀석도 사실은 착하고 불쌍한 녀석이었어 하는 식으로 진상은폐까지 해주면서 어물쩡 넘어가는 작중 전개에 대해 증거짤까지 제시하면서 진지하고 통렬한 비판이 스레 내에서 언급될 정도다. 일본은 한국보다 악역 미화에 대해 더 관대한데, 그런 일본 팬덤에서도 나루토 악역 미화 전개엔 질려버렸다는 것.[55]

결정적으로 나루토가 원래부터 그러한 성향을 가진 작품이었으면 몰라도 권선징악과 증오의 연쇄 청산에 대해 깊게 파고들 것 같다가 후반으로 가면서 용두사미가 된 것이기 때문에 작품 자체의 스타일이라 말해주기도 힘들다.[56]

하지만 나루토는 사회전반의 문제를 강조한다는 점에서 악역의 서사를 나타낸 것이 꼭 악역을 미화했다고만은 볼 수 없다. 문제는 사회전반의 문제를 대충 제시만 해놓고 작가도 제대로 된 해결책을 내놓지 못한 것이 그저 가해자들에게 이 녀석도 사실은 좋은 녀석이었어와 이 녀석도 사실은 불쌍한 녀석이었어 전개를 남발시키고 피해자들은 그저 가해자를 옹호하고 미화하고 비호하는 존재로 전락해버렸다.[57] 올바른 사회적 재판이나 최소한의 단죄나 사회전반의 문제를 만들어낸 적폐수습 등에 대한 길은 사전부터 틀어막아버린 것은 덤. 거기에 더해 감정에 호소하는 오류와 얼렁뚱땅 사회적 합의 마무리 등을 스토리 내에서 과할 정도로 남발시켰다. 그 결과 주제와 작품 전개를 모두 망쳐먹고 비판과 지적을 불러왔다.[58]

이 때문에 수어사이드 스쿼드나 가면라이더 아웃사이더즈 같이 악역들을 주역으로 하는 작품들이 나오게 되면 우선 팬들이 또 악역 미화냐면서 욕 부터 시작하게 만들었다.

3.2.4.1. 사루토비 히루젠[편집]

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설정오류의 최대 피해자이자 아무리 정이 많은 사람이라고는 하지만 인간 말종이라 불러도 할 말이 없을 정도의 악행을 저지른 단조를 처벌하지 않고 [59], 후에는 나뭇잎부수기를 할 뿐 아니라 나뭇잎 마을 부수기와 그외 비인간적인 실험으로 죄 없는 아이들에게 끔찍한 일을 겪게 만든 오로치마루를 고작 자기 제자였고 재능이 아까웠다는 지극히 사적이면서도 감상적인 이유로 죽이지 않고 살려 보내는 등 더한 사상자와 피해자가 늘어나는 대참사를 일으키는 데 간접적으로 일조했다. 실로 한 닌자마을의 리더로서는 엄청난 결격사유다. 훗날에나 자신의 어리석음을 후회하며 죽이려 해 보았지만 마을에 큰 피해가 발생하는 걸 막을 수 없었던 것은 물론이고 자신마저 노쇠해 자신이 살려보낸 그 제자로 인해 생을 마감한다.

나루토에 대한 태도도 문제. 나루토의 아버지가 4대 호카게인 사실을 숨겼으며. 반대로 나루토가 마을 사람들에게 이지메 당하는 것을 방치하는 등 나루토에게 안 좋은 감정이 있다고 보일 정도로 아동 학대에 가까운 행동을 했다. 나루토를 혼자 자취하게 하고 마을 사람들에게 이지메 당하는 걸 방치하는 것은 엄연한 학대이며 잘못된 행동이다. 팬덤에서는 유산 횡령 드립까지 나올 정도로 이미지가 추락했다.

다만 이러한 면은 작중에서 이렇게 3대의 이미지를 안좋게 나쁘게 만들기 보다는 나루토가 고난 속에서 성장하고 모두에게 인정받는 변화와 이후에 4대 호카게의 아들이라는 것을 밝히기 위한 반전요소로 인하여 일어난 부정적 효과다. 작가가 원치 않음에도 설정 변경으로 인해 캐릭터의 이미지가 곤두박질한 사례....

거기에 중급닌자 예선 시험에서 네지와 히나타가 싸우는 걸로 결정나자 사정도 잘 모르는 키바까지도 우려하는 반응을 보였는데 휴우가 일가를 알고 있던 이 작자는 '재밌는 대전이 되겠군."이라고 독백한다. 결국 이 대전은 심판이 승부 종료를 선언했음에도 네지가 히나타를 거의 죽일 작정으로 달려들어, 심판은 물론이고 상급닌자 3명들도 같이 말릴 정도였다.# 오죽하면 "드립인줄 알았는데 진짜 문제였다."고 평가하는 팬들도 있다.

3.2.4.2. 센쥬 하시라마[편집]

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생전 행적 중 가장 대표적인 비판점은 세상의 평준화와 균형화를 위한답시고 미수 아홉 마리를 대화 하나 없이 강제로 포획하여 각 대국들에 빼돌린 것이다.[60] 이는 훗날 서로 미수를 쟁탈하고 그에 따른 인주력들의 희생, 미수들의 인간에 대한 앙심과 원망감을 품게 되는 결정적 원인이 되었다.

그리고 그런 인주력들 중에서는 선천적, 후천적이고 상관 없이 원망감이 쌓인 눈초리와 핍박을 철저하게 받고 마을 씩이나 되는 거대한 집단의 왕따로 살아왔던 사람들이 있는 역사에 있어서도, 현재에도 진행되기까지도 계속 아픈 사례를 낳게 되었다. 이는 결국 집단주의를 옹호하는데 힘 쓰고 국민들의 성품을 깎아내리는 일까지 벌어졌다.[61] 게다가 훗날 자신의 의지와 운명을 계승 받게 되는 환생자도 이런 인주력이 됐다는 점이 가장 아이러니하다.

사실 이런 점만 보면 하시라마가 마다라보다 훨씬 더 반성을 해야 마땅하다. 물론 미수를 잡고 나눠주는 과정의 생략이 많아서 단언하기는 어렵지만 하시라마가 예토전생 된 이후에도 그 부분에 대해 딱히 언급이 없는 것으로 보아...

게다가 이렇게 정작 싸움 없는 평화를 바란 그 또한 기회가 있었음에도 대화와 타협이 아닌 무력으로 상대(미수)를 제압했다는 모순점이 있다. 물론 미수들이 인외의 존재이긴 하나 어쨌든 감정도 지니고 있고 인간과 의사 소통도 가능한 지성이 있는 존재들인데, 대화조차 시도해보지 않고 짐승 취급하면서 제압부터 하려 했다는 것은 본인의 평화를 추구하는 사상과도 정면으로 대치되며, 인주력을 만들거나 봉인된 미수들을 정치적인 목적으로 활용하는 등 후세에 대대로 비극을 낳게 될 좋지 못한 선례를 만들었다. 게다가 힘의 균형이랍시고 미수들을 봉인할 때, 정작 미수를 조종할 수 있는 마다라를 포함한 우치하 일족은 이전부터 괜찮다고 감싸는등 모순적인 논리를 들이댔으며 미수들은 인주력 상태보다 미수 상태가 폭주의위험이 적은데, 당장 작중에서 미수들은 웬만해서는 우치하 일족들중 우치하 마다라나 토비급은 돼야 조종이 가능하다. 우치하 일족 중에 이정도의 실력을 자랑하는 인물들이 아예 없다시피 하는걸 감안하면 오히려 마다라 이하의 실력이었던 아카츠키의 멤버들에게 제압당한 인주력보다 미수상태가 더 리스크가 적었던 것을 알 수 있다. 이 때문에 말과 행동이 다른 모습 때문에 전형적인 입만 산 무능한 정치가가 아니냐는 비판도 있다.

그 외에도 예토전생 됐을 때 이타치의 인종학살행위를 멋지다며 옹호한 부분도 비판받을 점이다.

3.2.4.3. 센쥬 토비라마[편집]

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살아있는 사람과 죽은 사람을 맞바꾸는 최악의 인술 예토전생[62]을 만들고 우치하 일족 탄압[63], 마다라 시체 보관으로 크나큰 원흉을 제공했으면서 도리어 적반하장 소리만 하다가 오로치마루의 예토전생 태클, 센쥬 하시라마가 토비라마가 사스케를 죽이려는 걸 제재한 것 빼곤 별달리 태클을 받지도 않았다. 처음부터 주변인에게 가루가 되도록 비난 받아야 정상이다. 예토전생을 고안한 것부터 제정신이 아닌데 2대 츠치카게 무우가 2대의 비열한 술법 운운하며 알아보는 것이나, 토비라마 본인이 예토전생의 목적은 좀비를 이용한 자폭 공격이 목적이었으며 자신의 몸으로 써보는 것은 처음이라고 말한 것을 보아 시전 경력도 있는 게 뻔하다. 이게 선역 포지션에 있는 인간이 할 짓인가? 게다가 오로치마루가 쓰고 나서 2대를 디스한 걸 보면 암암리에 기록을 남겼을 것이다. 그뿐인가? 애초에 예토전생 자체를 만든 토비라마는 이걸 처음부터 전쟁용으로 만든 것이며, 작중에서 목둔을 재현하고 불사에 관한 술법을 연구하거나 복원하는 것만으로 인해서 수백 명의 사람이 죽는다. 토비라마가 예토전생을 만들 때 얼마나 많은 사람을 제물로 바치고 실험체로 썼을지는 이미 안 봐도 비디오다. 그만큼 이 작자는 전쟁에서의 승리를 위해 인간으로서의 윤리적 사고와 도덕성, 개념은 죄다 말아먹고 이런 최악의 금술을 만든 것도 모자라 폐기조차 안 했다.

더욱 문제인건 본인 역시 본인의 예토전생이 극단적으로 악용된 4차 닌자대전이라는 사단을 보고서도 반성따윈 없다. 심지어 본인의 편협한 사고관에서 기인한 정책과[64] 그걸 더 심하게 이은 본인 제자 라인에 의해 엄청나게 피해를 본 끝에 멸족까지 당한 우치하의 마지막 생존자 앞에서도 일말의 동정적인 반응을 보이긴 커녕 악의 일족 운운하는 고인드립과 패드립을 일삼는다.[65] 우치하 탄압과 직접적으로 관련 없는 미나토, 우치하 탄압을 못 막은 죄라도 있는 히루젠이 유감스럽다는 반응을 조금이라도 보이는 건 대조적. 형 하시라마마저 토비라마의 저런 태도를 까댔는데도 오히려 형보고 입 다물라는 적반하장스러운 태도나 보이고 앉아있다. 센쥬 토비라마/평가 문서 참조. 심지어 민주주의 말하면서 시무라 단조 앞에서 사루토비 히루젠을 3대 호카게로 지목하는 만행까지 벌인다.

3.2.4.4. 시무라 단조[편집]

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사실상 악역을 절대로 이렇게 만들면 안되는 이유인데 단조의 악행이 선역들은 물론이고 마다라와 카구야, 오비토를 제외한 나루토의 모든 악역들에게 영향을 줬기 때문이다. 우선 오로치마루의 마루타 실험 방치는 말할것도없으며 아카츠키의 타락에 가장 큰 영향을 끼쳤다 또한 우치하 쿠데타를 사상 없이 저지할 수 있었던 기회인 우치하 시스이의 환술 코토아마츠카미를 자기의 사리사욕을 위해 빼앗아버려 사실상 우치하 말살을 막을 가능성을 없애버려 우치하 이타치가 일족을 말살한 범죄자로 만드는데 적지않은 영향을 끼쳤다.[66] 게다가 카부토의 고아원에 행패를 부리며 고아원 원장 노노우를 군인으로 강제로 빼돌리고 죽이려고까지 한건 물론 야쿠시 카부토를 이용해 노노우를 죽였으며 이는 카부토가 4차 닌자 대전을 일으키는 시발점이 되었다. 심지어 악역에게만 영향을 줬으면 모르겠는데 진짜 문제는 선역에게도 영향을 끼쳤다는거다. 사이는 단조에 의해 인간으로써의 감정도 느끼지 못했고 구미를 다룰수있는 우치하 일족을 뒤에 배치시켜 놓아 나미카제 미나토와 우즈마키 쿠시나가 죽는데 적지않은 영향을 받아 우즈마키 나루토는 유년시절 고아로 생활하게 되었다. 또한 우치하 사스케도 단조가 자기 팔에 사륜안으로 도배된 팔뚝 붙이며 이타치 드립하고 온갖 헛소리한거 때문에 완전 미쳐버렸다. 이처럼 악역들의 흑화 원인과 선역들의 비참한 삶의 원인이 대부분 단조에게 있으니 스토리가 편의주의적이며, 다수의 악역들이 쉽게 악행을 저질렀다는것이다.

단조는 자기가 저지른 악행이 나뭇잎마을과 닌자세계를 위한거라는 명분을 주장하지만 문제는 과거행적을 보면 완전 모순된 명분이란걸 알수있다 이유는 단조가 하시라마 세포주입 실험에 성공한 야마토의 존재를 3대 호카게인 사루토비 히루젠에게 숨겼으며. 하타케 카카시를 이용해 히루젠을 암살하려했다. 또한 페인이 침공했을 때는 호카게 해먹으려고 나뭇잎 마을이 완전히 박살나고 있는데도 방공호에 숨어 있기나 해 나뭇잎 마을이 초토화 되었으며 츠나데는 의식 불명 상태가 됐다. 닌자회담때도 시스이의 눈으로 코토아카츠카미를 써 회담을 조작하다가 아오에게 걸린거보면 닌자세계와 나뭇잎마을을 위해서가 아닌 자기자신의 욕구를 위해서다.

하지만 그럼에도 불구하고 단조가 죽을 때 회상에서 자기미화 하려는 장면이 나온다. 이후에 애니 오리지날에서 악역으로 나오지만 키시모토 마사시가 이런놈을 미화하는 등 문제가 심각하다. 물론 미화가 아니고 그냥 정신병자라고 표현한 것일 수도 있다.

3.2.4.5. 야쿠시 카부토[편집]

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비인간적인 실험을 자행하는 오로치마루에 찬동하고 인명을 모독하는 예토전생 난발로 제4차 인계대전을 비인륜적인 개판으로 만든, 도덕적 행위 면에서는 오비토나 마다라를 능가하는 최악의 전범이다. 오로치마루는 인간의 죽음을 슬퍼하며 불로불사를 추구했다거나, 마다라나 오비토, 페인, 사스케는 닌자 세계의 평화를 추구하려 했다는 이상이라는 변명거리라도 있지만, 이 인간은 그저 전쟁을 게임 하듯이 즐겼다. 애초에 예토전생으로 부활한 인물들을 소환하려면 그 수에 맞는 살아있는 사람을 제물로 바쳐야한다.

제물로 바쳐진 인간 중에서 무고한 사람들도 있었을 것이다. 중간중간에 이 녀석이 나오는 장면을 보면 무슨 게임을 하는 것처럼 "맞아. 별을 만들어 잡는 술법이 있었지?", "자 그럼... 다음엔 뭘 하려고 했더라?" 하면서 즐기고 있다. 막판에 이자나미에 맞고 감화되고 사스케를 치료하는 등 선역 측으로 돌아섰으나, 그의 악행은 당연히 정당화될 수 없다. 실제로 스이게츠도 너는 짝퉁 마다라와 짜고 전쟁을 일으킨 주동자라고 면전에다 대고 깠을 정도. 과거가 아무리 불행했어도 카부토가 한짓은 사실상 오비토 이상으로 미화하기 어렵다.

그런데, 외전에서 그가 고아원장을 하고 있었다는 점에서 작가가 다시 한 번 대차게 까이고 있다. 이 상황을 현실에 대입해 보면, '2차 세계대전에서 포로를 식인한 인간이 고아원 원장하면서 행복하게 살았습니다.'이다. 이런 극악무도한 범죄자에게 고아를 맡긴다는 충격적인 사실에 모든 팬들이 경악했다. 차라리 카부토가 몇년동안 고문당하고 감옥에서 나오자마자 닌자들에게 감시받는 장면이 있었으면 그나마 나았을 거다.

3.2.4.6. 오로치마루[편집]

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이 만화의 주제가 나쁘게 나타난 예시 중 하나다. 정말 끊임없이 노력해서 주제가 무너진 지금 주제를 처음부터 끝까지 지킨 오로치마루가 주인공 아니냐는 말이 있을 정도.[67]

나뭇잎 부수기를 비롯해서 1부에서 벌어진 거의 모든 사건의 원흉이며 많은 등장인물들에게 불구대천의 원수인데 스리슬쩍 동료로 들어와도 아무도 추궁을 하지 않는다.[68] 예토전생 같은 비인륜적인 금술은 물론이고, 여러 닌자 일족들을 납치해서 마루타로 취급하며 온갖 끔찍한 인체실험을 행하는 천인공노할 만행을 저지른 전범이며, 저지른 악행은 카부토와 쌍벽을 이룰 정도로 따라올 자가 없는 최악의 전범인데도 카부토와 마찬가지로 어떠한 처벌이나 속죄도 없이 자신의 아지트로 돌아가서 복제인간을 만드는 등, 똑같은 행동을 아직도 계속하고 있다. 작중에서 아주 안 까이는건 아니지만[69] 오히려 대다수의 아군들이 그를 우수한 과학자이며[70] 문제 없는 인물로 취급하고[71] 그렇게 살아도 아무 문제 없다는 식의 전개를 반복하기 때문에 거의 긁어 부스럼 취급으로 제대로 된 비판이나 단죄는 1도 나오지 않는다.[72] 하지만 나뭇잎 마을의 역겨움과 오로치마루가 했던 일들 또한 재평가되어 팬들 사이에선 오롱이라는 애칭으로 불리고 있다는 건 여담이다.[73]

사실 오로치마루를 죽이면 복수의 연쇄를 끊는 주제에 어긋나고, 재판에 세우면 아카츠키를 이용한 나라들의 치부 또한 밝혀지게 되는데 이는 5차 닌자대전을 초래할지도 모르는 폭탄이다. 그렇기에 현실적으로도 처벌이 불가능한 셈. 하지만 오로치마루가 갱생 후 삶에 대한 집착을 버리고 스스로 죽음을 선택한다든가, 오로치마루 본인이랑 대등하게 싸우거나 혹은 오로치마루 자신마저 능가하는 강력한 악역과의 싸움에서 결정적인 치명상을 입고 장렬히 최후를 맞이하는 식으로 처리할 수도 있었기에[74] 결국 작가의 책임을 배제할 수 없다. 죄질이 흉악한 악역이 갱생한 경우 해당 악역이 그런 식의 최후를 맞이하면 상대적으로 비판이 줄어들기 마련이다. 적어도 솜방망이 처벌은 아니라는 식의 변명이 가능하기 때문이다.

3.2.4.7. 우치하 오비토[편집]

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4차 닌자대전의 주범이자 대량의 민간인 학살, 피안개 마을의 막장화, 이타치와 함께 우치하 일족 말살에 가담, 평화를 위한 조직이었던 아카츠키의 범죄 집단화 등[75]의 악행을 저질러온 닌자세계 최악의 범죄자이며, 나루토에게 있어서도 부모와 친구들을 죽인 원흉인 데다가 쿠시나 안에 있던 구미를 억지로 끄집어내 나뭇잎 마을을 습격하여 우치하 일족이 몰살되게 된 원인이 오비토다. 아무리 자신이 짝사랑하던 동료가 자신의 친구에게 죽는걸 눈앞에서 봤다 하더라도 오비토는 팬들 조차 쉴드가 안될 정도로 악행을 많이 저질렀다. 오비토가 아니였다면 나루토가 구미의 인주력이 될 필요가 없었고, 부모님과 함께 행복한 유년 시절을 살았을 것이다.더 나아가, 우치하 일족도 이렇게까지 몰릴 일이 없었을 것이다. 어찌보면 나루토와 사스케의 불행한 스토리 시작의 원인 제공자.[76] 그나마, 나중에 나루토를 살려주고, 카카시에게 눈을 넘겨주는 등의 도움을 주고 가긴 했지만 오히려 너무 쉽게 돕는다는 비판도 있으며, 나루토가 카구야에게 오비토는 나에게있어 멋있는 놈이라니깐이라는 대사를 날리는 바람에 나루토의 캐릭터 이미지는 물론 캐릭터성까지 박살이났고. 저승에서 린이 "또 누굴 도우러 가는 건데?"라는 대사를 날려 린은 물론 오비토까지 캐릭터성까지 박살났다.

불행중 다행이였던건 오비토가 자기 자신의 잘못을 회피하지 않아 4차 닌자 대전에서 살았다면 자신의 죄값을 순순히 받았을거고 미화하기전 나루토가 "도망치지 말고 우치하 오비토로서, 나뭇잎 마을의 닌자로서 죗값을 똑똑히 치러줘야겠다"라고 말했던 만큼 살아서 응당 죗값을 치루길 바란 독자들도 있었다.[77] 하지만 결국 마지막에 오오츠츠키 카구야에 의해 가루로 부스러져 죽어버렸다. 마다라는 린과 관련된 사건을 뒤에서 조작했지만 비하인드를 알고 있는 오비토가 죽어버려 피해자인 카카시와 미나토는 뒷사정도 알지도 못했고 뒷사정을 알고있었던것으로 추정되는 검은제츠는 카구야랑 같이 봉인당했고 백제츠들도 4차 닌자대전에서 대부분 전멸했다. 또한 사건을 조작한 마다라는 뭐라 형용할 수 없을 정도의 퇴장을 하는 바람에 이들이 징벌을 죽음으로 회피하는 듯한 인상을 보여주고야 만다.

3.2.4.8. 페인[편집]

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이 캐릭터의 경우 상술한 캐릭터들과 마찬가지로 피해자인 동시에 가해자인데, 페인의 행동에 희생된 피해자들의 입장에서 보면 저지른 악행이 저들만큼은 아니지만 다소 미화되었다는 점으로 인해 비판을 피하가진 못한다. 물론 페인 본인의 입장에서 보면 다른 인물들에게 당했던 것들에 대해 제대로 된 사과를 받지 못하고 희생된 케이스이기도 하다. 위에 서술된 오비토와 마찬가지로 저지른 일에 대해선 처벌받지 못했고, 이타치와 동일하게 당한 일에 대해서는 사과받지 못하는 연쇄의 일부인 셈이다.

일단 페인은 아카츠키를 이끌며 많은 사람의 목숨을 빼앗았고 나뭇잎 마을을 침공한 악당이지만 동시에 나뭇잎 마을이 일으킨 전쟁으로 인생을 망친 피해자이기도 한데[78] 유일하게 페인의 전말을 알고 있는 나루토가 입을 다물고 있기 때문에 나뭇잎 마을 닌자들은 반성하긴 커녕 사건의 전말조차 알지 못한다. 그럼에도 불구하고 감화되어 나뭇잎 마을 사람들을 모두 살리면서 사망한다.

이렇게 가해자이긴 하지만 자신의 생명을 대가로 죽인 사람들을 다시 살렸기 때문에 완전히 속죄한것은 아니지만 위에서 언급한 다른 캐릭터들에 비해서는 사정이 나은 편이다. 하지만 한조까지는 몰라도 그의 친척부터 지인까지 모두를 몰살했으며 닌자 시스템의 피해자나 다름없는 인주력들을 사냥하고 다닌건 그냥 비판만 받을 뿐이다. 이렇듯 수많은 사람들을 죽이고 결국 평화를 깨뜨려 닌자 세계를 전쟁으로 몰아넣은 명백한 악역인데도, 후반에 가서 나루토가 '사실 평화를 바란 좋은 녀석이었다'라고 몸소 미화시켜주며, 자신을 거두어 주고 부모 같이 대해준 스승인 지라이야를 자신의 야심에 걸림돌이 된다고 자신의 손으로 죽이는 패륜적인 범죄를 저질렀음에도 불구하고 나중에 가선 지라이야의 '진정한 제자'나 '훌륭한 나루토의 사형' 대우를 받는 등, 이쪽도 다른 캐릭터들 못지 않게 저지른 만행에 비해 쓸데없는 미화가 심한 편이다.

3.2.4.9. 우치하 이타치[편집]

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이타치는 진실이 밝혀진 이후 이타치는 대인배, 앞을 꿰뚫어보는 먼치킨, 젊은 현자, 좋은 형님의 이미지였지만 나루토란 작품이 연재될수록 문제점이 부각되고 모순점도 많아지면서 아주 엄청나게 까이게 된다. 그래서 비판 문서에 보이는 내용을 읽어보면 어딘가 앞뒤가 맞지 않고 비합리적으로 보이며 아무리 생각해도 봐줄 수 없음에도 미화되고 있는 언행이 있음을 느낄 수 있으며, 이는 나루토라는 작품 자체의 문제점이라고 봐도 된다. 우치하 이타치/평가 참조. 캐릭터성 자체는 괜찮지만 억지 미화로 인해 작품이 망가져 욕먹는 비운의 캐릭터[79]

3.2.4.10. 그 외[편집]

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마을의 이익을 위해 다른 마을을 희생시킨 라이카게와 츠치카게, 만악의 근원이라고도 할 수 있는 카구야도 사실은 타락한 원인이 따로 있었고 원래는 착한 녀석들이라며 과도하게 실드를 친다. 게다가 이런 녀석들에게 희생당한 사람들의 억울한 입장은 조명되지 않는다. 또한 마을의 배타적인 분위기 때문에 희생된 인물이 수도 없이 많으나 개선의 여지가 전혀 보이지 않아 나뭇잎 마을을 쓰레기 마을이라고 부르는 독자들까지 생겼다. 하타케 사쿠모는 자살까지 했고 그 외에도 약자였던 인물은 거의 다 괴롭힘 당한 경험이 있고 나루토를 인주력이란 이유로 마을 단위의 왕따로 만들고 도구로 이용한 마을 사람들은 후에 나루토가 강해지자 그를 영웅이라고 칭송만 하지 차별에 대한 사과는커녕 본인들의 잘못을 자각하는 낌새도 보이지 않는다. 괜히 졸렬잎 마을, 쓰레기 마을이라고 비난받는 게 아니다.

3.3. 캐릭터 문제[편집]

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스토리의 개연성이 사라지면서 여러 캐릭터가 붕괴되긴 했으나 캐릭터성 붕괴의 최대 피해자는 다름 아닌 주인공 나루토이다. 자세한 것은 문서 참조.

주인공 뿐만 아니라 후반부에는 다른 캐릭터들이 본래 성격, 상황에 맞지 않는 대사를 해서 이러한 컷을 캐붕이라고 보는 팬덤도 많은 편이다. 대표적으로 우즈마키 나루토의 다수결 원칙 발언, 휴우가 히나타의 따뜻한 손 발언, 하루노 사쿠라의 거짓 고백과 수면제 어택[80], 나루토의 호카게를 꿈꾸던 우치하 오비토는 나에게는 멋져 보였다고 발언 등...[81]

그리고 이러한 발언을 받는 캐릭터들은 공교롭게도 편애받는 위치에 있는 캐릭터인 경우가 많다. 나루토, 오비토, 이타치 등. 그리고 이러한 옹호와 편애가 작품성을 날려버렸다는 지적이 있다. 더군다나 미디어측에서 이 문제점들을 해결하긴 커녕, 한 술 더 떠서 편애하고 원작을 왜곡하여 자신들이 편애하는 캐릭터와 대비되거나 포지션이 겹치는 캐릭터들을 심하게 폄하하여 문제점만 더 가속화시켰다.

3.3.1. 캐릭터별[편집]

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• 우즈마키 나루토/평가
• 하루노 사쿠라/논란
• 하타케 카카시/평가
• 센쥬 토비라마/평가
• 시무라 단조/평가
• 우치하 이타치/평가
• 오로치마루/평가 - 4문단 비판 참조.
• 츠나데 - 부정적 평가 참고
• 사루토비 히루젠/평가
• 휴우가 히나타 - 편애 참조.
• 오오츠츠키 카구야/평가

3.3.2. 묘사의 부재 및 이해불가한 주연의 행보[편집]

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나루토가 주인공으로서 행보가 이상하게 변질된 것과는 다르게, 사스케는 작품의 한 축을 담당하는 역할을 맡고 있음에도 그 행보가 심히 기괴하고 경악스럽다.

불과 이타치와의 전투 때까지만 해도 사스케는 주인공 나루토보다 훨씬 행동에 설득력이 있던 캐릭터였으나, 5카게 회담 습격 때 급작스럽게 몰살을 하기 시작한다. 사스케는 탈주닌자인데도 학살을 지양하던 인물이었다. 오로치마루의 실험에 대해 '쓸데없고 이기적인 이유로 타인을 장난감처럼 가지고 놀고있어'라며 비난했고, 이타치를 제외하면 굳이 죽이지 않고 기절시키며 공격한 모습을 보였다. 부추긴 것은 토비. 물론 후에 마을을 복수의 대상으로 삼으면서 그 아랫사람까지 죽이겠다는 떡밥이 보였으나, 그 누가 보기에도 뒤에 배후가 있다는 식의 연출은 궁금증을 자아내는 부분이기도 하다.[82]

그러나 이런 부분을 뺀다 하더라도 사스케의 행보는 너무 급작스럽게 전개된 경향이 강하다. 예를 들어 갑자기 호카게가 되겠다고 외친 부분은 상황에 맞지 않게 너무 뜬금 없어서 긴박한 전쟁 속에 개그 같은 연출로 진정성이 사라졌고 마지막에 다섯 카게를 죽이겠다는 모습에 궁금증은 커녕 억지로밖에 비춰지지 않았다.[83]

사실 전쟁 참여 전에 호카게와의 대화를 통해 호카게를 꿈꿨을 수도 있고 마다라와 카구야의 싸움을 통해 보다 나은 이상을 이루는 방향으로 진로를 바꿨을 수도 있다.

그까지는 그나마 덜하다. 하지만 4차 닌자대전은 이틀만에 끝난 전투다. 사스케가 카부토를 쓰러트린 시점부터 시작해 최종 결전까지 12시간[84] 가량 지난 상황에서 몇 시간만에 마음을 바꿔놓고 그걸로 목숨을 건 사투가 과연 말이 되냐는 거다. 그것도 세 번이나.

나루토와 싸울 때 드러나기를, 사스케가 생각하는 호카게는 기존의 5카게가 아니다! 그냥 '닌자세계의 지배자'를 호카게로 뭉뚱그려 언급했을 뿐이다. 이타치와 나루토의 대화에서 호카게는 모두에게 인정받는 존재지만 사스케가 생각한 호카게는 모든 사람들에게 미움받는 존재로 여겨진 채 외부의 위협을 막고 내부의 폐단을 개혁하며 자신에 대항하는 사람들의 단합을 이끌어나가는 존재다. 이는 일족 말살에서 자신만큼은 구해내고 복수의 대상으로써 사스케에게 삶의 목적을 주었던 우치하 이타치와 사스케의 관계의 범 세계적 확대판으로 호카게와는 전혀 다른 것이었다.

애초에 사스케가 호카게가 되겠단 선언을 했을 때도 동기들의 반응은 개그 취급이었다. 즉, 의도된 연출이며 이후의 작은 반전을 노렸다고 볼 수 있다.

사스케의 호카게 발언은 반전이라고 할 수는 있지만, 일부 독자들 사이에서 작가가 전달하고자 하는 캐릭터의 이미지와 독자가 받아들인 캐릭터 이미지의 간극이 크다는 추측이 있다. 그리고 이렇게 된 것은 작가의 표현, 역량부족으로 대표적인 피해자로 히루젠, 사쿠라, 이타치가 있다. 자세한 내용은 이타치의 생각, 행동 대강 파악하기 참조

게다가 심리 묘사가 얼마나 부실했으면 캐릭터를 완벽히 이해하는게 필수인 성우들조차도 사스케라는 캐릭터에 대해서 난색을 표했다. 일본판 성우 스기야마 노리아키는 사스케의 심리 묘사가 너무 적어서 연기하는데 어려움이 있다고 말했으며 한국판 성우 김영선은 사스케가 도대체 뭐하는 애인지 모르겠다고 말했다.

3.3.3. 공감할 수 없는 캐릭터 심리[편집]

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우치하 사스케의 태도가 오락가락하는 것도 문제로 지적받고 있다. 이쪽은 개연성을 무시하고 충격만을 주기 위한 과잉 연출로써 위의 밍숭한 연출 예들과 반대된다고도 볼 수 있다. 사실 1부 때부터 사스케가 오락가락하는 기질이 있었는데 그게 2부에서는 더욱 심화된 것. 게다가 막판에 가서는 아예 사스케가 제정신인지 의심이 갈 정도로 태도 변화가 갑작스럽고 기복이 심한 데다가, 그러한 급작스러운 심경 변화에 딱히 이유가 존재하지도 않아 수많은 팬들을 당황시켰고, 사실상 막장 전개를 만든 가장 큰 원인이 되었으며 덩달아 사스케라는 캐릭터 자체도 갖은 욕을 다 얻어먹게 되었다. 특히 최후반부의 전개는 그야말로 압권이라 전투 도중 난데없이 "호카게가 되고 싶다"라는 드립을 치면서 나루토의 편에 서 개심한 듯 싶었다가, 적들을 다 물리치고 나자 뜬금없이 다시 흑화해서 "카게들을 처형하고 닌자 세계를 무너뜨리겠다"며 나루토를 공격하는 모습은 뭐라고 형용조차 불가능할 정도다. 심지어 1부에서 완결까지의 사스케의 심리묘사가 밝혀진 699화도 결국엔 왜 그런 위협적인 행위를 일삼았는지는 제대로 나오긴 커녕 '나루토의 모습에 동질감을 느끼고 가끔은 복수로 망설였다' 등등의 얘기를 줄줄이 늘려 설명만 할 뿐이었다.

과거 작가는 사스케의 심리묘사를 일부러 자제하고 있다고 말한 적이 있는데 이 정도가 너무 과해서 독자들은 사스케의 태도 변화를 따라갈 수 없고 이해할 수 없는 태도에 당황하며 스트레스를 받게 된다. 당장 일각에서는 '팔랑귀가 문제가 아니라 정신이 좀 이상한 거 아니냐' 라는 말까지 나올 정도. 오죽하면 담당 성우인 스기야마 노리아키조차 이해하기 힘들다고 하는 판. 이는 한국이라고 다르지 않아서 한국판 성우 김영선 역시 스튜디오 호락 5화 오프더레코드에서 사스케가 무슨 캐릭터인지 모르겠다고 발언하기도 하였다.[85] 이 정도쯤 되면 캐릭터들의 심리를 일관성 있게 드러내는 작가의 표현 능력이 확실히 딸린다고 밖에 볼 수가 없다. 편집자도 비판에서 벗어나긴 힘들다. 특히나 캐릭터를 제대로 이해해서 연기하는 성우조차 얘가 뭐하는 앤지 모르겠다 말할정도면 정도를 너무 넘었다.

우즈마키 나루토의 '친구니까', '가슴 속에서 뭔가 끓어오른다' 등의 묘하게 오글거리는 대사와 전쟁편 이후로 흔한 단순무식애 열혈파 캐릭터성이 은근 돋보이는 대사가 쓸데없이 많아져 캐릭터성이 기존의 정신적 성장과 맞바꿔 역으로 퇴화되고, 캐릭터가 환생 및 여러 스펙들이 바로잡을 수 없게 커지게 된 문제와 맞물려 주인공인데 공감과 감정이입이 힘들어졌다는 비판도 있다.

특히 나루토는 사스케가 탈주했을 때나 이타치의 진실을 깨달은 뒤의 사스케의 행보에 대해 그 문제 원인을 함께 해결해나간다기 보단 일방적으로 사스케가 마을에 돌아오길 강요했다. 사스케가 왜 이렇게 까지 하냐는 질문에 대한 답은 항상 '친구니까'였다. 사스케가 갱생했을 때도 이타치의 희생을 낳은 마을의 구조를 개선했다는 묘사는 없었다. 다만 사스케에 대해 다리를 부러뜨리면 나도 부러뜨리겠다던가, 죽는다면 같이 죽는다던가 하며 우정, 사랑을 넘어 집착에 가까운 표현을 보여 독자들이 두 캐릭터의 관계성을 어떻게 해석해야하는지 어려워하고 있다. 우정이기엔 너무 과하고, 사랑이라기엔 과도한 집착이다. 이에 일부 독자들은 사스케에 대해 오히려 일족이 하룻밤에 죽임을 당하고, 본인이 평생을 노력해 죽이려 했고 실제로 죽인, 누구보다 사랑했던 형이 부정의한 마을의 희생양이었다는 사실에 분노하는 건 만화나 애니에서의 부족한 묘사를 감안해도 당연한 일이며, 오히려 이에 대해 일방적으로 마을에 돌아오길 강요하고 사스케를 따라다니는 나루토가 사스케의 행동을 이해하지 못하는 자기중심적인 면모를 보인다고 이야기하기도 한다.

나루토, 사쿠라가 사스케에게 그렇게까지 집착하는 이유가 캐릭터의 대사를 통해서 명확하게 제시되어있지 않았지만 이들이 7반으로서 함께 임무를 수행하는 과정에서 유대감을 느끼게 되어 급격하게 가까워졌을거란 추측이 있다.

나루토 내 인간관계의 묘사가 이상하다고 느끼는 독자들도 많다. 예를 들어 왜 나루토는 사쿠라를, 왜 사쿠라는 사스케를[86]\, 왜 오비토는 린을 좋아하는지에 대한 계기 자체가 그려지지 않아서[87] 왜 저렇게까지 좋아하는 거지? 라는 의문을 독자가 지니게 된 것. 그나마 남녀관계에서 좀 개연성있게 호감이 생긴 예시는 쿠시나 > 미나토, 카린 > 사스케 정도이다(…)[88]

작가가 열등감, 라이벌리, 우정 등의 심리묘사 등을 잘하는 것에 비해 (가족애를 제외한) 이성적인 사랑 등과 같은 감정의 계기를 한 컷이라도 묘사하지 않아서 왜 이 캐릭터가 특정 캐릭터에게 집착하는지 알 수 없다는 것. 그러나 사실 나루토와 사스케의 관계도 왜 나루토가 사스케에게 이렇게까지 집착하는지 또한 설명이 부족하다. 단순히 상대의 외로운 모습이 자신과 겹쳐보여서 그랬다기엔 너무 과하다. 즉, 일반적이지 않다. 작가가 감정의 강렬함을 잘 묘사하고는 하는데, 감정의 계기에 대해 그리지 않아서 독자들이 캐릭터를 이해하기가 힘든 것이다. 독자들 내에서 여러 추측이 나오고 있지만 크게 통일이 안 되는 것도[89] 결국 작가 쪽에서 설명부족인 채로 작품을 끝내버렸기 때문.

그나마 정상적인 친형제의 우애는 하시라마-토비라마, 우정은 가이-카카시 정도가 적당한데, 친형제의 우애가 이타치-사스케, 우정이 나루토-사스케, 하시라마-마다라로 가면 많이 과하다고 느끼는 팬들이 있는 편이다.

3.4. 나뭇잎 마을의 문제점[편집]

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나뭇잎 마을/문제점 문서 참고.

3.5. 세계관 문제[편집]

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3.5.1. 설정 붕괴[편집]

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• 데이터북과 본편 설정에 모순이 있는 데다 데이터북 안에서도 설정이 자주 바뀐다. 참고로 나루토 마지막 데이터북인 진의 서는 기존 설정 붕괴가 전 데이터북들보다 매우 심한 데다가 오탈자가 많아서 팬덤 내에서는 평이 안 좋으니 진의 서는 걸러 보는 것이 좋다. 한 번 자세히 읽어보자. 무슨 원작에서 보여줬던 것과는 완전히 왜곡되는 내용이다. 그리고 이것 말고도 모순은 더 많다.

3.5.2. 풀리지 않은 떡밥들[편집]

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※ 너무 사소한 것과 작은 것까지 따지면 끝이 없으므로 작중 언급이 되지 않아 스토리상 어색하게 느껴진 부분만 적어주시길 바랍니다.


이것들은 모두 스토리상 지나치게 말이되지않을수준으로 어색하고 너무 과장 또는 억까 수준인것들만 요약해놓은것이다. 이외에도 선대 호카게 형제의 예토전생 전력 불완전 설정, 센쥬 하시라마의 사망이유, 1부시점 다섯카게 최강인걸 넘어, 역대최강의 호카게 공식설정이 있었지만 2부에서 능력(+전투력)+성격까지 설정파탄나버린 사루토비 히루젠 등 사소한 오류와 맥거핀들은 더더욱 많다. 이쯤되면 전개가 되는게 신기한 수준이다.

막판으로 다가왔는데도 구체적인 설명이 없는 데다 보루토 극장판 개봉 끝까지 설명될 건덕지가 없었다. 이 외에도 '센쥬 일족은 대체 어디에 있는가?', '마다라의 만화경 능력은 무엇인가?' 등 반드시 풀지 않아도 되지만 의문을 자아내는 것들도 많이 있다. 본편에서 회수된 것 중 하나인 소용돌이 제츠와 텐텐의 보구&마다라의 이마 보호대의 경우에는 등장 당시에는 마치 있어보이게끔 연출하다 결국 결말에 와서야 아무것도 아니었다는 식으로 회수되어 실망한 독자들도 적지 않다.

이 중의 일부는 2014년 11월 4일에 발매된 '진의 서'에서 회수되고 있으나[103] 역시 본편에서는 추측은 커녕 설정집을 보지 않으면 알 수 없는 내용들로 인해 설정집에서 뒤늦게 회수하려고 하는 거냐는 쓴소리를 듣기도 한다. 이 상황에서 회수라도 해주는 게 어딘가 싶지만 반대로 진의 서에서도 설정 충돌이 일어나서 혼란을 야기하고 있다.[104] 이후 외전에서도 위의 떡밥들을 어느 정도 회수하였다. 외전은 진의 서만큼의 악평은 덜한 편.

3.6. 팬덤 문제[편집]

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나루토/악성 팬덤 문서 참고.

3.7. 표절 논란[편집]

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1화의 내용이 요괴소년 호야의 카마이타치 에피소드와 유사한데다 컷 구성까지 비슷하여 논란이 되기도 했으나, 나루토가 호야보다 훨씬 유명해지면서 유야무야되었다.

3.8. 작품 외적 요소[편집]

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3.8.1. 무리한 연재 연장의 폐해[편집]

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이 작품의 문제점은 대부분 후반에 들어서 터졌기 때문에 연재가 작가의 생각보다 장기화 되면서 비롯되었을 것이라는 분석이 많다. 인기 있는 작품은 무리한 설정을 붙여서라도 연장시켜 우려먹을 수 있을 때까지 우려먹는 소년 점프 특유의 시스템이 문제라는 것. 초기에 비해 뒷심이 부족하다는 평가를 듣는 소년 점프 작품이 많은 것도 이 시스템 때문이라는 지적이 많고 실제로 이러한 시스템 때문에 겪은 고통을 절절하게 호소한 작가들도 다수 있다.

대놓고 깐 토가시는 물론이고 드래곤볼, 시티헌터, 북두의 권 등 대선배격 만화들도 은근슬쩍 돌려서 언급하는 케이스가 상당히 많다. 바쿠만도 후반부 전개는 거의 점프 시스템에 대한 도전이었고.

나루토의 작가인 키시모토도 오래 전부터 막바지 전개에 들어설 것이라는 말을 반복해왔다. 42권에서 막바지를 암시하는 코멘트, 47권에서도 '마지막을 향해 전력으로 그리겠다.'고 언급, 66권에서도 '생각보다 길어졌지만 마지막을 향해서 착실하게 가고 있다'고 했다. 인터뷰 등을 통해서도 '1년 안에 끝내고 싶지만 될는지 모르겠다.'는 식의 말을 여러번 한 적이 있다.

완결 난 후의 인터뷰에서도 "(연재 기간이) 하여간 길었다. 길고도 짧은 시간으로 느껴지는 정도도 아니라 정말 한없이 길었다."고 말했다. 애니메이션의 감독인 다테 하야토 또한 '이렇게 긴 작품이 될 줄 몰랐다'며 '작가에게 2년이면 끝난다는 말을 들은 지도 벌써 5년이 훨씬 지났다'는 발언을 2013년에 한 바가 있다. 작가의 생각보다 훨씬 연장된 것은 확연한 사실로 보인다.

하지만 지금은 자신이 만들어놓은 탄탄한 설정이 점점 무너져가고 있는 실정. 또한 70년대부터 시작하여 드래곤볼로 완성되었다고 볼 수 있는 점프식 배틀 만화 작법이 거의 정립한 후에 연재된 만화이기 때문에 이 선배 작품들의 완성된 작법을 본받기에도 수월한 후발주자였다. 이러한 조건하에 있기 때문에 더욱더 작가가 제대로 풀어내지 못했다는 평을 받는 것이다. 게다가 오랜 떡밥을 회수하는 과정에서 특히 불만이 나오고 있어서 작가가 원래부터 생각하고 있던 건지 막판이라 막 나가는 건지 구분이 힘든 부분이 많다.

다만 드래곤볼을 비롯한 다른 장기연재 만화보다 상황이 안 좋은 면도 많다. 일단 2014년까지도 배틀물 중에서도 원나블만큼의 장편 만화는 손에 꼽는다. 길었다는 드래곤볼도 42권에서 완결된 데에 반해 나루토는 무려 72권까지 연재되었다.[105]

그렇다고 원나블의 휴재가 길어지거나 원할 때 끝내게 하면 점프 뿐만 아니라 미디어믹스 적자 손실은 어마어마하다. 캐릭터 상품, TV 시청률, 광고, 만화책, 점프 판매부수 등을 전부 합하면 잠깐의 휴재도 어마어마한 손실로 이어질 수 있다.[106] 그리고 2010년대 들어 일본 만화 중에서 전 세계적으로 히트친 작품은 원피스, 나루토, 헌터×헌터, 블리치, 은혼같은 기존 간판작들을 제외하면 별로 많지 않다. 끽해야 귀멸의 칼날이나 진격의 거인 원펀맨 정도. 게다가 나루토는 이미 완결, 원피스는 아시아권을 제외한 해외에서는 나루토에 비해 인지도가 낮은 편인데다, 헌터x헌터는 작가가 2016년 4월 재연재를 시작하긴 했지만 단행본 분량이 완성되자 다시 휴재했으며, 은혼은 최종장이 진행중이다. 드래곤볼 종료 때보다 더 안좋은 상황이라고 할 수 있다. 실제로 점프가 2000년대 초중반부터 절대강자로 군림하는 것도 원나블 + 헌터헌터의 대두로 인했던 것이지 드래곤볼, 유유백서, 슬램덩크가 전부 연재종료 했던 90년대 중후반~2000년대 초중반까지 GTO 등을 앞세운 매거진에게 밀린 적이 있다.

실제로 요괴워치와 더불어 나루토는 TV도쿄의 수입원 기폭제 중 하나로 당당히 자리 잡아 완결이 한참 지난 아직도 오리지널 애니메이션을 줄곧 방영 중이니 뭐라고 할 수 없는 상황이다. 원작 부분이 모두 완결된 이후에도 계속 밀고 나가는 중. 게다가 작가가 보루토 극장판으로 더이상 나루토를 안 만든다고 했지만 나루토 신세대 프로젝트로 다른 작가들을 기용해서 보루토를 연재를 하는 등 계속해서 이어가고 있다.

사실상 원나블의 경우는 그나마 적정선에서 끝낼 수 있었던 과거 점프 시스템의 피해자들보다 더 절박한 상황이라고 볼 수 있다. 이 때문에 나루토 작가가 고집을 부렸는지 2014년 들어 이야기는 막바지에 다다랐다. 그러나 이 과정에서 어떻게든 끝내기 위한 쾌속 전개+주제 성찰에 실패한 작가의 미성숙한 사고에서 무리수가 연이어 터진 것으로 추정된다. 그냥 빨리 끝내고 싶어서 주제 성찰 따윈 집어치웠을 수도 있다[107]

3.8.2. 미디어믹스 제작사 문제[편집]

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나루토는 애니메이션이나 게임에서 특정 캐릭터의 편파가 심하다. 특히 우치하 이타치, 휴우가 히나타. 정확한 건 나루토(애니메이션)/비판 항목 참고. 덕분에 히나타는 원작에서는 문제가 없는데 미디어믹스 측의 편애가 너무 심하다 보니 피해를 입은 원작팬들과 타 캐릭터들의 불만과 분노가 엄청나 히나타 역시 대량의 안티가 생성되어 일본 현지에선 독보적으로 안티가 많은 캐릭터가 돼 버렸으며[108] 이타치 역시 편애쪽으로 목소리가 조금씩 나오고 있다.[109]

3.8.3. 작가의 역량 한계[편집]

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예전에는 나루토가 지속적인 막장화의 원인을 소년 점프의 고질적인 문제라고 생각하였다. 그러나, 2010년도 이후 소년 점프의 고질적인 문제의 개선과 완결 이후의 키시모토의 최근 행적으로 미루어 볼 때 그냥 단순히 작가의 역량이 문제였다라는 평가가 주된 상황이다. 이 때문에 키시모토는 그냥 만화가는 하지 말고 애니메이터, 캐릭터 디자이너, 일러스트레이터나 하는 게 낫다는 극단적인 의견까지 있을 정도다. 온갖 망언들로 인해 평가가 나락으로 떨어진 건 덤.

이러한 점은 키시모토 마사시의 차기작, 사무라이 8: 하치마루전에서 정점을 찍게 되었는데, 나루토의 4차 닌자 대전 편이 애교로 보일 정도로 1화부터 산만한 설정 놀음이 난무하며 스토리가 기본도 지켜지지 못하고 캐릭터들의 감정이입이 조금이라도 되지 못하는 문제점들이 수두룩하게 많이 나오고, 심지어 소년 점프에서 급격하게 밀어줬음에도 불구하고 아무 성과도 없이 5권 만에 조기 완결되고 말았던 행적을 보면 1억 부를 돌파할 정도의 거물급 만화가가 이러한 역량 부족을 보이는 것 자체가 말이 안 된다.

하지만 그럼에도 불구하고 현재 알려진 사실로는 나루토 1부가 지금 처럼 명작 평가를 받게 되는 이유는 다름 아닌 키시모토가 아닌 소년 점프 측의 편집자인 야하기 코스케의 역량 때문이며, 특히 파도나라 편은 기존 키시모토의 계획을 야하기 코스케가 직접 설정을 짜서 새로 만들었다고 한다. 오죽했으면 만약 그가 키시모토를 리드해주지 않았더라면 1화만에 졸작으로 끝났다는 이야기가 나오고 있을 정도이다. 때문에 팬들은 반 쯤 농담삼아 야하기 코스케를 나루토의 스토리 작가라고 평하고 있다.

3.9. 나루토 애니메이션에 대한 비판[편집]

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  자세한 내용은 나루토(애니메이션)/비판 문서를 참고하십시오.

4. 총평[편집]

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2부는 대개 졸작이기 마련이지. - 나가토

이야기의 좋고 나쁨은 결말의 완성도로 결정되지. - 지라이야

• 전체만을 위한 세계
• 이 만화의 실상을 누구보다 빨리 알아차린 자들
• 나루토가 막장이 된 주 원인 중 하나[110]
  작가가 나루토가 했던 말들과 행보들을 잊어버리고 캐릭터 붕괴를 시켜버린 탓에 나비효과처럼 문제가 연달아 터진 걸 비판한다. 예를 들면 사람을 중요시 여기던 나루토가 인계대전이 시작되니 사람보다 마을을 우선시하는 점.
• 주관적인 전쟁편의 문제들
• 커플링으로 푸는 요번 완결의 문제
• 나루토에서 보여주는 진정한 교훈
• 나루토는 남과의 차별화를 외치던 꼬맹이가 이기적인 면은 그대로지만 출세면에서만 현실적으로 타협하며 변하면서 결국 현실적으로 위선적인 아저씨가 되는 이야기라고 카더라
• 나루토가 개병신 된 이유.TXT

요약하자면 용두사미의 대표격 만화 중 하나로, 평가가 떨어짐에 따라 밑바닥까지 떨어진 수준은 아니지만 전성기엔 원피스와 1~2위를 다퉜던 연재순위도 점점 떨어졌고 단행본 판매량도 전쟁편이 계속 진행되면서 감소하여 암살교실, 쿠로코의 농구, 하이큐!! 같은 후배 점프 만화들에게 추월당했다.[111]

차라리 재미있게 보고 싶다면 가장 높은 평가를 받는 페인전에서 "페인을 쓰러뜨리고 나루토는 그 공로를 인정받아 호카케가 되었다."라고 생각하거나, 질풍전 이전에 소년 시절 이야기인 1~27권 238화까지만 보고 혹은 '언젠간 반드시 이겨서 널 구한다 사스케!'라는 식으로 생각하고 끝내라는 조언까지 있을 정도.

그리고 원작의 문제점이 그대로 나오게 된 애니메이션도 '나루티밋 시리즈 같은 게임 내 애니 장면은 잘 그리면서 TV판은 왜 이리 허접하냐'는 등의 이유로 그다지 좋은 소리를 듣지 못하고 있다. 원작에서 비판 받는 네지의 죽음에 대한 나루토의 반응이 애니에선 연출의 흐름에 자연스러움이 더해져 병맛의 정점을 찍었다. 작품을 '전혀 없는 개연성과 산만한 스토리'라고 평가하는 사람들도 최근 전개에 대해서는 더욱 예민해져서인지 비판의 시너지 효과는 더 심해졌다.

한편 작가의 역량 문제로 주제가 있는지조차 불분명한 만화가 많은 것에 비하면 나루토는 작가가 전달하려던 주제를 독자들이 쉽게 유추할 수 있다는 점과 비판을 통해 주제전달에 맞는 이상적인 전개에 대한 토론이 활발히 이루어지고 있다는 점에서 작품의 주제는 비교적 뚜렷했던 적도 있었다고 볼 수 있다. 사실 나루토의 주제는 평범하게 살아라다 따라서 작가가 효과적인 주제전달엔 실패했지만 독자들에게 해석의 여지를 남겨준 작품이라는 의견도 나왔었다.

문제는 그 과정이 너무 심각하고 난잡해졌으며 작품 전체의 질을 떨어뜨릴 만큼 심각한 실패라는 것이다. 작중에 말하는 불의 의지가, 선조들의 폐습과 그로 인한 폐해를 후손들이 그대로 넘겨 받는다고 인식될 정도. 차라리 처음 주제가 서로 다른 길을 가는 두명의 몰락한 천재의 갈등이였다면 비판이 대폭 줄어들었을 것이다.

결국 만화던 소설이던 하나의 작품을 만들려면 설정을 튼튼하게 잡고[112] 정말 어쩔수 없는 경우가 아니면 설정을 변경하는 일은 없어야하고 작가 자신이 스토리텔링으로 풀어낼수 없는, 역량 이상의 주제를 다루지 말아야 하며 원작을 미디어믹스화 한다면 나루토처럼 미디어믹스측이 멋대로 캐릭터 편애질 및 설정 변경과 파괴를 하지 않게 작가가 철저히 감독해야한다는 좋은 사례로 남았다고 볼 수 있다.

키시모토 본인도 여론을 알았는지 보루토 넥스트 제너레이션즈는 애니 제작에 참여해서 감독중이다. 그러나 보루토는 보루토대로 평가가 좋지않다. 얼마나 평이 안 좋았으면, 자기 아빠가 주인공인 작품의 후속작이라는 타이틀만 아니었다면 진작 아웃이었다는 의견까지 있을 지경. 그리고 그 말대로 내수시장은 확실히 침체되었고[113] 양덕 반응으로 버틴다는 말까지 나오는 중이다(!)[114]

하지만 이렇게 긴 비판에도 불구하고 유일하게 절대로 비판받지 않는 특징이 딱 하나 있으니, 바로 그림체이다. 실제로 Ctrl+F로 찾아보면 이 문서 어디에도 나루토의 '작화', '그림체'를 언급하는 내용이 (이 문단 제외하고) 전혀 없다. 즉, 스토리나 작품 외적 문제로 비판을 받아도 그림체만은 그 대상이 아니었다는 것이다. 심지어 원피스/비판 문서처럼 원피스조차 그림에 대한 비판을 피하지 못했다는 점을 생각해보면 정말 대단한 것이다. 사실 미대 출신인 키시모토는 연재 개시 당시부터 그림체는 확실히 안정되어 있었다는 의견이 많았다. 반면, 키시모토의 어시스턴트 출신이 그린 보루토는 그림에 대한 비판이 큰데 이런 비판이 발생한 원인도 나루토의 그림체와 비교가 되었기 때문이다. 어찌보면, 만화가는 그림만 잘 그린다고 되는 것이 결코 아닌, 스토리 구성 능력이나 출판사의 시스템도 매우 중요하다는 것을 확실하게 알려주는 것에 이 문서의 의의가 있을 지도 모른다.

5. 재평가[편집]

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5.1. 악역의 재평가[편집]

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작품의 중심이 되는 세계관이 막장으로 치닫고, 캐릭터 간의 유대 관계는 난잡해지고, 누가 진짜 착하고 나쁜지 구분이 안 되는 혼란스러운 상황이 이어지면서[115][116] 스토리에 대한 비판이 커짐에 따라 일각에선 악역의 재평가마저 이루어지고 있다. 이렇게 해당 악역의 팬덤 및 나루토를 비판/비난하는 사람들 사이에선 여러 이유로 재조명 받은 악역들을 선지자나 구원자라고 말하며 이들이 나루토 세계관을 이끌어야한다는 드립이 현재까지도 흥한다.

대표적으로 가장 재평가받은 악역은 역시 우치하 마다라다. 마다라가 최종보스로 활동하는 4차 닌자대전때부터 마다라의 모순에 대해 지적하는 입장이 상당수 있었지만 가면 갈수록 마다라의 생각이 밝혀짐에 따라 무한 츠쿠요미라는 수단만 빼면 흠이 거의 없는 지능적 최종보스라는 평까지 들으며 팬과 의견에 찬동하는 독자들이 상당히 많았는데, 최종보스라고만 여겨지던 마다라가 어이 없이 뒤치기 한방에 퇴장당하고 진 최종보스랍시고 나온 카구야가 등장한 이후부터 스토리가 수습불가능한 궤도에 오르자[117] 차라리 진짜로 무한 츠쿠요미를 전개하는게 제일 옳은 방법이었다.라는 의견이 대세가 되었다. 물론 마다라 본인이 그렇게 말하는 것 치곤 진짜로 사회적 약자 중 상당수가 무한 츠쿠요미를 바랐는지 고려하진 않았고 심각한 문제가 있다는 것도 제대로 몰랐던 시점에서 완전히 옹호받긴 힘들지만[118], 제츠 부분은 위에서 설명했듯 설정 붕괴까지 있기 때문에 달의 눈 계획을 억지로 부정하기 위해 급하게 추가했다는 의혹을 받고 있다. 특히 오오츠츠키 카구야는 제일 뜬금 없다는 평이 많으며, 그 동안 누적되던 독자들의 불만을 폭발시켰다.

결론적으로 팬덤은 이렇게 전개가 산으로 가는 와중에 최종보스랍시고 등장한 카구야의 촐전과 닌자세계의 모순을 제대로 지적하기라도 한 마다라 본인과 달리 결국 나루토는 모순적인 닌자 세계에 대해 무언가 획기적인 수단을 내놓지 못한채 닌자 세계에 융화되었다는 것. 나루토는 그당시 마다라의 말에 논리적인 반박은 전혀 하지 못했고 이후에도 오히려 마다라가 지적한 것에 대해 근원 자체를 해결하진 못했다. 마다라가 한 언행들이 작품이 진행됨에 따라 적중하거나 한 면들이 있어 더더욱 재평가를 받고 있다.

또한 페인, 오로치마루는 나뭇잎 마을의 이미지가 졸렬잎 마을 수준으로 추락하면서 나뭇잎 침공이 독자들 사이에서 호응을 얻으며 재평가를 받은 경우인데, 나뭇잎 마을의 이미지가 실추되기 시작한 중반부부터 이런 풍자는 이미 존재했으나 후반부 스토리가 막장가도를 달리면서 다시금 재평가 되었다. 인고를 넘어 드디어 출세한 오로치마루[119][120]

천하의 시무라 단조도 우치하 사스케의 2차 흑화 돌발 사태로 애초부터 가망이 없었던 우치하 일족을 몰아내려 한 예견자 및 선지자로 평가되며 그들의 행보마저 장난삼아 왜곡되는 막장극이 난무한다. 단, 우치하 일족을 밀어붙인거 자체가 단조가 일삼은 강경 조치였기 때문에 단조에 대해선 획기적인 재평가는 없다. 오죽했으면 이타치 까조차 단조를 깔까

게다가 지로보 선생의 5명이 모이면 반드시 1명은 쓰레기라는 일명 쓰레기론이 다시 재평가 및 다시 주목을 끌고 있으며 지라이야의 '이야기는 끝이 중요하다'라는 말과 이타치의 언론, 그리고 나가토의 후속작 비평론이 현재의 나루토란 만화를 요약해주는 것과 동시에 여러 시라즈 창작물들을 한 번에 비판하는 선견지명으로 손꼽히고 있다.[121] 다만 반대로 지로보가 틀렸다는 말도 있는데 나뭇잎 마을은 5명 중 1명이 쓰레기가 아니라 그냥 5명이 쓰레기인 막장 마을이라서 저 말이 틀렸다는 설득력이 아예 없지 않은 반박이 있다. 심지어 보루토에서조차 쓰레기 마을 같은 행적이 일부 나와서 더더욱. 물론 지로보 선생의 말은 최소 1명이 쓰레기라는 말이기 때문에 100명 중 99명이 쓰레기인 졸렬잎의 경우도 포함하는 것이니, 대현자 지로보 선생의 통찰력을 의심하는 일이 있어서는 안 될 것이다(...).

5.2. 선역의 재평가[편집]

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원작의 문제점 때문에 악역의 재평가도 이뤄졌지만, 역으로 선역의 재평가도 이루어졌다. 대표적으로 1부 시절 휴우가 네지가 희망을 부정하면서 말했던 운명에 관한 말.

특히 원작의 허술한 설정과 오리지널 에피소드의 시너지 효과를 일으켜 문제가 생겼다. 애니메이션 오리지널은 기존의 설정을 지나치게 붕괴시켜서 만든 스토리가 많다. 그리고 오리지널 스토리끼리도 설정 충돌이 굉장히 많다.[122] 그리고 아래의 캐릭터들이 욕을 먹는 이유로 꼽는 장면들 중 일부는 공식 스토리인줄로 알면서 벌어진 일이다.

• 나뭇잎 마을

• 사루토비 히루젠

6. 완결 후[편집]

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  자세한 내용은 나루토/비판/완결 후 문서를 참고하십시오.

6.1. 후속작의 문제점[편집]

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  자세한 내용은 보루토/비판 문서를 참고하십시오.

6.2. 후속작의 부진에 따른 미화[편집]

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후속작인 보루토의 어색한 그림체와 설정 및 느려터진 진행, 전작 인물들의 하향 등 여러 복합적인 요인에 의해 평가가 끝없이 추락하며 이에 대한 반동으로 전작인 나루토가 단순히 재평가 되는 걸 넘어 미화되기에 이르고 있다.

나루토는 연재 당시 페인전까지만 재미있었다라는 소리가 대부분일 정도로 스토리가 막장을 치닫고 있었고, 카구야의 등장으로 그 절정을 맞이 했지만, 보루토가 나락을 가니 마치 나루토 때는 스토리도 다 좋았던 명작이었는데 보루토가 나루토를 망치고 있다는 식으로 이야기 되고 이게 점점 커져 나루토는 명작이라 말하는 팬들이 상당히 많아졌다. 이 상황을 가장 상징적으로 보여주는 게 바로 나가토의 유언 밈. 작중 나가토는 성불하면서 "시리즈의 1부는 명작, 2부는 졸작, 3부는 명작"이라는 말을 남겼고, 당시 나루토는 엄청난 막장 전개를 보여주고 있었던 때이기에 팬들은 나가토의 발언을 따와 1부 소년편은 명작, 2부 전쟁편은 망작이라는 의미로 사용했다. 허나 보루토가 나오고 나서 저 발언에서 말하는 1, 2부는 각각 나루토와 보루토를 칭하는 것으로, 해당 밈을 재정립하기에 이르렀다.

보루토의 메인 빌런인 오오츠츠키는 외계인이라는 설정에 SF 요소가 도입되다 보니 보루토에 와서는 닌자 만화가 아니게 되었다는 평까지 나온다. 애초에 오오츠츠키의 설정은 그 근본이 나루토에서 시작된 것인데도 말이다.

술법의 스케일면에서도 너무 무시무시하게 컸던 나루토는 그 당시 닌자를 벗어난 마법대전이라는 비아냥을 들었지만, 보루토에 와서는 과학을 다루기 시작하면서, 나루토 때는 닌자 만화였는데 보루토는 거기에서 벗어났다는 반응이 나오고 있다. 카마라는 요소에 대해서도 나루토 때 없었던 문신 대전이라며 비아냥 거리고 있지만, 정작 나루토 1부 최종 에피소드인 사스케 탈환편에서 대거 등장했던 게 문신처럼 발현되는 주인의 개념이었다. 보루토는 전작인 나루토의 명맥을 이어 주인(카마)와 눈(정안) 등의 요소로 밸런스를 맞추고 있는데, 마치 나루토 때는 없었던 방식인 것처럼 말해지고 있다.

특히 원피스 팬덤과 분쟁이 심한데 비록 원피스가 와노쿠니의 오뎅스토리로 몇년 부진했더라도 끝맺음이라도 제법 잘맺고 다시 일본만화 탑급자리를 노리는 화제성을 몰고 온 반면[125] 나루토는 페인편에서 최고점을 찍고 4차 닌자대전 때부터 본격적인 쭉 저점에 돌입했고 오오츠츠키가 등장한 이후 결말까지 말아먹고 씁쓸하게 끝났었다는걸 감안하면 과거미화인 셈이다.[126][127] 보루토가 워낙 망작이라 나루토 닦이로 취급되고 있고, 나루토의 후반부 부진이라는 얼룩도 보루토라는 세탁기가 모두 돌려주고 있는 판국이라고 볼 수 있는 셈.

더군다나, 나루토가 명작이 되었던 결정적인 이유가 편집자인 야하기 코스케 덕분이었다는 사실이 과거의 인터뷰를 통해 드러났음에도 불구하고 말이다. 오죽했으면 만약 야하기 코스케가 키시모토 마사시에게 조언해주지 않았더라면 나루토는 결국 1~2권 분량만에 출하당했을 거라는 이야기는 물론, 야하기 코스케가 이상적인 닌자 만화를 구상하던 도중 무명 그림작가였던 키시모토 마사시를 스카웃하면서 지금의 나루토가 탄생했다는 과격한 이야기가 나올 정도이다. 따라서 팬들 사이에서는 키시모토 마사시는 그림 작가일 뿐이고, 야하기 코스케가 실질적인 스토리 작가라는 농담까지 나오고 있다.

한 가지 웃긴 사실은 보루토가 한창 저점을 찍고 있을 때 팬들이 찾았던 게 키시모토 마사시의 복귀였다. 대게 키시모토가 그렸으면 이런 반응은 없었을 거란 말인데, 위에서 언급했듯 키시모토 본인의 스토리텔링 능력은 정말 최악이라 사무라이 8이 보기 좋게 망한 바 있다. 애초에 보루토가 미운 털부터 박히고 시작한 계기인 프롤로그 나루토의 죽음 어그로, 보루토의 파워밸런스를 엉망으로 만든 오오츠츠키 등, 과학 요소를 제외하면 전부 키시모토 및 나루토에서 수입된 것들이다.

7. 관련 문서[편집]

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• 키시모토 마사시
• 주간 소년 점프
  • 주간 소년 점프/비판
• 보루토
• 우즈마키 나루토/평가