사이버펑크 2077/평가와 논란 (덤프버전으로 되돌리기)

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== 개요 ==
[[사이버펑크 2077]]의 평가와 논란에 대해 기록한 문서.


== 발매 직후 평가 ==

=== 웹진/리뷰어 평가 ===
>참고: 이 게임은 PC/차세대 콘솔과 XBOX ONE, PS4 버전 사이의 성능, 플레이어 경험과 리뷰 점수에 큰 차이가 있습니다.
>
>OpenCritic 팀과 몇몇 비평가들은 개발자인 CD PROJEKT RED가 리뷰에서 사전 렌더링된 게임 영상만 허용하고 PS4와 Xbox One 버전에 대한 리뷰 카피를 배포하지 않는 등 의도적으로 해당 사실을 감춰 '''Xbox One과 PS4에서 게임의 실체를 은폐하려 했다고 보고했습니다.'''
>
>----
>[[오픈크리틱]]의 사이버펑크 2077 리뷰 안내문 [[https://opencritic.com/news/2000/they-knew-it-was-wrong-cd-projekt-red-deceived-consumers-anyway-|출처]] [[https://archive.vn/OHpJX|아카이브]]
2020년 12월 7일, [[오픈크리틱]]에서 [[https://twitter.com/Open_Critic/status/1335716316200771591|리뷰용 게임 코드가 매우 적게 배포가 된 상황이라 리뷰 엠바고 해제 시간을 정확히 측정할 순 없지만 현재 진행중인 리뷰는 8일에 해제가 된다]]고 밝혔다. 이와 관련해서 리뷰 초반에는 다소 논란이 되기도 했는데, CDPR에서 리뷰 카피를 제한적으로 제공했으며 영상 리뷰에는 트레일러나 공식 공개 영상만 쓰고 실제 플레이한 영상을 쓰지 못하도록 스트리밍 및 영상 게시 엠바고가 걸려있었고[* 이 엠바고는 9일 오후 8시에 해제되었다.] 게다가 콘솔용 카피는 아예 제공하지도 않았다.[[https://www.reddit.com/r/Games/comments/k9bxrn/skillup_on_why_he_and_others_didnt_put_reviews_up/|#]] 후술할 버그나 떨어지는 완성도 문제가 티나는 걸 막으려고 했던 의도로 보인다.[* 초반부터 버그 관련 영상이 돌면서 이미지를 망치고 흥행도 폭망한 근래의 RPG로 [[매스 이펙트: 안드로메다]]가 있다.]

엠바고 해제 이후 리뷰를 종합하자면[* 12월 8일부터 정식 발매된 10일까지 리뷰는 약 50여 개가 올라왔으며, PC판 메타크리틱 기준 91점, 오픈크리틱 기준으로는 92점까지 기록했다. 당시에는 콘솔판 리뷰는 아예 등록되지 않은 상태였으며 후술할 논란으로 인해 점수는 점차 내려갔다.] 충분히 재밌게 할 만한 오픈월드 게임이지만 세 번이나 발매 연기를 하고, 8년간 지속적으로 떡밥을 뿌린 것에 비해서는 많이 아쉽다는 것으로 의견이 모이고 있다. 장점으로는 훌륭한 퀘스트들과 맵 디자인, 수려한 그래픽, 스토리적 상호작용이 꼽히며 단점으로는 서브 퀘스트를 약간 붕 뜨게 만드는 상황 설정, 매우 많은 버그, 자잘한 즉발적 상호작용 요소의 부재,[* 갑자기 총을 들이댄다거나 했을 때 NPC가 아무런 반응도 없이 멀뚱멀뚱 보기만 하는 등.] 부족한 최적화(60프레임 기준)가 꼽힌다.

특히 버그에 대해 지적하는 리뷰가 많다. 10점 만점을 준 IGN 재팬 리뷰조차 단점으로 너무나 많은 버그를 지적했다. 리뷰어들이 플레이하는 리뷰 카피는 "DAY 0" 패치가 된 카피본인데, CDPR은 해당 리뷰들이 데이원 패치가 적용되지 않았다며 해당 버그들은 대부분 고쳐졌다고 밝혔다.[[https://bbs.ruliweb.com/ps/board/300001/read/2231788?|#]] 하지만 PC 게이머에서는 본인들은 리뷰 중반에 이미 데이원 패치를 받은 버전으로 플레이했다고 밝혔고, CDPR의 주장과는 다르게 패치가 적용된 후에도 여러 가지 버그가 발견되고 있다.

대부분 웹진 평가가 높았지만 유명 웹진 중 PC 게이머(78/100), 게임스팟(7/10), 자이언트밤(평점없음)의 평가가 낮았는데, PC 게이머는 "버그도 버그지만 나중 가면 너무 강해져서 1분에 10명의 적을 죽일 수 있는데 10명의 목을 날리는 게 그렇게 단순하고 평온해선 안 된다(I just don't think that beheading 10 men a minute should ever feel so simple and carefree)"고 지적하며 적 AI가 안 좋다고 평가했으며, 게임스팟은 버그가 너무 많고 게임 내에서 할 수 있는 일은 많지만 해봤자 의미가 없는 일들이 너무 많다고 했다. 예를 들면, 아이템을 만드는 기능이 있지만 적에게서 (레벨 스케일링된) 아이템을 정기적으로 얻을 수 있기 때문에 아이템을 사거나 만들 필요가 없으며, 퀘스트를 깰 뿐이라면 자동차를 살 필요가 없다고 한다.자이언트밤은 엠바고가 해제된 당시에도, 게임 발매를 더 연기해야 했다며 게임이 덜 만들어졌다고 한 뒤 한줄 평가로 '''덜 익었다(undercooked)'''라고 하며 평점을 내리지 않았다(Unscored).

한편 [[폴리곤#s-3|Polygon]]은 [[https://www.polygon.com/reviews/22158019/cyberpunk-2077-review-cd-projekt-red-pc-ps4-xbox-one-stadia|점수를 매기지 않은 리뷰]]를 내면서 게임 자체는 나쁘지 않으나 사이버펑크물치고는 게임플레이와 콘셉트가 미래지향적이지 않다고 평했다. 그런데 게임 자체에 대한 비평은 별 문제가 없었으나[* [[나이트 시티]]와 작전 수행과정, 튼튼한 사이드퀘스트와 사이버 공간의 큰 비중을 호평했으며 반대로 단순한 해킹과 좋지 못한 스텔스, [[조니 실버핸드]]가 과거지향적인 인물이라는 점을 혹평했다.] '''리뷰의 1/3을 차지하는 앞부분 문단들을 게임 내 [[트랜스젠더]]의 비중에 관련해서 비판하는 내용으로 채운 것'''이 논란이 되고 있다. 정확히는 아래의 논란에 나왔던 것처럼 성소수자들을 위한다고 말했던 것과는 달리, 실제 게임 내에서는 트랜스젠더 정체성을 가진 사람은 매우 소수고 관련된 이야기나 플레이도 없다고 지적한 것. 물론 CDPR이 트랜스젠더 이슈를 다룬다고 한 만큼 해당 부분이 제대로 다뤄지지 않았다면 그러한 점을 지적할 수는 있으나 그것이 리뷰의 1/3을 차지할 만큼 중요한 문제인지[* 폴리곤 말고 트랜스젠더 문제를 거론한 리뷰는 윗문단에서도 언급된 [[https://www.gamespot.com/reviews/cyberpunk-2077-review/1900-6417622/|게임스팟의 리뷰]]뿐인데, 그마저도 한 문단밖에 차지하지 않았다. 이에 비해 폴리곤의 리뷰는 트랜스젠더 관련 내용이 전체 25개의 문단들 중에 '''7개'''나 된다.], 그리고 사이보그가 흔해져 신체에 대한 집착이 적은 사이버펑크 세계관에서 성적 정체성에 집착하는 것이 말이 되는지 논란이 되고 있다. 참고로 이 리뷰를 쓴 폴리곤 기자 [[https://twitter.com/carolynmichelle|캐럴린 프티(Carolyn Petit)]]는 [[트랜스여성]]이며 대중문화의 페미니즘에 대해 논하는 [[https://www.listennotes.com/ko/podcasts/feminist-frequency-radio-anita-sarkeesian-DVjK-JpGo75/|팟캐스트]]의 일원이기도 하다.

PC 게이머는 사이버펑크를 60시간 플레이한 이후 오픈월드의 에셋 재활용은 불가피하지만 어떤 게임은 이를 잘 숨겨 알아차리기 어려운데 비해 사이버펑크는 거의 집 하나를 만들 수 있는 재료로 도시를 세워놨을 정도로 크게 몰입감을 깬다고 평했다. CDPR은 1인칭을 고집한 이유가 게임 속 디테일을 강조하기 위함이라고 인터뷰에 밝힌 바 있다.[* 컷신으로 대체할 수 있었을 대화장면에선 치밀한 화면 배치를 볼 수 있다. 이 중 의뢰: 죄인 퀘스트와 연계 퀘스트는 연출을 극대화한 퀘스트 라인으로 플레이어가 시야 내지는 위치를 옮길 수 있는 환경에서도 인물과 상황을 대비시킬 수 있도록 만든 미장센을 엿볼 수 있다.] 그러나 사이버펑크는 지겹도록 반복되는 수백가지의 에셋들이 등장하며 레드 데드 리뎀션 2와 비교하는건 공정하지 않으나 해당 게임의 거주민들은 세계 속에서 서로 상호작용하며 루틴을 수행하고 주인공에게 역동적인 반응을 보이며 심지어 20년전 [[쉔무]]의 요코스카 사람들이 나이트 시티 사람들보다 더 진짜처럼 느껴진다고 평했다. 그리고 V의 아파트에 나와 왓슨구역으로 갔을 때 두 경찰이 나누는 대사는 50번 넘게 들은거 같다고 말했으며 사이버펑크를 처음 접했을 때 고층건물을 내려다보면 강한 인상을 받게 되지만 마치 바람만 불면 무너질 듯한 합판으로 만든 카우보이 영화세트장처럼 그 모든게 피상적이라고 말했으며 심지어 가상상품의 광고도 올푸드인지 리얼워터인지 진저리가 날정도로 심하게 반복적이라고 말했다.[[https://www.pcgamer.com/the-more-time-i-spend-in-cyberpunk-2077s-world-the-less-i-believe-in-it/|#]]

유명 [[업적 시스템|트로피]] 헌터 PowerPyx에 의하면 사이버펑크 2077의 선택지는 단 '''2%'''만이 스토리에 영향을 끼치고 나머지는 항상 일직선 진행(linear story path)으로 진행된다는 것이 밝혀졌다. 실질적으로 엔딩을 결정짓는 대화문은 '''단 하나'''이고, 나머지 사이드 퀘스트는 이 대화문에서 조건을 해금하기 위한 선결 조건일 뿐이다.[[https://www.powerpyx.com/cyberpunk-2077-story-choices-guide/|#]] CDPR이 다회차 요소가 있을꺼라고 말한 것[[https://www.youtube.com/watch?v=6PBjtRXIgMo&feature=youtu.be|#]]과는 정반대의 내용이다.

[[오픈크리틱]]은 CDPR을 강하게 비판했는데, 문단 상단에 적힌 인용문이 오픈크리틱이 CDPR의 행동을 비판하며 사이버펑크 2077의 리뷰 페이지에 올린 경고 메세지이다. 오픈크리틱은 여러 이유로 CDPR이 의도적으로 리뷰를 감추었다고 비판하며 리뷰 카피가 하이엔드 PC를 가진 웹진과 리뷰어들에게 배포되었고, 콘솔 버전이 배포되지 않고 오직 PC 버전의 리뷰 카피만 배포했다는 점,[* 이런 식으로 PC 버전의 카피만 배포된 것 자체가 일종의 사각지대를 노린 여론조작이라고 지적했다. 많은 게이머들이 "어떤 게임이 어떤 점수를 받았는가"를 신경쓰지 해당 게임이 어느 플랫폼으로 리뷰되었는지는 신경쓰지 않는다. 게다가 [[IGN]], [[게임스팟]] 같은 대형 웹진 정도만이 플랫폼 간의 차이가 심하면 이를 따로 지적하며 대다수의 웹진은 그러한 지적은 하지 않는다. 즉 CDPR은 이런 플랫폼 리뷰에 대한 리뷰 업체들의 특성을 이미 파악하고 의도적으로 콘솔 버전의 리뷰를 감추었다는 지적이다.] 직접 플레이한 영상을 사용하지 못하게 강한 엠바고를 걸었다는 점, XBOX ONE과 PS4의 영상이 공개되면 대량의 환불 사태가 일어날 것을 알고 있었다는 점, 그리고 많은 웹진이 2차 리뷰를 하지 않는데다 메타크리틱도, 업데이트된 리뷰 점수도 인정하지 않아 2차 리뷰가 드문 점 등 많은 정황/실제 증거가 CDPR이 의도적으로 콘솔 리뷰 점수를 감추기 위해 일종의 조작, 유저 기만을 했다는 점을 비판했다. 게다가 XBOX ONE, PS4 같은 플랫폼과 패키지 버전은 환불이 어렵다는 점도 CDPR이 이미 알고 있었다고 지적했다.

[[제로 펑추에이션]]은 욕실 화장실에 놓인 [[써브웨이]] 샌드위치보다 버그(벌레)가 더 많다며 일단 몰입을 방해하는 버그들을 지적한 뒤, 버그 이외의 요소에 대해서는 의외로 큰 혹평을 내리지는 않았다. 오히려 스토리와 분위기, 몰입감이 매우 좋고 적절했다며 호평했으며 다만 게임 내에서 굳이 필요하지 않은 요소들이 너무 많다고 비판했다. 특히 제작과 관련된 테크 스킬은 쓸 일이 거의 없었으며, 업그레이드는 그 효용성에 비해 너무 광대하고, UI는 적응하는 데 긴 시간이 걸릴 정도로 불편하다고도 말했다. 전체적으로 '''감자껍질들 속에 숨어있는 맛있는 감자튀김''' 같다고 평했다.[* 거기다가 필요량보다 아주 많은 감자를 까는데 굳이 감자 깎는 데 [[크런치|노예들]]을 써야 했는지도 의문이라고 지적했다. 거기에 그건 그렇고 나는 감자 샐러드를 주문했다(사이버펑크 2077은 처음엔 RPG게임으로 홍보됐었는데, 까고보니 RPG는 커녕 슈터루터 액션게임이었기 때문에.)는 발언은 덤.] [[https://blog.naver.com/longpinna/222184404292|번역된 영상]]

CRPG 전문 사이트인 RPG Codex는 [[https://rpgcodex.net/content.php?id=11613|공식 리뷰]]를 통해 엄청난 실망감을 표출하였다. CRPG 게임 사이트답게 버그나 최적화에 대해서는 큰 비판을 하지 않았으나 전투, 캐릭터 시스템, 사이버웨어, 인공지능, 드라이빙, 해킹, 선택과 결과, NPC, 퀘스트 구성, 편의성, 아이템, 무기 등 게임 내적으로 거의 모든 부분에서 혹평을 하였으며 "끔찍하게도 시시한 게임(awfully mediocre game)"이라는 결론을 내렸다. 사이버펑크 2077의 어느 부분도 혁신적이지 않으며 이 게임에서 보여준 모든 요소는 이미 다른 게임에서 앞서 그리고 더 퀄리티 높게 보여주었기 때문에 앞으로 최적화나 버그가 전부 고쳐지더라도 과거 명작 CRPG들이 겪었던 재평가는 사이버펑크 2077에서 기대하기 어려우며 드라마 [[왕좌의 게임]]급의 기대와 실망이 있었기 때문에 이 게임이 앞으로 게임 커뮤니티에서 오래 회자될 일은 없을 것이라는 평가를 내렸다. 참고로 RPG Codex는 5년전 [[더 위쳐 3: 와일드 헌트]]를 [[https://rpgcodex.net/content.php?id=9961|리뷰]]하면서는 본 게임을 '다이아몬드 원석'에 비유하면서, 다소 약한 게임플레이과 조작감, 편의성 등이 별로지만 판타지 월드의 구현, 스토리, 캐릭터, 선택과 결과 등의 RPG 특유의 내적인 완성도와 방향성을 대단히 호평하며 CDPR의 미래를 기대한 적이 있다.

CDPR이 기성 리뷰 시스템을 악용한 것과 별도로, 몇몇 리뷰에 대한 불만이 나오고 있다. 대표적인 사례로 루리웹 공식 리뷰에서 [[https://bbs.ruliweb.com/news/board/11/read/1910|“10년의 게임”]]이라는 말이 문제가 되어, [[https://bbs.ruliweb.com/ps/board/300001/read/2232692?search_type=subject&search_key=사이버펑크|후속 리뷰 게재 예정]]이라는 글에 불만을 표하는 댓글들이 베스트 댓글이 되었다. 2020년 12월 18일에 후속 리뷰 대신 해당 리뷰어가 [[https://bbs.ruliweb.com/news/board/11/read/1912|사이버펑크 2077가 투하한 게임 평가 문화의 위기]]라는 칼럼을 투고했는데, 여론은 역시 좋지 않다.  [[https://bbs.ruliweb.com/xbox/board/300003/read/2232522?|평점을 보류한 리뷰]]에는 왜 사펑 리뷰는 게임을 고치는 걸 기다려 주냐고 불만을 표하는 댓글을 볼 수 있다. 또, 사펑 서브레딧에서는 메이저 리뷰 플랫폼에서 지적하는 거라곤 [[https://youtu.be/zswn45vOR_g?t=710|버그를 잡으면 사라는 정도의 비판이다]]라는 글이 올라왔다. 사실 메이저 리뷰 플랫폼이 아닌 아마추어 게임 리뷰어들도 비슷하긴 마찬가지인데, 소위 말하는 대형 스트리머[* 국내는 이러한 대형 스트리머가 전문적인 게임 리뷰어보단 재미 위주의 스트리머가 더 많지만 해외권은 아예 전문적으로 게임 리뷰를 하는 스트리머의 비중도 만만치 않다.]들은 이미 사전 플레이용 키를 받고 리뷰 권한도 얻는 등, 사실상 전문적인 리뷰 웹진과 마찬가지인 취급을 받았고, 실제로 많은 대형 스트리머들은 '버그가 좀 있지만 역대 최고의 명작이다'라는 평가를 반복했다.

[[포브스]] 기자 폴 태시(Paul Tassi)는 '이 게임은 스스로를 액션-어드벤처로 정의하지 더 이상 RPG로 정의하지도 않는데도 게임 어워드에서 RPG 부문 후보에 올랐다'면서 후보 선정 자체를 비판하기도 하였다[[https://www.gamepressure.com/newsroom/cyberpunk-2077-as-rpg-of-the-year-cd-projekt-appreciates-nominati/z03c91|#]].
=== 유저 평가 ===
한국 시간 2020년 12월 12일 5시부터 메타크리틱 유저평이 올라왔는데, PC는 평가 시작부터 노란불을 찍었으며, PS4/XO판은 2점대 빨간불이 찍혔다. 주된 비판은 하단의 세부 요소 평가와 비슷하며, 특히 콘솔판은 기대 이하의 최적화 및 그래픽에 대한 불만이 많은 편이다. 특히 기본판 콘솔(구형 PS4/Slim, Xbox One/One S)은 아예 플레이 불가 수준이라 0점 평이 줄을 잇고 있다. 게다가 현재 티나게 10점을 몰아주는 평가도 많아져서 알바를 고용한 것이 아닌지까지 의심받고 있는 상태이다.

[[GameSpot]] 산하 유저 게시판인 GameFaqs에서의 유저평가는 5점 만점에 콘솔판이 3점, PC판이 3.5점이다. 참고로 [[더 위쳐 3: 와일드 헌트]]는 전기종 유저 점수가 4.5점.

지금까지 CDPR 게임들을 높게 평가하는 경향이었던[* 2019년에 실시된 RPG Codex 유저 투표에 따르면 [[더 위쳐 3: 와일드 헌트]]는 역대 최고의 PC RPG 101개 중 15위에 오른바 있다[[https://rpgcodex.net/content.php?id=11193|#]]. 위쳐3는 2015년 유저 투표에서도 TOP 3 중 하나로 선정되었고[[https://rpgcodex.net/forums/threads/codex-goty-2015-results.107369/|#]], 2017년 기준 최근 5년(2012년~2016년)간 출시된 게임중 최고를 뽑는 투표에서도 [[더 위쳐 3: 와일드 헌트]]는 [[디비니티: 오리지널 신]]같은 정통 cRPG를 제치고 최고의 RPG 1위[[https://rpgcodex.net/content.php?id=10535|#]]에 오른바 있다] cRPG전문 사이트 RPG Codex 유저들에게서도 좋은 평가를 얻지 못했다. "사이버펑크 2077은 RPG인가?"라 투표([[https://rpgcodex.net/forums/threads/is-cyberpunk-2077-an-rpg.136415/|#]])에 대해 약 63%의 유저들이 "RPG가 아니다"라고 응답하였고, 2020년 최고의 RPG를 뽑는 유저 투표([[https://rpgcodex.net/article.php?id=11612|#]])에서도 다른 게임 대비 압도적으로 높은 유저수에도 불구하고, 불호(Negative) 반응이 다른 게임대비 거의 2~3배나 되었기 때문에 2020년 RPG 7위에 랭크되는데 그쳤다. 이는 한국산 인디 RPG [[Troubleshooter]]가 3위에 랭크된 것보다도 낮은 순위다.

발매 이후 1년 이상 지난 시점에서도 여론은 좋지 않다. 예를 들어 사이버펑크 2077이 [[더 게임 어워드]]에서 베스트 RPG 후보로 오르자, 영미권 최대 게이밍 커뮤니티인 [[레딧]] /gaming에서는 2020년말 이후에 나온 양질의 RPG가 많은데 겨우 사이버펑크 2077 정도의 게임이 베스트 RPG 후보에 오르는 현상을 두고 비판하는 [[https://www.reddit.com/r/gaming/comments/qw92uo/i_dont_get_it/|게시물]]이 올라와 약 2만점 이상의 높은 호응을 얻었으며 심지어 사이버펑크 2077의 팬들이 다수 포진된 r/cyberpunkgame에서조차 '이 게임은 사랑하지만 최고의 RPG라는 건 말도 안된다'라는 [[https://www.reddit.com/r/cyberpunkgame/comments/qvewhl/ok_i_absolutely_love_cyberpunk_but_best_role/|게시물]]이 많은 호응을 받기도 하였다. 
=== 세부 요소에 대한 평가 ===
==== 버그 ====
||<:><#000000>[[파일:origin3al.jpg|width=100%]]||

정식 출시 버전이라기에는 믿기 힘들 정도로 버그가 많다.[* 정식 발매 후 수개월이 지났는데도 아직까지 핫픽스란 이름으로 버그를 수정하고 있다.] 사실 정식 출시 이전에도 일부 기자나 스트리머들에게 공개되었던 선행 플레이 때도 버그 관련 이슈가 많았는데, [[QA]]를 제대로 하지 않은 모양인지 정작 정식 출시 버전도 크게 달라지지 않았다. 게임 방송 등지에서 스트리머들이 플레이할 때 사소한 버그는 물론 재실행을 요하는 굵직한 버그가 몇 시간에 한 번씩 나올 정도다. 그동안 왜 세 번의 발매연기를 반복하고 골드행 발표까지 번복했는지를 알 것 같다는 반응이 대다수이다. 타 오픈월드 게임들도 초기엔 버그 천국이었지만 사이버펑크는 3번이나 연기하고도 버그가 심각해 4월에 그대로 나왔다면 더 끔찍했을 거라는 것. 실제로 발매일인 12/10 기준 스팀의 평가가 겨우 몇 시간만에 매우 긍정적 →''' 대체로 긍정적'''으로 떨어졌는데, 비추천을 누른 리뷰 대다수가 '''실행도 안 되고 튕긴다'''는 내용이다. 버그 출몰 빈도는 개인의 PC 사양에 따른 차이가 있어서 거의 발생하지 않은 사람도 있는 반면, 확실하게 버그를 체감하는 사람들의 비율이 그를 웃돌고 있다.

게임 세계관 특성상 버그 같은 느낌의 연출이 자주 나오는 탓에 '''버그가 연출로 혼동되는''' 웃지 못할 일들도 벌어지고 있다. [[https://bbs.ruliweb.com/community/board/300143/read/50010007|일부는 작중의 스토리에 맞춘 대단한 연출인 줄 알았는데 알고보니 사실 버그였다는 식.]] 예를 들어 주인공의 정신이 혼미해서 배경에 노이즈가 발생하는 연출이 존재하는데, 여기서 시야가 완전히 암전되는 버그가 겹친 상태에서 버그를 겪은 상당수의 유저들은 검은 화면에 붉은 노이즈만 남는 버그를 '''버그로 여기지 못하는''' 지경이다. 심지어 해당 버그가 생기면 [[니어:오토마타|노이즈와 대사는 정상적으로 출력되기 때문에 실제로도 엄청난 연출]] 인줄 알았다가 죽거나 재실행 후 버그임을 알아챌 정도. 암전 버그 같은 경우 나중에 차량 추격전이 있는데 추격전을 하면서 쫓아오는 차량을 쏴야 한다. 문제는 이 때 암전 버그가 나서 안 보이는 상태로 추격전을 해야 한다는 것이다. 정상적인 연출이라면 앞이 안 보이는 상태로 총으로 쏘라고 하진 않을테니 여기서 버그인 걸 눈치채는 유저가 많다.

버그들 중에는 대충 만든 완성도로 인한 버그들도 많지만, 너무 부족한 최적화 때문에 버그처럼 보이지만 버그가 아닌 구멍들도 많다. 대표적인게 최적화 관련 구멍들이다. 원래 오픈월드는 방대한 지역을 다루는 만큼, 컴퓨터의 능력 상 지역 전체를 항상 로딩하고 있을 수는 없다. 그렇기 때문에 주인공 주변의 배경, 차량, NPC들만 로딩하고 플레이어가 이동할 때마다 새로 로딩하는 식으로 눈속임해서 최적화를 이루도록 한다. 이는 사펑만이 아니라 다른 오픈월드 게임들도 흔히 사용하는 일반적인 방식이다. 하지만 보통은 플레이어가 이런 무대장치를 눈치채지 못 하도록 범위를 넓게 지정하는데, 플레이어의 시야 밖 멀리서 로딩이 이루어지고 있기 때문에 플레이어는 이런 장치를 알 수가 없다. 하지만 사펑은 최적화 문제인지 이런 로딩 범위를 극단적으로 짧게 설정했는데, 심지어는 플레이어가 뒤를 돌자마자 등 뒤에서 이런 로딩이 이루어진다. 때문에 온갖 버그같은 상황이 속출하게 되는데, 뒤돌아보자마자 뒤에 있던 차량이나 NPC들이 실종된다던지, 갑자기 하늘에서 자동차들이 쏟아져 내린다던지 하는 초현실적인 상황이 자주 연출된다. 또한 레드4 엔진의 부족한 성능도 버그처럼 보이는 괴현상들을 유발한다. 엔진 자체의 처리 용량이 낮기 때문에, 갑자기 데이터량이 몰리면 그래픽 처리 한계를 넘어버리며 버그처럼 보이는 현상들이 폭증하게 되는 것이다. 예를 들어 거울을 키면 캐릭터가 대머리가 되어버린다던지, 오토바이처럼 고속 이동수단에 타면 캐릭터가 나체+T포즈가 된다던지 등등. 모두 순간적으로 데이터가 엔진 처리 한계를 넘기면서 로딩이 지연되기 때문에 벌어지는 현상이다. 이런 점들을 보면 버그를 논하기에 앞서 게임의 완성도에도 심각한 결함이 있다는걸 알 수 있다.

심지어 패치과정에서 디버깅도 제대로 해놓고 있지 않고있다. 1.1에서 또 심각한 버그가 발견되었는데, 특정 메인퀘스트에서 타케무라에게 전화를 받으면 타케무라가 말을 하지 않는채로 고정되어버리는 버그다. 사실 이 버그는 이전에도 있었지만, 1.1 패치가 되면서 더 심각해진 버그다. 게임 진행이 불가능해지며 거의 무조건 발생하는 버그라 핫픽스가 절실했는데 5일이나 지난 뒤에 1.11 핫픽스로 수정되었다.

발견된 버그 목록
 * [[https://ruliweb.com/community/board/300143/read/50036437|렌더링 오류]]. 텍스처 오류도 같이 나와버려서 졸지에 신시티 스타일이되었다.
  * NPC 및 플레이어 캐릭터 모델 오류
  * 거울에 비친 플레이어의 피부색이 이상해짐
  * 풀, 나무류가 투영돼서 보임. 그래픽카드 드라이버를 업데이트하면 해결된다.
  * 로딩이 느려 폴리곤이 뭉개져 있거나 텍스처가 매우 흐릿하다. 이는 거리에 따라 3D 모델의 세밀도를 다르게 표현하는 Level of Distance 기법의 고질적인 문제로, 앞서 한국산 게임 중에서도 [[PUBG: BATTLEGROUNDS|동일한 선례]]가 있다. 그나마 설정에서 ‘느린 HDD 모드’를 켜고 게임을 SSD로 옮기면 조금 나아지지만 100% 해결은 되지 않는다. 고성능 NVMe SSD에 설치해도 텍스쳐 로딩이 되다 마는 경우가 매우 잦다.
  * 무기 모델이 사라지거나 공격 시각 효과가 나오지 않음.
  * [[이차돈|NPC의 피가 흰색이 되는 오류]]. 주로 멜스트롬과 식스 스트리트 갱단에게서 자주 보인다. 해외에서는 [[틀:블레이드 러너 시리즈|블레이드 러너 시리즈]]의 [[레플리칸트(블레이드 러너 시리즈)|레플리칸트]]처럼 인공 혈액이라서 흰색이 아니냐는 주장이 있지만 사이버웨어를 착용하지 않는 적이나 그 신체부위에서도 이런 현상이 발생하므로 엄연히 그냥 버그다.[* 사실 이러한 주장도 참으로 웃긴 것이 영화를 봤다면 알겠지만 '''레플리칸트도 부상을 입으면 인간과 동일하게 붉은 혈액을 흘린다.''' 흰색 혈액을 가진 것은 [[에일리언 시리즈]]에 등장하는 [[합성 인조인간]]들이다.]
  * 일부 퀘스트 컷신에서 머리 방어구를 쓰고 진행 시 캐릭터의 [[대머리|머리카락이 증발]].
  * 통화할 때 통신화면이 지직거리는 버그. 주로 델라메인 퀘스트 진행 중 발생하며 해결법이 전무하다. 심한 경우 델라메인 통신화면과 다른 통신화면이 겹쳐보이는 경우도 있다.
  * NPC의 고간에서 계속해서 액체가 흐르는 시각 효과가 나타나는 현상. 피가 뿜어져 나오는 시각 효과가 애먼 부위에서 나타나 발생하는 문제이다.
  * NPC 외형 모델이 잘못 배정됨. 예를 들어서 [[주객전도|클럽에서 남자 손님이 스트리퍼 대신 스트립 댄스를 추고 있거나, 말끔한 정장을 차려입은 VIP가 청소부처럼 빌딩 청소를 하고 있거나]] 밀리테크와 아라사카 측에서 [[배신|서로 타사의 드론과 로봇, 수송선을 이용하는 식이다.]] 비유하자면 현실의 한국군과 북한군이 서로의 도색을 한 기갑장비나 항공기를 교란이나 대항군 목적이 아닌 평시에 사용하는 격이다.
  * 차량이 많은 고가에 수류탄을 던질 경우 [[라라랜드/줄거리#s-2|폭발 주위의 모든 NPC가 일제히 차에서 내린 뒤 같은 자세를 취함.]] [[https://youtu.be/XvQEsB8UD2U|#]]
 * 물리엔진 오류
  * NPC 애니메이션 오류. T자 자세 리셋 오류가 대표적이다.
  * NPC, 차량 AI 오류
  * 어딘가에 놓여있어야 할 물체가 뜬금없이 공중에 떠 있음
  * NPC가 담배나 휴대전화처럼 손에 들고있어야 할 오브젝트가 허공에 고정되어 있고 그럼에도 NPC는 자신의 손에 물건이 있는 것처럼 행동함
  * 특정 맵을 가리지 않고 밖으로 튕겨짐
  * 멀쩡히 날아다니던 헬리콥터가 갑자기 공중에서 멈춤
  * 특정 오브젝트와 접촉할 때마다 하늘로 캐릭터가 솟구침
  * NPC나 플레이어가 하늘로 치솟음
  * 슬라이딩 상태에서 낙하 데미지를 받지 않음
  * 자동차로 이동할 때 갑자기 하늘로 날아감
  * 도로에 움직이는 차량이 가드레일이나 벽 등에 들이박아 손상되는 버그. V의 차량을 소환했을 때에도 종종 발생한다.
  * 특정 사물에 부딪히면 튕겨져 나오거나 알 수 없는 데미지를 받고 즉사함
  * 차량이나 NPC가 순간이동함. 가끔 플레이어도 순간이동 할 때가 있다. 주로 더블점프 후 착지가 잘못됐을 때 발생.
  * NPC가 사라지는 버그. 차량을 탈취할 때 내동댕이쳐진 NPC가 잠깐 시선을 돌렸다가 다시 보면 증발해 있다. 또는 총을 쏴서 떨고 있는 행인 NPC가 시선을 돌리면 사라진다.
  * 자동차, NPC 소환 버그. 도로를 달리다가 갑자기 앞에 차가 뿅 나타나서 박아버린다든지, 이동 중 NPC가 갑자기 나타나 들이받게 되는 버그다. NPC 소환의 경우 차로 박으면 경찰이 뜨기 때문에 골치아프다.
  * 적 NPC가 벽이나 장애물을 뚫을 수 있는 테크무기가 아닌 파워무기를 들고 있는데도 계단 밑 에서 V를 쏠 수 있는 버그. 정작 V는 테크무기를 써서 공격해도 계단은 못 뚫는다.
  * 특정 구간에서 걸어가는 NPC들이 바닥 안으로 쑥 내려감. NPC들이 벽이나 바닥에 끼여있거나 자동차가 바닥에 박혀있는 경우도 있다.
  * 특정 오브젝트들이 총알을 막지 않고 그대로 투과시켜 보냄[* AI들은 해당 오브젝트가 없다고 판단하여 오브젝트가 막고 있음에도 플레이어에게 총을 쏜다. 플레이어 역시 오브젝트가 막혀있더라도 총알이 날아오는 방향으로 총을 쏘면 명중시킬 수 있지만, 적 모습이 보이지 않는 관계로 헤드샷 등은 힘들다. 심지어 특정 임무 스토리 진행상, 건물내 어느 구역으로 이동하려하면 기다란 방화벽같은 차단벽이 내려와 빙 돌아가도록 유도하는 경우가 있다. 특정 능력치가 특정 수치 이상이면 이 차단벽을 다시 올릴 수 있지만, 문제는 해당 차단벽을 뚫고 건너편의 AI들이 총을 쏴댄다는 것. 순식간에 비명횡사하는 것이 가능하다.]

 * 게임 시스템 관련 오류
  * 지형지물 상호작용 불가로 인한 미션 진행 불가능
  * 탄약통에 있는 탄약을 먹어도 탄약이 추가되지 않는 버그
  * 미션 완료 직후 캐릭터 간의 대화가 멈춰 스토리가 진행이 전혀 안 됨
  * 차량 탑승 조작 시(특히 라디오) 목적지 추적 내비게이션이 없어짐
  * 렐릭 바이오칩 오류 연출로 화면에 노이즈가 끼는 효과가 멈추지 않음
  * 특정 구간에서 NPC의 행동을 방해하거나 앞서나가면 스크립트 오류로 인해 미션 진행이 막힘
  * 버튼을 누르지 않았는데 총이 발사됨
  * 버튼을 눌러도 총이 발사되지 않음
  * 바닥에 있는 장비의 성능 우위 표시가 반대로 나옴(자신이 낀 것보다 방어력이 높은데 화살표는 ↓으로 나오는 식)
  * 특정 구간에서 시간대가 갑자기 바뀜
  * 튕김 현상(이른바 CTD)
  * 특정지역의 범인제압 이벤트에서 특정 적이 플레이어 발견 혹은 특정 적에게 데미지를 입힐 경우 CTD가 일어남
  * 특정 구간에서 화면이 암전되듯이 어두워짐[* 일반적으로 액트 1에서 덱스에게 총을 맞은 후 조니 실버핸드 시점으로 넘어갈 때 발생한다. 세이브를 다시 불러오거나 재실행하면 고쳐진다. 아무래도 머리에 총을 맞은지라 시각에 문제가 생겼거나 생사를 헤매는 중이라 어두워진 걸 자연스럽게 연출로 착각하게 된 유저가 많은 듯.]
  * 특정 구간에서 소리가 무한 재생되거나 소리 효과(터널에서 울리거나 물속에 있는 듯한 소리)가 안 사라지고 남아있음
  * 일시적으로 표시돼야 하는 UI창이나 화면 이펙트가 안 사라지고 계속 남아있음[* 기업 스토리 초반 또는 AT A CROSSROADS (갈림길에서) 임무 시작시 자주 발생하며 재접속시 해결된다.]
  * 소리가 간헐적으로 끊기거나 지직거림[*해결법 윈도우 입체음향 기능을 껐다 켰다 하다보면 어느순간 해결된다.]
  * 차량 운전중에 Q키를 눌러도 카메라 시점 변경이 되질 않아 1인칭 시점이 강제됨[* 노매드로 시작한 경우 극 초반에 프롤로그를 끝낸 이후 차량 운전할 경우에 발생할 수 있다. 불러오기를 하거나 게임을 재시작하면 해결된다.]
  * 엔딩 루트 오류. 로그 루트를 먼저 진행하고나서 펜엠 루트로 조니 엔딩을 보게 되면 로그 루트의 조니 엔딩이 나온다. 납골당에 가면 죽지도 않은 로그의 무덤이 있다. 그래놓고 스탭롤에서는 무덤에 있던 로그가 영상 메시지를 보낸다.
  * 특정 엔딩 관련 도전과제 미달성 버그. 특히 도전과제에 민감한 유저들에게 치명적인 버그로 해당 엔딩 조건 달성 직전 세이브를 따로 마련해두고 버그 수정된 후에 다시 보는 것이 최선의 방법이다.
  * NPC와 주고받은 메시지의 순서가 뒤섞임
  * 이미 죽은 적이 전투 대사를 주기적으로 외침[* 시체가 제대로 눕지 못하고 다른 오브젝트에 끼어있으면 발생한다.]
  * 일부 옷을 갈아입힐 때 남성기 또는 유방이 옷 밖으로 돌출되어 보임
  * PC에서 패드로 플레이할 때, ([[엑스박스 컨트롤러]] 기준) RT, RB 버튼 등 일부 버튼들이 비정상적으로 입력됨
  * 칼 사용시 권총이 발사됨
  * 무기를 들 때 안 들거나 바뀌지 않음
  * 투사체 발사 시스템에서 마취탄 사용시 적의 레벨이나 게임의 난이도에 상관 없이 직격한 적이 즉사함[* 마취탄 설명을 보면을 알겠지만 기절만 시키는 비살상 무기인데 버그로 매우 어려움 난이도에 가장 위험한 수준의 필드보스까지 한방에 즉사시킨다.]
  * 남캐의 경우 투사체 발사 시스템을 사용하면 손목이 기형적으로 꺾여서 나오는 버그. 여캐 V는 정상적으로 나온다.
  * 남캐일 경우 고릴라 암즈 장착후 주먹 싱크킬시 사운드가 제대로 나오지 않는 버그. 여캐 V는 정상적으로 나온다.
  * 고릴라 암즈의 너클 개조부품을 바꿨을 때 너클의 외형이 바뀌지 않는 버그. 남캐 V는 기본 너클과 바꾼 너클이 겹쳐서 보이고, 여캐 V는 색깔이 바뀌긴 하나 가끔씩 기본 너클로 나오는 버그가 있다.
  * 고릴라 암즈 장착 시 주먹 부분에 손톱이 떠있는 버그. 고릴라 암즈는 손가락이 개조되어 손톱이 없다.
  * 맨티스 블레이드 개조부품 변경 시 칼날이 제대로 나오지 않고 깜빡거리는 버그(예: 물리 피해 개조부품을 화염 피해 개조부품으로 바꾼 직후 블레이드의 칼날이 화염 칼날과 일반 칼날로 계속 깜빡인다). 수납 후 다시 꺼내거나 불러오기 하면 해결.
  * 은신 상태로 맨티스 블레이드를 꺼내면 손톱이 공중에 남아있는 버그
  * 맨티스 블레이드의 칼날이 전개된 상태로 고정되는 버그. 총으로 바꿔 들어도 칼날이 계속 나와있어 가늠자 가늠쇠를 가린다.
  * '''게임 데이터 초기화 버그.''' 상당히 치명적인 버그로 세이브 데이터가 그대로 날아간다. 주로 핫픽스 이후 발생했으며 발생 빈도가 낮고 희귀한 버그인 것이 그나마 다행.
  * 게임 실행시마다 설정이 초기화되는 버그
  * --세이브 파일의 용량이 일정 이상으로 커지면 세이브 파일이 손상되는 버그. 아이템 등을 노가다로 잔뜩 모으는 유저들에게 특히 치명적이다--[*1.06]
  * 렉이 걸린 상황에서 차량 불러오기를 두번이상 누르면 차가 복사되는 버그.
  * 특정구간 이후 NPC들과 전화할때 모두 타케무라와 전화중인 캐릭터의 모델링이 겹치는 버그
  * 캐릭터의 립싱크가 구현되지 않는 버그. 일명 복화술 버그.
  * 사다리에서 손을 떼고 사다리를 타는 버그. T 자세 버그랑 겹쳐서 T 자세로 사다리를 오르는 상황도 있다.
  * NPC가 핸들에서 손을 떼고 차를 운전하는 버그
  * 초반부 재키와의 6개월에서 영상 초반부에 재키가 보이지 않는 버그.
  * 아무런 행동도 취하지 않았는데 퀵해킹 선택지가 스스로 작동 하는 버그 (장례식장 영안실에서 샤드 빼오는 퀘스트 중, 어그로용 홀로그램이 갑자기 스트립 댄스를 춘다던가..)
오죽하면 벌써부터 유저들은 [[마르친 이빈스키]] CEO를 이미 까이는 것으로 [[밈]]화 된 [[토드 하워드]]에 비유할 정도다.[* 영미권 웹상은 물론 국내 웹에서도 토드 하워드가 인터넷에서 [[벤 브로드|버그의 상징]]처럼 쓰이며 밈화된지 오래인데, 이는 [[베데스다 게임 스튜디오]]의 게임들도 엄청나게 버그가 많기 때문이다. 나무위키에서도 베데스다 게임 스튜디오 문서의 문단에 버그 문단이 당당히 자리를 차지할 정도이며, 엘더스크롤 시리즈나 폴아웃 시리즈를 비롯한 베데스다의 메인 게임들 역시 엄청나게 많은 버그로 유명하다.] 넥서스모드 사이버펑크 탭은 발매 당일 바탕화면 아이콘을 [[https://www.nexusmods.com/cyberpunk2077/mods/4|토드의 얼굴로 교체하는 모드]]가 올라오는 등 해외평도 안 좋다.

결국 1.2 패치로 진행에 문제를 일으키는 버그를 대폭 개선하였으나, [[거짓말은 하지 않는다|문제는 진행에 문제를 일으키는 버그'''만''' 개선시켰을 뿐]] '''실상은 건드린 게 맞나 의심스러울 정도로 여러 수 많은 자잘한 버그들은 그대로인 채 개선된 점이 하나도 없다.''' 오죽하면, 어디서는 새로운 버그가 생겼다고 제보할 정도라고 한다.

그리고 2021년 8월 쯤, [[https://www.youtube.com/watch?v=5lraJG2FTz0&t=390s|신규 DLC 소개겸 패치 내역을 생방송으로 진행했는데]] '''무려 2만 5천명의 시청자가 보는 앞에서''' 노점 식당에 앉아있던 어느 NPC가 아주 잠깐이지만 '''T 포즈'''[*T 3D 모델링 기본 자세 이자, 2D의 스프라이트 파일에 해당하는 3D 모션 파일이 인식이 안 되면 모든 동작이 [[https://manual.reallusion.com/Character_Creator_3/ENU/3/Content/Character_Creator_3/Images/Exporting_FBX_with_MotionPlus_01.jpg|이런 자세]]로 출력된다.]를 시전하여 나쁜 의미로 [[클래스는 영원하다]]는 것을 보여주고 말았고 시청하던 유저들이 채팅창으로 폭발했다.

==== 그래픽/아트워크 ====
>The trailer for Cyberpunk 2077 strikes me as GTA skinned-over with a generic 80s retro-future, but hey, that's just me.
>사이버펑크 2077 트레일러는 [[Grand Theft Auto 시리즈|GTA]]에 그저 그런 복고풍 미래 스킨을 뒤집어 씌운 것 같다. 적어도 나한테는 말이다.
>----
>'''[[윌리엄 깁슨]]'''[* 사이버펑크 장르의 대표작 [[뉴로맨서]]의 작가이자, 초기 사이버펑크 장르를 선구자 중 한 명.] [[https://youtu.be/8X2kIfS6fb8|2018년 E3에서 공개된 사이버펑크 2077의 트레일러]]에 대한 [[https://twitter.com/GreatDismal/status/1005958197654351872|평가]]
> 다만 실제 플레이어들에게는 조금 괴리가 있는 평가이기도 하다. 깁슨은 트레일러만 보고 평을 내렸고, 오히려 트레일러가 나왔을 당시에 여론은 더할 나위 없이 좋았으며, 무엇보다 '''이 당시 게이머들이 기대했던 것은 깁슨이 말한 복고풍 미래 스킨의 GTA였기 때문이다'''.[* 마찬가지로 초기 사이버펑크 장르 개척자 중 한 명이자, 사이버펑크 2020의 원작자 마이클 폰드스미스는 되려 GTA야말로 그가 추구하는 사이버펑크에 가깝다고 발언했다.] 해당 트윗 역시 2018년 당시에는 그다지 호응을 받지 못했으나 게임 발매 이후 발굴되어 재평가된 것에 가깝다.
>깁슨은 CDPR은 물론 이러한 사이버펑크 장르를 단순히 '레트로 퓨처리즘 GTA'로만 소비하고자 하는 게이머들 역시 비판하고자 했을지도 모른다. 막상 출시 이후 사이버펑크 2077의 스토리라인과 메시지는 깁슨이 뉴로맨서에서 했던 질문과 같은 맥락이었다. 깁슨은 게임 출시 후에 트위터에서, 사이버펑크 2077는 물론 GTA 역시 한 번도 플레이해본 적이 없고 어떤 게임인지 잘 모른다고 밝혔기 때문에 해당 발언에 대해서 부정적으로 생각하는 게이머들도 많다.

여러 콘셉트들을 녹여내 구현한 나이트 시티의 모습과 레이트레이싱을 적극적으로 활용한 그래픽은 뛰어나다는 호평이 많다. 그나마 가장 혹평이 덜한 부분.[* 스토리에 있어서도 호평이 꽤 보이지만 이는 오랫동안 게임을 붙잡고 사이드 퀘스트도 이것저것한 사람들에 한정해서 많이 나타난다. 버그나 트레일러와 전혀 다른 모습 등으로 게임을 오래하지 못한 사람들 중에는 스토리도 좋은 면이 없다는 평도 많다. 특히 중간의 선택이 별다른 영향을 주지 못하는 메인 스토리나 [[유비식 오픈 월드|유비식]] 의뢰 사이드 퀘스트는 분명 아쉬운 점이 있다.]

다만 광원이 지나치게 강해 아래 논란에도 서술되어 있지만 [[광과민성 증후군]]을 유발할 정도로 눈이 아프다는 비판도 있다. 특히 낮에 차 안에서 밖을 보면 지나치게 밝게 빛나 보이는 문제가 있다. 또한 사이버펑크 장르라서 호불호가 갈린다는 평이 있으나 사실 이걸 사이버펑크 장르라서 취향 차이다 라고 넘기기에는 사펑2077 자체가 사이버펑크 장르 중에서도 특히 과한 이펙트와 효과가 들어가 있는게 사실이다. 당장 사이버펑크 장르의 걸작으로 취급 받는 [[블레이드 러너]], [[공각기동대 시리즈]] 같은 다른 사이버펑크 장르 작품의 경우 이렇게까지 과한 시각적 이펙트가 없다.[* 예외가 있다면 [[트론]] 정도.] 오히려 도시의 전경이 전반적으로 회색톤에 무채색이라 차갑다는 인상을 주고 무질서하게 배치된 화려한 네온사인이 합쳐져서 대비되는 이펙트들이 화려하지만 허전한 특유의 느낌을 주는데 사이버펑크 2077의 경우 건물도 화려하고 네온사인도 화려하다보니 시각적으로 피로한 느낌을 준다. 2020년의 서울야경과도 비교되는 이유가 그 때문이다.

물론 사이버펑크 2077의 그래픽, 아트워크적 지향점이 다른 영화, 애니메이션과는 다를 수 있다. 그러나 번화가 뒷골목 할 것 없이 너무 형광색으로 강조를 하다 보니 오히려 촌스럽다는 느낌을 주며 [[사이버펑크]] 장르가 '[[사이버펑크#s-2.4|과거에 생각하는 미래의 모습]]'을 기반으로 하니 촌스러운 게 자연스럽다는 의견도 있으나 블레이드 러너나 공각기동대는 2~30년이 지난 2020년대에 봐도 전혀 촌스럽다는 느낌을 주지 않는다는 걸 생각해보면[* 특히, 개연성 없는 스토리를 비롯한 부족한 작품성으로 인해 흥행에서 제대로 실패한 [[공각기동대: 고스트 인 더 쉘|공각기동대 실사 영화]]조차 사이버펑크 세계관의 비주얼만큼은 나름대로 잘 살려냈다는 긍정적인 평가가 존재한다.] 사이버펑크 2077은 비슷한 콘셉트의 다른 작품들에 비해서도 빼어난 수준은 아니다. 게다가 발매전까지 광고한 서로 다른 4가지 패션 스타일이나, 미래분위기를 묘사하는 다양한 탈것, 사이버웨어 디자인 등은 아예 삭제되거나 축소되어 완성도를 낮추는데 일조했다.

게다가 에셋도 지나치게 재활용되는 게 많아서 도시의 지역이 어디든 비슷해 보이는데 일조한다. 예를 들면 광고의 가짓수가 10개 남짓이라 광고가 걸린 곳이 있으면 본 광고를 보고 또 보고를 반복하게 된다. 심지어는 게임 시작 시점부터 페랄레즈의 시장 선거 후보 광고가 걸려있는 것을 볼 수도 있다.

일부 세부적인 에셋의 경우 퀄리티 차이가 심한데 특히 음식 모델링들이 그렇다. 몇몇 음식의 모델링은 그럴싸한데 유독 감자튀김과 스테이크의 모델링은 다른 음식과 비교해도 형편없다. 물론 게임에서 크게 신경쓸 필요가 없는 사소한 소품의 경우 일부러 저퀄리티의 모델링으로 때우는 트릭이 있음을 참작해도, 감자튀김과 다른 음식 모델링 퀄리티의 괴리감이 심하기 때문에 간혹 유머 소재가 되기도 한다. 

NPC 외형은 전작인 위쳐 3에 비해 덜 미형이라는 평가가 많다. 물론 미형인 캐릭터들도 있긴 하고 위쳐 3도 지나가던 NPC들은 복붙 외형이 많긴 했으나 사이버펑크 2077은 특유의 촌스러운 형광색 디자인과 합쳐져 말 그대로 "괴악한" 외형의 NPC가 많다. 출시전 4가지 콘셉트의 패션을 보여준 것과는 달리 게임내에서 접할 수 있는 NPC들은 펑크 패션으로만 쏠려있다. 게다가 각 지역마다 NPC들의 느낌도 다를거란 제작진의 언급과 달리 전부 비슷비슷하게 생겼다. 일례로 [[아이티]] 출신 인물들이 추축이 된 갱단인 '부두 보이즈'가 장악한 퍼시피카 지역은 설정대로라면 흑인 외형의 NPC가 유독 많이 나와야 겠지만 실제 게임에서는 퀘스트 진행용으로 연출된 상황 외에는 다른 지역과 비슷하게 백인, 라틴계, 동양인이 잘만 나온다. 심지어 몸을 팔아야하니 아름다운 외모가 필수적인 조이토이조차도 괴악한 외모에 가깝다.

==== 사운드 ====
[[노 맨즈 스카이]]의 출시 초기와 마찬가지로, 다른 부분과는 달리 [[OST는 좋았다|사운드만큼은 나쁘지 않다]]는 호평을 듣고 있다. 유튜브로 홍보한 작업 결과물 트랙은 인게임에서도 차량의 라디오 스테이션에서 들을 수 있고, 키아누 리브스의 출연이 확정되기 전에도 계속 독립적으로 음악 작업을 할 수 있었기에 이 부분에서는 별달리 삭제된 콘텐츠는 없다.

중요 인물인 [[조니 실버핸드]]가 음악가라는 설정을 따라서 홍보 초창기 때부터 음악을 강조한 것에 걸맞게 음악에 많은 신경을 쓴 작품이다. 조니 실버핸드가 연주하고 노래했다는 설정인 하드락 곡은 물론, [[PONPON SHIT|전파송]], 재즈, 힙합, 일렉트릭 하우스, 인더스트리얼, 익스트림 메탈 등 다양한 장르의 음악을 준비한 것을 볼 수 있다. 전투 음악도 스캐빈저 사냥 트랙에서는 긴박감을, 사이버 사이코 출현 트랙에서는 엇박과 글리치로 불쾌한 골짜기와 기괴함을 강조하는 등 전투 당시의 분위기와 잘 어우러지는 편이다.

비전투 상황에서 배경 효과음은 주변의 분위기를 잘 드러내는 편이다. 음성 광고가 들리고 사람이 많은 도심지와 사람이 없는 황야, 산업 단지처럼 서로 다른 분위기를 대조하여 나타내고 있다. 한국어로 더빙된 인게임 광고는 현실에서처럼 문어체로 작성되고 성우가 평상시 광고 더빙을 하듯 더빙되었기 때문에 자연스러운 편이다.

전투 효과음은 둔기와 주먹의 지나치게 둔탁한 타격음을 제외하면 무난한 수준이다.

==== 최적화 ====
===== PC =====
RTX 30 시리즈가 공개되기 전에 발매할 예정이었는데 RTX 3080 윗급의 그래픽 카드가 아니면 풀옵 QHD 60프레임 방어가 안 되는 절망적인 최적화를 자랑한다.[* 심지어 2080 Ti 사이버펑크 2077 에디션까지 발매를 했는데 정작 2080 Ti로도 풀옵이 안 된다.] 그래도 리뷰어용 클라이언트에 걸려있던 락이 성능 하락을 불렀다는 CDPR의 말이 틀린 말은 아니였던 모양인지 정식 출시 후 드라이버 업데이트 이후에는 중상옵급 그래픽 카드로도 어느 정도 게임은 가능한 수준이다. 다만 여전히 모든 옵션을 켠 상태에서 원활히 게임을 하기 위해선 FHD 환경에서라도 최소한 RTX 3060 Ti 정도 되는 체급의 그래픽 카드가 있어야 60프레임 게이밍을 해봄직하며,[* 울트라 프리셋 + RT 울트라 + DLSS 품질 기준.] QHD라면 레이트레이싱을 동원하지 않은 순수 울트라 프리셋에서 2080 Ti 혹은 3070 급의 그래픽 카드가 필요하다. 심지어 하이엔드인 RTX 3080이나 3090도 풀옵에서는 DLSS 성능모드가 아니면 50~60프레임 유지는 꿈도 못 꿀 정도로 발적화가 심각하다. 물론 FHD라면 풀옵으로 돌려도 쌩쌩하겠지만 애초에 3080이나 3090을 사용한다면 QHD, 4K 모니터를 보유한게 일반적이고 거기다 메모리 누수도 거의 모든 시스템에 공통적으로 일어나고 있는데, 실내환경들을 들락날락하다보면 시스템과 비디오 메모리가 꽉 차서 게임이 계속해서 버벅이는 현상을 겪게 되어 종료하고 다시 실행해야 한다.

발매 전 리뷰 중 한국의 웹진 [[디스이즈게임]]에서 김승주 기자가 작성한 리뷰[[https://www.thisisgame.com/webzine/game/nboard/16/?n=115927|#]]가 최적화의 부족함을 지적했으나 "기자라는 인간이 4년 전 글카인 1060으로 플레이하면서 최적화를 논하다니 어이가 없다", "1060 같은 고물기기가 국민사양일 리가 없다"[* 국민사양이라고 하긴 힘들지만 PC 게임 플랫폼 중 가장 규모가 큰 [[Steam]]의 [[https://store.steampowered.com/hwsurvey/Steam-Hardware-Software-Survey-Welcome-to-Steam|하드웨어 및 소프트웨어 설문조사]]에서 2020년 11월 기준으로 가장 많이 사용되는 그래픽 카드(Video Card Description 부문)가 GTX1060 모델로 집계되었다. 이는 Steam 이용자 전체에서 10% 정도의 점유율을 보인다는 결과가 나왔으며, 해당 통계에서 70번대 이상의 하이엔드 그래픽 카드를 쓰는 PC 게이머는 비율상으로 매우 적다. 애초에 GTX 1000대는커녕 GTX 900대의 그래픽카드가 현역취급 받았던 게 불과 1~2년전의 이야기.]라는 이유로 팬들에게 까인 경우도 있었는데, '''애초에 CDPR이 직접 써둔 공식 권장사양[* 최근 게임이 4K해상도, 레이트레이싱 등의 하이엔드 옵션이 많이 늘어나 최소/권장/울트라 옵션을 넘어서 옵션의 단계가 세분화되었지만 대부분의 게임들이 권장 사양이면 1080P 기준으로 중옵~상옵은 무난히 돌아가는 사양을 의미.]이 1060이었다.''' 즉 1060으로도 충분하다고 제시한 제작사가 거짓말을 한 것이지 그 말을 믿고 권장사양으로 플레이한 리뷰어 탓을 할 수는 없다는 이야기다. 이는 예약판매를 더 받으려고 의도적으로 사양을 낮춰서 발표한 것이기 때문에 이 또한 문제가 있다.

충분한 하드웨어가 보장되고 하이엔드 스펙의 PC로 플레이할 경우 상술했듯 정말 뛰어난 그래픽을 보여준다. 그래픽 분석으로 유명한 디지털 파운드리는 그래픽 분석에서 오히려 풀옵을 켜고 게임을 하면 지금까지 공개된 트레일러 영상들보다 더 뛰어난 그래픽을 보여준다고 분석했다. 아예 이번 세대의 [[크라이시스(게임)|크라이시스]]라고 표현을 할 정도. 다만 최근 게임들과 달리 저사양 PC와 고사양 PC의 그래픽 차이가 심하기 때문에 저사양 PC에는 친화적이지 못하다고 한다.[[https://www.youtube.com/watch?v=RMs1Wdi7OcI&feature=youtu.be|#]] 그래도 옵션 하나하나 따져가며 조절하면 조금 낫긴 하다.[[https://www.youtube.com/watch?v=Rh6M6-wYkRU&feature=emb_logo|#]]

[[AMD RYZEN 시리즈|AMD CPU]]에서 [[SMT]]를 지원하지 않아 쓰레드 절반만 쓰는 현상이 있으며, 별도의 개조로 해결하면 성능 향상을 볼 수 있다고 한다. [[https://www.reddit.com/r/Amd/comments/kbp0np/cyberpunk_2077_seems_to_ignore_smt_and_mostly/gfjf1vo/?context=3|#원 출처]], [[https://quasarzone.com/bbs/qf_pcgame/views/198312|헥스 수정 없는 버전 소개]] + [[https://www.nexusmods.com/cyberpunk2077/mods/107|직링크]] (다운로드에 [[NexusMods]] 가입 필요) 개발 기간이 오래되다 보니 [[AMD FX 시리즈|불도저 시절]] AMD 가이드라인에 따른 코드가 문제가 된 것이라는 얘기가 있다.[[https://quasarzone.com/bbs/qn_hardware/views/745815|#]](베스트 댓글 참고) 이후 핫픽스 1.0.5 업데이트로 라이젠 3부터 라이젠 5까지는 SMT를 활용하도록 패치가 되었다.[* 8코어 이상인 라이젠 7부터는 SMT 패치를 적용해도 성능향상이 없다는 테스트를 기반으로 핫픽스를 내놓았다고 밝혔다.]

PoolCPU, PoolGPU 등의 각종 메모리 할당 관련 기본 설정이 콘솔과 동일하게 되어 있으며, 자기 PC 사양에 맞게 수정하면 로딩 및 프레임 향상이 있다는 [[https://quasarzone.com/bbs/qf_pcgame/views/198807|추측이 있었으나]] [[https://www.cyberpunk.net/ko/news/37175/haspigseu-1-05|핫픽스 1.0.5]] 업데이트 공지를 통해 해당 파일은 단순히 메모리 사용량 체크를 위해 존재한 것으로 [[플라시보 효과|실제 성능과는 관련이 없다는 것이 밝혀졌다]].

저사양 PC 유저들이 구매전 반드시 알아야 할 것이 있는데, 자신의 CPU가 [[고급 벡터 확장|AVX]] 지원을 하지 않는 경우, '''그래픽 카드/램 성능과 관계없이 시작 후 태생 3구간 전부 특정 구간에서 무조건 게임이 실행불가가 되며 튕긴다.''' 이것을 겪을 시 버그라 생각할 수 있지만, 사이버펑크 2077이 군중표현과 그래픽 연산에서 AVX 활용, 의존비율이 매우 높기 때문에 AVX 사용 여부를 패치로 선택할 수 있게 해주지 않는 한 게임진행을 프롤로그 이상으로 할 수 없다. 이 문제 때문에 유저들이 모드로 NON-AVX 패치를 올리긴 했지만,[[https://www.nexusmods.com/cyberpunk2077/mods/34?tab=description|#]] 이것 또한 일종의 우회인 임시방편이므로, 게임의 패치버전이 바뀌면 먹통이 된다. CDPR의 공식적인 NON-AVX 패치 지원이 있기 전까지는 이 방법 이외에는 게임 진행을 할 수가 없다. 또한 인벤토리 배낭의 음료, 음식류 아이템을 섭취하는 것과 상점에서 아이템 구매와 판매, 분해 인벤토리에 영향을 주는 행동을 취할 시에 4~5초간 일종의 프리징 개념의 래그가 존재하기도 한다. 보통은 한번 처리된 것은 다음에 다시 시도할 때 빨라지는 편인데 아이템 하나를 먹거나 분해를 하더라도 아이템 하나당 4~5초를 기다려야 한다. 물론 고사양 유저는 이에 해당하지 않지만 저사양 유저의 경우 좋은 아이템을 만들기 위해 자주 분해하거나 팔아야 하는 시스템 특성상 이는 게임의 흐름을 끊어버리는 수준이며, 광속클릭을 할 경우 3분 이상 응답 없음 상태가 나타나기도 한다. 결국 CDPR도 AVX가 큰 문제라고 생각했는지 1.05 핫픽스를 통해 AVX를 제거하였다.

[[GeForce 40|RTX 4090]]이 나오고 최적화도 어느정도 진행된 현재 1440p까지는 최대옵션으로 무리없이 100FPS 이상 뽑아주지만, 4K에서는 DLSS가 없으면 60FPS에서 살짝 모자란 50FPS대를 보여준다. 
===== 콘솔 =====
||<:><#000000>[youtube(QfpoTjUz1BY)]||
||<:><#000000>{{{#white IGN의 사이버펑크 2077 콘솔판 리뷰. 
'''PC판이 9점인 반면, 콘솔판은 플레이 자체가 불가능해 4점이 주어졌다.'''}}}||

>'''Please don't play Cyberpunk 2077 on a base Xbox One or PS4.'''
>'''절대로 사이버펑크 2077을 기본 Xbox One과 PS4에서 플레이하지 마세요.'''
>----
>IGN 리뷰어 데스틴 러가리(Destin Legarie)

그나마 PC는 권장사양만 충족하면 대충 옵션을 타협해서 돌릴 만한 수준은 되지만, 콘솔판은 아예 답이 없는 상황이다. PS4 Pro나 [[Xbox One X]] 같은 8세대 하이엔드 콘솔조차 최적화가 제대로 이루어지지 않고 그래픽이 너무 별로라는 지적이 있다. 8세대 하이엔드 콘솔에서조차 제대로 된 그래픽을 보여주지 못하니 기본 PS4와 Xbox One, 특히 추가 SSD를 증설하지 않은 기기에서 보여주는 그래픽은 말할 필요조차 없다. PC판 최소 사양도 HDD 설치는 가능하나 SSD 설치를 권장하는 것에서 볼 수 있듯이, 사이버펑크 2077은 하드디스크에서 돌리기에는 굉장히 느리고 최적화가 부족하여 일반 PS4, Xbox One에서는 너무나도 뿌연 그래픽과 해상도, 그리고 30 FPS는커녕 한 자리대로 떨어지는 프레임 드랍이 번번히 발생하며 평균 FPS가 15~20 정도로 재생된다. 텍스처도 저해상도고 심지어 모델이 제대로 로딩되지 않아 찰흙처럼 보이는 에러도 자주 보인다. 이건 정말 심각한 문제인 게 이 게임은 8세대 기준으로 개발되었기 때문이다.

그럼에도 해상도는 PS4가 900p에, 특정 상황에 따라 720p까지도 떨어지고, 그나마 PS4 프로가 1200p에 특정상황에 따라 960p까지 떨어지는 암담한 수준의 해상도를 보여준다. 한술 더 떠서 XBOX ONE으로 돌리면 거의 800P 수준으로, 2020년의 AAA 게임이라곤 봐주기 힘들 수준.

차세대기인 XSX와 PS5 버전은 발매되지 않아 PS4, Xbox One 버전을 구매하여 하위 호환으로 실행은 가능하지만 타 게임에서는 4K 60프레임까지 가능한 9세대 기기에서도 성능 모드에서는 해상도를 포기해야 하고, 해상도 모드에서는 60프레임을 포기해야 하는 등 만족스러운 플레이 환경은 아니다.

현재로서는 콘솔로 정상적으로 즐기기 위해서는 XSX/PS5 정도 말고는 방법이 없는데, 문제는 상술했듯이 차세대기로 현세대 버전을 돌리는데도 해상도나 프레임 중 하나를 포기해야 하는 상황인데 9세대 판이 정식 발매됐을 때 과연 제대로 최적화가 됐을지 유저들의 불신감이 굉장히 커진 상태다.

'''더 가관인 건 8세대 초기의 게임기인 PS4와 Xbox One에서는 그래픽도 그래픽이지만 프레임 드랍이 너무 심해 사실상 제대로 된 플레이가 불가능하다는 것이다.''' 전술되어 있는 IGN의 리뷰를 보면 서너 명과 총격전을 벌이는데도 12프레임까지 떨어지고, 특히 유럽이나 북미 같은 해외에서는 콘솔 게이머들의 비중이 굉장히 높기 때문에 이런 사기질에 대해 굉장히 민감하게 반응하고 있다. 분명 CDPR에서는 [[https://wccftech.com/cyberpunk-2077-look-amazing-even-consoles|"콘솔에서도 놀라운 비주얼을 보일 것이다"]]라며 예약 판매를 했기 때문이다. 심지어 [[Xbox One X]]는 [[https://www.polygon.com/2020/4/17/21225664/cyberpunk-2077-xbox-one-x-limited-edition-console|사이버펑크 2077 한정판 콘솔까지 발매했다]].

사이버펑크 2077 자체가 현세대와 차세대로 세대 전환이 이루어지는 사이에 나온 게임인 만큼 8세대 콘솔에서 최적화가 좋지 못할 것이라 예상하는 의견도 존재했으나, 이 게임은 엄연히 8세대 콘솔로 나온 게임이고 아직까지 9세대 전용 버전은 나오지도 않은 상태라 현재로서는 콘솔 유저들은 광고에 나온 수준의 그래픽을 절대로 즐길 수 없다. 기기 수명 끝물에 나온 게임들이 어느 정도는 공통적으로 겪는 문제이기는 하지만, 이 게임은 원래의 발매 예정일이 9세대 콘솔들과 지포스 3000번대 그래픽 카드가 세상에 출시하기도 전인 걸 생각하면 심각한 문제이다.[* 2013년 당시 ps3,xbox 360의 끝물 시절에 출시했던 GTA V, 라스트 오브 어스의 경우 콘솔 7세대 콘솔의 한계치까지 사용하면서도 정상적인 플레이가 가능한 수준으로 제작하였고 이들게임은 2013년 올해의 게임 최다수상 1,2위를 다투었다.]

콘솔 버전으로 게임을 구매하는 가장 큰 이유 중 하나는, 콘솔 버전은 해당 콘솔을 구매한 모든 유저가 동일한 하드웨어로 플레이하기에 그 하드웨어에 맞는 최적화와 [[디버그]]가 이루어지고 원활한 플레이가 가능할 것이라는 신뢰가 있기 때문이다. 이런 신뢰를 저버리고 싶지 않다면, 콘솔이 나온지 몇 년이 되었던 간에 만족스러운 플레이 환경을 제공할 수 없다면 그 콘솔로 게임을 내면 안되는 것이다. 더군다나 게임의 개발 기간 8년 중에 7년 이상이 PS4/Xbox One과 함께 한 기간이고 최초 발매일 당시에 9세대 콘솔은 출시되지도 않았는데도 이제 와서 기기의 성능이 문제라 최적화를 못했다고 하는 것 자체가 어불성설이다. 이를 뻔히 알면서 게임을 냈다는 것은 돈독이 올랐다고 까이기 충분한 이유다.

이 때문에 어째서 CDPR이 PS4와 Xbox One 버전의 리뷰 카피를 배포하지 않았는지 알겠다며 CDPR을 비판하거나 아예 7년이나 된 콘솔에 뭘 바라겠냐며 체념하며 밈으로 소비하는 유저들도 나오는 중이다.[[https://www.polygon.com/2020/12/9/22166912/cyberpunk-2077-base-ps4-xbox-one-bugs-issues-glitches-performance-trees-bushes|#]] 발매 전에 호평을 했던 북미권 리뷰어들도 자신들의 리뷰에 대해 사기라고 콘솔 게이머들의 비난이 쏟아지자 자신들은 콘솔판 카피를 받지 못했고 PC판 카피만 받아서 그 기준으로 평가했던 것이라고 스스로를 변호하며 CDPR을 비난했다. 위 웹진/리뷰어 평가에서 오픈크리틱 측 입장을 [[https://opencritic.com/game/8525/cyberpunk-2077|사이버펑크 2077 집계화면 메인에 띄워놓는 것으로]] 돌려까고 있는 상황.

발매 후 공개된 초동 판매량 중 거의 절반 가까운 분량이 8세대 콘솔에서 달성된 것으로 발표되어 8세대 콘솔에서의 작동 오류가 절대로 사소한 문제가 아님을 실감시켜주고 있다. 처음부터 이 게임이 하이엔드 컴퓨터에서만 제대로 돌아가고 8세대 콘솔과 보급형 게이밍 PC에서는 정상 작동을 기대하기 힘들다는 걸 솔직하게 발표했더라면 초동 판매량은 거의 현재의 4분의 1 이하로 줄어들었을 것이다.

이로 인해 벌써부터 게임을 조롱하는 수많은 밈이 양산되고 있다. 사실상 놀림거리로 전락한 상태.[[https://youtu.be/2uID5aponCg|#]][[https://youtu.be/yp7uWIh3CjU|#]][[https://youtu.be/f_9Zw4nHZmk|#]][[https://youtu.be/VhvDy8h3FG8|#]]

결국 PS4/Xbox One의 디지털 에디션은 12월 21일까지 [[https://twitter.com/CDPRKR/status/1338390591214821376|환불을 해준다고 한다.]] 그런데 막상 소니와 마이크로소프트에서는 환불에 관해서 전해들은 바가 없다며 환불을 거부해서 사전 협의도 없이 CDPR이 일방적으로 환불 공지를 올린 게 아니냐는 의심까지 받고 있다.[[https://bbs.ruliweb.com/news/board/1001/read/2232559|#]] [[https://bbs.ruliweb.com/ps/board/300001/read/2232499|##]] [[https://bbs.ruliweb.com/ps/board/300001/read/2232572|###]] 결국 이 환불 시스템은 소니와 마이크로소프트의 환불 정책에 따라 환불이 가능하다고 공지한 것에 불과하며, 무조건 환불은 오해라며 못을 박았다. 즉 '계정당 DL 게임 1회에 한해 무조건 환불 가능' 이라는 정책을 가진 마이크로소프트 유저가 아직 환불 기회를 안 써서 쓸 수 있는 경우라면 몰라도, 이미 환불 기회를 소진한 마이크로소프트 유저와 DL 파일을 기기에 설치하기만 해도 사실상 환불 금지가 되는 절대 다수의 플레이스테이션 유저들은 사실상 환불을 할 수 없다는 것. 콘솔 패키지판 구매 유저는 CDPR 자사에 연락하면 환불해주겠다는 발언 또한 패키지 '''미개봉 유저'''에 한해서 해준다는 말장난에 불과했다.

또한 [[https://www.cdprojekt.com/en/wp-content/uploads-en/2020/12/call-transcript_en.pdf|CDPR 투자자 컨퍼런스 콜 전문 Q&A에 공개된 바로는]] 콘솔 성능 차이로 인해 사이버펑크 2077은 세 번이나 연기되었고, 실제로는 사이버펑크 2077 콘솔판의 개발 시간과 준비가 충분하지 않았었다고 밝혔다.[* 9세대 콘솔 전용 버전은 아예 준비하지도 못했다고 한다.] 이 상황에서도 사기죄로 인한 고소만은 피하고 싶었던 것인지 자신들이 8세대 콘솔의 카피본이나 플레이 영상을 리뷰어들과 대중에게 사전에 제공하지 않은 건 개발이 빠듯할 정도까지 계속되다 보니 출시 전날에야 겨우 콘솔 리뷰용 버전을 준비할 수 있었기에 고의가 아니었다는 변명으로 일관했는데, 이미 엄청난 물량의 8세대용 패키지판이 제작되어서 전 세계의 도소매점에 유통되는 데에만 최소 몇십 일이 소요되었을 텐데 발매일까지 콘솔판의 영상을 물리적으로 공개하지 못했고 고의성이 없었다는 건 바보도 안 믿을 소리이며 손바닥으로 하늘을 가리려는 헛시늉에 불과하다.

또한 CDPR의 콘솔판의 개발 시간과 준비를 제대로 하지 못했다는 발언은 결국 E3 2018, 2019의 마이크로소프트 XBOX E3 컨퍼런스에서 공격적인 마케팅과 발매전에 콘솔판의 최적화가 매우 인상적이었다고 홍보하는 CDPR의 CEO인 아담 키친스키의 발언이 개발 상황과 맞지 않은 과장된 마케팅이었다는 것을 인정하는 셈이 되었다. 또한 [[https://www.cdprojekt.com/en/wp-content/uploads-en/2020/12/conference-call-with-the-board_14-12-2020.mp3|이 컨퍼런스에서]] 경영진들이 PS4, Xbox One의 콘솔 자체 기술적 성능만이 문제인 것처럼 답변하거나 CDPR의 본인 개발 부족을 인정하지 않았고, 콘솔판 게이머의 피드백보다는 더 많은 시간을 보내는 플레이어인 특히 PC판 게이머의 피드백이 훨씬 더 좋다고 언급하면서 콘솔 유저들 사이에서는 CDPR에 대한 비판이 더 거세지게 되었다. 일단 CDPR이 12월 14일 발표한 사과문에서는 PS4, Xbox One 버전은 이미 전달된 패치 외에 홀리데이 시즌 후인 1월과 2월에 나눠서 전달한 대형 패치로 게임 플레이를 개선할 전망이라고 밝혔지만, 과연 제대로 개선이 될지는 의문인 상황이다.

결국 발매한 지 약 1주일 정도밖에 되지 않은 2020년 12월 18일, SIE에서는 PS4판 사이버펑크를 '''[[리콜#s-3| 신청자에게 전액 환불 및 추후 개선시까지 PS 스토어에서 잠정 판매 중단하는]]''' 조치를 취했다. 그리고 2020년 12월 19일에는 마이크로소프트도 Xbox 판매분을 전액 환불해주기로 결정했다. 다만 소니와는 달리 일단 게임 자체는 스토어에 그대로 유지하되, 아래와 같은 경고문으로 구매에 대한 신중한 판단을 환기시키도록 조치한 상태다.

> "Users may experience performance issues when playing this game on Xbox One consoles until this game is updated."
> "Xbox One 본체에서는 추가 업데이트 전까지 성능 문제가 발생할 수 있습니다."

==== 자체 엔진 ====
위와 같은 최적화 문제가 발생한 주요 원인 중 하나로는 사이버펑크에 사용된 자체 엔진, 레드 4 엔진이 꼽힌다. 이 엔진은 원래 위쳐 3에서 사용된 엔진을 사펑 2077을 위해 개량한 것인데, 이 과정에서 여러 가지 문제가 발생했다고 한다. 가장 큰 문제는 원래 이 엔진이 전면적인 [[오픈 월드]]가 아니라, 위쳐 3 같은 부분적인 오픈 월드를 위해 개발되었다는 것이다. 처음부터 광대한 범위의 오픈 월드를 굴릴 수가 없는 엔진인 것이다. 제이슨 슈라이어 등의 폭로 기사들에 따르면 이 때문에 2016년 경에 엔진이 한 번 엎어지고, 새롭게 엔진 개량에 들어갔었다고 한다. 그렇게 2년간 개량해서 나온 것이 바로 레드 4 엔진인데, 게임을 플레이해보면 그럼에도 여전히 오픈월드를 운영하기에는 역부족이었다는 것을 알 수 있다. 거기에다 그래픽 욕심 때문에 레이 트레이싱 같이 메모리를 많이 먹는 최신 기술까지 덧붙였으니, 게임이 불안정해지는 것은 불보듯 뻔한 일이었다.

실제로 게임을 보면, 엔진의 부담을 줄이기 위해 제작진이 발버둥을 친 흔적들이 여기저기서 엿보인다. 게이머들이 항상 지적하는, 시선만 돌리면 자동차나 NPC들이 사라진다는 것도 메모리 절약을 위한 대표적인 꼼수다.[* 사펑과 비슷한 수준의 최적화를 사용한 게임은 무려 '''2001'''년에 발매한 GTA3. PS2,PC 원판으로 플레이시 화면을 조금만 회전해도 앞이나 뒤에서 가던 차량이 사라지며, 사펑처럼 지상에서 보는건 불가능한 고층건물들이나 대형건물의 천장이 투명하다. 2004년작 와우의 초기시절 역시 유저들은 날아다닐 수 없었기에 그리핀/와이번 경로를 제외한 절벽 위, 건물위는 투명화 처리로 최적화를 했었다. 당연하게도 이 시기의 PC,콘솔 사양이 워낙 낮았기에 필연적으로 최적화를 했어야만 했던 시기이다. 다만 사펑은 현세대 콘솔이나 PC의 사양이 충분히 발전하고 게임 엔진 기술력도 상당히 좋아진 시대치고는 너무나도 원시적인 최적화를, 그렇게 해도 최적화가 최악인 결과물을 내놓았다. 이쯤되면 그냥 엔진을 갈아야하는게 맞다.] 원래 오픈 월드 게임에서는 메모리 절약을 위해 플레이어의 시선이 닿지 않는 곳의 객체들은 초기화해버리고는 한다. 물론 너무 대놓고 하면 바로 플레이어가 눈치채기 때문에, 플레이어의 시야보다 훨씬 먼 범위에서 그런 작업이 이루어진다. 하지만 사펑은 레드 4 엔진의 부담을 줄이기 위해, 그런 작업이 플레이어의 시야 밖에서 즉시 이루어진다. 그렇기 때문에 플레이어가 시선만 돌리면 NPC들이 증발하는 기묘한 일들이 벌어지는 것이다. 원경 묘사도 마찬가지인데, 이 게임에서는 일정 범위 밖의 NPC나 차량들은 3D 모델이 아니라 평면 그림 파일로 표현된다. 이건 [[심시티 4]] 같은 2000년대 초반 게임에서나 사용되던 메모리 절약용 꼼수인데, 요즘 게임에서는 당연히 멀리서 보기에는 그럴듯한 3D 모델을 이용하는 게 보통이다.[* 물론 현대 게임에서도 최적화를 위해 2D로 처리하는 경우가 없는 건 아니다. 다만 그런 꼼수들이 플레이어들의 눈에 대놓고 띄어서 욕을 먹는 것이다.] 엔진내 한계로 인해 어떻게든 메모리 절약을 하기 위해서 현대 게임에서는 상상하기 어려운 일이 이루어지는 것이다.

NPC들의 AI와 상호작용이 빈약한 것도 엔진의 한계와 관련이 깊다. 원래 길거리를 배회하는 수백 명의 NPC들에게 다양한 AI를 구현하는 것은 당연히 많은 메모리를 필요하기 때문에, 제작진 입장에서는 이런 상호작용을 최소한으로 줄일 수밖에 없는 것이다. 악명 높은 자동차 공격 시의 NPC 반응, 일명 라라랜드도 제작진이 NPC들의 반응 패턴을 하나밖에 넣지 못했기 때문에 벌어지는 현상이었다. 비가 올 때 우산 쓰기 같은 상호작용은 이미 만들어져 있었지만, 메모리 사용 때문인지 막상 게임에서는 전혀 볼 수가 없다. 과거 게임 용량이 몇 MB도 되지 않던 옛날 게임에서는 기술적 한계로 NPC들이 이런 단순한 패턴을 보이는 경우가 많았는데, 제작사의 부족한 기술력 덕분에 그런 현상이 현대에 재현이 된 것이다.

그 외에도 메모리를 많이 차지하는 도시 묘사나 물리 효과 면에서도 엄청난 칼질이 가해졌다. 도시 같은 경우는 눈에 자주 띄는 주인공의 눈높이 정도만 성의있게 묘사했고, 플레이어가 갈 수 없는 고층이나 건물 뒷면 같은 경우는 무성의하게 처리한 것을 쉽게 알 수 있다. 실제로 정상적으로 갈 수 없는 대부분의 건물 옥상들은 단색 텍스처로 칠해놓거나, 아예 투명 바닥으로 덮어놓았다. 퍼시피카 내부처럼 봉쇄된 구역은 애초에 완성도 하지 않아 텅 빈 건물 밑둥이 그대로 드러나있기도 하다. 그럼에도 불구하고 길거리에서는 메모리 오류로 로딩되지 않은 텍스처들이 떠다니는 것을 종종 볼 수 있다. 물리 효과 같은 경우도 괴상한데, 일반 NPC들 같은 경우는 보행할 때 높이도 제대로 인식하지 못해 하늘을 떠다니거나, 바닥에 파묻히는 경우를 쉽게 볼 수 있다. 자기들끼리도 물리 적용이 없어서 사람끼리 투과하는 경우도 자주 보인다. 불 같은 경우는 물리 엔진 같은 건 전혀 없는 단순 텍스처이고, 물 역시 수면이 움직인다거나 하는 효과가 전혀 적용되지 않았다.

그럼에도 불구하고 게임을 하다보면 금새 엔진이 한계에 달하는 모습을 자주 볼 수 있다. 엔진에 큰 부담을 끼치는 행동, 즉 고속으로 달린다거나, 거울을 켠다거나 할 때는 금방 이런 모습이 나타난다. 예를 들어 오토바이로 최고 속력으로 달리면, 엔진이 한계에 달하면서 캐릭터를 제대로 로딩하지 못해 플레이어가 나체가 된다던지, 머리가 사라지는 모습을 보여준다. 거울을 키면 플레이어가 대머리가 되는 것도, 엔진이 능력을 초과해서 플레이어를 제 때 로딩하지 못했기 때문에 일어나는 현상이다. 원래는 인간이 감지하지도 못할 속도로 로딩이 되어야 정상이지만. 굳이 이런 짓을 하지 않고, 평범하게 거리를 걸어다녀도 엔진이 문제를 일으키는 경우는 자주 볼 수 있다. 새로 나타난 차량이나 NPC를 로딩하지 못해 찰흙처럼 보인다던지... 그중 제일 대표적인 것이 게임 내의 '''광고판'''. 광고판 텍스쳐의 로딩이 제대로 되지 않고 깨져 보이는 버그는 아주 흔한데, 문제는 이 게임은 사이버펑크 게임이다 보니 광고판 크기들이 대부분 건물 하나를 뒤덮을 만큼 엄청나게 커서 너무도 눈에 쉽게 보인다. 다른 것들은 패치를 거듭하면서 상당히 개선되었지만 광고판은 개선될 기미가 보이지를 않는다. 만약 CDPR에서 신규 콘텐츠를 추가하려 한다면, 먼저 엔진의 최적화가 급선무가 되어야 할 것이다. 현재 콘텐츠도 소화하지 못하는 상황에서, 신규 콘텐츠를 넣었다간 엔진이 더 쉽게 문제를 일으킬 것이기 때문이다.

결론적으로는 유비소프트와 같이 자체 개발 엔진을 사용하는 대형회사와 비교했을 때 상대적으로 인력풀이 넓지 않은 게임회사가 무리하게 자체 개발 엔진 사용 + 기능 확장을 시도하다가 일어난 참사라고 볼 수 있다. 최근 CDPR은 [[위쳐 4]] 개발에 타사 엔진인 언리얼 엔진 5를 도입하기로 결정함으로써 사실상 RED엔진은 개발사에서 직접 한계를 인정하고 퇴역하는 수순을 밟게 되았다. 

==== 한국어 더빙/번역 ====
'''심지어 전반적으로 호평받는 음성 더빙조차도''' 단점이 명확해서 호불호가 갈리는 모습을 보여준다. 예를 들어서 유명 배우 [[키아누 리브스]]가 연기한 [[조니 실버핸드]]의 경우 워낙 유명 배우다 보니 원본 더빙인 영어 음성을 선호하는 사람들이 있는 반면, 키아누 리브스의 감정 연기가 어색한 면이 없지 않아 있어[* 사실 키아누 자체가 연기력으로 유명해진 배우는 절대 아니다 보니 항상 따라붙을 수밖에 없는 꼬리표다. 물론 배우의 연기력에 있어서 감정 표현이 전부는 아니지만, 커리어 내내 냉정하고 감정 표현이 적은 캐릭터만 주로 맡다 보니 반대로 화를 내거나 웃는 등 풍부한 감정 표현력에 있어서는 좋은 평가를 들은 적이 없다. 키아누가 좋은 평가를 듣는 이유는 한 사람으로서의 인성과 성격이 훌륭하고, 메트릭스의 네오나 존 윅 시리즈의 존 윅 등 연기력과는 별개로 인상적인 캐릭터들을 잘 묘사했기 때문이다. 사이버펑크 [[레딧|서브레딧]]에서도 [[https://www.reddit.com/r/cyberpunkgame/comments/kedv1r/unpopular_opinion_keanu_reeves_is_more_important/|키아누가 조니 실버핸드 역할을 맡은 것이 과장된 마케팅을 위한 일환이었다고 여기는 의견]]에서, 역대 키아누 최고의 연기 vs 단조롭고 딱딱한 연기로 호불호가 5:5 비율로 갈리는 양상을 보인다. 즉 레딧의 인구 대부분이 배우의 팬덤 규모가 훨씬 거대한 북미인 걸 감안해도 키아누의 조니는 완전한 호평의 영역을 이끌어 냈다기에는 무리가 있는 셈.] 한국어 더빙을 선호하는 사용자들도 있다.

한국어 음성의 경우 선호하는 측에서는 한국어가 모국어인 한국인 입장에서 자막에 집중하지 않고도 편하게 알아들을 수 있고, 엑스트라들의 지나가는 대화까지 전부 더빙이 되어 게임에서 쏟아지는 다양한 정보를 실시간으로 얻으며 몰입감을 높여준다는 평가가 있다.[* 영어로 하게 되면 일부러 그 NPC 위에 떠있는 작은 자막을 봐야 한다는 점에서 플레이 경험에 꽤 큰 차이가 난다.] 보통 영화든 게임이든 자막 번역의 경우 메인 스토리에 관련되지 않은 잡다한 대사, 혹은 메인 스토리에 관련된 대화라도 말싸움을 비롯해 서로 동시에 재생되어 자막을 나타내기 모호한 부분들은 자막이 제공되지 않는 경우가 많은데, 이런 대사들 중 극히 일부를 제외하면 대다수가 번역이 되었기 때문에 원판을 하는 듯한 느낌을 받을 수 있다. 또한 욕설 및 대사 수위가 매우 강하게 반영되있어 더빙으로 표현할 수 있는 대사의 범위가 더 넓어졌으며 이에 호평하는 유저들도 많다. 종합하면 더빙이 가져다 주는 정보 이해의 편의성, 대사의 수위가 더 강해진 점을 장점으로 보고 있다.

비판하는 측에선 주요 캐릭터들을 비롯해 전반적인 더빙의 퀄리티 자체는 준수하나, 모든 캐릭터가 전문 성우들로 캐스팅해서 제작된 것이 아니고 엑스트라 캐릭터들은 신인이나 비전문 성우까지 동원해서 제작되었기 때문에 편차가 크게 느껴진다고 지적한다. 또한 연기 방향성 역시 마찬가지로 PD의 연기 디렉팅 자체는 괜찮았으나 성우의 개성을 살리기보다는 너무 일관적인 연기 디렉팅이라 다소 단조롭게 느껴지는 부분이 있음을 지적하고 있다. 수백 명의 국내 성우가 참여했지만 정작 조연 중에 기억에 남을 정도로 좋은 연기를 한 캐릭터는 손에 꼽을 정도고, 엑스트라들의 연기가 일관적이라 시간과 디렉팅의 문제일 것이라 원인을 보고 있다.

자연스러운 대사 흐름으로 의역되었다기보다는 영어를 직역하는 데만 집착한데다, 앞서 서술한 디렉팅으로 인한 연기력 문제가 직역과 조합되어 엑스트라급이 아닌 주조연들의 대사조차 어색하게 들릴 때가 종종 있다. 특히 욕설의 경우 너무 작위적으로 사용한다는 느낌이 강하다.

번역은 욕설 파트를 제외하고 보면 전반적으로 나쁘지 않지만, 가끔 더빙과 자막이 맞지 않거나[* 일례로 자신이 참전용사였다면서 돈(5 유로달러)을 구걸하는 거지 NPC의 대사가 있는데, 한국어 더빙 음성으로는 높임말로 녹음되어 있지만 한국어 자막 상으로는 반말로 나온다.] 원문과 뜻이 아예 다르게 번역되어 버린 오역들이 몇몇 존재한다. 

특히 더빙에서 제일 비판받는 부분은 욕설이다. 결론부터 말하자면 캐릭터들이 뭐만 하면 "씨발!!! 씨발!!! 씨발!!!"을 외쳐대기에 유저들 보기에는 '''이놈들 분노조절장애가 있나''' 싶을 때가 매우 자주 있을 것이다. 실제로 '''음성의 60% 이상이 쌍욕이고''' 나머지 30%가 싸우는 소리일 정도이니, 정상적인 대화씬은 얼마 되지도 않는다.

평범한 대화에서도 일반적인 한국어 문장 구성과 비교했을 때 어색한 위치에 욕설이 붙어서 뜬금없이 느껴지거나, 원본 스크립트의 [[fuck]]을 일괄적으로 [[씨발]]로 치환하다 보니 한국어에서 일반적인 욕설 구사와는 다르게 단조롭고 어색하다는 의견이 많다. 이 부분은 원본인 영문판 자체부터가 시종일관 fuck만 나오는 등 원문의 스크립트 자체가 단순한 것에서 기인하는 문제긴 하지만, 단순한 직역이 아니라 더 자연스러운 의역이 충분히 가능했던 부분이기에 단점으로 꼽을 만한 부분인 것이다. 

이는 영어 욕 'fuck'과 한국 욕의 '시발'의 뉘앙스가 100% 일치하지 않다는 점에도 이유가 있다. 영어에서 Fuck은 한국의 씨발과 달리 그야말로 어느 상황 어느 문장에도 자연스러운 형태로 끼어들 수 있는 만능 단어에 가까운데[* 심지어 단어 사이에 끼어들기도 한다! 예를 들자면 단어 namu-fucking-wiki는 나무-좆되는-위키(=좆되는/존나 쩌는 나무위키) 정도의 뜻을 가지며, 이는 bloody를 제외하면 찾아볼 수 없는 희귀한 용법이다.]한국의 씨발은 단어 자체만으로 보면 Fuck에 비해 사용이 한정적이기 때문이다. 하지만 이것은 씨발이라는 기본형만을 두고 말할 때의 이야기로, 씨발의 변용형은 영어의 Fuck과 거의 대응될 정도로 어느 상황 어느 문장에도 자연스럽게 끼어들 수 있다. 한국어에선 다양한 욕의 변용을 섞어서 자연스럽고 찰진 욕설을 만들어야 하는데, Fuck=씨발이라는 공식에 지나치게 얽매여서 의역을 하지 못하고 직역에 가까운 수준의 번역을 하여 딱딱한 결과물이 나온 것이다. 씨발만 해도 접두/접미어(니미-개-좆 등)가 붙어서 다양하게 활용될 수 있음에도 이런 파생형 어투의 구사는 극히 드물게 나오며 그냥 씨발만 남발할 뿐이다. 한국어가 욕설의 번용형에서는 수위권을 다투는 언어임에도 이런 다양한 변용형을 활용하기는 커녕 씨발 하나만 남발하니 부자연스러움이 극대화된 것이다.

이러한 문장에서 자연스러운 욕의 번역 및 의역 문제는 전체적으로 위의 시간 부족 문제에서 기인하는 것으로 보이는데  단역들은 어색함이 많이 느껴지는 반면에 주역들의 욕설구사, 특히 [[조니 실버핸드]]의 경우에는 위에서 예를든 욕설의 변칙구사(니미/씹/좆)를 상당히 자연스럽게 구사하고 있다. 이 역시 한 번 더빙한 음성 데이터를 새로 고쳐 쓰기 어려운 만큼 아쉬움이 느껴질 수밖에 없는 부분이다.

'시발' 말고도 나름 다양한 종류의 욕을 필터링 없이 구현하고 있으나 성우가 욕을 자연스럽게 뱉지 않고 의식하고 뱉는다는 느낌이 드는 딕션도 아쉬운 점 중 하나다. 욕이 있는 대사가 나오면 욕만 강세를 세게 넣어 발음해서 어떤 맥락으로 말하는지 이해가 어려울 정도. 

위의 디렉팅에 대한 지적까지 종합해서 보자면 더빙 자체가 꽤나 급하게 만들어져 마무리 작업이 부족한 느낌이 있는데, 실제로 한국어 더빙의 경우 4개월 만에 제작되었다고 한다.[[https://www.youtube.com/watch?v=vJl8kl00Ac8&feature=youtu.be|#]] 다른 언어의 더빙 버전은 1년 정도의 기간을 가지고 제작되었다고 알려져 있는데, 이를 보면 한국어 더빙을 제작하는데 [[크런치 모드|꽤나 촉박한 일정으로 무리하게 제작되었을 것]]이란 추측이 가능하다. 세부적인 디렉팅이나 번역에서 지적사항이 나왔던 것을 고려하면 검수 측면에서 다소 아쉬운 부분이다. 게다가 더빙 외주사인 '무사이 스튜디오'의 인지도와 기술력을 생각한다면 더더욱...

그 외 음성 더빙의 단점으로 다가오는 것이 억양과 어투 부분이다. 작중 사이버펑크 2077의 나이트 시티에 존재하는 다양한 세력들은 출신지에 따른 영어 억양이나 슬랭 등으로 개성을 드러내는데, 본작의 더빙은 이런 개성을 전혀 살리고 있지 못하다. 그래서 이게 고전 명화 더빙판인지 사이버펑크인지 알지 못하겠다는 혹평도 존재한다. 번역에서 영어의 억양이나 말투를 살리기 어렵다고 하지만 불가능한 건 아니며 비슷한 느낌(사투리, 은어 등)으로 치환하는 것은 얼마든지 가능다는 의견이 있다.

영어판의 경우 한 캐릭터가 모국어와 영어를 섞어서 쓰는 경우가 종종 있고, XX계 미국인을 성우로 기용해 그 점을 자연스럽게 살려냈지만 한국어판은 주 인물들의 일본어[* 사부로를 제외한 타케무라, 오다, 하나코 등 일본 캐릭터를 맡은 한국성우가 일본어까지 더빙했다.]를 제외한 캐릭터를 한국어로 퉁쳐 그 느낌을 살리지 못한 점이 아쉽다. 재키와 플라시드만 봐도 혼잣말이나 타 NPC와 대화할 때 자막이 번역기 효과로 모국어에서 영어로 치환되는 것을 볼 수가 있다. 그렇다고 한국어만 그런 건 아니고 일본어 등 몇몇 언어들도 퉁쳤다.

이런 지적에 대해서는 사실상 해결이 불가능하다는 의견도 존재한다. 영어의 경우 사용처가 워낙 광범위하다보니 다채로운 지역별 억양이 존재하지만 한국어는 그렇지 않기 때문에 언어 자체를 변형하는 수밖에 없다. 예를 들어 원판에서는 타케무라가 일본식 억양의 영어를 사용한다. 이를 한국식으로 옮기자면 [[~스무니다체]]를 사용하거나 사투리를 써야하는 것인데, 이런 식으로 처리하면 논란에서 결코 자유로울 수 없는 표현 방식이다. 자칫하면 인종차별적으로 비칠 수도 있다. 이는 비단 한국어 더빙뿐만 아니라 타국의 언어 더빙에서도 나타나는 문제이자 한계점이다. 작중의 배경과 장소를 보아 주요 등장인물의 한국어, 일본어, 중국어 등 아시아권 언어 더빙 자체가 문제라는 일부 반응도 있다.

번역이나 더빙 시의 연기력을 떠나 캐스팅에 논란이 있기도 하다. 일례로 작중에서 산티아고와 맥스를 폭행 범죄자인 [[박조호]]가 맡은 것.[* 참고로 맥스는 픽서로 일하고 있는 레지나 존스가 기자였던 시절에 그녀를 존경했던 후배 기자라는 설정의 캐릭터인데, 정작 박조호 본인은 후배 성우를 폭행하여 성우계에서 제명된 인물이다. 물론 연기자와 배역의 성격은 서로 별개라지만 이런 배경을 고려하면 그야말로 블랙 코미디가 따로 없다.] 전문과 비전문 성우를 가지리 않고 총 200여 명이 더빙 작업에 참여했다고 발표했던 만큼 어느 정도 예견된 일이긴 하지만, 이렇게 범죄 전력으로 인해 공식적으로 제명된 성우 또한 무분별하게 기용한 것이다. 

결과적으로 편의성보다 억양 등을 중요하게 여기거나 한국어 욕설이 마음에 들지 않아 영어 등 타국어 음성으로 플레이하는 유저들이 꽤 있는 것으로 보인다.[* 위와 같이 욕설에 심한 거부감이 드는 경우 15세 등급 수준으로 욕설을 순화하거나 의도와는 다르게 번역한 일본어로 플레이하는 방법도 존재하니 선택은 자유. 다만, 한국판에서 게이머가 선택 가능한 음성언어는 한국어과 영어 두 개가 전부다.]

==== 스토리 ====
||<:><#000000>[[파일:c61ac2b6496905c253715fcefd0386591f9e070e.png|width=100%]]||

스토리는 2021년 스팀어워드에서 스토리 부문 상을 수상할 정도로 좋은 평가를 받고 있지만 CDPR의 내러티브가 갖고 있는 고질적인 문제점 또한 많아 많은 지탄을 받고 있기도 하다. 

일단 선택에 따라 조직과 인물의 생사가 바뀌고 엔딩도 변화하는 것은 사실이다. 어떤 선택지를 고르든 스토리와 상관없다는 루머를 믿고 막 플레이하다 예전 파일을 불러오기하는 피해자가 여럿 발생하기도 했고. 하지만 CDPR이 마케팅 내내 강조하던 플레이어의 선택에 따라 유기적으로 변하는 게임 환경과 스토리는 '''많이 과장되었다'''. 통칭 '선택과 결과' 요소가 거의 영향을 끼치지 않아 선택의 결과가 특정 선택지 외엔 대부분이 큰 차이를 불러오진 않고, 특정 NPC의 생사나 특정 상황에서의 모션 변화 등 스토리의 과정이 바뀔 뿐이다. 선택지가 나올 때 침묵을 택함으로써 결과가 좀 달라지는 경우가 있기는 하나, 침묵이라는 선택지가 있다는 걸 튜토리얼에서 알려주지 않는다. 메인 퀘스트는 뭘 선택하든 [[답정너]] 식으로 진행되는 선형적 진행. 상술한 대로 PowerPyx가 밝힌 것처럼 엔딩을 직접 결정짓는 것은 단 하나의 대화 뿐이고 나머지 퀘스트는 이 대화의 선택지를 개방하는 용도라는 점에서, 결말을 결정하는 방식으로 인해 많은 비난을 받았던 [[매스 이펙트 3]]와 전개 구조가 근본적으로 동일하다. 단지 엔딩을 결정한 후 플레이와 후일담을 제공해서 차이점을 두었을 따름이다. 엔딩에 영향을 주는 것은 메인 퀘스트 선택의 선택지를 해금할 수 있는 사이드 퀘스트 클리어인데, 이는 마치 플레이어가 자신의 인생을 만들 수 있는 것처럼 했던 홍보에 비하면 초라하여 유저들이 이에 실망하였다. 

CDPR은 2018년부터 선택지로 인해 다양한 변화가 일어난다는 홍보를 하였는데, 본격적으로 주목받은 48분짜리 게임플레이 홍보 영상에 사용된 [[사이버펑크 2077/스토리#s-3.4|방문 수령]] 퀘스트는 실제로 상당히 다양한 선택지를 제공하고, 엔딩도 3가지나 되며 이후 다른 퀘스트에서 결과가 반영되지만, 사실은 방문 수령 퀘스트 '''하나만''' 이 정도의 선택지가 제공되고 결과가 반영될 뿐이다.[* 같은 해에 나온 [[워크래프트 3: 리포지드]]도 컷신이 새로 제작될거라던 약속과는 달리 공개당시 시연된 스트라솔름 켐페인만 더미 데이터로 남겼고 나머지는 그대로였다는 점에서 비슷하다 볼 수 있다.] 엔딩 직전까지의 나머지 퀘스트는 구성 면에서 산드라 도셋 구출 작전의 반복이거나, 선택지가 주어진다 하더라도 이지선다를 벗어나지 않았고 이후 세계에도 전혀 영향을 주지 않으므로 과대 광고라고 할 수 있다. 변형은 줄 수 있다해도 일부 연계 사이드 퀘스트에서 사소한 세부 사항만 달라질 뿐 메인 퀘스트 내내 큰 물줄기를 벗어나지 못하고 따라가게 되며, 세계관 내부에서도 뉴스가 출력되는 것을 빼면 특별히 변화가 일어나는 것도 아니다. 결국 게임의 큰 구성은 CDPR이 거창하게 광고했던 살아 숨쉬는 세계가 아니라, 메인 퀘스트를 큰 줄기로 하고 주변에 일회성 사이드 퀘스트가 배치되어있으며 주인공이 일일이 방문하여 체감하는 스토리 단편선이다. 몇몇 사이드 퀘스트[* [[사이버펑크 2077/보조 임무#s-3.8|의뢰 : 죄인 - 요나의 표적 - 열정]], THE HUNT(사냥) 등]는 1인칭 게임에서 오는 현장감을 극대화해서 아주 좋은 평가를 받았다는 것을 감안해볼 때 처음부터 스토리형 게임으로 광고했다면 그럭저럭 즐길 수 있었겠지만, 사이버펑크 2077의 광고나 기대치를 생각하면 굉장히 아쉽다고 할 수 있다.

다른 게임을 해 본 유저들이라면 이 결여를 더 심하게 체감할 것이다. [[드래곤 에이지 시리즈]]의 경우 유저가 선택한 플레이어 캐릭터의 설정이 실제로 이후 퀘스트에 깊이 영향을 준 바 있으며, [[콜 오브 듀티: 블랙 옵스 2]]는 그저 임무를 진행하고 엔딩을 보게 되는 일자형 스토리구조를 벗어나 임무 진행 중 플레이어의 선택에 따라 엔딩이 여러 분기로 갈라지거나 임무에 영향을 주는 요소를 도입하여 기존 콜 오브 듀티 시리즈와는 다른 독립적인 차별성을 두었다. [[라리안 스튜디오]]의 [[디비니티 시리즈]]도 비록 쿼터뷰 시점이긴 했으나 선택과 결과를 제대로 구현한 바 있다. [[디트로이트: 비컴 휴먼]]은 사이버펑크와 달리 액션 게임은 아니기에 정확한 비교는 힘들지만 선택지 하나로 스토리라인이 크게 변화하고 엔딩조차 바뀌는 구조이다. 유저들이 사이버펑크 2077의 스토리에 기대했던 것은 이런 것이라 할 수 있다.

더불어 메인 퀘스트에서 틈틈이 2023년의 조니 실버핸드 플레이 파트가 등장하는데, 거기서 볼 수 있는 나이트 시티는 2077년의 나이트 시티와 별반 차이가 없다. 2077년의 밀리테크 건물이 아라사카 타워 앞에 서 있는 것까지 같은데, 2023년의 나이트 시티는 2077년의 나이트 시티와 전혀 다르다. 왜냐면 2023년 조니가 설치한 전술 핵폭탄 두 발로 '''도시 절반이 파괴된''' 뒤에 2045년 Cyberpunk RED 시점에도 2백만 명이 실업자로 남았던 정도로 뿌리까지 박살난 도시이기 때문이다![* 게임 내에선 적당히 넘어가지만 RED를 비롯한 룰북을 확인하면 폭발 시에 12만 사망, 방사능으로 25만 사망, 50만 명 이상 부상으로 도시가 통째로 버려져도 이상하지 않은 피해였다.] 그런데 건물이 같은 것을 모자라 50년 사이에도 똑같은 광고판과 오브젝트가 있는 디테일은 처참한 수준이며 몰입을 파괴하는 일등공신. 심지어 2023년의 헬리콥터와 차량, 총기가 2077년에도 있고, 지도에는 갱단 전투 마크가 뜨고 분명 다른 로고를 쓰고 있는 2023년의 아라사카 기업로고까지 같다. [[https://static.wikia.nocookie.net/cyberpunk/images/6/62/Corp_Logo_Arasaka2022.png|2022년의 아라사카 로고]] 2023년만의 디테일을 살리는게 어려웠다면, 그냥 실제 미국 서해안의 대도시들을 모사해서 만들고 무기류도 실제 21세기초의 무기가 나왔어도 하나도 어색하지 않았을 것이며 그리 원작에 위배되지도 않았을 것이다. 애초에 조니의 포르쉐도 바로 그런 물건이니까. 하다못해 어쌔신 크리드의 현대-과거 파트에서조차 같은 공간을 공유하는 부분에선 오브젝트나 맵의 스킨을 바꾸는 등의 차별화를 도모하기도 했다.[* 정작 아담 스매셔의 2023년 모델과 2077년의 모델이 다르다는 것을 보면 결국 2023년 파트가 늦게 계획되었고 미완성으로 출시되었다는 것을 여기서도 추측해볼 수 있다. 조니와 아담 스매셔의 대결이 통째로 짤린 것처럼.]

모처럼 2023년 파트를 사용함에도 Cyberpunk 2020의 등장인물들은 로그 정도를 제외하면 일회성으로 사용되고 말거나 아예 나오지도 않는데 작중에서 전설이라고 계속 언급되는 모건 블랙핸드와 앤드류 웨이랜드는 나오지도 않는다. 작중에서도 알트가 조니의 과거 기억이 조니의 입맛에 맞게 왜곡된 것이라 분명히 언급하고 따라서 원작의 내용대로 2023년 아라사카 타워 공격에서 가장 큰 역할을 한 블랙핸드는 '진짜 기억' 파트를 만들어서라도 등장시키던가 이름이라도 언급되는게 맞다. 특히 설정이 변경되며 2025년까지 생존해 있었기 때문에 2023년에 엄연히 건재했을 당시 아라사카의 최고 권력자중 한명인 [[아라사카 케이]]에 대한 언급도 등장도 없다.[* 더군다나 케이는 소울킬러를 스스로에게 사용해 미코시에 케이의 의식이 들어가 있는 상태이다. 그런데 이걸 언급하는 NPC가 2077년에 단 한명도 없다. 케이의 딸인 아라사카 미치코도 최소한 이름은 나오고 얼굴이라도 비추는데도 말이다.] V의 서사를 원하는 플레이어들에게는 2023년 파트가 뜬금없고 당황스럽고, 원작에게 친숙한 이들에게는 2023년 파트가 아쉽고 일회성으로 사용되고 만다는 두 가지 문제점만 동시에 안게 된 것이다.

[include(틀:스포일러)]

스토리의 가장 큰 비판점으로는 일단 중요 조연인 재키와 동고동락하는 첫 6개월을 컷신으로 대충 퉁친 탓에 플레이어가 재키의 죽음에 이입할 수 없다는 게 주로 거론된다. 기업 스타팅을 제외하면 모르는 사이였다가 친구가 되는데 이 과정이 생략됐다. 재키의 관계에 빠르게 이입했다 하더라도 의미가 없는게, 재키는 사실상 게임이 시작하자마자 죽어버린다. 친구 관계에 이입할 시간도 많지 않은데[* 기업 스타팅만 봐도 재키와 만나서 노가리 까다가 해고통보 받고, 위로 받은 뒤에 바로 6개월이 지나서 용병으로 활동 중인 모습으로 나오는 식으로 스킵되었다. 이쪽은 그래도 재키와 친구였다는 전제가 있다.] 너무 빠르게 재키라는 캐릭터를 퇴장시켰다는 것이다. E3 2019 트레일러에서 조니의 등장 이전에 재키가 죽을 거란 걸 대놓고 홍보한 거로 봐서 처음부터 재키라는 캐릭터를 제대로 활용할 생각이 없었던 것으로 보인다.

재키의 퇴장 이후 그 자리를 조니가 이어받는 것 자체는 순리라고 할 수 있고 이후 V와 조니의 사이가 점차 좋아지는 이야기가 나와야 하는 것도 맞지만 이 과정애서 V의 동선이 다른 사이드 퀘스트와 겹치면서 초기의 둘의 긴장감 넘치는 분위기를 완전히 박살내버리기도 한다. 처음 V를 만난 조니는 자신에게 몸을 내놓으라며 V를 위협하고 V는 억제제를 간신히 먹고 잠에 빠져든다. 그리고 잭키가 죽기 직전 V에게 빌려갔다가 V의 아파트 주차장에 주차해놓은 V의 차를 다시 찾으러 가는 서브 퀘스트가 이 메인 스토리 컷씬이 발생하는 V의 아파트와 같은 건물에 위치해 있다. 무엇보다 이 게임은 웨이 포인트를 많이 해금하지 못한 초기엔 차 없이 돌아다니는 것도 무리다. 그러니 대부분의 플레이어는 당연히 이 퀘스트를 가장 먼저 플레이하게 된다. 그런데 V가 차에 탑승하는 순간 게임에서 상당히 큰 규모의 서브 스토리를 제공하는 댈러메인 택시 퀘스트가 시작되어 버린다.[[https://youtu.be/4GXQbWkbvoE|*]] 어제까지 사생결단을 내며 싸웠던 조니에게 V가 “조니, 방금 저거 봤어? 뭔가 이상한 것 같지 않아?”라고 친근하게 말을 걸면서 메인 스토리에서 느꼈던 긴장감이 산산조각이 나버리고 이 게임이 진짜 스토리라기 보다는 상호간의 연결성이라고는 없는 엉성한 스크립트 덩어리라는 것을 개임 플레이 극초반에 노출시켜버리고 만다. 다만 이 부분은 CDPR에서도 인지했는지 2.0 업데이트 이후 대사가 살짝 비호의적으로 수정되었다.[* 델라메인 택시가 와서 부딪히면 V가 방금 뭐냐 하면서 상황을 파악하려 하는데 조니가 나타나서 이 도시는 다 너를 죽이려 하는 것 같다며 비아냥댄다. 그러자 V는 닥치라면서 델라메인이 왜 저러는지 알아봐야겠다고 한다.]

둘째로 미흡한 캐릭터 및 설정 활용도가 꼽힌다. 재키뿐만 아니라 덱스, T-BUG 등 활용하자면 잘 활용할 수 있는 조연이 있음에도 이들을 일회성으로 등장시키고 죽인다. 덱스만 해도 V를 배신한 대가를 치르게 하는 걸 따로 퀘스트로 낼 법한데도 배신한 지 얼마 안 돼서 V 본인도 아닌 타케무라의 손에 죽게 해 놓고 끝이다.[* 심지어 이마저도 화면 암전 버그로 소리로만 들은 유저가 태반이다.] T-BUG는 메인 스토리만 해서는 생사 여부를 알 수 없고 사이드 퀘스트에서나 짤막하게 죽었다고 언급된다. 그 외에도 보스에게 비살상 선택지가 준비되어 있으나, 이들을 살려줘도 변하는 게 대사 말고는 없다. 추후 메인 스토리에 조력자로 나올 수도 있을 텐데 그런 거 없고 살려주고 등장이 없다. 사실상 생색내기 선택지인 셈. 캐릭터를 넘어서 아라사카와 대등한 메가코프인 밀리테크, 코믹스로 나온 바가 있는 트라우마 팀, 아예 트레일러까지 따로 내준 갱단들과 첫 트레일러에서 강한 인상을 심었던 맥스택 등등 단체 설정도 게임 내에 제대로 녹아내리지 못한 병풍 같은 신세다. 특히 기업 부분이 심각한데, 어쨌든 NCPD 퀘스트와 의뢰를 통해 자주 마주하게 되는 갱단들과 달리, 악역이어야 할 기업의 악한 부분이 메인 스토리에서는 잘 드러나지 않고 도심이나 황무지의 NCPD 퀘스트에서나 가끔 나오는데, 이마저도 일부러 가까이 가서 대화를 듣지 않으면 알 수 없다. 그나마 윤리적 문제가 대두되는 아라사카와 달리 밀리테크는 극초반 메레디스를 제외하면 나이트 시티에 존재하는지조차 의심스러울 정도로 병풍 포지션에 있다. [[밀리테크|아예 존재감이 부족한 기업이거나]], [[아라사카|기업에 대한 비판의 근거가 부족하니]] 병적으로 기업을 적대하는 조니에게 쉽사리 공감하기 어려우며 설득력이 부족하다.[* 무엇보다 이 게임은 V의 시점이 주인데 조니는 과거에 기업전쟁의 참상을 봤고 소중한 사람을 잃은 복수심이 있다지만, V는 인생 스타팅만 봐도 나이트 시티에 막 와서 도시 사정을 모르거나(노마드), 태어날 때부터 나이트 시티에 녹아들어서 딱히 기업에 반감이 없거나(부랑아), 기업에 몸을 담가오는 등(기업) 딱히 기업을 적대할 이유가 없었다. 이렇다보니 엔딩에서 V가 조니를 무시하고 기업과 손을 잡는 루트가 나오기도 한다.][* 친구인 재키가 기업의 손에 죽은 복수심 때문에 조니의 뜻에 동조했다고 들 수도 있겠지만, 애초에 이건 V와 재키가 기업 물건을 훔치려다 그런거라(도중에 일이 꼬였지만) 자업자득인 면이 없지 않고, 애초에 재키와의 서사가 빈약하다보니 이입하기도 어렵다. 거기다 재키가 죽었을때 아라사카한테 분노하기보다는 재키의 뜻을 이어 나이트 시티의 전설이 되겠다고 다짐하고 덱스한테 가서 의뢰를 끝내려 했기에 기업과의 대립은 사실상 본인의 의지가 아니다.]

세 번째 문제는 결말. 연출 등에서는 비판이 적으나, 아무리 암울한 사이버펑크 장르라고 해도 주인공이 전부 비극적인 결말을 맞을 필요가 있냐는 것으로 왈가왈부가 나오고 있다.[* 특히 [[Grand Theft Auto IV|GTA 4]]식 엔딩의 재림이라는 평가가 나올 정도로 사이버펑크 2077에선 모든 문제를 해결하는 해피 엔딩이나 완벽한 엔딩이 없기 때문이기도 하다. 어떤 유저들은 결국 어느 분기던 비슷한 처지일 바에 빠르게 자살 엔딩을 택하는 사람도 있다. GTA 4 역시 양자택일 선택지의 결과로 주인공에게 가장 소중한 사람 중 한 명을 무조건 죽여버리는 비극 엔딩으로만 결론을 지어놓아서 팬들이 불편함을 호소했던 바 있다. 이 때문인지 이후 [[Grand Theft Auto: The Ballad of Gay Tony|두 번째로 나오게 된 확장팩]], 그리고 [[Grand Theft Auto V|후속작]]에선 부정적 엔딩말고도 희망적인 엔딩을 넣어놓는 모습을 보여주었다. 그나마도 후술될 내용처럼 사이버펑크는 스토리의 주제와 관련된 문제 때문에 GTA 4보다 엔딩에 대한 평가가 더욱 부정적이다.] 엔딩의 내용을 짚어보자면 그나마 유저들의 선호도가 높은 엔딩들인 악마 엔딩 중 '영혼의 안식처' 루트나 애프터라이프의 전설이 되는 '태양' 엔딩, 알데칼도와 국경을 넘어가는 '별' 엔딩 모두 하자가 있다. 악마 엔딩 중 영혼의 안식처 루트의 경우 모든 사람들과 연락이 두절되는 것은 물론, 현생으로의 복귀가 불투명하다. 태양 엔딩은 태양처럼 화려하게 타오르는 V를 그려주지만 결국엔 시한부라는게 확정된 인생으로 V가 언제 죽을지 모르며, V에게 가장 소중한 연인 또한 V 곁을 떠난다. 별 엔딩은 긍정적 요소가 많더라도 V의 시한부 문제가 궁극적으로 해결되지 않았고, 도시를 떠나 애리조나로 향한 만큼 나이트 시티에 남은 친구들과의 교류는 유지하기 힘들어질 것이 분명하다.

물론 게임에서 해피 엔딩이 존재하지 않는다는 점은 게이머로서 감당해야하는 내용일 수도 있다. 하지만 사이버펑크 2077의 엔딩들이 지닌 가장 큰 문제점은 프롤로그가 끝나고나서부터 엔딩까지 V의 목표가 조니 실버핸드처럼 부패한 기업을 무너뜨리는 것도, 재키가 입에 달고 살던 것처럼 나이트 시티의 전설이 되는 것도 아닌, '''생존'''이라는 점이다. 비슷한 엔딩 스타일을 내놓았던 GTA 4의 주인공인 [[니코 벨릭]]의 목표는 부유하고 강해지는 것이었다. 그 과정에서 다양한 범죄 조직과 얽히게 되었고 그 스노우볼이 주변인들의 죽음으로 따라온 것이다. 결국 니코는 자신의 목표를 이루었지만 그 과정에서 경시한 다른 것들을 잃게 된 경우라고 할 수 있다. 하지만 사이버펑크는 GTA 4와는 반대로 '''게임 전체의 목표를 생존으로 제시했고''', 외려 V의 행적이 남긴 모든 결과는 그 노력의 부수적인 파편이다. 플레이어 역시 이러한 V의 입장에 이입하여 어떻게든 V를 살리기 위해 고군분투하게 되는데, CDPR의 엔딩은 그 노력을 최후에 와서 모조리 부정한다. 별 엔딩처럼 비교적 희망찬 엔딩도 있지만 이것도 결국 어디까지나 좀 긴 시한부일 뿐, 바이오 칩의 개발자인 아라사카와 넷에서 전능에 가까운 존재가 된 알트조차 찾지 못한 근본적인 해결법을 나중에 찾아내리라고 생각하긴 어렵다. 그래도 바이오 칩의 잠식을 멈추는 정도로 해서 그대로 공존하고 용병일을 계속 할 수 있게 되는 엔딩 정도라면 유저들도 편안하고 설정상 충분히 가능했을 수도 있다.

V만 문제를 겪는 것도 아닌데, 조니에게 주어지는 엔딩 역시 비참하기 짝이 없다. 동고동락한 친구의 노력이 허사로 돌아가는 걸 지켜봐야 하는 데다가, 본인 역시 알트처럼 인간성을 잃은 존재가 되거나,[* 특히 조니를 통해 중간중간 알트에게 접속할 때마다, 예전 알트와 넷상의 알트가 다르다는 점에 조니가 매우 슬퍼했던 점이 바로 인간성, 영혼의 상실이었다.] 알트와 동화돼서 사실상 본인은 소멸하는 결말이 기다리고 있기 때문에 좋지 않은 결말을 맞이하는 건 똑같다. V의 몸을 가져가는 선택지도 결국 자기 때문에 본인의 생존을 위해 고생했던 친구가 죽은 격이니 편하지 않은 건 마찬가지. 실제로 조니의 '절제' 엔딩에선 V에게 미안해하는 모습이 연출된다.

하다 못해 주인공의 개인적 결말이 찝찝하면 주인공이 이룬 게 있어야 하는데, 이 작품은 그런 부분에서 미진하다. 재키의 의지를 이어 용병 생활하는 건 시한부가 되면서 더 이상 할 수 없게 되었고, 그렇다고 엔딩 직전까지 조니와 V가 나이트 시티에 어떤 변화도 가져다 준 것도 아니다. 부패한 기업은 여전히 부패한 채 도시를 통제하고 있고, 갱들은 도시에서 날뛴다. 여러 사이드 임무를 돌았다고 해서 갱단 세력의 변화나 월드와의 유기성이 보이는 것도 아니다. 악마를 제외한 엔딩에서 아라사카는 큰 피해를 입었지만, 이를 체감할 수 있는 부분이 없다시피 하다. 엔딩 직전까지 월드상에서의 변화가 존재하지 않기 때문. 이 피해도 배경의 뉴스 내용이나 간접적 표현으로 전달된다. 무엇보다 아라사카는 핵폭탄으로 지부가 날아가고, 기업 전쟁에서 패배해서 미국에서 쫓겨났는데도 끝끝내 재건한 회사이므로 이 정도로 궤멸적 피해를 입었다고 보기도 어렵다. 당장 태양 엔딩에서도 '당분간' 피해를 수습하느라 V에게 신경을 쓸 수 없을 거라고 언급된다. 악마 엔딩에서 요리노부가 내부에서 폭탄이 되고자 아라사카로 돌아왔다는 뉘앙스의 말을 했으니 그의 지도를 받는 아라사카가 여러 메가코프를 무너뜨릴 수 있을지도 모르지만, 게임 내에서 그가 할 행동의 결과를 알 수 없을뿐더러, 요리노부는 게임의 주인공도, 하물며 조력자도 아니기에 V와 조니의 행동이 나이트 시티에 별다른 변화의 단초를 불러오지 못했다는 사실은 변하지 않는다.

네 번째 문제는 엔딩과 오픈월드의 유기성이 제로라는 점이다. 대부분의 오픈월드 장르의 게임은 엔딩과 오픈월드를 묶어놓아 다양한 엔딩 이후 변한 오픈월드의 세계를 그리며 유저가 택한 엔딩에서의 주인공은 변한 오픈월드 속에서 다시 상호작용을 할 수 있게 만들어 놓았다. 비극적인 엔딩이든 행복한 엔딩이든 유저가 택한 결과가 고스란히 게임 배경으로 다가오는것은 오픈월드 장르가 제공할 수 있는 큰 장점 중 하나이다. 실제로 이러한 배경의 변화를 즐기기 위해 다회차 플레이를 즐기는 유저도 있기 때문. 하지만 사이버펑크는 엔딩을 봤다면 더 이상 '''엔딩 이후의 사이버펑크 세계관'''으로 돌아가거나 그 배경을 즐길 수 없다. 마치 평면 RPG마냥 엔딩을 보고난 후 크레딧이 올라가면서 게임 자체가 끝나버리기 때문. 물론 돌아올 수 없는 길 세이브를 통해 다시 오픈월드 장르로 돌아갈 수 있지만, 이는 어디까지나 시간을 롤백한 것이지, 새로운 오픈월드를 즐길 수 있는 것이 아니다. 시한부든 뭐든 문제를 해결한 V가 아닌, 다시 죽기 직전의 답답한 V로 돌아와 오픈월드를 즐기는 것은 유저에게 꽤 찜찜하게 다가오는 부분이다. 게임 전반적으로 스토리 이전과 이후를 나눠서 또 다른 모습을 보여주지 못하는 것은 결국 개발 미완성적인 측면이 크다. 실제로 많은 미션들이 클리어 이후 도착하면 달라진 모습으로 태어나는 것이 아니라 버그 덩어리 또는 그냥 텅빈 공간으로 남아있게 된다. 극 초반 재키와 V가 플래티넘 고객을 트라우마팀에게 넘겨주는 장소에 가보면, 창문 틀 사이로 빛이 들어오는데 이건 밤에 들어가도 낮 마냥 햇빛이 들어온다. 미션 클리어 이후 방문을 전혀 고려하지 않았음이 엿보이는 점이다.[* 게다가 욕조에 있던 남자는 처음 모습과 달리 [[https://gall.dcinside.com/mgallery/board/view/?id=cyberpunk2077&no=181884|멀쩡히 서있고 움직이기까지 한다]].]

콘패키 플라자 등 많은 고층 빌딩 맵의 일부들이 미션 중에만 방문 가능하고 이후에는 전혀 들어갈 수 없게 막히는 GTA 5와 유사한 방식으로 되어있다.

이 부분은 사이드 퀘스트들에 조니가 끼어드는 부분이 있어서 엔딩 이후에 조니가 참견하지 않고 혼자 처리하는 버전을 따로 만들어서 개발 업무가 늘어나는 점이 작용했겠지만, 앞서 언급했듯 V의 생명을 위협하지 않고 조니와 V가 안정적으로 공존하는 진 굿엔딩 분기를 만들고 둘을 완전히 분리하는 선택지를 주는 최종 엔딩을 스토리 DLC로 해결하는 방안도 분명히 있었기에 더더욱 아쉬울 따름이다.

물론 오픈월드 RPG가 반드시 엔딩 이후의 세상도 보여줘야 할 필요는 없다. [[폴아웃: 뉴 베가스]], [[데스 스트랜딩]], 하다못해 개발사의 전작인 위쳐 3만 해도 엔딩을 보고 난 이후엔 새로 게임을 시작하거나 엔딩 직전의 상황으로 돌아가는 길밖에 없다. 다만 이러한 게임들은 대신 엔딩 컷신으로 플레이어의 선택에 따른 세상의 변화를 보여주는데 사이버펑크는 이러한 부분도 없다는 것이 아쉬운 점이다. [[젤다의 전설 브레스 오브 더 와일드]]도 역시 엔딩을 보고 난 이후의 세계는 그리지 않으나, 이 경우엔 DLC2가 엔딩 후 플레이를 기획하여 개발됐지만 기획이 커지면서 [[젤다의 전설 티어스 오브 더 킹덤]]으로 분리된 것이다. 해당 게임 역시 DLC로 개선의 여지가 있다. 당장 CDPR의 전작인 위쳐 3도 이와 같은 방식을 채택했다가 DLC로 후일담을 만들었다. 다만 상술된 게임들은 원래 DLC가 없어도 깔끔한 엔딩을 보여주며 최고의 호평을 받았다는 사실은 인지해야 한다. DLC가 있든 없든 엔딩 이후 플레이가 없으려면 뛰어난 스토리의 깊이라도 보여줘야 했으나, CDPR은 그런 강점을 과거에 여실히 보여줬으나 이번에는 처참히 실패한 것이다. 물론 게임의 수준을 생각했을 때 엔딩 이후 플레이를 보장해줬다면 더 비참한 결과가 나왔겠지만 애초에 상술된 게임들과 비교해 보면 스토리의 방향성을 잘못 잡아서 벌어진 일이다.[* 위쳐 시리즈와 비교했을 때 시나리오가 실망스러운 것은 위쳐 시리즈의 핵심 시나리오 라이터이자 CDPR의 시나리오 총괄자였던 [[세바스티안 스테피에인]]이 본작에는 참가하지 않았기 때문에 생긴 일이 아니냐는 의견도 나온다. 말 그대로 CDPR의 시나리오 라이터 중 가장 영향력이 컸던 사람이 불참한 것이니... 사실 개발 초기에는 세바스티안이 이번에도 시나리오를 총괄하고 있었으나 게임 개발이 본궤도에 오르기 전인 2018년에 CDPR을 퇴사해버렸다. 그래서 시나리오 총괄자가 갑자기 퇴사해버린 탓에 시나리오가 이상해진 게 아니냐는 의견도 나온다.]

하다못해 자살을 택하는 엔딩이나 다 같이 떠나는 별 엔딩, 몸을 조니에게 넘기는 절제 엔딩을 제외하고서라도 악마 엔딩 중 지구로의 귀환을 택하는 루트나, 애프터라이프의 제왕으로 등극하는 태양 엔딩은 그 이후의 세계관을 그려줄 법한데 다른 엔딩처럼 컷신으로 퉁쳐버리는 것은 매우 아쉬운 점이다. 차라리 사이버펑크를 RPG로 홍보했으면 몰라도, CDPR 스스로가 오픈월드를 강조했기 때문에 이는 피할 수 없는 비판점이다.

이 관점에서 서브 퀘스트도 문제가 있는 게 프롤로그가 끝나고 나면 V는 몇 주 남지 않은 시한부 신세다. 연출을 통해서도 V는 계속 어지러워하며 피를 토하는 등 죽어가고 있다는 걸 몸부림치며 유저에게 알려준다. 당연히 한가하게 용병 의뢰를 수행하거나 사람을 도와주러 다닐 처지가 아니니 대부분의 유저는 메인 스토리 해결을 목표로 달려나가며 서브 스토리는 상대적으로 뒷전일 수밖에 없다.[* 특히 이 문제가 사이버펑크의 전투에 익숙하지 않은 유저들에겐 난이도 장벽으로 다가오는데, 서브 퀘스트를 해결하지 않고 메인 퀘스트만을 고난이도로 해결하다보면 성장 한계로 난이도가 후반에 폭증하기 때문. 실제로 사이드 퀘스트와 의뢰를 돌아야 난이도의 밸런스를 맞춰가며 깰 수 있다.] 문제는 메인과 서브 스토리의 해결 타이밍과 접근 방식이 너무 엉성하게 설계되어 있다는 것. 메인 스토리는 이제 초반이라 V에게 있어서 조니는 자신을 죽이는 살아 있는 암세포로 그려지고 있는데 서브 스토리로 가면 갑작스럽게 친근하게 조니라고 부르는 등 괴리감이 심한 모습을 볼 수 있다. 그 반대의 경우도 마찬가지. 분명 매력적인 서브 스토리가 준비되어 있고 그 내용도 꽤나 방대하나 급박하게 돌아가는 배경 설정이 유저로 하여금 여유 있게 퀘스트를 즐길 시간을 내주지 않고, 또 몰입을 방해하는 셈이다. 그래서 차라리 만약 게임 내 스토리의 비중을 프롤로그로부터 재키가 사망하게 되는 6개월 간에 모든 서브 퀘스트들을 집중시켜 캐릭터를 성장시킨 뒤 후반부 메인스트림 미션을 진행케 하고, 재키와의 우정을 쌓는 과정을 체험하게 하여 재키 사망부터 엔딩까지 가는 과정에서 '기업'에 대한 복수심과 그로 인한 실버핸드와의 공통 관심사를 엮이게 하여 플레이어로 하여금 감정이입을 하도록 유도하고 잡다한 서브퀘스트 없이 메인스트림 퀘스트를 몰아쳐서 결말에 이르게 했으면 게임 상의 허술한 점들도 스토리라인과 캐릭터에 대한 감정이입으로 보완이 되었을 거라는 주장도 많이 나온다.

[include(틀:문서 가져옴, title=사이버펑크 2077/스토리, version=324)]

==== 전투 ====
발매 초기에는 루터 슈터랑 별다를 게 없고 성장이나 능력 커스터마이징이 보더랜드 시리즈만도 못하다고 악평을 받았다. 심지어 무기들의 종류도 루트 슈터를 표방하기엔 너무 빈약하며 그마저도 모델링 돌려막기가 절대다수이다.[* 얼마나 심각하냐면 가장 높은 등급의 신화등급의 무기들도 대부분이 기존 모델링에 색만 좀 칠해놓고 특수효과 몇개 붙은게 전부이다. 이러니 무기를 수집할 욕구가 전혀 들지 않는다. 그 '스키피' 마저도 컨셉만 좋지 나중엔 써먹을수도 없으며, 모델링 돌려막기를 해놔서 다른총과 구분되는건 인공지능 하나 뿐이다.] 일단 결론부터 말하자면 스킬 분배, 사이버웨어와 무기의 추가 옵션 및 모드들을 조합하면 다양한 플레이 스타일과 특수효과의 빌드를 짜서 나름 재밌게 플레이 할 수 있지만, '''그렇게까지 가기까지는 50시간이 넘는 플레이 타임이 요구되고, 이런 빌드들을 제대로 써먹을 만한 전투 콘텐츠는 빈약하기 짝이 없으며[* 그나마 써먹을 수 있는 고난이도 전투 콘텐츠는 아라사카 타워에 혼자 쳐들어가는 비밀 루트 하나 뿐이다.], 적들의 병종도 거기서 거기라서 그마저도 금방 질린다'''고 볼 수 있다.[* 물론 몇몇 스팟에서 렙업 노가다를 하면, 이론상 하루만에 만렙이 가능하긴 하다.] 액션 RPG라고 해서 전투의 깊이가 매우 깊을 필요까지는 없지만[* [[호라이즌 제로 던]]만 봐도 장비나 스킬빌드 메커니즘 자체는 상당히 단순하다. 대신 컨트롤, 혹은 소위 '손맛'이 전투의 재미의 상당 부분을 캐리하던 게임이다.] CDPR은 직접적으로 액션성과 전투의 커스터마이징을 계속해서 강조해왔고 나이트 시티를, 원한다면 주구장창 갱단들만 때려잡으면서 놀 수 있는 무법천지인 것처럼 홍보했기 때문에 많이 아쉬운 부분이라 할 수 있다.

그나마 총질과 칼질은 머리가 터지고 목과 사지가 잘려나가는 피드백이 있어서 타격감이 나쁘지 않은 편이고, 이단 점프, 슬라이딩과 불릿 타임을 이용한 액션도 재미있게 즐길 수 있는 수준이다. 특히 검객 빌드의 경우 총이 주력이 된 세상에서 칼을 들고 근접전을 하는 것이다보니 테크 무기나 스마트건을 쓸 때보다 자연스럽게 난이도가 늘어나서 만족스럽게 즐기는 플레이어들이 있다.

문제는 맨손 격투와 둔기류인데, 둔기는 묵직함이 부족하고 맨손 격투는 그냥 아예 없는 수준의 처참한 타격감을 보여준다. 검이나 둔기류는 맨손보다는 낫긴 하지만 이쪽도 암담한 수준의 타격감을 보여주기 때문에 도대체 이럴 거면 왜 넣었는지 이해가 안 될 정도의 답이 없는 타격감이다. 모션 또한 형편없기 때문에 이 쪽 빌드를 가야 할 필요성을 느끼지 못하게 된다.

레벨 디자인은 전면전, 잠입, 고공 침투, 해킹 등 다양한 플레이 방식을 즐길 수 있도록 여러가지 진입 경로와 지형지물을 배치하였으므로 나쁘지 않은 편이다. 현대적인 건물을 사용하는 특유의 수직적인 공간 특성이 잘 나타나는데, 다리 강화물로 건물이나 난간 등을 타고 올라가 엄폐물과 저격 위치를 확보하거나 지상에 있는 적 위로 뛰어내릴 수 있도록 배려한 것을 볼 수 있다.

전투 난이도 조절은 확실히 실패했다고 봐야 한다. NPC 인공지능 문단에서 후술하듯 AI가 미완성이고 스텔스 부분의 설계에 근본적인 문제가 있기 때문이다. 최고 난이도에서도 NPC 눈앞에서 동료가 죽어나가도 잠시 멍때리고 있다가 후속 사격에 머리를 얻어맞거나, 중간에 몇 미터 정도라도 개활지가 있는 엄폐물 뒤에 있으면 적들이 다가올 엄두를 내지 못하거나, 거리가 벌어져있으면 엄폐물을 무시하는 테크 무기나 스마트 무기를 사용해도 의미없는 엄폐물 뒤로 숨는 등의 행동을 취해서 손쉬운 표적이 되어버린다. NPC의 키도 모델에 따른 차이 없이 동일하기 때문에 동일한 높이에서 계속 헤드샷만 맞추는 것도 가능하다.

스킬이나 능력치 부분에 대한 세부적인 감수도 거의 되어있지 않다. 대표적으로 단검 투척 스킬은 슈리켄이나 쿠나이 같은 소모품이 아니라 자신이 장비하고 있는 검을 그대로 집어던지는 스킬인데, 만약 전설 등급으로 강화된 검을 장착하고 있었더라도 단검 투척 스킬을 사용해서 일단 던졌다면 증발하기 때문에 적의 시체에서 회수하는 일 따위는 불가능하다. 단검 투척 스킬이 1개의 부가 스킬 정도가 아니라 아예 스킬 트리가 있는 수준에다가, 그 단검이라는 게 강화뿐만 아니라 개조부품까지 장착할 수 있는 장비템이라는 걸 생각해보면, 그걸 '''1회용 소모품'''으로 냅다 던지는 단검 투척 트리가 얼마나 말이 안 되는지 알 수 있을 것이다[* 실제로 이가 상당한 문제점으로 거론되어 현재는 칼이 자동으로 회수되는 패치가 이루어졌다. 다만 여전히 조준문제 때문에 근중거리에서 암살을 즐기는 플레이어가 아니라면 운영은 까다로운 편.]. 또한 허공에서 아이템을 생성하고 고등급 방어력 개조를 도배하는 것을 골자로 하는 제작 트리, 최고 난이도 아담 스매셔를 수초만에 잡을 수 있게 해주는 전설급 합선 퀵핵 등, 플레이어가 비교적 쉽게 헛점을 찾아낼 수 있는 빌드에 대한 대응도 제대로 되어있지 않다.

결국 전투 시스템은 골자는 나쁘지 않은 편이지만 그 위에 구축되어야 할 세부 시스템이 아직 미완성이라고 봐야 할 것이다.

===== 잠입 =====
퀵핵과 잠입 공격을 위주로 하는 플레이어에게 매우 치명적인 버그가 존재한다. 적당히 거리를 두고 몸을 숨긴 채 적들을 퀵핵으로 하나하나 눕히다보면 '''적들이 어느 순간 플레이어를 인식하게 된다.''' 물론 잠입 상황 중에 적 넷러너가 플레이어의 위치를 추적해오는 일은 가끔 있지만, 이런 경우엔 화면에 알림이 뜰 뿐만 아니라 적에게 직접 발각되기 전까지 잠입 상태는 풀리지 않는 데 반해 이 버그는 아무런 맥락도 징조도 없이 갑자기 전투 상황에 돌입하게 된다는 것이 차이점. 이때 플레이어가 높은 건물 위처럼 적들이 도달할 수 없는 위치에 있다면 적 분대원들은 자리에 가만히 서서 플레이어를 조준하고 있을 뿐[* 핑을 찍고 확인해보면 벽 뒤는 물론 지하에 있는 적까지 포함하여 모든 분대원이 '''마치 플레이어가 보이는 것처럼''' 플레이어의 위치를 조준하고 있는 소름끼치는 모습을 확인할 수 있다.] 전혀 움직이지 않기 때문에 감시 카메라등을 이용해 계속 암살을 이어갈 수는 있으나, 전투 상황에 돌입한 이상 램 수급이 상당히 느려지게 된다. 이 때문에 잠입 퀵핵 플레이는 (적어도 체력이나 램이 뒷받침되기 전까지는) 적들의 인식 범위가 닿지 않을 만큼 먼 거리에서 찔끔찔끔 할 수 밖에 없다.

==== 유저 인터페이스 ====
이 또한 굉장히 평이 안 좋은 부분이다. 일단 사이버펑크의 느낌을 살리기 위해서인지, 전체적으로 네온사인 느낌의 형광색과 빨간색을 채용했다. 문제는 이러한 네온사인 계열 색깔을[* 애초에 사이버펑크의 상징색이 네온사인이 된 이유도, 길거리 간판들이 행인들의 이목을 끌고자 선택된 자극적인 색깔을 사용했기 때문이다.] 써서 눈이 아프고, UI가 직관적이지 않다는 점이다. 대화 스킵 역시 비디오테이프 스킵 효과를 넣어서 보기 불편하다. 옵션에서 끌 수도 없다.[* 이런 연출을 넣지 않으면 캐릭터 애니메이션 등이 어색해진다고 추측할 수 있으나 전작인 위쳐 3의 경우 대화 넘기기를 하면 자연스럽게 동작이 넘어가도록 만들어놓았기 때문에 이는 제작진이 고집한 연출이라고 볼 수 있다.] 또한 캐릭터들의 머리 위에 뜨는 자막들은 크기가 작아서 가까이서 자세히 봐야만 그 내용를 확인할 수 있다. 이 역시 옵션에서 바꿀 수 없다. 거기다가 서로 기계장치를 이용해 언어를 번역한다는 콘셉트 때문에 일본어에서 한국어로 바뀌는 연출까지 있기에 전투 같이 긴급한 일을 하고 있으면 사실상 못 본다고 보는 게 좋다.

콘솔판은 메뉴 화면이나 커스터마이즈 창에서의 커서가 모두 마우스 포인터와 같은 동작으로 움직여 콘솔+패드 유저를 위한 설계를 애당초 할 생각이 있었나 의심하기 충분하다.[* 우습게도 정작 메뉴에서 탭 전환 동작의 경우 PC판은 키보드 상단 숫자키 1과 3으로 '제대로' 지정되어 있다. 보통 이런 동작 기능은 콘솔판을 기준으로 처리되어서 PC판에서는 좌우 방향키로 몰상식하게 배정되거나 아예 누락되는 전례가 많음을 고려하면 정반대의 사례인 셈이다.]

==== 이동수단 ====
CDPR은 [[https://youtu.be/6IMO0PaX7Yc|'어두운 미래의 이동 수단'이라는 트레일러]]까지 공개하며 게임에 등장하는 이동수단들에 대해 자랑했지만, 이 부분은 호불호가 갈린다.

일단 차량들의 디자인이나 엔진 소리, 1인칭 시점 뷰 등 차량에 디테일을 신경쓴 부분은 평이 좋다. 다만 문제점은 운전 감각이 매우 불편하다는 점이다. 실제로 이미 차량 운전 시의 미끄러짐이나 커브 민감도를 줄여주는 모드가 나올 정도다. 게이머들은 마치 [[와치독스]]를 생각나게 할 정도로 불편한 감각이라고 평하고 있다. 그리고 1인칭 뷰도 차량내부는 무척이나 멋지지만, 운전을 하기에는 편하지 못하다. 몇몇 차량은 1인칭 상태에서 시점이 너무 낮게 고정되어있어서 운전시 도로나 외부 차량이 보이지 않는다. 

그리고 미니맵은 걷기 기준으로 디자인된 것인지, 직진하다가 갑자기 회전해야되는 구간이 나와 회전하면 이미 늦어서 벽같은 곳에 박는 경우가 많다. 많은 운전 요소가 포함된 오픈월드 게임들이 미니맵 자체를 크게 만들거나 아니면 운전시 줌아웃으로 이런 부분에 대처하지만, 사펑은 그렇지 못하다. 게다가 운전 관련 버그도 심각해서, 운전하다 턱에 부딪히거나 하면 갑자기 하늘로 날라가는 버그가 종종 발생한다. 운좋게 착지하지 못한다면 그대로 게임 오버를 당한다. 더 황당한 것은 이런 버그가 어디 충돌할 때만 일어나는 게 아니라, 멀쩡히 빈 도로를 운전할 때도 종종 발생한다.

이동수단의 종류 역시 그다지 많지 않은 편이다. 보급형, 스포츠, 하이퍼 등 몇 가지 차종이 있고, 거기에 각각 3 ~ 4개의 자동차가 포함되어 있는 매우 빈약한 풀을 가지고 있다. 군사용까지 합쳐도 기본 차량들은 대략 30여개 정도. 유튜브 공식계정 영상에서도 해외 팬들이 설마 트레일러에 나온 게 전부일 줄은 몰랐다고 경악하는 댓글이 달릴 정도다.

GTA 시리즈가 100여 종에 가까운 다양한 차종에 골프 카트, 앰뷸런스, 장의사 차량, 덤프트럭 같은 특수 차량들과 헬리콥터 및 항공기, 개인용 제트팩, 심지어 [[코사트카|핵잠수함]]까지 갖춘 것과 비교하면 매우 초라하며 심지어 와치독스 시리즈와 비교해도 이동수단의 다양성이 떨어진다. 2077년은 고사하고 현대에 비해도 기술력이 훨씬 떨어지는 1899년[* 비행기라는 것 자체가 전혀 존재하지 않았을 시대이다. [[라이트 형제|최초의 동력 비행]]은 1903년에 가서야 가능.]을 배경으로 한 [[레드 데드 리뎀션 2]]조차 다양한 종류의 말들과 마차들, 그리고 1회성이긴 하지만 운용까지 가능한 열기구까지 있는 마당에, 명색이 미래를 지향하는 게임이라면서 비행 이동수단은 전혀 없다.

트레일러에서 가능할 것이라 했던 탑승물 커스터마이징 역시 전혀 불가능하다. 길거리에는 커스텀된 차량들이 종종 돌아다니지만, 플레이어는 전혀 할 수 없기 때문에 그림의 떡이다. 종종 퀘스트로 커스텀된 중고차를 팔기는 하지만, 마찬가지로 주인공이 직접 개조를 거치거나 해서 건드릴 수가 없는 요소이기 때문에 길거리에 돌아다니는 것을 뺏어타는 것과 별 다를 바가 없다. 이것은 단순히 콘텐츠가 잘린 것뿐만이 아니라, 게임 설정에도 큰 영향을 끼치는 요소다. 

예를 들어 노매드의 경우는 원래 차량 개조가 장기인 세력이고, 주인공도 노매드로 시작하면 오프닝에서 직접 엔진을 만지작거릴 수 있다. 하지만 게임 내에서는 전혀 차량 개조가 불가능하니, 노매드란 설정이 매우 어색해질 수 밖에 없다. 일부 차량은 본네트를 열어볼 수 있는 것을 보면 초기에는 차량 커스터마이징을 염두에 둔 듯하지만, 수많은 삭제 요소들처럼 이것도 소리없이 삭제되버린 모양. [[GTA 5]]처럼 내 입맛대로 차량을 개조하고 개성있게 꾸미는 것은 꿈도 꾸지 말아야한다.[* 참고로 같은 오픈월드류 게임중 하나인 [[마피아 시리즈]]에서 '''가장 낮은 평가를 받는 [[마피아 3]]조차도 이동수단 커스터마이징은 가능하다.'''] 

이런 점은 이미 발매 이전부터 제기된 문제였다. 예를 들어 발매 전 제작진과의 대담 동영상에서 게이머들이 차량 커스터마이징이 없는 점을 지적하자, 제작진들 표정이 굳으며 허둥지둥 변명을 하는 모습을 보였다. 게이머들이 그런데 신경을 쓸 줄은 몰랐다느니, 차량 커마보다 우선순위가 높은 요소들이 많다느니, 자신들에게 차량 커마는 최후순위였다느니 등등. 자신들도 터무니없다는 점은 알고는 있었지만, 발매일을 맞추기 위해 무시하고 삭제해버린 모양.

또 하나의 문제점은 자동 주행이 불가능하다는 점이다. GTA 시리즈에 택시 기사, 와치독스 시리즈는 [[와치독스 리전|리전]]에 자동 운전이 있어 플레이어가 운전하지 않고도 편하게 주행이 가능했지만, 사이버펑크 2077은 미래 시대인데도 자동 주행이라는 개념이 전혀 없다.[* 심지어 델라메인 택시 퀘스트의 경우 NPC가 직접 앞으로 자신이 운전해주겠다고 하지만 정작 자동 주행은 불가능하다.] 엄밀하게 말해서 플레이어가 호출한 차량이 플레이어의 호출 지점까지 자동으로 주행하여 오기는 하지만, 그 다음에는 직접 운전해서 가야 한다. 심지어 AI가 운영하는 회사의 자동 택시들도 주인공이 운전해야 하는 건 마찬가지. 애초에 스크립트로 짜여진 퀘스트를 제외하면 AI가 스스로 운전하는 시스템 자체를 만들지 못한 것으로 보인다. 또한 AI를 시켜 차량을 호출하는 시스템도 온갖 버그 투성이다. 불러도 멈추지 않고 플레이어를 버려둔 채 가버리는 버그는 귀여운 수준이다. 하늘에서 스폰해서 플레이어의 머리 위로 떨어져 쥐포를 만들거나, 다른 차 밑에서 갑자기 스폰해서 그 차를 날려버리는 점프 스케어같은 버그도 자주 발생한다. 땅 속이나 건물 속에서 스폰해서 여기저기 물리엔진 충돌로 부딪혀 폐차 수준으로 걸레짝이 된 꼴로 달려오는 경우도 종종 있다.

오토바이의 경우는 구성도 4종류로 매우 단촐하지만, 무엇보다 황당한 점은 길거리에서 아무도 오토바이를 타고 다니지 않는다는 점이다. 오토바이 주행 AI를 만들지 못했는지, NPC들은 아무도 도로에서 오토바이를 타고 다니지 않는다. 오직 길거리에 주차만 되어 있을 뿐이다. 타이거 클로 갱단의 경우는 폭주족이라는 설정이 있지만, 오토바이를 대 놓고만 있을 뿐 직접 타고 다니는 모습을 전혀 보이지 않는다. 덕분에 주인공도 오토바이를 타려면 자기가 직접 사던지 아니면 어딘가에 주차되어 있는 오토바이를 찾아서 훔쳐야 한다. 유일하게 오토바이를 타는 모습을 보여주는 캐릭터는 딱 세 명인데, 재키 웰즈가 자신이 새로 샀다는 개조 바이크를 자랑하려고 타고 올 때뫄 2023년의 젊은 로그가 야이바 쿠사나기 바이크를 타고 아라사카에 침투하러 조니 일행과 같이 달리는 모습 그리고 마지막으로 팬앰 팔머가 폭풍의 기수들 미션에서 같이 타고 적진으로 향하는것이 전부다. GTA 시리즈에서는 아예 [[Grand Theft Auto IV: The Lost and Damned|폭주족을 소재로 한 확장팩]]도 있는 것을 감안하면 단촐함 그 자체...

비행 수단은 아예 전무하다. AV가 있기는 하지만 퀘스트 때나 타 볼 수 있고, 플레이어가 직접 비행하는 것은 불가능한 상황이다. 애초에 맵을 자세히 살펴 보면, 제작사에서 비행 수단 자체를 고려하다 만 것을 알 수 있다. V의 집이라 할 수 있는 메가빌딩을 버그를 이용한 점프를 통해 위로 올라가 보면 건물 중간에 AV 착륙용 패드가 있고, 메가빌딩 바로 옆 모노레일 정거장과 연결된 엘리베이터를 해킹해 막힌 2층으로 가면 정거장과 연결된 AV 착륙장으로 향할 수도 있다. 문제는 착륙장이나마 구현된 게 딱 여기뿐이라는 것이다. 도심의 빌딩 옥상들을 보면 애초에 플레이어가 올라가지 않으리라 생각했다는 게 대놓고 드러날 정도로 대충대충 만들어 놨고, 물리 효과를 먹이지 않아 옥상을 밟으면 허공으로 추락하는 일도 빈번하다. 또한 맵 구석을 살펴보면 텍스처 시험용 팔레트로 사용했던 섬이 남아 있다던지, 구름 위에 BD나 엔딩 등에 사용한 세트장들이 널려 있는 등, 애초에 비행 수단을 만든다는 것은 그냥 처음에 기획만 했다가 중간에 포기했다는 것을 알 수 있다.

그 외의 이동 수단들도 빈약하기는 마찬가지다. 이전부터 제작사는 모노레일을 자주 트레일러에서부터 보여 줬고, 중요한 이동 수단이 될 것이라며 홍보해 왔는데, 당장 2018년 E3 공식 트레일러의 첫 장면이 모노레일의 노선도였고 인터넷에 만들어둔 나이트 시티 홍보 사이트에서도 모노레일의 정보나 노선도를 올려둘 정도였다. 하지만 발매와 함께 감쪽같이 모노레일의 탑승 기능은 삭제되었고 단순한 배경 오브젝트로만 남게 되었다. 일부 모노레일역은 플랫폼까지는 구현해 놓았지만, 실제로는 길거리에 널린 빠른 이동 포탈과 다를 바가 없다. 아마도 실제 구현까지 계획했다가 제작기일에 밀려 급하게 삭제당해 버린 듯해 보이는데, 게임 내에 구현된 모노레일의 움직임을 보면 벽을 뚫고 들어가 버리는 등 매우 대충 만들어진 것을 알 수 있다. 이단 점프를 이용해서 선로 위에 올라타 보면 잘 보인다. 이것도 실제 구현되었다면 버그 천국이 되었을 것으로 예상되는데, [[레드 데드 리뎀션 2]]에서 구현된 열차가 단순히 빠른 이동뿐만 아니라 타임 스킵을 하지 않고 경치를 즐길 수 있는 일반 탑승도 가능한데다 약탈까지도 할 수 있고 대도시 한정이긴 해도 [[노면전차]]도 있다는 점을 생각해 보면 더욱 비교되는 형국이다.

게다가 이동 수단의 물리 엔진은 버그와 떨어지는 완성도와 합쳐져 [[매트릭스(영화)|무엇을 상상하든 그 이'''하'''의 것을 보여 준다.]] GTA의 안정적이면서 현실적인 물리 엔진을 생각하면 절대 안 된다. 그렇지 않아도 주행 모델이 형편없어 조종도 불편한데, 다른 차량이나 시민을 박기라도 할라치면 종종 미칠 듯한 버그를 보여주며, 잘못하면 [[Grand Theft Auto IV#s-6.5|차가 저세상으로 날아가거나 그냥 즉사해 버릴 수도 있다.]] 

또한 요즘 게임이라고는 상상할 수 없게도 운전 중에 사격할 수 있는 기능이 없다. 퀘스트 중에는 이벤트로 추격해오는 적들을 사격할 수 있지만, 평상시에는 운전 중에 총을 꺼내서 사격을 할 수 없다. 만약에 적들이 추격이라도 해오면 방어 수단이 전혀 없기 때문에 매우 난감한 처지에 처할 수 있다.[* 근래에 이런 게임은 2014년작인 [[와치독]] 정도인데, 와치독은 해킹을 통해 추적하는 차량을 파괴할 수 있기 때문에 조금 상황이 낫다. 반면 사펑은 차량 해킹같은 건 전혀 없으니 와치독만도 못한 상황인 것.이 마저도 후속작인 와치독 2와 리전에는 추가가 되었다.] 여기에 대해 제작사는 아주 명쾌한 해결책을 내놓았는데, 이 게임에는 적들이 자동차나 오토바이를 타고 추적해오는 AI 자체가 존재하지 않는다. 갱이건 경찰이건 주인공이 차를 타고 도망가면 쫓아오지를 못한다. 보통 갱들은 근거지 주변에 차량들을 세워놓고 있지만, 그걸 타고 쫓아온다거나 하지는 않는다. 경찰은 경보가 아무리 높아져도 주인공이 차를 타고 멀어지면 그냥 추적을 포기한다. 적들이 추격 자체를 하지 못 하니, 애초에 사펑에서는 게임 플레이 중에 운전 중에 사격하는 기능 자체가 필요가 없다. 이 게임의 처참한 완성도의 단면을 보여준다고 할 수 있다.

심지어 메인 퀘스트에서는 보조석에 탄 V가 알트키를 두 번 눌러 권총으로 사격할 수 있는 장면이 있으나, 실제 오픈월드상에서 보조석에 앉은 뒤 알트키를 눌러 전투 상태로 들어가면 총을 든 V의 손이 기괴하게 뒤틀려 있다. 물론 멀티 플레이를 염두에 두고 만든 게임이 아니니 실제 인게임에서 보조석에 탄 채로 총을 쓸 일이야 없겠지만, 그럴 거면 차라리 실제 인게임에선 그 기능을 빼야 했다. 정말로 게임을 대충 만들었다는 게 느껴지는 부분이다.

이러한 단점들이 가장 심하게 부각되는 대표적인 미션이 데스레이스 미션인데, 이와 관련해선 NPC 인공지능 부분에서 후술한다.

==== 캐릭터 애니메이션 ====
플레이어 캐릭터인 V의 1인칭 시점 동작 중 총기 사용 동작은 트레일러에서 선보였던 것처럼 [[https://www.youtube.com/watch?v=WlbxC18Y9PM&t=330|매우 다채로운 재장전 애니메이션이 존재한다]].

반면 근접 전투 애니메이션은 액션 RPG치고는 동작이 심심하고 어색한 경우가 많다는 의견이 보인다. 대표적인 예시로 카타나를 들고 있는 대기 동작부터 팔이 화면 오른쪽으로 치우쳐진 상태로 어중간하게 뻗은 불편한 모습이다. 달리는 동작 또한 화면 우측으로 팔을 교차시켜 칼날이 하늘을 향하도록 하고 달리는 어색한 파지법을 보여준다.

[[https://youtu.be/KoRmns6YnBA&t=185|또 캐릭터가 움직일 때 플레이어 자신의 그림자를 보면 매우 어색한 자세를 취하고 있는 경우가 많다.]] 원래 1인칭 시점 게임에서 자기 시야에 보이는 팔다리 움직임을 자연스럽고 역동적으로 보이게 하기 위해 시야 밖의 관절은 어색해지도록 과장하는 건 흔한 일이지만, 그런 작업을 하고 나면 그림자를 자연스럽게 보이게 하기 위해서 그림자를 비춰주는 3인칭 시점용 모델을 따로 만들고 그걸로 그림자에 쓸 3인칭 시점 동작도 따로 설정해야 하는데 하나로 퉁쳐버린 결과물이다.

그래서 원래 몰입도를 위해 1인칭 시점 전용으로 만든 게임이라고 홍보했지만, 3인칭 시점 동작 개선에 투자할 시간이 없어서라고 추정하는 경우도 있다. 문제점은 이미 멀티플레이어 모드 추가가 예고되어 있는 게임인데, 멀티플레이어 모드에서는 다른 사람의 캐릭터를 봐야 하니 3인칭 시점의 동작을 제대로 만들지 않을 수가 없다. 결국 이 실태는 유저모드에 의해 낱낱히 까발려졌다. 1.06 빌드 기준으로 유저가 제작한 강제 3인칭 카메라 모드로 확인 가능한 V 3인칭 애니메이션의 미완성 실태는 그야말로 참담하기 짝이 없다. 개발이 어지간히 중구난방으로 진행된 모양.

사이버웨어 부품 중 다리 부위는 이동 및 점프와 관련된 다양한 능력을 제공하지만 약간의 효과음 연출 외에는 더블 점프나 호버링에 대한 역동감을 전혀 느낄 수가 없다.[* 이런 기능을 사용할 때는 시각적인 연출로 굴절이나 일시적인 시야각 변경을 통한 화면 왜곡 혹은 모션 블러 효과를 넣는 게 일반적이다. 같은 2020년에 출시된 [[둠 이터널]]의 대쉬 기능이 대표적인 해당 사례.] 그나마 더블 점프는 다른 게임의 더블점프보다 훨씬 높이 뛰어서 메뚜기가 된 듯한 느낌이라도 주지만 다른 것들은 그런 것조차 없다.

==== NPC 인공지능 ====
[[https://www.youtube.com/watch?v=MUH6CF7gFkw|NPC들과의 상호작용 모음]]
한 마디로 정리할 수 있다. '''형편없다.''' 개발진들이 날씨와 주변 환경에까지 반응하는 살아 숨쉬는 고도의 AI NPC로 구성된 도시의 모습을 볼 수 있을 거라 말했던 것과 달리, 실제 게임에서는 NPC들의 AI와 구현된 정도가 너무나도 수준이 낮다. 이 부분만큼은 아무도 옹호하지 못했고, '''그 누구도 호평하지 않았다.'''

일반 NPC들은 플레이어의 행동에 거의 반응을 하지 않는다. 처음 V의 시야내에 잡히면 자기들끼리 대화하거나 지정된 행동을 하나 가까이 간 뒤 대화나 행동이 끝날 때까지 있으면 시비거는 투의 대사만 뱉을 뿐 다른 상호작용은 전무하다. 어린아이에게 말을 걸어도, 초고도비만의 남성에게 말을 걸어도, 다른 날씬한 성인 NPC와 똑같은 목소리가 나온다. 가판대의 상인에게 말을 걸어도 물건을 살 수도 없고 마찬가지로 시비거는 대사만 나올 뿐이다.

게다가 총을 겨누거나 쏘는 등 직접적인 위협 행동을 하지 않으면 주인공을 전혀 신경 쓰지 않는다.[* 비교 대상으로 GTA 5는 NPC들이 자신을 어떠한 무기로든 조준을 한 것을 인식하면 자세를 낮추고 도망치거나, 플레이어가 비무장 상태에서 먼저 NPC에게 시비를 걸면 욕을 하는 등의 반응을 하며, 이 상황에서 총을 꺼내면 [[https://youtu.be/kg12uhZu9_o|현명한 선택을 하기도 한다]].] 시민들이 보는 앞에서 이상한 행동을 하면 시민들이 '저 사람 왜 저래?' 하고 수근거리는 반응을 하는건 2007년에 출시된 어쌔신 크리드 1에도 있던 AI 기능이지만 여기에는 없다. 옷을 다 벗고 다닐 자유만 있을뿐 성기를 내놓고 나체로 돌아다녀도 AI들은 아무런 반응도 없다. 2003년에 출시된 [[블랙 코미디]] 게임이었던 [[포스탈 2]]조차 성기를 내놓으면 주변 NPC가 반응하는 시스템이 있었는데, 2020년 게임인 사이버펑크에는 없는 것이다. 사이버펑크 세계관에서는 나체로 돌아다니는 것 정도 별 일 아니라서 그렇다고 변명하기엔, 월드에 그런 차림으로 돌아다니는 NPC가 아무도 없다.

또 랜덤 생성된 NPC로 도시를 채우는 것은 이런 류의 게임에서는 당연한 일이지만 무슨 이유에서인지 이들이 유지되는 시간이 매우 짧다. 방금 지나친 NPC가 특이해 보여서 뒤돌아봐도 금세 사라져 있는 수준이다. 차량도 마찬가지로 몇 걸음만 떨어져 시야에서 벗어나도 쉽게 사라져버린다. 어떤 플레이 영상에서는 도로를 막아서고 고개를 이리저리 돌릴 때마다 서있는 차들이 모조리 갈아치워지는 가관이 펼쳐질 정도다. 이와 같은 현상은 과거 3D 게임의 태동기 때 랜덤 오브젝트 생성 요소가 있는 게임에서 시야 내에 있는 물체만을 유지하며 메모리를 아끼는 과정에서 발생하는 문제였는데, 사이버펑크의 경우 게임의 최적화가 너무 저질이다 보니 시야에 들어오지 않은 오브젝트들을 바로바로 날려버리는 과정에서 만들어진 현상으로 보인다.[* 보통의 게임에선 랜덤 오브젝트가 시야 밖으로 사라져도 좌표값과 에셋의 정보는 남겨둔채로 모델링과 포즈값만 일시적으로 제거 한 후 메모리에 저장된 에셋 정보를 토대로 다시 그 모델링과 포즈값을 불러오는 과정을 거친다. 그러나 사이버펑크 2077에선 응당 메모리에 상주해야할 에셋값도 날려버리는 것.] 후술할 경찰이 작위적으로 보일 정도로 플레이어 근처에서 스폰되는 문제도 동일한 원인일 가능성이 높다.

허공에 총을 쏘거나 NPC들을 폭행하면, 대부분은 그 자리에서 그냥 바닥에 주저앉아 머리만 감싸쥐고 벌벌 떠는 모습으로 얼어버린다. 이 상태가 되면 때리거나 총을 쏴도, 플레이어가 죽이지 않는 이상 영원히 그 상태로 고정되어 있을 뿐이다. 반격한다거나 도망가거나 하는 일은 없다. 공개 트레이너 영상처럼 일반 NPC가 총을 쏘며 반격하는 일은 전혀 없다. 차에 탄 NPC들도 차에다 대고 총질을 하면 차 밖으로 기어나와 앞서처럼 차량 바로 옆에 웅크려 벌벌 떨 뿐, 주먹으로 차를 때리거나 위협하면 차를 몰고 도망치지도, 나와서 플레이어와 싸우지도 않고 좌석에서 앉아있기만 하는 단순한 지능을 보여준다. 자동차 밖으로 끌어내고 관찰해도 그 자리에서 웅크려있을 뿐 도망치거나 다시 차를 타는 행동은 전무하다. 게다가 차로 도로를 막고 가만히 있어도 뒤에 온 차들은 경적만 울릴 뿐 옆 차선으로 빠져나가거나 자기 차로 플레이어의 차를 밀고 가버리거나 하지도 않는다. 이런 기초적인 수준의 AI 기능들은 GTA 5나 GTA 4는 물론이고, 20년이 다 돼가는 [[https://www.youtube.com/watch?v=8AeGmlVQ9oA&t=41s|GTA SA 시절에도 구현되어 있던 것]]들이다. 당연히 이후에 나온 모든 오픈월드 차량 게임들에도 전부 들어있다. 도로에 섬광탄을 던지면 뜬금없이 NPC가 [[라라랜드|일제히 차에서 내리는]] 기묘한 현상도 볼 수 있다.[[https://youtu.be/XvQEsB8UD2U|#]] 문제는 내리고 나면 도망을 친다거나 하는 반응도 없이 아무 것도 안 한다.[[https://m.fmkorea.com/best/3258593979|#]]

이제는 [[하프라이프]] 1의 오브젝트 생명체인 '''[[바퀴벌레]]'''보다도 못하다면서 까이고 있다. [[https://www.youtube.com/watch?v=aduNStxngD8|#]] [[하프라이프/등장인물|하프라이프의 바퀴벌레]]도 기본적인 간단한 인공지능이 프로그램되어있지만 사펑 2077의 Ped NPC들은 그런것조차도 없다는것.

심지어 도로에서 자동차들이 '''줄줄이 같은 자리의 벽 혹은 가드레일에 들이받으며''' 지나가는 기현상도 있다.[[https://www.youtube.com/watch?v=zOcC3dEcC3A|#]] 심지어 모든 차들이 도로의 벽을 계속 긁다가 차 내구도가 다 떨어져서 줄줄이 터져버리는 경우도 있다. 아라사카 나이트 시티 지부 사옥 앞 로타리에서 가장 쉽게 이 현상을 볼수 있다.

그래서 차량 운전, 길찾기, 추적에 관한 AI가 사실상 아예 들어가 있지 않고 그냥 정해진 길만 따라 무조건적으로 움직이도록 설정되어 있는 것으로 추정되기도 한다. 이를 제대로 확인할 수 있는 부분이 바로 레이싱 퀘스트인데, AI의 지능이 부족한 탓인지 플레이어와 일정 거리 이상 멀어져버리면 적 레이서들을 재배치를 시켜버리는 스크립트로 때워버렸다. 화면을 앞으로 두고 있으면 끊임없이 재배치되는 레이서들이 서로 부딪치는 소리가 들릴 정도이다. 사실 이건 대부분의 레이싱 게임에 있는 시스템이다. 전문용어로 Rubberbanding이라고 하는데 레이싱 게임에서 AI가 오작동하거나 사고로 인해 완전히 뒤쳐져서 플레이어의 독주가 되는 상황이 되면 게임이 재미없게 돌아가기 때문에 AI를 텔레포트시키거나, 속도를 비정상적으로 높여켜서 강제로 따라잡게 한다. 전략시뮬 등에서 고난이도에서 AI에게 추가 보너스를 주는 것과 같은 거라고 보면 된다. 그러나 대부분의 레이싱 게임에 이 기능이 있는 이유는 버그나 사고를 상쇄하기 위함이지, AI가 멍청한 탓에 뒤처지는 상대 레이서를 보좌하기 위함이 아니다. 게다가 자체적 AI가 괜찮아서 이게 발동할 상황이 잘 나오지 않고, 발동해도 그 사실을 잘 숨겨서 플레이어가 거의 체감할 수 없게 하는데, 사이버펑크에서는 이게 티가 나도 너무 난다.

물론 게임상 AI란 게 원래 설정된 몇 가지 경로(Navmesh) 같은 걸 따라 움직이게 되어 있는 게 보통이지만, 이 게임은 그거밖에 없는 게 문제다. 장애물을 피하는 수준의 움직임 조차 제대로 하지 못한다는 것이다. 이건 인공 지능이라고 불러주기 뭣한 수준이다. 그래서 차를 탄 NPC의 길을 막으면 그게 병사든 깡패든 민간인이든 영원히 제자리에 멈춰서있고, 위협해도 운전해 도망가지 못하고 멈추며, 경찰은 차를 안 쓰고 순간이동해 온다는 것이다. 이로써 가끔 차량들이 줄줄이 코너의 물체에 들이받고 지나가거나 AV(공중 차량)이 나오지 않는 이유도 설명할 수 있다.

실제로 이런 경로성은 차량만이 아니라 보행도 마찬가지인데, 멈춰있는게 아닌 보행하는 NPC들을 장기간 관찰해보면 대부분 지정된 경로를 계속 돌고 있음을 알 수 있다.[[https://gall.dcinside.com/mgallery/board/view/?id=aoegame&no=16531637&exception_mode=recommend&page=1|#]] 예를 들어 멀쩡히 걸어가던 NPC들이 갑자기 방향을 홱 돌려서 오던 길로 돌아가는 경우가 있다면 대개 이런 경우다. 주로 횡단보도 앞에서 이런 경우를 볼 수 있는데, 아마 일부러 루틴을 넣어주지 않는 이상 일반 행인은 신호를 기다렸다 건널 수 있을 정도의 AI가 없는 것으로 추측된다. 또한 얕은 턱이나 계단 같은 곳 앞에서는 NPC들이 줄줄이 U턴해서 돌아가는 경우를 종종 볼 수 있는데, 2-3개 짜리 계단 앞에서도 이런 현상을 자주 볼 수 있다. 아마도 NPC들은 지정해주지 않으면 계단을 내려가지 않으려 하는 것으로 보인다. 실제로 NPC의 동작 오류를 일으키는 것을 가장 자주 볼 수 있는 곳이 계단이다. 계단 앞에 죽치고 오르락내르락하는 NPC들을 보면, 이 게임이 NPC의 보행 애니메이션도 제대로 만들지 못한 것을 알 수 있다. 제대로 계단을 밟지 못 하고 미끄러지는 듯이 걷는 모습이나, 고도를 못 잡아서 땅속에 푹 꺼졌다가 올라오는 것을 반복하는 NPC 등, 다른 오픈월드 게임에서는 볼 수 없는 색다른 버그들을 볼 수 있다.

가장 가시적으로 눈에 띄는 AI 문제 중 하나로 경찰이 스폰하는 시스템이 있다. 나이트 시티의 경찰인 [[나이트 시티 경찰국|NCPD]]의 일반 경찰과 특수부대인 [[맥스택]]의 구현 방식이 그것인데, 아주 어처구니가 없다. 다른 게임이라면 플레이어가 불법적인 행위를 하면 주변에서 순찰을 돌던 경찰 NPC 및 그 차량이 신고를 받고 추적을 시작하겠지만, 사이버펑크 2077에선 그냥 범죄를 저지르면 그 즉시 경찰이 플레이어 주변에 뿅 스폰된다.[* 다른 게임들부터도 경찰 NPC가 가까이에 없으면 새로 스폰되는 경우가 많다. 하지만 시야의 한참 밖에서 스폰돼서 신고를 받고 다가오는 느낌을 주는데 반해, 사이버펑크 2077에선 바로 뒤와 옆의 허공에서 나타나 몰입감을 해친다. 그 예로 GTA 시리즈가 있는데, 여기는 '''2001년작인''' 3에서도 이미 있던 기능이다.][* 이런 단순 스폰 방식이 때와 장소를 가리지 않는지라 개연성을 훼손하기도 한다. 퍼시피카 지역의 경우 공식 설정 상 NCPD가 개입을 포기하여 토착 갱단인 부두 보이즈가 [[자경단]]처럼 활동하여 그나마 치안을 유지하고 있는 곳인데(실제로 다른 지역이라면 조금씩이나마 배치되어 있는 NCPD 대원과 순찰차조차 거의 없다.) 플레이어가 민간인 살해 등의 범법 행위를 저지르면 버젓이 NCPD 대원들이 등장한다.] 실내에서 막다른 벽을 등지고 앞에서 오는 경찰들을 죽이고 있더라도 등 뒤의 좁은 공간에서 경찰이 스폰되는 막장스러운 경험을 흔히 할 수 있다. 또한 눈 앞에서 범죄를 저지르지 않는 한 플레이어의 위치를 파악하지 못해 사건 발생 지점 근처를 순찰하며 플레이어를 찾아내려고 하는[* 무전으로도 플레이어가 마지막으로 범죄를 일으킨 위치를 보고하기도 한다.] GTA V의 경찰과 달리, 해당 추적 과정이 없이 경찰은 플레이어의 위치를 즉각 알고서 스폰하며, 따라서 경찰이 어느 거리에서 스폰하든지간에 플레이어는 추적을 당한다는 느낌을 못 받는다. 추적 능력부터 개선해야 스폰 시스템을 고칠 수 있다. 1.2 패치로 이를 개선하였다고 주장했으나, 그 개선 사항이랍시고 내놓은 것은 경찰이 '''조금 더 멀리서 스폰되는 것'''이다. 그마저도 제대로 되지 않아 플레이어들은 여전히 경찰들이 허공에서 뿅뿅 나타난다는 느낌을 그대로 받으며, 온갖 버그가 속출하여 이제는 경찰이 플레이어는 들어갈 수도 없는 배경 건물 안 빈 공간에 스폰되거나, '''플레이어가 운전 중인 차량 조수석에''' 스폰되는 웃기지도 않는 경우가 발생한다. 둘 모두 영상으로 확인된 바 있다. 이쯤 되면 경찰이 플레이어를 추적하지 않고 쌩으로 스폰하는 것은 구조상 해결이 불가능하여 눈 가리고 아웅할 수밖에 없는, 개선되기를 기대할 수 없는 문제로 봐야 할 지경이다. 답이 없다.

GTA 시리즈에선 한번 범죄자로 수배가 걸리면 플레이어를 끝장낼 때까지 주변의 경찰들이 계속 몰려오고 경찰로 역부족이면 주 방위군까지 출동해서 전차까지 나온다.[* 단, GTA 4부터 시작된 [[HD 세계관]]부터는 NOOSE(현실의 [[국토안보부]])까지만이 범죄자를 잡으러 직접 오고, 군사기지를 무단침입을 하는 등의 행위를 하지 않는 이상 미군은 범죄자를 잡으러 오지 않는다. [[Grand Theft Auto 시리즈/법 집행기관|여기]]와 [[Grand Theft Auto 시리즈/지명 수배|여기]] 참조.] 그런데 사이버펑크 2077에선 경찰을 10~15명만 처리하면 바로 전투 구역 상황이 풀려버리고 이후엔 범죄행위를 계속 저질러도 길가의 범법자 사격 터렛을 제외하고는 플레이어를 선제공격하는 존재가 없어지는 어이없는 상황이 벌어진다. 차라리 구역 내의 출동할 수 있는 모든 경찰 NPC가 전멸해서 그렇다고 하면 납득이 갈테지만, 이 게임은 위에서 이야기한 것처럼 스폰 시스템이다. 이는 버그가 아니며, 모든 상황에서 동일하게 이루어지는 것으로 보아 그냥 경찰 스폰 시스템이 이 모양으로 디자인된 것으로 보인다. [[https://youtu.be/SyIZj-5l2lg|링크]]

'''GTA 시리즈 최악의 경찰 인공지능'''을 자랑하는 [[Grand Theft Auto V]]의 [[Grand Theft Auto 시리즈/법 집행기관#s-3.1.4|LSPD]]와 [[Grand Theft Auto 시리즈/법 집행기관#s-3.1.5|LSSD]]와도 비교되는데 사이버펑크의 멍청한 AI와 버그, 그리고 경찰차 출동 따위는 없는 시스템 때문에 NCPD보다 LSPD와 LSSD가 낫다. 게다가 GTA 5의 경찰들이 최악의 인공지능으로 평가받는 이유는 AI가 '''멍청해서가 아니라 지나치게 공격적인데다 녹음된 대사가 하나같이 욕설이 난무해서''' 그런 것이지[* 급하게 출동하는 와중에 경찰차가 차선을 바꾸다가 가만있는 플레이어 차를 '''지들이 들이받으면''' 되려 별을 띄워서 체포하려든다. 그래도 최소한 보행상태인 플레이어를 불가피하게 치게되거나, 플레이어가 선빵을 맞는 상황 정도는 무난하게 파악한다.] 타 NPC의 사격이라는 별거아닌 변수조차 구별 못해서 플레이어만 죽어라 쏘는 NCPD 따위와 비교될 정도는 아니다.[* GTA 5에선 플레이어가 NPC에게 공격을 받으면 근처에 있던 경찰이 인식하고 NPC를 공격하지만 사이버펑크는 같은 상황에서 경찰이 가만히 있거나 주인공을 적으로 인식하고 갱단이랑 연합해서 주인공을 공격한다.][* 그나마 여기에서는 LSPD가 등장인물들의 언급들과 게임네의 인터넷과 SNS를 통해 LSPD가 썩어빠지고 폭력적인 무식한 부패경찰이라는 설정이라도 추가하기라도 했다. 그건 NCPD도 매한가지지만, NCPD는 인게임상 연출의 저질스러움이 설정놀음으로 무마될 수준이 아니다.][* 반대로 GTA 시리즈 최고의 경찰 인공지능인 [[Grand Theft Auto 시리즈/법 집행기관#s-3.1.1|LCPD]]와 [[Grand Theft Auto 시리즈/법 집행기관#s-3.1.2|ASP]]는 매우 온순하며 눈앞에서 범죄 상황이 닥치면 총부터 쏴갈기는 저 세 놈과 달리 우선 '''체포부터 시도한다.''' 2008년 작임에도 매우 진보한 셈. 사실 이러한 인공지능도 GTA 5에 LSPD와 LSSD에도 적용될 예정이였지만 현재는 더미 데이터로만 남았다.]

안전지대도 웃기기 그지없는데, V의 집 앞에서 학살을 벌여 별 3, 4개를 찍고 경찰이 잔뜩 스폰돼도 집에 들어가면 그 많은 경찰들이 2초만에 전부 사라지며[* GTA 5의 경우 아지트에 들어가도 경찰들이 주인공을 체포하거나 사살하러 들어온다.] 심지어 무장한 구조대 포지션이자 엄청난 인기를 구가했던 트라우마 팀은 연출 또는 길거리에서 환자를 수습하고 있는 모습으로 가끔씩 등장할 뿐 플레이어가 시민을 학살해도 등장하지 않는다.[* 물론 이쪽은 경찰이 아니라 어디까지나 계약이 된 고객을 구조하러 오는 것 뿐이지만 공격당한 시민 중 고객이 섞여있어서 트라우마 팀이 출동하기도 한다는 설정을 넣었다면 그만이었을 것이다.][* 예를 들어 스토리 초반에 구조대상으로 등장하는 산드라 도셋 같은 경우, 분명 스토리에서 트라우마 팀 플래티넘 회원이라 3분 만에 트라우마 팀이 등장한다는 설정인데, 이후 사이드 퀘스트에서 산드라를 공격하거나 죽여도 트라우마 팀이 도착하지 않는다. 뭐 산드라가 본인이 위험에 처했는데도 구조하러 오지 않았다는 이유로 약관을 해지했을 수도 있으나 딱히 묘사가 되어있지 않다. 오히려 집에 터렛을 설치하고 무기를 휴대하는 등 본인의 안전에 거의 병적으로 집착하는 모습을 보이므로 더 높은 등급으로 계약하면 했지 해지했을 리는 없다.] 튜토리얼 초반부에 차량을 약탈하는 NPC 셋을 학살하기 위해 AV를 타고 등장하는 [[맥스택]]은 그냥 단기성 연출일 뿐으로 실제로는 그저 시야를 잠깐 돌리면 등 뒤에서 스폰될 뿐이다. 또한 별 4개를 찍더라도 주변의 경찰을 모두 잡으면 더 이상 경찰이 스폰되거나 쫒아오지도 않는다.

가장 비교되기 쉬운 GTA 5를 보더라도 주인공이 별 이상한 곳에 숨어도 죽거나 시야내에서 벗어날때까지 경찰들이 계속 무전을 주고 받으며 플레이어를 추격하고, 이동수단을 타고 도망치면 확성기로 욕설을 하면서 당장 갓길에 차 세우고 투항하라고 경고하면서 바리케이드를 세우고 주인공을 멈추게 하기 위해 차량으로 몸빵을 한다. 또한 도보순찰, 그냥 경찰서 근처에 서있어서 경찰차가 없으면 지나가던/주차되어 있는 시민의 차를 징발해서 추격을 속행한다. 사실 GTA의 경찰 AI는 악평도 많지만, 호전적인 부분을 제외하면[* 이 점은 나름 현실의 LAPD를 반영한 것이라고 둘러댈 수 있기는 한데, 그 유명한 '''[[LA 폭동]]'''이 이들의 폭력적인 과잉진압이 발단이 된 사건이다. 5가 전작들보다도 풍자적인 요소가 강한 것을 생각해보면 LSPD의 호전적인 AI는 어느정도 의도했다고 보는게 맞다.] 전투중 AI는 정말 잘 만들었다. 건물 안에 숨으면 멀뚱멀뚱 서있다 한두명이 허공에 총을 쏘면서 얌전히 표적으로 전락하는 NCPD와 달리, GTA에서 똑같이 하면 축차투입되어 각개격파당하는 사태를 막기 위해 증원이 올 때까지 엄폐하여 기다리거나, 근처 지형이나 지나가던 차량에 은엄폐를 하고, 우회로를 찾거나 모여서 일제사격을 하는 등 확실히 실제로 생각할 줄 아는 적을 상대한다는 느낌이다.[* 가끔 나란히 와서 비엔나 소시지마냥 죽어나가긴 하긴 하지만, 중앙에 장애물을 두고 전투 중일 경우 각각 서로 다른 방향으로 접근 한다던가, 경찰차 문을 엄폐물로 사용하기도 하는 등 현실에서 할법한 행동들을 기반으로 움직인다.] 심지어 5와 온라인은 전투중 유탄발사기나 미니건같이 [[GTA 5/무기 및 장비/중화기|중화기로 분류되는 무기]]를 사용한다면 중화기가 있다며 동료들에게 경악하면서 알려준다. 이처럼 많은 캠페인 중심의 액션 게임은 아군이 사선에 있으면 사격하지 않고 "사선에서 비켜나라!" 라고 소리치고[* 예시로 울펜슈타인 더 뉴 콜러서스에서 나치병사의 사선에 다른 나치가 끼어들면 등짝에 총 맞고싶냐고 욕을 하면서 비키라고 하거나 주인공이 나치에게 밀리면 기세등등하게 항복하라고 요구한다. 반대로 주인공이 나치를 학살하면 경악하면서 누가 제발 저놈좀 멈춰달라면서 페닉에 빠지는등, 상황에 맞는 상호작용을 한다.], 수류탄이 굴러오면 몸을 던져 피하는 등의 고급 AI를 선보이지만, 사이버펑크의 AI는 그 발끝만큼도 미치지 못한다.

이것 역시 차량 운전 관련 AI가 제대로 존재하지 않기 때문에 경찰이 차량을 타고 등장하는 대신 그냥 주변에서 자동 스폰되도록 땜빵을 한 것으로 추정되고 있다. 그러나 제대로 테스트를 안 했는지 너무 티나게 스폰된다. 20년 전 게임만도 못한 수준인데 2002년에 출시된 [[https://www.youtube.com/watch?v=bO8rFDqVCF4&t=90s|마피아 1]]만 해도 경찰이 경찰차를 타고 순찰을 돌다가 플레이어가 범죄를 저지른 걸 목격하면 사이렌을 울리며 추격해오고, 추격하다가 플레이어가 차량을 몰래 바꿔타면 추격에 혼란을 겪어 주변을 수색하고, 체포 시도를 하다가 반항하면 공격해오고, 공중전화로 달려가서 증원을 요청하는 등의 AI가 갖춰져 있으며 2001년 게임인 GTA 3 역시  비슷한  경찰 AI를 가지고 있다. 단순히 경찰차가 쫓아오는 수준의 AI는 '[[니드 포 스피드 시리즈/1994~2002|니드 포 스피드 III: 핫 퍼슈트]]' 같은 고전 논오픈월드 레이싱 게임조차 괜찮게 구현해놓고 있다.[* (참고자료) 20년전 게임인 GTA 3와 사이버펑크 2077의 경찰 AI를 비교한 영상[[https://youtu.be/w9xgu4xLWoE|링크]]]

임무 겸 콘텐츠인 레이싱 역시 콘텐츠로 보기엔 매우 빈약하다. "2인 1조로 한명이 운전하고 한명이 다른 차량을 사격하는" 꽤나 위험하게 들리는 펑키 느낌의 레이싱이라고 하지만, 실제로는 사격이라는 게 영향이 있는 것도 아니고, 그저 해당 임무를 함께 수행하는 NPC와의 스토리 연결을 위한 설정으로만 보인다. 게다가 창문을 열 수 없는 하이퍼카의 경우에는 아무것도 하지 않고 앉아만 있는다. 그렇다고 레이싱만으로도 훌륭한 콘텐츠냐 하면 그것도 아니다. 플레이어가 뒤쳐지면 완전히 멈추지 않는 이상 앞선 차량들은 천천히 주행하며 기다려준다. 그렇다고 월등한 운전실력으로 한번도 주춤거리지 않고 경로를 완벽히 달린다 해도 뒤쪽에의 차량과 거리는 일정 이상 벌어지지 않는다. 위에서 언급된 것처럼 경쟁 차량들도 일정 거리가 벌어지면 뒤쪽 어딘가에 뿅하고 텔레포트해오기 때문. 사실 앞서서 운전하면서 우상단 미니맵을 확인하면 이를 빈번하게 확인할 수 있고, 실제로 뒤를 보면서 주행하면 함께 달리는 차량들이 뒤죽박죽 엉키고 뒹굴면서 뿅뿅 생성되고 있다. 이 NPC들은 달리지 않는다. 생성되면 속도가 0인 상태라서 금방 거리가 벌어져 또다시 텔레포트하기 때문. 이 때문에 레이싱의 난이도가 매우 낮고 단조로운 느낌이 든다. 레이싱이라는 콘텐츠가 스토리 진행을 위한 무대장치로 전락하고 만 느낌.

전투 인공지능 수준은 낮다 못해 인공지능 자체가 아예 없다고 봐도 무방할 정도. 적들은 지나치게 단순하고 우왕좌왕한 움직임을 보이며, 전투 중에 자기에게 유리한 위치로 이동한다거나, 자신과 플레이어의 무기 종류 차이를 보고 전술이 달라지는 등의 고급 AI같은 건 찾아볼 수 없다.[* 엄폐나 돌진을 사용하는 수준의 인공지능이 있긴 하지만 그마저도 굉장히 단조로운 패턴을 보여준다.] 심지어 발 앞에 수류탄이 굴러와도 멀뚱멀뚱 서있다가 폭사당하는 한심한 작태를 보인다. 플레이어가 던진 수류탄을 피하는 AI 자체는 (장르는 다르지만) '''1998년 게임인 [[하프라이프]]에도 잘 구현되어있다.''' 구현하는데에 무슨 혁신적인 기술이 필요한 게 아니라는 말이다. 심지어 벽 뒤에 숨거나 건물 안에 있는 플레이어를 [[https://youtube.com/watch?v=SyIZj-5l2lg|제대로 인식하지 못하거나 진입하려는 시도를 하지 않아 손쉽게 학살당하기도 하는데(6분 45초 부터)]] 정작 1998년 작 [[하프라이프]]의 [[유해 환경 전투 부대|군인]]은 특정 공간이나 벽 뒤에 [[https://m.youtube.com/watch?v=4v5Z-NaAPqA|숨은 플레이어도 인식해 진입을 시도하니]] 사펑의 인공지능이 얼마나 저열한지 알 수 있다.

메인 스토리 미션이든 사이드 스토리 미션이든 대부분이 잠행할 것을 권하고 적에게 발각될 시에는 빨리 임무 처리하고 튀라는 등 상황에 맞게 추가 지시사항이 떨어진다. 보안장비나 적대적 인원에게 발각당했을 때 전투상황이 되고, 잠행 암살/테이크다운으로 생긴 시체/신체가 발각되었을 때는 경계태세로 들어선다. 문제는 이 "발각"의 범위가 꽤 제한적이라는 것이다. 보안장비나 적대적 인원의 시야에 오래 머무르면 경계 게이지가 차오르고, 최대치가되면 발각되는 것. 이 때문에 어느 임무 중에는 입구 차단바에 경비실, 안쪽에는 중무장 병력과 순찰조, 저격수들까지 와글와글한 집합체의 요새에 잠입하는 임무가 있는데 수많은 경비원들 눈 앞에서 자동차 같은 거로 대놓고 차단바를 뚫고 그대로 지나 "잠입"하는 방법도 존재한다. 경계 게이지가 차기 전에 이동하면 되기 때문에 발각되지 않는 것. 이대로 운전하다가 눈에 안 띄는 곳에 주차하면 된다. 심지어 시야가 안닿는다면 부지 한가운데에 주차시키고 차에서 내려도 된다. 말이 시야가 안 닿는 것이지 인게임에서 본다면 "이게 안 걸려?" 하는 거리가 대부분이다. 이 경우에는 "수많은 경비원들 눈앞을 지나, 차단바를 뚫은 차를 모두가 떡하니 보는 곳 앞에 주차시키고, 건물 안으로 들어서서는 그제서야 조심스럽게 '잠입했어' 하고 속삭이는 상황"을 연출시킬 수 있다. 차량 탑승하여 잠입(?)시에는 경계 게이지 오르는 속도를 증가시키거나 즉시 발각으로 설정했으면 방지했겠지만, 설마 차량에 탄 채로 잠입하려는 시도는 생각하지 못한 듯하다.

또 비웃음당하는 요소 중 하나로 휠체어를 쓰는 NPC들이 종종 등장하는데, 팔다리 쯤 헐값에 사이버웨어로 대체할 수 있는 세계에서 휠체어 사용자가 흔히 등장하는 건 사정이 있을 수 있으니 그렇다 치고,[* 작중 등장하는 쇼호스트 지기 Q가 진행하는 TV 쇼에서 등장한, 양팔이 없는 사연을 가진 인물의 사례를 보면 아무리 사이버웨어가 헐값인 세계에서도 그걸 살 돈조차 없는 사람은 분명히 있다.] 휠체어 사용 NPC들은 단 한 명도 빠짐없이 위협하거나 공격하면 '''[[종점의 기적|휠체어에서 스스로 나와 일어서서 웅크려있거나 도망친다.]]'''[[https://m.youtube.com/watch?v=ocCdygXS6iE|#]][* NPC가 증발되는 현상과 겹쳐서 휠체어의 주인이 바뀌는 경우도 있다.[[https://m.youtube.com/watch?v=FCgr6wlFxyM|#]]]

GTA 시리즈에서 빠른 이동을 위한 [[Grand Theft Auto 시리즈/기업|콜택시 서비스]]가 있고, 사이버펑크 2077에서도 초반 부분에 등장하는 AI 택시 회사가 존재하며, 전화번호부에도 그 이름이 올라가있지만 콜택시로 이용할 수는 없다. 물론 맵 곳곳에 빠른 이동을 위한 단말기가 존재하긴 하지만, "다수의 차량을 AI가 운행하는 택시회사"라는 설정까지 갖췄으면서 왜 관련 콘텐츠는 없는지 의문. 심지어 해당 택시회사 관련 특정 사이드 임무를 수행하고 나면 얻게 되는 차량[* 분기 선택지에 따라 그 차량의 정체성이 다르다.] 중에는 "제가 전투는 못하지만 운전 하나는 확실합니다"라는 식의 대사를 치고는, 드디어 자동운전하는 건가 싶어 앉아보면 아무런 말도 없이 플레이어에게 운전을 시키는 상황마저 벌어진다. 이미 2019년에 개발진이 게임상에서 인공지능 택시 서비스를 사용할 수 있다고 말했다.[[https://comicbook.com/gaming/amp/news/cyberpunk-2077-ai-uber-self-driving-cars/|#]] 그래놓고 구현을 못해서 빼버린 것이다.

사실상 위쳐 3때와 전혀 달라지지 않은 AI 반응이다. NPC들의 행동 자체가 거의 [[회전초밥]]마냥 정해둔 경로를 따라가는 루틴을 답습하고 있으며 오히려 자동차가 추가되면서 그 멍청함이 배가 되었다. 일반 시민이나 적 AI는 실상 위쳐 3와 똑 닮았다. NPC들에게 말을 걸어도 아무 반응이 없는 경우가 태반인 건 덤이다.

특히 이런 낮은 수준의 AI가 문제가 되는 점은 CDPR이 과거 지속적으로 수천명의 NPC들이 고유한 생활루틴에 맞춰서 행동하는 살아숨쉬는 도시로 만들고 있다고 홍보한 탓도 크다. 그런 홍보를 안 했어도 오픈월드 RPG에서 이렇게까지 저급한 수준의 AI를 내놓은 것은 충분히 비판받아 마땅한데, 실제 과거 인터뷰에서는 NPC들의 생활루틴을 자동화하지 않고, 일일이 수작업으로 만들고 있으며, 이를 통해 생생한 느낌을 주겠다고 말했지만,[[https://www.tweaktown.com/news/73048/over-thousand-cyberpunk-2077-npcs-will-have-unique-daily-routines/index.html|#]] 결과물은 저질 AI와 반복된 행동 루틴으로 주요 NPC들을 포함해 모든 NPC가 퀘스트 이외의 영역에서는 완전히 배경 그 이상의 반응을 보여주지 못하고 있다는 점이다.

사실 현실적으로 오늘날 트리플A급 오픈월드 게임에서 수많은 NPC들의 행동 루틴을 이렇게 수작업으로 일일이 다양하게 짜고 있는건 이 바닥에선 베데스다와 락스타 이외엔 존재하지 않는다.[* 사실 락스타도 대부분의 NPC들은 낮은 수준의 AI로 자동화된 움직임만을 보여주며 베데스다는 다른 오픈월드 게임에 비해서 NPC 숫자를 크게 낮추고, 대신 각각의 NPC에만 집중함으로써 이 문제를 해결하고 있는 상황이다.] 문제는 십수년 동안 이런류의 오픈월드 게임을 만들어온 베데스다와 락스타도 이런 행동 루틴 패턴을 백수십가지 이상 만들고[* GTA 5는 NPC들이 패턴을 갖고 있다는 걸 알려면 꽤나 오랫동안 따라다녀야 한다. 가만히 놔두면 걸어다니다가 통화를 하는가하면(내용도 다양하다.), 신호를 기다리며 지루해져 핸드폰을 하고 더러운 주인공이 있으면 냄새난다며 욕도 하고(호전적인 NPC와 얌전한 NPC에 따라 대사 내용이 달라진다.), 주인공이 고가의 차를 타고 있으면 폰을 꺼내 사진을 찍는다. '''[[https://youtu.be/nkIOhq_wpWw|심지어 한국인 NPC에게 시비를 건다거나, 길거리에서 한국인들끼리의 대화나 전화통화를 듣다보면]] [[https://youtu.be/ZLlV90HtHc4|높은 확률로 한국어를 말하는 세심함까지 보여준다]]'''. '''아무 비중 없는, 지나가는 시민1이 이 정도다.''' 유기적으로 움직이는 오픈월드 느낌을 주려면 이 정도 다양한 루틴 정도는 보여줘야 한다.], 이를 버그없이 유지하는데에도 상당히 어려움을 보이고 있는 마당에 위쳐 3로 이제 막 오픈월드 게임 제작에 걸음마를 떼기 시작한 CDPR이 수천명의 NPC에 맞춘 자연스러운 행동 루틴을 만들겠다고 공언한 것부터가 말이 안 되는 일이었다. 괜히 유비소프트가 복붙 NPC들을 좋아서 그렇게 많이 쓰는게 아니다. 그만큼 생동감을 위해 다양한 NPC들의 행동 루틴을 만들고 이를 게임내에서 문제없이 돌리는게 어려운 일이기 때문.

즉, [[엘더스크롤 5: 스카이림]], [[GTA 시리즈]], [[젤다의 전설 브레스 오브 더 와일드]] 같이 비슷한 시기에 출시된 상호작용 중심이나 [[자유도(게임)|자유도]] 높은 [[시뮬레이션 게임]]에 가까운 AAA 게임을 기대했다면 크게 실망할 것이다. 차세대 오픈월드 RPG라는 거창한 이름을 붙일 정도로 [[자유도(게임)|자유도]]가 있는 수준은 결코 아닌 게임이라는 게 더 여실히 드러난다. 오픈월드 이외의 요소 면에서 봐도도 잠입이나 해킹 등의 요소에서 [[데이어스 엑스]], [[와치독 시리즈]], [[워프레임]] 등과 비교되는 등 평이 좋지 않다. 전작인 [[위쳐 3]]는 소설 원작이 있었던지라 [[인터랙티브 무비]]처럼 선형화된 전개를 보일 수 밖에 없는 면이 있었지만, 사이버펑크는 TRPG가 원작이라 선형적일 이유도 없다. 물론 멀티 엔딩을 구현한 점은 호평할 만하지만 그럼에도 초반 출신 선택이 스토리 진행에 별다른 영향을 끼치지 않는 등 기대보다는 못한 면이 있는 게 사실이다.

==== 상호작용 ====
CDPR은 나이트 시티의 다양한 요소들과 상호작용을 강조했으나 발매 전 혹평을 내린 리뷰들은 상호작용의 부족함을 지적했고, 실제로도 발매 후 많은 유저들이 [[스포어(게임)|호수처럼 넓어보이지만 접시물처럼 얕은]] 상호작용을 단점으로 꼽고 있다.

사이드 퀘스트나 GTA에 나왔던 것과 비슷한 제압하기, 샤드칩 모으기, 매춘 서비스 받기 등이 가능하다. 하지만 자잘한 상호작용은 부족하다. 예를 들어 베데스다의 오픈월드 RPG인 [[엘더스크롤 5: 스카이림]]은 모든 물건을 들고 옮기거나 크래프팅하여 장비나 구조물을 만드는데 사용할 수 있으며, 상점을 운영하는 설정의 NPC들은 상인으로 취급되어 상호작용이 가능하다.

하지만, 사이버펑크 2077의 경우에는 잡동사니를 팔아 돈을 마련하는 시스템이 있음에도 근처에 굴러다니는 아무 쓰레기를 집을 수 없고, 집을 수 있게 지정된 아이템만 집을 수 있으며,[* 그마저도 일부 아이템은 획득 범위 인식이 제대로 되지 않는 버그 때문에 집을 수 없는 경우가 발생한다.] 정체불명의 고기로 만든 꼬치구이나 싸구려 국수를 파는 가게가 바로 앞에 있어도 그 가게에 상인 NPC가 없다면 무언가를 구입하는 것은 불가능하고, 널린 바에서도 앉아서 음식을 먹거나 술을 마시는 장면은 퀘스트 스크립트로만 가능할 뿐 평상시에는 상점처럼 물건을 사고 파는 창이 뜨며, 게다가 눈 앞에 의자나 다른 NPC가 앉아있는 장소가 있어도 정작 V는 그 자리에 특정 NPC의 대화문에서 앉기가 뜨지 않는 이상 앉는 것이 불가능하다. 또한 서브 퀘스트를 통해 애인을 만들어도, 퀘스트가 없는 이상 전화를 걸거나 직접 찾아가도 기본적으로 기록된 대화문 외의 다른 상호작용은 불가능하다.

홍보 영상이나 트레일러에 쓰여서 유저들의 기대를 산 지하철, 클럽, 파티 등의 모습은 실제 게임 내엔 존재하지 않거나 스토리에서 연출용으로 1회성으로만 존재하는 스크립트인 경우가 대부분이다.[* 트레일러에서 등장하는, 잭키와 클럽에서 신나게 춤바람 날리다가 주변 다른 손님들과 시비가 붙어 싸우는 씬은 심지어 이벤트도 아니고 극 초반에 지나가는 시네마틱이다. 즉, '''V가 잭키를 만나 자신의 원래 직장을 잃고 떠돌이 신세가 된 후, 몇년동안 이런 일이 있었어요'''를 보여주는 시네마틱에 끼여 그저 지나가는 장면이라는 소리다.] 처음 지도를 보면 각종 건물, 시설로 꽉 차있지만 한 번 상호작용을 하고 나면 영구적으로 콘텐츠가 소모되고 종국에는 텅 비어버린다는 느낌을 주게 만든다. 

성형 기능도 없기 때문에, 그렇게도 캐릭터 커스터마이징을 강조해놓고선 생성시 커스터마이징 한 번이 전부이다. 일단 시작하면 신체, 얼굴 성형은 커녕 헤어 스타일의 변경조차도 불가능하고, 거울 앞에서 충분히 가능할만한 화장, 네일이나 피어싱의 변경 또한 불가능하다.[* 이 부분은 개연성 문제도 야기하는데, 기업요원(Corpo) 스타팅을 했을 경우 아라사카 첩보요원 출신인 V는 아라사카의 인사 시스템에 자신의 가장 마지막 모습이 남아있음에도 불구하고 아무런 변장 없이 가명을 쓰고서 아라사카의 최고급 호텔에 들어갔고, 호텔의 삼엄한 보안 시스템은 보안 프로토콜을 꿰고 있어서 [[페르소나 논 그라타|시스템에 심대한 위협을 끼칠 수 있는]] 자사의 전직 첩보요원이 변장도 안 하고 들어오는데도 이를 전혀 알아차리지 못한다는 얘기가 된다.] [* 1.5 패치에서 거울을 이용할 때 헤어스타일이나 피어싱 등의 외모 변경이 가능하게 되었다. 이후 1.6 패치로 리퍼닥에게 얼굴 성형을 맡기는게 가능해졌다.]

환경도 마찬가지인데, '''[[https://www.youtube.com/watch?v=geqi8hhkPYY|물 속에 빠지면 물보라가 치고 첨벙이는 효과가 없다.]]''' CDPR의 전작인 위쳐 3에도 멀쩡히 들어가있던 그 기본적인 시각 효과가 없어서, 사람이 빠지든 차가 빠지든 물에 빠지면 미동도 없이 그냥 쑥 물 밑으로 가라앉기만 한다. 이는 총알을 쏴도 마찬가지이다. 폭탄을 던졌을 때는 더 처참하다. [[https://www.youtube.com/watch?v=p6458AOhkGo|17초부터]] 물이 솟아오르거나 파문이 생기기는 커녕 폭발 이펙트와 물 사이에 경계선이 생겨난다. 아예 물 관련 물리 엔진을 구성조차 안 한 것으로 추정된다. 그런데 일부 컷신에서는 일반 플레이와는 달리 정상적으로 물보라치는 효과가 일어나는데, 대표적으로 케리 유로다인과 처음으로 성관계를 맺는 미션에서 다이빙을 할 때는 시원하게 물보라가 친다. 아무래도 컷신에서마저 물보라가 없으면 너무 눈에 띄니까 그냥 그래픽을 덧씌워서 사기를 친 것으로 보인다. 즉 [[가라|전형적인 눈속임]]에 불과하다. [* 이것 또한 1.5 패치로 인해 물에서 걸어가면 발걸음을 따라 첨벙이는 효과가 나타나고, 총을 쏘면 물이 튀기고 수류탄을 던지면 폭발하는 이펙트도 생겼다.]

2011년 [[엘더스크롤 5: 스카이림]]이 기존 오픈월드보다 진보하고 치밀한 상호작용을 보여주며 탄탄한 체험성을 바탕으로, 판타지 세계관 오픈 월드의 개념을 정립, 2017년 [[젤다의 전설 브레스 오브 더 와일드]]는 지형, 도구, 속성, 날씨 등의 요소에서 치밀한 상호작용 및 매우 획기적인 오픈월드 디자인 등 기존 오픈월드 게임과 차별화된 시스템 도입을 보여주며 오픈월드 장르의 새로운 패러다임을 제시하였다. 이 두 게임들의 혁신성은 평론가와 유저들에게 엄청난 호평을 받았다. 그러나 사이버펑크 2077의 상호작용은 '높은데 올라가서 탑 점령, 서브미션 하면 끝인 [[유비식 오픈 월드]]' 게임과 비슷하다고 평가하는 유저들이 대다수일 정도로 유저들의 실망감이 큰 편이며, 유비식 오픈 월드와 비교했을 때 사이버펑크 2077이 어떤 특출난 개성이 있는지를 묻는다면 선뜻 대답하기 힘든 상태다. 스토리상으로 약간의 선택지를 제공하는 것을 제외하면 전체적인 구성은 루터-슈터인 [[보더랜드 시리즈]]에서 코옵이 제거된 것과 같다고 느끼는 플레이어들도 있다.

2020년에 나온 다른 게임들과도 비교되는데, 특히 [[하프라이프: 알릭스]]는 "VR 게임은 상호작용이 적어도 이 정도는 되어야 한다"는 공식이자 전망을 제시하며 '차세대 VR'다운 면모를 제대로 보여주었기에, 진정 혁신적인 차세대 게이밍을 보여주지 못한 사이버펑크 2077이 나쁜 예시로 이에 비교된다. 심지어 '게임플레이와 기술력은 환상적이지만 스토리와 캐릭터 묘사가 최악'이어서 2020년 최악의 게임이라 불리는 [[더 라스트 오브 어스 파트 2]]하고도 비교당하는 중이다. 사이버펑크 2077은 라오어2와는 달리 스토리 면에서 별다른 문제가 없으나, 기술적으로는 심각한 문제가 많이 있어 '스토리는 봐 줄만 하지만, 기술력은 최악'인, 정반대의 상황이기 때문이다.[* 묘한 점이 있다면 라오어2에는 게이머들이 전작과 같은 감동적인 스토리의 게임을 기대했고, 사펑2077에는 자유도가 높고 뭐든지 할 수 있는 게임을 기대했다는 것. 즉, 두 게임은 게이머들이 원하던 목표가 달랐지만 혹평받은 부분과 호평받은 부분이 그 반대인, 아이러니한 상황이다.]

==== 삭제된 요소 및 작아진 볼륨 ====
게임의 볼륨이 트레일러와 비교해도 상당히 축소되었는데 정리해보면 다음과 같다.

 * 트레일러에서 자신있게 보여주었던 맨티스 블레이드로 벽을 타거나 비살상 제압 직후 해킹하는 모습 등은 전부 삭제되었다. 맨티스 블레이드는 이런 요소를 없애면서 근접무기의 하위호환이 되어버려 쓸모없는 기능이 되었다. 

 * 이 게임의 스토리를 관통하는 가장 큰 핵심이 바로 사이버웨어인데, 결국 팔과 다리 파츠를 제외하면 외형과 관련된 사이버웨어는 전혀 없다. 사이버웨어로 외형을 못 바꾸는 것은 물론이고, 헤어나 외모를 바꿀 수도 없다.

 * 자동차 관련 커스터마이징도 아예 없다. 간단한 도색 변경조차도 지원을 하지 않는다.[* 정작 처음 게임을 시작할 때 나오는 난이도 선택 화면의 4가지 삽화에서는 차량 커스터마이징을 지원하는 듯한 오해를 불러일으키는 연출이 있다. 각 삽화가 묘사하는 난이도가 어려워질수록 차량이 순정 형태에서 점점 개조된 형태로 바뀐다.] 당연히 NPC가 타고 다니는 차량들도 여러가지 색상이 입혀진 것으로 보면 그다지 어려운 기술이 아님에도 추가가 되지 않았다. 물론  플레이어가 타는 자동차들도 나름 유니크한 도색을 자랑하지만, 텍스쳐 버그로 인해 NPC가 주인공과 동일한 차량을 타고 다닐때도 가끔 있고, 또 플레이어 차량보다도 멋진 NPC 차량도 보인다. 더구나 이걸 가게로 가서 직접 사거나 딜러를 만나는 것도 아니고, 픽서가 메시지를 보내면 그게 주차되어 있는 차량을 타는 걸로 구매하는 퀘스트 취급이다.

 * 트라우마 팀의 경우 설정집, 만화 등을 통해서 나온 분량이 오히려 많은 정도다. 실제 활동 모습은 초반 연출 씬 단 한번 볼 수 있다. 이후 길거리에 가끔 등장하지만 그저 NPC1일 뿐 호송을 하거나 길거리 세력과 마찰을 일으킨다거나 하는 장면은 없다.

 * 공중, 고층 요소가 게임 내에 구현되지 않았다. 사이버펑크 세계관은 마천루 빌딩들과 하늘을 나는 자동차는 빼놓을 수 없는 요소지만, 플레이어가 운전할 수 있는 공중 이동 차량은 없다고 개발자가 못박았으며, 만약 나중에 추가한다 하더라도 모든 생활 요소 대부분이 지상에 몰려있고, 마천루 빌딩 위, 중간 같은 곳은 텅빈 공간이나 마찬가지이므로 사실상 사이버펑크 세계관의 볼륨을 상당히 줄인 모습이다. 애초에 고층빌딩의 옥상들 같은 경우는 어차피 보러 올 일이 없다고 생각했는지, 대부분 아무 것도 없는 빈 공간으로 남겨뒀다.[* 이단 점프를 이용해 어거지로 올라가면 옥상 텍스처는 있으나 실제 오브젝트가 아니라 옥상에 서 있지 못하고 바로 낙사하는 건물도 있다. 이런 날림 디자인의 또다른 예는 굳이 옥상까지 가지 않더라도 NPC 차량도 다니지 않고, 플레이어의 차량소환도 되지 않는 고가도로가 있다.] 그리고 공중에 날아다니는 비행 물체들은 건물, 고가도로나 플레이어까지 관통하며 돌아다닌다. 지나가면서 보이는 공중 요소들마저 철저하게 배경으로만 설계된 것. 아예 플레이어의 활동 범위를 지상 1층으로 완전히 묶어놓고 철저하게 1층 시야에서만 보이는 범위 만큼만 월드를 꾸몄다고 해석이 가능하다.

   물론 현실적으로 거대 도시의 모든 공간을 완전히 구현하는 것도 쉽지 않지만, 문제는 CDPR은 발매 이전부터 꾸준히 사이버펑크 2077은 위쳐 3에 비해 월드의 수평적 규모를 줄이고 도시답게 수직성 공간을 도입해 밀도를 더욱 높였다고 반복적으로 이야기해왔다는 점이다. 사전 홍보 당시 CEO가 나서서 직접 이렇게 이야기해놓고 정작 개발 단계에서는 완전히 구현이 안 된 것. [[https://gall.dcinside.com/m/cyberpunk2077/201515|미구현으로 남은 지하철 콘텐츠.jpg]] 건물 내부도 버그로 들어가보면, 세트장처럼 내부에는 아무 것도 없는 건물들이 대부분이다.

   나이트 시티에서 하늘을 나는 자동차는 기업의 최고 임원급만 사용할 수 있을 만큼 비싼 이동 수단이라 플레이어가 사용 못한다는 설정은 이해가 가지만, 작은 도시, 그리고 그 작은 도시의 지상만 이동 가능한 정도의 볼륨은 사실상 [[Grand Theft Auto IV]]의 건물 외형만 바꾼 도시 모습일 뿐이다.[* 참고로 사이버펑크 2077의 발매 전에 '''[[뉴로맨서]]의 저자인 [[윌리엄 깁슨]]'''이 해당 게임은 GTA에 1980년대 복고 미래풍 스킨을 씌운 것에 불과하다고 [[https://www.pcgamer.com/william-gibson-doesnt-think-cyberpunk-2077-is-cyberpunk-enough/|비판한 바 있다]].] 게임내에서 경찰, 트라우마 팀, 거대수송선 등 험하게 굴리는 주체도 존재하며 심지어 게임중에 멍하게 하늘을 보고 있으면 이런 기체들을 심심찮게 구경할 수 있기는 하다. 공중 이동수단의 초고가 설정과 그대로 정면충돌하는 장면. 그저 사이버펑크 분위기를 내기 위한 배경 요소로 전락해버렸다.

 * 친밀도, 우호도, 팩션 평판 같은 요소가 전혀 없다. 길거리 평판이라는 시스템을 넣어놓고는 정작 이 평판은 아이템을 해금하는 정도의 기능만 할 뿐 어떠한 상호작용이나 반응에 영향을 끼치지 않는다. 수많은 다양한 갱단과 조직을 등장시키고 트레일러까지 만들었으면서도 정작 이들에 대한 팩션 개념은 존재하지 않아서 플레이어들은 이들과 어떠한 추가적인 상호작용도 할 수 없다. 에센셜 NPC를 제외하면 어느 소속이든 상관 없이 전부 잡몹으로 취급될 뿐이다. 대표적으로 게임 내에서는 엄청난 수의 NCPD의 반복 미션을 제공하지만 정작 이를 깬다고 해서 NCPD와 우호적 관계가 된다거나 하는 것이 전혀 없다. 해당 미션은 그저 나이트 시티의 암울함을 간접적으로 드러내는 내러티브적인 요소와 파밍 이외엔 어떤 의미도 없다.[* 오히려 갱단 총격전에서 경찰을 도와줬는데 고맙다는 말은 커녕 다짜고짜 욕을 하면서 꺼지라고 하거나 알 수 없는 이유로 경계도가 채워지면 총을 쏴댄다.]

   스토리상으로 몇몇 갱단과는 우호적 또는 적대적으로 변할 수는 있지만 자유 모드에서 상호작용하며 친밀도 요소 등을 쌓는 것은 전무하다. 타이거 클로를 아무리 썰어도 타이거 클로의 픽서인 와카코는 아무 말도 하지 않고, 알데칼도처럼 스토리상으로 명예 멤버 수준으로 동맹 관계를 맺는 경우에도 길거리에서 선공 NPC로 만나면 V를 알아보기는 커녕 먼저 총질을 한다. 당장 이 분야의 명작으로 손꼽히는 스카이림의 경우 플레이어의 능력 발전 방향, 행동 양상, 스토리나 퀘스트 진행도에 맞춰 주변 NPC들이 한두마디 정도씩 다른 대사를 던져주는 것만으로도 많은 사람들이 엄청나게 호평했는데, 이 정도의 반응조차도 게임 내에서는 존재하지 않는 상황이다.

 * 캐릭터의 커스터마이징과 배경 설정 또한 홍보처럼 "자신만의 V를 만들어 플레이한다" 수준에 전혀 미치지 못한다. 좋게 봐줘야 "노마드, 스트릿 키드, 기업 출신의 용병 캐릭터 V"를 플레이하는 수준에 불과하다. 커스터마이징의 깊이도 모자라서 외형적 다양성이 기대에 한참 못 미친다는 평을 듣는다. CDPR은 [[위쳐 3]]의 [[리비아의 게롤트]]는 정해진 캐릭터였지만 V는 플레이어 자신이 직접 만드는 캐릭터라는 식으로 홍보했는데, 현재 평가는 V는 그저 V라는 뚜렷한 캐릭터에 불과하다는 평이 대다수이다.

 * 스토리 연출은 호평을 받으나, 초반 스토리 연출에서 볼 수 있는 트라우마 팀과 맥스택을 간지나게 등장시키지만 후반으로 가거나 오픈월드에서 이들의 비중은 없다시피 하다. 아무리 봐도 스토리를 제작하던 중 초반과 후반을 많이 갈아엎었다는 얘기가 돌 수 밖에 없다.[* 이에 대해서는 [[조니 실버핸드]]의 스토리를 [[https://m.dcinside.com/board/cyberpunk2077/229013|무리하게 끼워넣어서 그랬다는 설]]이 있다. 실제로 본편에 나온 조니의 스토리는 [[키아누 리브스]]를 섭외하지 못했다면 폐기될 스토리였다고 공식에서 언급했기 때문. 다만 해당 글에서 언급하는 게임내 맥스택 유니폼은 SQ030 번호인데 주디와의 잠수 이벤트에서 일시획득하는 잠수복과 번호가 같다. 주디가 내기로 얻었다는 그 맥스택 유니폼인 것.]

 * 컷신에서 V가 3인칭으로 보이는 장면들이 모두 삭제되었다. 개발 시간 부족으로 3인칭이 삭제되면서 컷신 또한 따로 제작해야되는 3인칭을 1인칭으로 선택한 것으로 보인다.

 * V의 집 창문에서 홀로그램 인터페이스가 나오며 날씨와 [[브레인댄스]], [[뉴스]] 등을 볼 수 있는 기능이 삭제되었다.

 * 플랫헤드를 조종해 전투하는 기능도 삭제되었다. 극초반 스토리에 플랫헤드가 나오는 이유도 사실 원거리, 근접무기 뿐만 아니라 이런 기계들을 이용한 전투도 넣을 생각이었겠지만 역시나 개발 시간 부족으로 기껏 훔친 플랫헤드를 콘페키 플라자에서 1회 써먹고 만다.

 * 테이크타운, 제압 동작 등 다양한 전투 애니메이션들도 삭제되었다. 전투를 단조롭고 옛날 게임처럼 느끼게 하는 가장 큰 원인이다. 사실 삭제된 이런 1인칭 시점 동작 뿐만 아니라 NPC를 포함한 모든 캐릭터 애니메이션들이 어색하고 단조로우며 다양성이 없다. 총기 애니메이션 자체는 독창적인 디자인과 맞물려 훌륭하지만, 그거랑 별개로 예를 들어 퀵핵 사용시에 무기를 든 오른손이 아닌 왼손을 이용해 뭐든간에 동작을 보여주어야 퀵핵 테크트리를 탄 유저들이 전투 중 어느정도 생동감을 느낄 수 있는데, 그런 거 없고 다 화면에 디스플레이 띄우는 걸로 퉁쳐서 되게 밋밋해져, 갈수록 퀵핵을 안 쓰게 된다. 1인칭 시점 게임이기 때문에 손이 아닌 눈으로라도 퀵핵 사용 중 별도의 동작 등을 통해 상태의 변화가 있다는 것을 보여주어야 하는데[* 손으로 조작하는 홀로그램 UI는 2002년에 영화 [[마이너리티 리포트(영화)|마이너리티 리포트]]에서 처음 소개되어 이후 사이버펑크 작품에서 필수요소가 되었고, 장르는 디젤펑크로 다르지만 게임의 구조가 유사한 [[바이오쇼크]]에서는 [[플라스미드(바이오쇼크)|플라스미드]]를 사용할 때 각 플라스미드마다 다른 손동작과 효과를 보여줌으로써 사용하고 있다는 피드백을 주고 있다.] 그마저도 없는 것이다.

 * 해킹은 2018년 트레일러 빌드에 비하면 상당히 단순해졌다. 이 때는 적의 무선 통신 네트워크가 밖에 노출되지 않아[* 일반적으로 사이버펑크 장르에서는 자신의 무기와 사이버웨어가 해킹당할까봐 일부러 무선 통신 기능 자체를 끄거나 제거하고 전자기기가 없는 구식 무기만 쓰는 캐릭터도 많이 등장하고, 무선 통신을 쓰는 사람에게도 최소한의 해킹에 대비할 수 있는 방어 조치가 되어있는 것으로 묘사한다.] 적을 비살상 테이크다운 후 유선으로 접속한 뒤에야 퀵핵을 고급 기능으로 해금할 수 있었고, 침투 프로토콜 도중 ICE가 해킹 시도를 방해하는 것이 계획되어있었다. 즉, 출시 이후 빌드와 비교하면 퀵핵을 사용하기에 앞서 스텔스를 요구하는 준비 단계가 하나 더 들어갔다. 하지만 출시 빌드에서는 모든 적이 바보같이 자신의 무선 통신을 외부로 노출시켜서 속수무책으로 감전과 과열로 죽어나가게 된다.

 * 모노와이어의 원격 해킹 기능은 2018년처럼 퀵핵에 앞서 유선 통신을 요구하는 빌드의 연장선상으로, 적을 테이크다운 없이 즉석에서 유선으로 해킹할 수 있는 수단으로 기획되었다. 하지만 출시 빌드에서 이런 준비 과정이 없어지면서 같이 삭제되었고, 모노와이어는 다른 근접전 사이버웨어의 하위 호환이 되었다.

 * 건물 구조를 알아내는 해킹과 엔지니어링 기능이 삭제되었다.

 * 도시 자체의 규모는 충분히 넓은 편이고 복잡한 복층구조때문에 체감되는 면적은 그 이상이다. 하지만 그 중간 중간에 그저 있기만 할 뿐 들어갈 수 없는 구역이 존재해서 지도 크기에 비해서는 은근히 뽕이 들어가있는 편이다. 아라사카 워터프론트나 퍼시피카가 그 예시인데, 아라사카 워터프론트는 맵 북서쪽 귀퉁이인데다 기업 관리 구역인 만큼 설정상 출입통제가 걸려있는 셈 칠 수는 있다. 하지만 퍼시피카는 구역의 거의 절반 정도, 그것도 대형 호텔과 미완성 고층건물 등이 밀집되어있는 중심가 지구가 출입 불가능한 지역이다. 플라시드와 처음 만날 때 중심가 고층 건물에서 싸움과 폭발이 일어나는 것을 보여줘서 기대감을 늘리지만, 일회성 이벤트일 뿐 직접 사건에 참여하는 것은 불가능하다.[* 즉, 이런 스크립트된 이벤트를 만들고 보여주면서도 참여를 막는 것은 [[체호프의 총|개발진 스스로 게임의 만족도를 떨어뜨리는 개발 인력 낭비라는 뜻도 된다]]. 개발이 얼마나 중구난방으로 되었는지 확인할 수 있는 예시 중 하나이다.] 아무런 배경적 설명 없이 그저 구역 자체가 봉쇄된 형태이기 때문에 사실상 무정부 상태라는 퍼시피카 구역의 설정과 부딪쳐 상당한 위화감을 준다. 마케팅에서 공언했던 모든 건물에 출입 가능하다는 부분은 현실적으로 불가능했다 쳐도, 거리를 돌아다니는 것조차 장소에 따라서는 마음대로 되지 않는 셈이다.

   왓슨 구역도 아라사카 워터프론트 구획은 그럴싸하지만, 북쪽 공업단지 구획은 그중 동북쪽으로 갈수록 뭔가 덜만든 티가 확 난다. 빠른 이동과 보조활동의 밀도도 낮다. 북쪽의 유전지대는 특정한 메인스토리 이벤트 빼고는 들릴 일이 없다는 점을 감안해도 지도에 뻗어나간 길과 달리 실제로 갈 수 있는 도로는 막혀서 짧은 편이다. 

 * 공식 무기 소개 영상에서도 버젓이 등장했으며, 상징적인 무기 중 하나로 여러 팬들의 기대를 받았던 고온 칼날의 열화 카타나는 언제 스리슬쩍 삭제되었는지 게임에 등장하지 않는다.[* 콘솔 모드를 통해 군용 카타나를 마구 소환시키다보면 정작 고온 피해나 전기 피해가 들어가는 카타나가 정말로 소환되고, 전기 카타나는 전류가 흐르는 그래픽에 고온 카타나는 아지랑이가 오르는 그래픽까지 구현되어 있다. 문제는 콘솔로도 랜덤 획득인데 게임 내에서의 획득 확률은 말할 것도 없다.]

 * 게임에서 자주 접하게 되는 일종의 메세지 로그인 샤드도 무언가 살짝 부족해보인다. 스토리와 관련이 있거나 특정한 지역, 일부 지역 제압 미션에서 발견할 수 있는 샤드는 그런대로 맞는 텍스트를 썼지만, 나이트 시티 이곳저곳에서 발견하게 되는 샤드들은 상당수 범용으로 짠 건지 똑같은 내용을 다른 곳에서 또 보고 하는 돌려쓰기가 은근히 심한 편이다. 물론 범용 텍스트의 가짓수가 적은 건 아니지만, 플레이 시간이 쌓이면 쌓일수록 몇몇 '범용' 샤드는 보고 또 보고 하게 되는 것이다. 

이런 대대적인 삭제 때문에 나이트 시티 와이어 영상에는 이를 성토하는 팬들의 리플이 쏟아지기 시작했다. CDPR은 거짓말쟁이라거나, 너무 실망했다거나 등등. 즉 각종 미디어를 통해 광고한 것에 비해 볼륨이 매우 작다.

부족한 콘텐츠를 보충하기 위해 사이버펑크는 맵 곳곳에 [[사이버펑크 2077/NCPD 파일|NCPD 파일]]같은 맵 채우기용 오픈월드 콘텐츠(filler)를 채워넣었는데, [[더 위쳐 3: 와일드 헌트]]에서의 물음표는 최소한 무엇이 숨겨져 있을지 궁금하기라도 했지, NCPD 파일 같은 사이버펑크의 오픈월드 콘텐츠는 아무 호기심이 들지 않고 [[유비식 오픈 월드|거의 모든 내용이 반복적이다]]

이러한 콘텐츠 삭제로 인한 결과는 [[스팀]] 동시 접속자수에서 드러난다. 2021년 초에는 사이버펑크 2077의 스팀 동시접속자수가 출시 초기 최고 수치 대비 3주 만에 79% 하락했으며 이는 [[더 위쳐 3: 와일드 헌트]]가 출시 후 3주 동안 48%의 하락율을 겪었던 것에 비해 큰 폭으로 떨어진 것이라는 분석이 나왔다[[https://www.githyp.com/cyberpunk-2077s-player-base-has-declined-3x-faster-than-the-witcher-3s-launch-on-steam/|#]]. 이에 대해 국내 매체 [[게임메카]]는 [[바이오하자드 RE:2]]의 한 달간 유저수 하락율은 87.74%고 [[둠 이터널]]의 한 달간 유저수 하락율은 87.68%에 달하는 등 이러한 유저수 하락은 싱글플레이 게임에서는 평균적인 수치일 뿐이다라는 내용의 기사[[https://www.gamemeca.com/view.php?gid=1653428|#]] 를 내보냈으나, 이는 말도 안되는 내용이다. 왜냐하면 유저수 79% 감소 분석을 내놓은 분석업체 GitHyp에서도 "대다수 싱글플레이어 게임은 비슷한 수준의 유저 수 감소를 겪으나, 사이버펑크 2077같은 오픈월드게임은 예외적(most singleplayer games typically lose around the same amount of players, if not even more, after their first month on Steam. Open-world games like Cyberpunk are usually the exception)"이라고 단서를 달아놓았기 때문이다. 싱글플레이 게임 전체가 아니라 '''[[오픈 월드]]''' 싱글플레이 전용 게임중에서도 하락율이 유독 가파르기 때문에 우려스러운 수준(worrying)이라고 분석하였는데, [[게임메카]]는 영어 원문도 보지 않고 [[바이오하자드 RE:2]], [[둠 이터널]] 같은 선형적 게임이나 [[보더랜드 3]]처럼 오픈월드 성격이 약한 게임, [[크루세이더 킹즈 3]]나 [[발더스 게이트 3]]처럼 아예 다른 장르의 게임 수치를 가져다 놓고 비교 기사를 내보낸 것이다.

사이버펑크 2077과 동일하게 '온라인 요소가 없는 싱글플레이 전용 오픈월드 RPG' 중 유명 게임만을 놓고 비교한다면, 사이버펑크 2077의 볼륨과 리플레이성이 얼마나 적은지 알 수 있다. [[https://steamdb.info/|Steamdb.info]]에서 확인되는 동접자 원본 데이터를 가져와서 동접자 감소율(출시 당시 최고 동접자 수로부터 발매일로부터 3주에 해당하는 일자까지의 동접자수 감소율)을 직접 계산해보면, [[폴아웃 4]]은 57.3%, [[엘더스크롤 5: 스카이림]]은 48.2%, [[어쌔신 크리드: 오리진]]은 53.6%, [[어쌔신 크리드: 오디세이]]는 53.9%, [[Kingdom Come: Deliverance]]은 64.2%, [[마운트 앤 블레이드 2: 배너로드]]는 54.8% 등의 하락율을 보이는데, 이들 게임에 비하면 사이버펑크 2077의 동시접속자수 하락율 79%은 독보적이다. 사이버펑크 2077과 유사한 수준으로 3주간 동접자가 하락한 게임의 예로는 [[호라이즌 제로 던]]같은 게임이 있는데(하락율 81.2%), 이 게임은 PC판 발매시 마치 콘솔버전 사이버펑크 2077처럼 [[호라이즌 제로 던#s-2.3|플레이가 불가능한 수준의 엄청난 기술적 오류]]때문에 큰 비판을 받은 게임이다. 사이버펑크 2077 PC판은 그 정도의 기술적 오류가 없었음에도 그런 게임과 유사한 수준으로 동시접속자수가 떨어진 데에서 그 심각성을 알 수 있다. 그리고 그 원인은 단순히 트레일러에서 해왔던 약속을 어겨서가 아니라 게임 자체의 부족한 콘텐츠, 리플레이성에서 찾을 수 있을 것이다.

[[오리와 도깨비불]]의 디렉터인 토마스 말러가 사이버펑크의 사기 행위에 대해서 한마디 하였다. 거짓으로 채운 기대감으로 예구 실적 확보를 위한 거짓말 투성이 마케팅이라고 비판하였다. 또한 개발사들의 거짓된 마케팅에 대한 문제를 의식하는 것에 대한 부재와 업데이트로 고칠 것이라고 하면서 용서하는 문제에 대해서 비판해야 한다고 덧붙였다. 그리고 말러가 마지막으로 “실제 게임이 생각보다 괜찮네 마네와 상관 없이, 인게임에 없는 기능이나 달성할 수 없는 목표로 홍보하지 마라. 씨* 그냥 거짓말 좀 하지 마.”라는 코멘트를 남겼다.[[https://www.pcgamer.com/all-this-hype-was-really-just-built-on-lies-say-moon-studio-director-in-rant-about-cyberpunk-2077-and-no-mans-sky/|기사]]

==== 디테일 ====
디테일한 부분에서 마감이 미흡하다는 지적이 제기되고 있다. 수류탄 이펙트나 물 반사 이펙트 등이 부실하다는 의견도 있고, 앞서서도 언급된 물 지형과의 상호작용 문제는 그 절정이다. 또한 건물의 유리창이 깨지는 효과는 표현이 매우 세밀하게 되어 있는데, 반대로 자동차의 유리창이 깨질 때는 효과가 지나치게 단순한 등 디테일 차이가 심하다. 실제로 최근 업로드 되는 사펑 관련 동영상이 2013년작 [[Grand Theft Auto V]]와의 디테일 차이 관련된 영상이 매우 많다.

게임이 급하게 발매된 만큼, 이 외에도 마감이 미흡한 부분은 수도 없이 많다. 기본적인 텍스처가 저퀄리티인 사물들이 더러 있고, 소각통 오브젝트[* 오브젝트와 발화 이펙트가 따로라 소각통을 굴리면 공중에서 불꽃만 타오른다.] 문제 등등은 확실히 조급한 마감을 느끼게끔 하는 요소다. 무엇보다 여유를 갖고 제작된 듯한 부분[* 키아누 리브스의 출연이 확정되기 전부터 독립적으로 제작될 수 있었던 에셋을 뜻한다. 예를 들어서, 음악에 신경을 많이 쓴 게임답게 NPC가 기타를 치는 애니메이션은 [[https://www.youtube.com/watch?v=B_OmGn1tDtA|실제 기타 연주와 정확히 일치한다]].]과 조급하게 만들어진 듯한 부분 사이의 디테일 괴리가 커 전체적으로 게임이 미완성이라는 인상을 준다. 반면 공들인 흔적이 보이는 부분의 디테일은 확실히 뛰어난 만큼, 혹평하는 측에서도 조급한 마감이 아쉽다는 의견이 있다.

또한 오픈월드를 생동감 있게 만드는 다양성 자체가 매우 적다. NPC들의 외형도 굉장히 바리에이션이 적어서, 번화가에서는 쉽게 복제인간들을 찾을 수 있다. 그게 심하게 드러나는 레딧의 영상 중에는 한 장소에 똑같은 외형의 사람이 20명은 돌아다닌다. 

도시 내에서 사용되는 광고나 책, 문서같은 텍스처들의 숫자도 매우 적어서 도시 어디를 가든 똑같은 것들을 볼 수 있다. 예를 들어 망고 농장과 거래한다는 문서는 최고위층 아파트에서 뒷골목 마약소굴까지 도시 어디에서나 볼 수 있다. 외국 언론에서는 나이트 시티 밖에 망고 농장만 잔뜩 있는거 같다고 비꼴 정도. 쓰러져 가는 오두막, 콘페키 호텔, V의 집 모두 똑같은 거울과 비슷비슷한 사물들이 있다. 거울 구현 자체는 생각보다 사양을 많이 타는 작업이라[* 거울이 하나만 있고 레이 트레이싱을 쓰지 않는 이상적인 상황에서조차도 거울의 시점에서 화면을 하나 더 렌더링해야 하고, 다른 시점에서 보일 에셋(V의 3인칭 모습)을 로드해야 하기 때문에 최대 2배까지 처리 요구량이 늘어난다. 게임의 첫번째 장면에서 거울을 볼 때 프레임이 떨어지고 거울의 품질을 내리는 옵션이 있는 이유도 이 때문이다.], 사이버펑크 시대에 맞게 거울을 켜고 끄는 것 자체는 충분히 넘어갈 수 있는 부분이지만 그런 디자인의 다양성을 두지 않는 것은 배경 제작 디테일이 굉장히 떨어진다고 볼 수 있다.  

자동차같은 이동수단 역시 종류 자체가 적고, 색깔이나 커마같은게 적용되지 않아서 길거리에서 보면 만날 보는 차를 보고 또 보게 된다. 저가형 하나, 중형 하나, 스포츠카 하나 이런 식. GTA 시리즈 같은 게임에서 일부러 비슷비슷한 차종을 여러 개 만들어서 도로에서 다양성을 확보한 것과는 정반대의 조치다. 보통 정상적인 오픈월드 게임에서는 이런 경우의 수를 잔뜩 만들고, 그것이 일정 범위 내에서는 반복되지 않게 함으로서 반복성이 노출되지 않도록 하지만, 사이버펑크같은 경우는 그런 안배 자체가 부족했다. 애초에 다양성 자체가 적고, 그걸 눈치채지 못하게 한다는 노하우에도 어두웠던 것으로 보인다.

==== 기타 유저 편의성 ====
상술한 문제들이 눈에 띄게 다가오다보니 크게 부각되고 있진 않지만, 전체적으로 게임 플레이를 하는 유저들에 대한 배려가 부족한 디자인도 종종 지적받는다. 자동 세이브 체크포인트가 나름 충실하게 준비되어 있지만, 전투 직전이 아닌 캐릭터 대사 상호작용 직전에 지정되어 전투 중 사망할 시 의미없게 캐릭터 상호작용을 반복하도록 하는 점이나[* 한편 퀘스트에 약간이나마 분기를 주는 선택지를 선택하면 또 그때는 곧바로 세이브되기에 다시 하는 겸 다른 선택지를 고르는 것은 불가능하다.] 퀘스트 완료 후 세이브가 없는 경우도 있어 퀘스트 완료 직후 실수나 버그로 사망시 미션을 아예 다시 시작하는 등등.

이는 오픈월드 측면에서도 드러나는 편인데, 사이버펑크 도시답게 수평적 면적 뿐 아니라 수직적 깊이도 나름 갖추고 있는 경우가 있어 맵의 규모는 결코 작지 않지만, 전체적으로 퀘스트나 상호작용 요소들이 특정 지역에 밀집되어 있고 그 외 지역은 허허벌판에 가깝게 되어 있어 퀘스트를 수행하다 우발적으로 다른 퀘스트를 실행시키는 경우가 많다. 다른 퀘스트 수행하러 이동중에 뜬금없이 핸드폰이 울리며 문자나 전화가 쏟아져 들어오는 게 반복되다보면 피로감까지 느껴질 정도. 많은 플레이 영상에서 저널 항목에 수많은 퀘스트가 쌓여있고, 대부분의 플레이어들이 중간에 한 번씩 무슨 퀘스트가 쌓였나 저널창을 하나씩 확인하고 있는 모습을 볼 수 있다.

그 외 게임의 디자인 상 무기류나 사이버네틱 장비 등을 루팅, 구입, 제작, 업그레이드를 통해 성능을 향상시켜나가는 루터-슈터 식의 구성을 취하고 있는데도 아이템의 세부 능력치 정보가 쉽게 비교 가능한 식으로 나열되지 않아 일목요연하게 비교하기 어렵다거나, 아이템 소팅 분류를 해두어도 이후에 초기화되어 매번 소팅을 해주어야 한다거나, 옷을 구매할 때 어떻게 보일지 미리 볼 수 없다거나, 차량 라디오 설정도 차량을 새로 탈 때마다 해주어야 하는 등, 게임에 필요한 기본 요소는 갖추었지만 장시간 플레이를 하는 유저들을 위한 세세한 배려가 부족한 편. 좋은 아이템을 제작하기 위해 총기나 아이템 등급 높은 것을 수거해 분해하거나 팔아서 돈을 구하는 플레이도 어느정도 요구하는데 일일이 아이템 하나씩 팔거나 분해해야 한다. 특정 등급 이하는 자동 분해되거나 아이템을 임의로 선택하여 일괄 분해하거나 판매하도록 하는 시스템도 없다.[* 유일하게 잡동사니 자동 분해 기능만 특전포인트로 찍어서 얻을 수 있다.] 특히 가장 큰 문제는 탄약같은 소모품을 재료에 맞춰 일괄적으로 만드는 기능이 없고, 일일이 버튼을 클릭해서 만들어야 한다는 점이다. 물건 제작을 하려면 약 1초 가량 쭉 클릭하는 걸 계속 반복해야 하는데, 모아둔 수백 개의 부품을 이용해 탄약을 만들려면 이 짓을 수십 수백 번 반복해야 한다. 그나마 다행인 건 이런 부분들은 상술한 문제들과는 달리 적극적인 사후 지원을 통해 충분히 개선 가능한 부분이므로 차후 개선을 기대해볼 수 있다.[* 문제는 이렇게 상식적으로 플레이어에게 당연히 불편을 안겨다줄 것으로 예상되는 단순한 기능의 부재도 전혀 해결이 되지 않은 채 발매되었다는 점에 있다. 쉽게 구현할 수 있는 이런 기능조차도 없이 나왔다는 건 이 작품이 얼마나 급하게 나왔는지 알려주는 단적인 대목이다.]

레벨 스케일링 부분에서도 상당한 하자가 있는데, 플레이어의 레벨이 적들의 기본 레벨 이상으로 올라가면 상대하는 적들의 레벨도 덩달아 올라가는데, 드롭하는 장비템의 레벨과 제료템의 수량은 같이 올라가지만 종류와 등급은 동일하다. 이것이 문제가 되는게, 저렙 존에서는 아무리 파밍을 해도 보라 이상의 템들은 드롭하지 않기 때문에, 캐릭터 레벨과 적들의 레벨은 계속 올라가는데 반해 플레이어가 들고 있는 장비의 레벨은 그대로라는 것. 기본적으로 모든 적들은 들고 있던 무기를 드롭하기 때문에 주워서 써도 문제가 딱히 되지는 않지만 딱 내가 원하는 등급과 옵션이 붙은 무기에 모드를 달아서 계속해서 쓰려면 레벨이 올라갈수록 장비 레벨도 함께 올려줘야 하는데, 업그레이드에 쓸 부품은 계속해서 부족하다는 것이다. 예를 들어 치명타 확률, 추뎀이 잘 붙은 3렙제 전설 등급 리볼버를 상점에서 득했다면 업그레이드에 전설 부품이 너무 많이 필요해서 후반까지 끌고 가는게 사실상 불가능하다. 

차량을 비롯하여 플레이어의 이동 속도에 따른 미니맵 축척 변화가 존재하지 않으며(다른 게임들은 플레이어의 이동 속도가 빨라지면 더 넓은 지역을 보여준다), 그 고정된 미니맵 축척이 원체 좁은 면적의 지역만을 보여주는 편이다. 때문에 이 미니맵만 힐끗힐끗 보면서 빠르게 운전하다보면 방향 전환 시 미처 돌지 못하고 교통사고를 내는 일이 빈번하다. 초반이 특히 이런 일이 많이 일어나고, 후반에는 눈치껏 미니맵의 경로 표시에 의존하기보단 목적지 아이콘을 기준으로 달리다가 차츰차츰 경로를 보며 서행운전을 하는 식으로 대처 플레이를 하게 된다. 미니맵의 경로 표시 시스템도 문제가 많은지라 최단 경로가 아닌, 거의 대부분 우회 경로를 선택하기 때문에 미니맵에 대한 신뢰도가 많이 떨어지는 건 덤. 어쌔신 크리드 등 다른 게임과 같이 경로를 홀로그램처럼 도로 위에 표시하는 것이 더 나았을 것이다. 차량이라면 HUD 연출로도 녹여내는 것이 충분히 가능했을텐데 그런 것은 찾아 볼 수 없다. 그나마 길 안내가 제대로 나오면 다행이다. 어떤 경우는 중앙선을 침범했다가 다시 돌아오는 경로로 잘못 나타나는 경우도 있다. 

맵이 아직 익숙치 않은 사람들은 지금 자신이 이동하고 있는 도로가 어느 방향인지 알기가 어려운데 나침반을 화면의 제일 오른쪽 위에 조그맣게 넣어놔서 모르고 맵을 계속 켰다 껐다 하는 사람이 대다수다.

스팀 REMOTE PLAY로 플레이하려고 할 경우 원격 입력장치(키보드, 마우스) 등이 작동하지 않는다. 원격 구동으로 게임을 즐기려고 하면 첫 스페이스 바를 누르는 상황에서 마우스와 키보드가 먹통이 되어 진행되지 않는다. REMOTE PLAY로 게임을 이용하려는 유저라면 현재로서는 패치를 기다리는 수 밖에 없다.

패드로 플레이하면 키배치가 약간 이상하다는 것을 알 수 있다. 예를 들어 침투해서 NPC와 대화를 해야 하는 상황인데 은신 모드 상태로 NPC와 대화를 하게 되면 은신 모드를 풀 수가 없고, 은신 모드 버튼을 누르면 대화가 스킵된다. 이는 은신 모드 버튼과 대화 스킵 버튼이 같게 설정되었기 때문. 이외에도 대화 도중 대화창이 안 나오거나 갑자기 사라져서 중요한 대화를 놓치는 경우도 종종 생긴다.

이외에도 자동차를 운전석 시점에서 운전하는 경우 시점이 지나치게 낮게 설정되어 있어서 시야가 심하게 가리는 경우가 많다. 특히 노매드 버젼의 Type-66의 경우 보닛 부분에 각종 장갑 부품이 달려있는데, 이것들이 시야를 심각하게 방해한다.

=== 총평 ===
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[[파일:사펑 사태 이후.png|width=100%]]}}} ||
||<:><#000000>{{{#white '''사이버펑크 2077 이후 예약구매자들의 [[마이티 넘버 9|{{{#ffffff 변해버린 판단}}}]]'''}}}[* 해당 만화는 2016년 7월경 올라온 [[너프 나우]] 1850화 [[https://www.nerfnow.com/comic/1850|Lessons Learned 에피소드]]를 누군가가 패러디한 것. 원본은 [[킥스타터]]와 [[마이티 No. 9]]내용 ]||

>[[https://twitter.com/CyberpunkGame/status/1013883730929340418|'''게임 전체가 밈이 될 것이다.(Whole game is going to be a meme.)''']]
>----
>사이버펑크 2077 '''공식''' 트위터, '''2018년 7월 3일'''자[* 본래 의도는 두고두고 회자되는 전설적인 게임이 될 것이라는 의미였겠지만, 막상 출시 이후에는 온갖 버그와 과장된 마케팅 때문에 부정적인 [[밈(인터넷 용어)|밈]]이 되어버려 안 좋은 방향으로 약속을 지키게 되었다. 사실상 코미디에 가까운 물리버그는 잊을 만하면 계속 발굴되어서 GIF 움짤로 돌아다니고 있다.]

환상적인 그래픽과 배우들의 열연, 시각 디자인, 훌륭한 사운드트랙을 제외하면, 두고두고 회자될 법한 뚜렷한 주제 의식이나 인상깊은 스토리, 연출, 세계와 배경 설정의 깊이, 기술적 혁신이나 독보적으로 재미있는 게임플레이를 선보이지 못했고, 다른 걸작 게임들에 비견할 만한 빼어난 장점도 없는 지극히 평범한 게임이다. 게임의 전반적인 완성도가 떨어지는 탓에 인공지능과 물리엔진 등의 일부 요소는 [[GTA V]], [[레드 데드 리뎀션 2]] 등 수년 전에 나온 비슷한 장르의 게임들과도 비교하기가 실례될 만큼 후진적이다. 앞서 제외된 한 줌의 우수한 요소들을 빼놓고는 어느 면에서도 뛰어나지 못해, 천문학적 비용과 인력, 늘어지게 길었던 개발 기간을 소모한 2020년의 풀 프라이스 게임임을 믿기 힘들다.

사이버펑크 2077 외의 여러 AAA 타이틀 대작 게임들이 예약구매자들의 뒤통수를 친 적은 수도없이 많았다. 당장 2019년에 발매한 바이오웨어의 [[ANTHEM(게임)|앤썸]]이 홍보 사기의 전형적인 예시였다. 심지어 완성도 면에서 앤썸은 사이버펑크와도 비교하기 힘들 만큼 처참했고, 개발사가 사후 지원과 개선 시도를 완전 포기하는 지경에 이르렀다. 깨어있는 게이머들과 평론가들이 이런 사태가 벌어질 때마다 게임 예약구매는 절대 사절해야 하는 것임을 피력해왔으나, 그럼에도 주류 게이머들은 예약구매 대상 게임이 반드시 명작일 것이라는 근거 없는 믿음이나 자신이 택한 게임만큼은 괜찮을 것이라는 안일한 마음가짐으로, 이런 사례를 금세 잊어버리고 매번 속아넘어갔다. 하지만, 사이버펑크 2077 사기극은 그 규모가 유례없이 거대했고, 이 사태를 계기로 많은 게이머들이 마침내 [[예약구매]]에 대한 전례없이 '''강한 경각심'''을 가지게 됐다.

게임이 나오면 심도 있는 고려 없이 예약구매를 남발하는 사람들마저도 사태 이후 예약구매를 망설이게 되었고, 예약구매를 하고서도 '''"이 게임도 설마...?"''' 하며 발매 전까지 불안에 떠는 풍경이 펼쳐졌다.


==== 호평 ====
주로 부족한 점이 많이 다뤄지긴 했으나 스팀 유저평가나 메타크리틱(PC 플랫폼)에서 나쁘지 않은 점수를 받은 것에서 알 수 있듯 게임에서 잘만들어진 부분도 분명 있다.

일단 프롤로그부터 엔딩까지 스토리가 흥미롭게 이어지며, 메인퀘스트 중간중간 시네마틱 컷씬에서 영화를 보는 듯한 연출을 1인칭 시점으로 잘 살려 몰입감이 있다. 사실적인 캐릭터 묘사로 앞서 [[위쳐3]]에서 호평을 받았듯, 이번작에서도 메인 캐릭터들의 사실적인 애니메이션이나 성우의 연기는 뛰어나게 표현되었다. 특히 [[조니 실버핸드]]나 [[재키 웰즈|재키]], [[빅터 벡터|빅터]], [[미스티 올셰프스키|미스티]], [[로그 아멘디아레스|로그]], 그 외에 연애가 가능한 [[팬앰 팔머]],  [[주디 알바레스]], [[케리 유로다인]], [[리버 워드]] 등의 인물들의 서사는 꽤 흥미롭고 입체감있게 묘사된 편이다.

전투 역시 다양한 플레이가 가능하여 어느 특성을 찍었느냐에 따라 플레이어가 손 하나 안대고 적을 농락하는게 가능해지거나 어떤 무기, 어떤 빌드를 해놨던간에 엔딩을 보는데까지 무리가 없을만큼의 밸런싱은 맞춰져있다.

이에 대한 또다른 예가 있는데 바로 의뢰이다. 거의 모든 의뢰가 잠입이 가능하게 설계되어있어 잠입 특화 빌드를 짜는 유저가 불이익을 받지 않도록 한 세심한 설계가 돋보이는 부분이다.

스토리를 구성하는 전체 세계관은 엑스트라로 등장하는 인물이어도 샤드 곳곳에 흔적을 배치하고 악역이 구체적으로 왜 악역인지 설정해두었고 일반적인 오픈월드 게임들에 비해서 꽤 많은 구역들이 실내까지 들어가볼 수 있으며 별거 아닌 서브 퀘스트들로 지나칠 수 있는 퀘스트들을 위해서 꽤 공을 들인 모습도 보인다. 단 한번 등장하고 마는 엑스트라 캐릭터도 많지만 의뢰의 암살대상이 여러 악행을 벌인 정황이 다른 임무들에서 간접적으로 드러난다거나 구출 의뢰의 대상인 의사에게 자길 살려달라는 메세지를 보내는 등 파고들어 보면 참 디테일하게 구상된 캐릭터들이 많다.

또한 전체적인 인물의 구성과 공간의 배치, 원작에 기반하기는 하나 [[나이트 시티]]라는 배경을 몇가지 이미지에 기반해 구체적으로 구현했다는 점에선 호평할만하다. 1인칭으로 게임이 진행되기에 디스토피아적 미래도시에 있다는 느낌을 잘 느낄 수 있다.

종종 자유도에 대해 까이기도 하고 오픈월드 게임치고 자유도가 부족한 건 사실이지만 자유도를 제공하는 부분들도 나름 있는 편이다. 의뢰나 스토리에서 여러 선택지를 주는 경우가 많다. 상대를 죽일지 살릴지, 협박을 할지 말로 구슬릴지 등 여러 선택지를 주는 편이고 상황에 따라서는 숨겨진 선택지가 존재하기도 한다. 상점 기능을 가진 특정 npc를 죽일 수 있는 것처럼 단순한 경우도 있고  분명 미션의 목표는 습격을 받아 도망치는 것인데 정해진 목표를 따르지 않고 동료를 구하러 반대방향으로 가면 엔딩까지 얼굴을 비춘다거나 기독교에 귀의해 죄를 뉘우치는 사형수가 대상인 살인청부 임무 중간에 임무를 포기하고 그를 따라가 참회를 돕고 그의 사형까지 지켜보는게 미션의 목표로 뜨지만 그냥 죽여버리고 느끼는 바가 없냐고 물어보는 중개인의 태클과 함께 의뢰비용을 받을 수도 있는 등 여러 선택지들이 생각보다 개연성이 있는 결과로 보답하고 몰입감을 높여주는 편이다. 이외에도 미션 마크가 절대 뜨지 않지만 해안에 울고 있는 여자 근처에 키를 줍고 돌려주면 사례비를 받거나 갑자기 매장에 사이보사이코가 침입해 특수부대 요원들이 즉각 파견되어 주인공을 도와 그를 사살하는 등 유비식 오픈월드이서 벗어난 생동감있는 경험을 제공하기도 한다. 

[[엣지 러너]]가 넷플릭스 애니메이션으로 공개된 이후엔 게임을 기반으로한 미디어 믹스중엔 가장 성공한 애니메이션으로 평가받으며 CDPR이 이미 어느정도 매니아층을 가진 작품을 확장하여 메이저로 끌어올리는 실력에는 여전히 일가견이 있다는 평가를 받았다. 덕분에 게임 자체의 흥행도 다시 눈여겨볼만한 정도가 되었으며 애니메이션이 공개된 2022년 9월 기준으로는 게임플레이에 지장을 줄만한 버그들은 거의 사라진 편이다. 다만 2023년 기준으로도 아예 진행이 불가능해지는 버그들도 가끔 있으나 대부분 세이브 로드로 해결이 가능하다. 가격 자체도 오픈 마켓에서 패키지를 반값에 구매 가능하기에 뒤늦게 접하는 신규 유저에겐 여러 이점이 남은 셈이다. 

유료 확장팩인 [[팬텀 리버티]] 발매가 2023년으로 발표되어 발매를 앞두고 있고 사후지원을 위해서 CDPR의 개발 역량이 상당부분 투자되고 있음은 분명한 상황이고, 위쳐3 발매후 약 7년이 지난 시점까지도 한국어 더빙을 비롯한 차세대 기기 지원을 위해 전체 텍스쳐까지 개선해 패치를 내놓은 긍정적 선례가 있기에 장기적인 사후 지원을 기대해볼만하다. 


==== 혹평 ====
>'''사이버펑크 2077은 [[허위·과대광고|역사상 가장 많이 홍보된]] "[[앞서 해보기]]" 게임이다.'''
>----
>IGN 비디오 호스트 맥스 스코빌(Max Scoville) [[https://www.youtube.com/watch?v=Z4Uz1X6raSA&feature=emb_title|#]]

게임의 질과는 별개로 유저들을 가장 실망시킨 것은 홍보 단계에서 '''거짓말을 안 한 부분을 찾기 힘들다'''는 사실이다. 개발 중에 이런저런 사정으로 변경되면서 초기 홍보물과 실제 게임이 차이가 생길 수 있지만, 발매 연기를 몇 차례 하면서도 발매 직전까지 게임상에 없는 요소를 계속 홍보자료로 써먹었다. 게임의 기대감을 불러일으키기 위한 과장된 마케팅은 게임 업계에서 흔한 일이긴 하지만 사이버펑크 2077은 거의 전 세계를 대상으로 한 사기를 방불케 할 만큼 도가 지나쳤다는 반응이다.[* 보통 개발사의 과장은 정말 말한 부분만 구현되어 있다거나 홍보한 것보다 커트가 되어 발매 전 예상처럼 잘 돌아가지 않는다거나 홍보는 잔뜩 해놨는데 실제로 해보니 별거 없다거나 하는 경우가 대부분이지만 사이버펑크 2077은 오히려 트레일러 중에 실제 구현된 게 더 적을 정도로 심각하다. 더군다나 이런 트레일러로 유료 게임 장르 중에서도 일찍이 유래를 찾기 힘들 만큼 전 세계적으로 공격적인 마케팅을 벌였다는 부분을 감안하면 배보다 배꼽이 크다는 말이 딱 어울린다.] 특히 8세대 콘솔판은 플레이를 체험하는 게 불가능할 정도로 상태가 안 좋다.[* 콘솔판의 문제는 뻔뻔함으로도 어찌하기 힘들었던지 CDPR은 12월 14일 [[https://twitter.com/CDPRKR/status/1338390591214821376|사과문]]에서 PS4/XB1 판에 대한 문제점을 인정하고 무조건 환불을 진행한다고 공지했으나, MS와 소니에선 CDPR과 사전에 협의된 것이 없다며 [[https://kotaku.com/cd-projekt-red-clears-up-misconceptions-says-no-speci-1845886880|스토어 환불 정책을 따라야 한다고 고지했다.]] 안그래도 미완성된 게임에 대한 분노로 불타오르던 팬덤은 개발사의 이러한 기만 행위로 여론이 폭발해버렸고, 결국 소니는 스토어에서 게임을 퇴출, 마이크로소프트는 경고문을 부착하고 무조건적 환불을 진행했다.]

2020년 최고의 기대작 중 하나였으나 오픈월드 장르의 방대함과 그걸 구현하는 복잡함을 과소평가하고, 그것을 감당할 수 있는 능력이 되지 않음에도 위쳐 시리즈를 통해 유저들로부터 얻은 신뢰를 악용하여 애초부터 작품에 걸맞지 않은 과대홍보를 남발하고, 콘솔판 리뷰를 의도적으로 숨기는 등의 사기극을 벌이다가 오픈크리틱 등지에서 경고문까지 붙었고, 환불 공지조차 자신들이 환불을 직접 받아주겠다는 게 아니라 산 곳에 가서 알아서 반품하라는, 성난 여론을 달래기 위한 말장난임이 밝혀진 데다가, 결국 보다 못해 '''플레이스테이션 스토어'''에선 스스로 게임을 내리고 무조건 환불, '''마이크로소프트 스토어'''에선 판매처 쪽에서 환불 절차를 진행하는 등 환장할 모습만 보여주고 있다.[* 그리고 18일, 소니와 19일, 마이크로소프트 스토어의 환불 절차 진행 직후, CDPR의 주가는 반토막이 나며 하루 만에 시가총액의 절반이 날아갔다.]

비주얼적인 측면에선 [[사이버펑크 2020|원작]]에서 볼 수 있었던 사이버펑크 세계관을 최신기술의 힘을 빌어서 훌륭하게 구현되었으나.  하지만 게임으로서의 완성도에 있어서는 '차세대 오픈월드 RPG'를 보여주겠다는 호언장담이 무색하게 상단의 항목들에서 수없이 지적된 바처럼 게이머들의 만족도를 충족시키지 못하였다

이러한 미완성 혹은 낮은 완성도에 대해선 [[코로나19]] 여파 때문에 재택 근무를 해서 마감 퀄리티가 떨어지지 않았냐는 추측 또는 옹호도 있었으나 실제 개발 기간으로 미뤄볼 때 궁색한 변명에 가깝다. 애초에 이 게임의 최초 발매 예정일은 2020년 4월이기에 프로젝트가 정상적으로 진행되었다면 코로나 19가 퍼지기 전에 이미 마무리 작업 단계에 들어갔어야 한다. 8년 전부터 개발 시작을 알렸고 실질적으로도 약 5년에 걸쳐 개발했으며, 최근 2년 동안에는 게임계 역사상 전례 없던 공격적이고 다방면에 걸친 마케팅을 총동원하며 구매자들의 기대감을 한껏 끌어올린 것은 CDPR 본인들이다. 그럼에도 불구하고 2020년 들어서 3차례의 발매 연기로 어그로까지 잔뜩 끌면서 천신만고 끝에 발매된 이 게임은 모두의 기대와 달리 완성조차도 되지 못한 버그 덩어리였다. 게다가 버그가 완전히 고쳐진다고 해도 수작으로 못 불러줄만큼 게임의 기본적인 설계부터가 글러먹은 물건이다.[* 인공지능, 경찰 스폰, 불렛 스펀지, 상호작용 콘텐츠 부족 외 다수] CDPR의 명성과 마케팅 규모에 비하면 초라하기 그지 없는 결과물이 나왔으며, 그나마도 버그와 최적화가 좋은 평가마저 다 깎아먹는 형국이다.

물론 상단에 짧게 언급했듯 그래픽이 꽤 괜찮다든지 혹은 사이버펑크 세계관을 보기 좋게 구현해서 만족스럽다든지 하는 호평을 하는 게이머도 분명 있고, 스토리도 재밌고 몰입도 가능하다는 긍정적인 평가도 꽤 볼 수 있다. 그러나 이렇게 게임을 호평하는 이들조차도 '''전체적으로 부족한 완성도''' 때문에 사이버펑크 2077에 문제가 있다는 것에 대해서는 비판하는 게이머들과 의견을 함께하고 있다. 추천하는 사람들조차도 몇 달 뒤에 또는 버그가 고쳐질 것으로 예상되는 6개월 뒤 즈음에 사라고 조언할 정도다. 출시 직후 시점에선 버그와 최적화 이슈에 대한 지적이 많으나 이는 게이머가 가장 먼저 체감하는 부분이라 지적하는 경우가 많을 뿐, 콘텐츠 부족이나 AI 이슈 등의 훨씬 더 근본적이면서 심각한 문제들도 남아있기에 핫픽스 패치 몇 번으로 해결할 수 있는 수준이 아니다. 앞서 말한 것처럼 버그는 6개월 정도면 그럭저럭 고친다 해도, 이런 콘텐츠나 시스템 문제들을 모두 해결하려면 년 단위의 시간을 들여서 업데이트와 대형 확장팩, DLC 등을 여러 개 내놓으며 게임을 마저 완성해야 하는데, 과연 그렇게 한다 해도 오픈월드 RPG로서 결여된 기능을 완성할 수 있을지 미지수다.

결과적으로 CDPR이 미완성된 게임을 사기나 다름없는 수준으로 과대포장해 홍보했으며, 엠바고도 철저히 걸어 부족한 완성도를 마지막 순간까지 숨기려고 했다는 점에서 부도덕하다는 비판을 피할 길은 없다. 저런 꼼수로 인해 일시적으로 가려졌던 허물들은 게임이 정발된 순간 적나라하게 드러났고, 이로 인해 메타크리틱 콘솔 유저 평가를 비롯한 다양한 평론 사이트의 평점이 발매 당일부터 떨어지기 시작해 밑바닥을 향해 가고 있다. 그나마 유저들의 기대대로 CDPR이 정말로 책임감을 갖고 게임성의 회복에 전력을 다하더라도 상당히 오랜 기간이 걸릴 것이고, 그나마도 조금이라도 대처가 미흡하다면 사후지원을 잘 해준다는 CDPR의 마지막 좋은 이미지마저 깨져서 마음을 돌려버리는 유저가 속출할 수밖에 없을 것이기에, 결국 CDPR이 위쳐 3 시절 성실한 사후대처로 게이머들에게 신뢰를 얻은 것처럼 사이버펑크 2077의 많은 문제점들도 장기간의 사후지원과 개선작업을 통해 해결한다는 길밖에 없다.

2022년 기준, 사이버펑크 2077에 많은 개발적 역량을 쏟아붓고 패치도 여러차례 내놓으면서 버그를 잡아가고 있으나 한편으론 개선되는건 좋으나 대체 게임을 얼마나 미완성인 상태로 내놓았는지 발매후 2년차가 되어가는 시점까지도 엔진 자체의 문제와 오브젝트간 상호작용 문제로 글리치가 발생해 여전히 인물이 공중에 매달려 있거나 교통수단을 호출했을때 허공에 있거나 부르고자 하는 위치에 정확히 오는 것이 아닌 엉뚱한 곳에 도착해 결국 퀘스트 장소로 뛰어가게 되는등 여전히 갈길이 멀다는 것을 보여주는 상황이다. 

게임에서 원래 계획했으나 부족한 시간으로 잘려나간 컨텐츠에 대한 지원은 여전히 요원해보이고 컨텐츠 중에는 분명 무언가 스크립트가 존재해보이고 여러 텍스트가 뿌려져 비중있어 보임에도 제대로된 결말부 없이 사라지는 부분들이 있어 아쉬운 부분들이 군데군데 남아있다. 

이러한 아쉬운 부분엔 역시나 확장팩 발매이후 사후 지원을 통해 계속해서 컨텐츠를 추가해주길 기대하는 것 밖엔 없다. [[엣지러너]]와 같은 미디어믹스로 다시 화제성을 확보해 게임이 일시적으로 판매고를 올리는 긍정적인 효과는 있었으나 마냥 게이머들이 게임이 어느정도 완성품의 모습을 갖춰가길 주목하는 것에 기대하긴 어려운 측면이 있어 진작에 개발 방향과 사내 역량에 따라 가능한 컨텐츠부터 우선순위를 설정해 게임을 완성했다면 하는 아쉬움이 남는다.

== 게임이 미완성으로 출시된 원인 ==
평론가들이나 팬이나 공통적으로 지적하는 것은 이 게임이 미완성인 상태로 출시되었다는 점이다.[* 비단 이 게임 뿐만 아니라 인터넷 연결을 통한 패치가 일상화된 7세대 콘솔 중후반 이후부턴 다수의 게임들이 알파나 베타버전 수준의 미완성작을 풀프라이스에 발매해놓고 발매 이후 패치로 땜질하면서 완성해가는 사례가 빈번해 유저들의 비난과 반발을 사고 있다. 대표적으로 그 유명한 [[노 맨즈 스카이]]가 있다. 일부 유저들은 옛날같이 패치가 안되는 환경에서 무조건 리콜밖에 답이 없던 시절이었어도 이 지경으로 냈겠느냐는 반응.] 버그 제거나 최적화가 부족할 뿐만 아니라, 게임의 내용물 자체도 함량 미달이라고밖에 할 수 없다. 물리엔진이나 AI 등의 기본적인 시스템들도 완성되지 않았고, 오픈월드와의 상호작용이나 주요 등장인물과의 관계도 제작진이 홍보한 것과는 거리가 멀기 때문이다. 이런 모습은 제작 기간이 모자란 상황에서 발매 기한에 쫓겨 억지로 출시한 게임들이 보이는 공통적인 현상이다. 실제로 게임이 발매되기 이전부터 이런 전조들이 보이기 시작했다. 이미 2019년 5월경에 사이버펑크의 제작 일정이 초창기의 '[[ANTHEM(게임)|앤썸]]'처럼 혼란스러웠다는 전 개발자의 폭로글도 있었고,[[https://www.gamebyte.com/former-cyberpunk-2077-dev-says-game-is-incredibly-similar-to-anthem/|#]] 2019년 제작 수준이 알파 버전에 불과했다는 제보도 있었다. 2020년 12월 연기 이후에는, 아직도 4~5개월은 더 크런치해야 게임이 완성된다는 내부자 제보도 나왔다. 이런 제보들은 당시에는 신뢰를 받지 못했지만, 발매 이후에는 적어도 완성까지 시간이 필요했다는 점은 다들 인정하는 분위기가 되었다.

또한 제작진이 사전에 공개했던 정보들을 봐도 '''무수한 콘텐츠들이 개발 도중 취소되었다는 것을 알 수 있다.''' 예를 들어 2018년 E3 트레일러에서 크게 조명했던 지하철같은 경우는 빠른 이동 기능만 남기고 배경으로만 남게 되었다. 지하철을 위해 내부 웹사이트에 노선도까지 만들어졌지만, 결국에는 베이퍼웨어로만 남은 것이다. 주인공의 활약에 따라 거리의 반응이 바뀐다는 발언도 있었지만, 실제 플레이에서 알 수 있듯이 그런 것은 전혀 없다. 차량 커스텀같은 경우도 제작진도 고려는 했지만, 우선 순위에서 최하위로 밀려서 손도 대지 못했다고 한다. 차량 커스텀같이 매력적인 요소가 최하위로 몰릴 정도였다면 제작 일정이 얼마나 촉박했는지를 쉽게 짐작해 볼 수 있다.

예를 들어 2018년 E3 트레일러 공개 당시에는 주인공에게는 존경하는 인물, 나이트 시티에 오게 된 이유, 인생의 중요 사건 등 각각 세 가지의 배경이 있었다. 하지만 이런 선택지는 2019년 들어서면서 3가지 라이프패스로 칼질을 당했고, 그 대신 메인 퀘스트의 핵심 콘텐츠로 [[키아누 리브스]]의 풀 보이스 + 모션 캡처를 같은 시기에 확정지었는데, 이는 당시 첫번째 발매 예정일(2020년 4월)로부터 불과 1년 전에서야 메인/사이드 퀘스트 중 키아누의 출연 분량에 대한 작업을 본격적으로 시작했다는 뜻이 된다.[* 조니 실버핸드는 오직 키아누에게만 제시된 배역이므로, 키아누가 출연을 거절했다면 아예 출연하지 않았을 것이라고 제작진이 공인한 바 있다.][* 실제로 케리 유로다인이 E3에서 키아누가 읊었던 대사(Breathtaking)을 패러디하는 등, 조니 관련 퀘스트의 일부가 키아누 등장 공인 이후에 만들어진 것은 확실한듯.] 많은 팬들이 스토리 면에서 지적하는 것이 라이프패스가 프롤로그 이후에는 스토리에 별 영향을 끼치지 못하고, 재키와 친해지는 것도 6개월 후라는 성의없는 나레이션으로 때운다는 것인데, 2019년부터 1년만에 키아누의 출연 분량을 포함한 각종 퀘스트를 후다닥 만들었다면 전혀 이상한 일이 아니다. 게다가 2018년 게임플레이 공개 이후 3인칭 컷씬이 1인칭 컷씬으로 갈아엎어지는 등 계속 게임의 방향성이 이리저리 뒤집히며 시간을 낭비하기도 했고, 이외에도 이 게임을 살펴보면 물의 물리엔진같은 잘 드러나지 않는 부분은 그냥 미완성으로 내버린 것이 자주 엿보이는데, 촉박한 제작 기일을 맞추기 위해 우선순위가 아닌 것들은 사정없이 잘라버린 것을 알 수 있다. 하지만 그럼에도 불구하고 제작시간이 너무 부족했기에, 게임 자체가 미완성인 수준으로 출시되어 버린 것이다.

실제로 게임의 콘텐츠 부족 외에도, 게임의 마감 자체가 무척 허술하게 되어 있다. 예를 들어 NPC 동작 모션도 제대로 체크하지 않아 특정 이벤트에서는 반드시 T자 포즈가 나온다거나, NPC 배치를 잘못 해서 상황에 안 맞는 NPC들이 배치되어 있는 경우도 많다. 예를 들어 최고급 의상을 걸친 NPC가 뒷골목에서 노숙하고 있다던지. 빈민가 같은 곳에 서 있는 허름하게 차려 입은 NPC가 트라우마 플레티넘 서비스 자랑을 하면서 상대에게 권유한다던가. 자랑하던 도시 디자인 역시 마찬가지인데, 눈에 띄지 않는 지역은 텍스처로 뭉개는 식으로 대충 대충 마감했고, 일부 지역에는 물리효과 적용도 제대로 되지 않았다. 텍스처 설정을 잘못 해서 텍스처 오류라는 박스가 떠다니는 장면도 쉽게 볼 수 있다. 게임 내의 전광판 메세지나 샤드 등도 깜빡하고 작성하지를 않아서 메세지 작성해달라는 내용이 버젓이 나타나기도 한다. NPC들의 경로 지정을 잘못해 놓고 넘어가버려서, NPC들이 단체로 벽 속으로 걸어들어가 사라지는 경우도 자주 볼 수 있다. 모노레일이나 AV같은 경우도 역시 마찬가지라 빌딩을 뚫고 가버리는 SF적인 현상을 볼 수 있다. 원래 이런 기초적인 버그들은 최종 점검에서 전부 해결되어야 하지만, 사이버펑크 2077은 그럴 시간과 의도가 전혀 없었던 것으로 보인다. 

8년이나 개발 기한이 있었는데 왜 이렇게 되었는지 의아할 수도 있지만, 실제 개발 과정을 살펴보면 체계적인 개발과는 거리가 멀어보인다.[[https://www.fmkorea.com/best/3262153019|#]] 사이버펑크 2077은 원래 2012년부터 제작이 시작되기는 했지만, 실제로는 위쳐 3와 DLC 제작에 쫓겨서 '''모든 개발진들을 위쳐 3 개발팀에 투입했기 때문에 2016년까지는 설정이나 콘셉트 아트, 약간의 기반 시스템만 만들고 있었다고 한다.''' 게다가 2016년 당시의 엔진으로는 구상 중인 것들을 제작하는 데 큰 어려움이 있다는 걸 깨닫고, 이전 제작분을 싹 갈아엎고 엔진부터 새로 만들게 된다. 원래는 2017년에 데모가 나와야 하는 계획이었지만, '''엔진 개발에만 2년이 걸리는 바람에''' 연기되었다. 2018년에 간신히 트레일러와 40여 분의 플레이 영상을 공개했지만, 사실상 홍보용이고 실제 개발 분량은 여기에 못 미치는 상황이었다. 거기에 키아누 리브스의 등장이나 3인칭 포기 등 여러가지 변경점이 또 적용돼서 개발 일정이 다시 늘어나게 되었다. 원래 2019년이던 발매일이 2020년 4월로 연기되었지만, 그걸로도 개발 완료는 어림도 없는 상황이었다. '''결국 CDPR은 어떻게든 2020년 연내 발매를 하기 위해 시간이 오래 걸리는 요소들은 가차없이 버리고 가는 고난의 행군을 시작했고, 그 결과물이 현재의 사이버펑크 2077인 것이다.'''

또한 운영진과 회사 소유주들의 행적도 지적받고 있다. 강도 높은 [[크런치]] 모드와 박한 봉급 때문에 능력있는 개발자들은 다른 회사로 이직하는걸 선택했고 [[위쳐(드라마)|넷플릭스 위쳐]]가 흥행한 이후 다시 게임에 대한 관심이 높아져 수익이 발생했을 때도 임원진은 백만유로 이상의 보너스를 챙겼으나 실제 개발자들이 받은 보너스는 한두달 월급 정도인 550 ~ 1800 유로가 고작이었다고 한다. 게임을 이끌 [[디렉터]]는 임원진과 소유주들과 개발진들을 조율하는 입장이 돼야 하는데 사이버펑크 2077의 디렉터인 아담 바도프스키는 [[더 위쳐]]부터 게임 개발에 참가한 CDPR 초창기 멤버이자 회사 이사이기 때문에 게임 발매 이후 게임을 스토어에서 내린 소니를 비난하는 등 지나치게 회사에만 신경쓰는 편파적인 모습을 보여주었다.

또한 돈으로 인한 문제도 지적받고 있는데, CDPR이 상장을 함으로서 투자자들의 압력을 받을 수 밖에 없고, 위쳐 3의 드라마화로 인한 매출로 현금을 어느정도 충당하긴 했지만 3분기 가까이 연기를 해 놓고 또 연기하기엔 재무적인 무리가 심했다라는 것이다. 특히 발매일을 2020년 이후로 넘겨버리면 그때까지 홍보에 쏟아놓은 돈이 밑빠진 독에 부은 꼴이 되버리며, 실제 출시일은 흐지부지 발매하면서 출시일 매출로 개발 지연으로 인해 불어난 비용을 포함하여 원금회수를 못 할 리스크가 커지기 때문이다.

그리고 위의 문단처럼 키아누 리브스의 갑작스런 출연 결정이 게임 개발에 영향을 끼쳤다는 주장도 있다. 키아누가 맡은 조니 실버핸드는 단순한 주연 캐릭터가 아니라, 퀘스트 전반에 관여하는 중심 인물이다. 메인 퀘스트만이 아니라 각종 서브 퀘스트에도 등장해 대사를 치기 때문에, 조니가 없으면 퀘스트 진행이 굉장히 난감해진다. 만약 조니가 늦게 등장하면 퀘스트를 조니가 등장하는 버전과, 등장하지 않는 버전으로 따로 만들어야 하기 때문에 제작진은 가능한한 조니를 일찍 등장시킬 수 밖에 없다는 것이다. 그렇기 때문에 라이프 패스 등 초반부 퀘스트는 빨리빨리 넘어가고, 조니가 나오게 되는 렐릭 퀘스트로 넘어가야 한다. 따라서  잭키와의 6개월같은 초반부 콘텐츠들은 대폭 삭제될 수 밖에 없었을 것이다.

거기다가 문제는 이런 중요한 역할인 키아누의 출연이 너무 늦게 결정되었다는 점이다. 원래  키아누의 출연은 2019년 6월 10일 E3를 통해 확정되었는데, 발매일로부터 겨우 1년 반 남은 시점이었다. 애초에 키아누의 출연은, 제작진이 그가 거절하면 조니도 출연하지 않았을 거라고 할 정도로 불투명한 상황이었다. 실제로 불과 1년전인 2018년 E3에서 공개된 자료에서는 조니는 그저 주인공이 존경하는 인물 중 하나일 정도로 특별히 존재감을 보여준 캐릭터는 아니었다. 그런데 그것이 발매 1-2년 전 시점에야 확정이 되었으니, 개발 일정에도 꽤 영향을 주지 않았을까 하는 것이 팬들의 추측이다. 안 그래도 발매일이 촉박한데, 이런 거대한 변화가 일어나면서 콘텐츠를 제작할 시간이 더욱 줄었다는 것이다. 물론 역으로 경영진이 게임의 지지부진한 개발 상태에 불안감을 느꼈고, 연예인 마케팅을 통한 구원투수 역할로 키아누를 영입한게 아니냐는 주장도 있다.

발매 연기에 지친 극성팬덤의 여론을 이유중 하나로 꼽을 수 있다. 2020년, 특히 하반기에 코로나19 사태가 겹치면서 유별나게 AAA 대작 가뭄이 발생하여[* 2020년에 출시된 오픈월드 AAA 게임중 수작으로 꼽히는 것이 기껏 해봐야 [[PS4]], [[PS5]] 독점작이었던 [[Marvel's Spider-Man: Miles Morales]]와 유비소프트의 [[어쌔신 크리드: 발할라]], [[임모탈 피닉스 라이징]] 정도다.] '버그가 많더라도 그냥 사겠다'는 여론이 1차 연기 때부터 상당히 많았고, CEO를 포함하여 직원들이 '''살해협박'''까지 받는 지경까지 치닫았기 때문에 CDPR 쪽에서도 갈팡질팡했다는 것이다. 이 부분을 감안해서 현 사태를 어느정도 참작해주는 일부 웹진들은 'PC판은 그대로 발매하고 콘솔은 솔직한 사과와 함께 차세대 버전 발매까지 연기했어야 했다.', 혹은 '과감하게 얼리 액세스로 발매하는걸 고려했어야 한다.'라고 말하기도 한다.

11월 골드행 발표 후의 충격적인 연기 선언도 이렇게 보면 이상한 일이 아니었다. 당시에는 구글 스태디아의 횡포나 CDPR의 장인정신 탓이라고 넘어갔지만, 사실 과거에는 이런 일이 흔히 벌어졌다. 예를 들어 90년대 한국 게임계에서는 이런 식의 1-2개월 단위 연기가 흔했는데, 명확한 계획 없이 개발을 밀어붙이거나, 회사의 기술력을 감안하지 않고 개발을 진행하다 기술적 난제를 만나 계획이 지연되거나, 경영진이 개발 진척도에 상관없이 마음대로 발매 광고까지 냈다가 도저히 제 시간에 완성이 불가능해지는 등의 경우가 자주 발생했기 때문이다. 때문에 예정된 발매일을 앞두고 찔금찔금 1개월씩 연기를 반복하는 게임들이 많았는데, 그걸 십수 번 반복해 전설이 된 게임이 바로 [[손노리]]의 [[포가튼 사가]]다. 물론 이렇게 낸 게임들은 [[창세기전 외전 템페스트]]처럼 시간에 쫓기다 보니 계획했던 시스템 상당 부분이 잘려나가고 버그도 제대로 잡지 못하고 출시되거나, [[마그나카르타 눈사태의 망령]]이나 [[천랑열전]]처럼 알파 버전을 출시해버린 경우도 있었다. 사이버펑크의 1개월 연기도 본질적으로는 이런 경우와 비슷하다고 할 수 있다. 다만 CDPR의 차이점은 주식회사기 때문에 회계년도 이익을 위해 12월에서 더 이상 연기를 할 수 없었다는 것이다. 11월의 연기는 장인정신이 아니라, 최대한 미완성 게임을 수습하기 위한 발버둥에 가까웠다고 볼 수 있다.

결론적으로, [[AAA 게임]]에서도 개발 기간이 4, 5년이면 절대 짧은 시간이 아니며 특히 2020년은 [[코로나19]]처럼 개발 과정에 영향을 주는 사태를 감안해도 참작되기 어렵다.[* 회사 규모의 차이도 크고 시리즈라는 점도 감안해야 하지만 [[유비소프트]]의 [[어쌔신 크리드 시리즈]]를 예를 들면 지난 5년 동안 [[어크 신디|신디케이트]](2015), [[어크 오리진|오리진]](2017), [[어크 오디세이|오디세이]](2018), [[어크 발할라|발할라]](2020) 등 총 4편이나 출시되었다. 특히 오리진에선 게임의 장르가 액션 어드벤처에서 RPG 요소가 추가되는 변화를 겪었지만 2년만에 발매되었다. 어쌔신 크리드 시리즈는 일단 프리 프로덕션 과정에서 시대고증을 포함한 미술, 자료조사 부분은 항상 새로 해야 함을 감안하면 게임의 완성도는 차치하고 유비소프트의 게임 개발은 그래도 체계적이라고 볼 수 있다.][* 다른 오픈월드 게임을 살펴보자면 [[브레스 오브 더 와일드]]는 발표부터 발매까지 4년이 걸렸는데 그나마도 중간에 플랫폼이 [[Wii U]]에서 [[닌텐도 스위치]]가 추가되기까지 했으며 [[레드 데드 리뎀션 2]]는 개발 기간 자체는 7~8년 걸렸지만 발표를 발매 2년 전에 해서 실질적으로 게이머들이 체감한 기간은 2년이다.] 즉, 갈피를 제대로 잡지 못하고서 시간을 허비한 제작진의 잘못이다.

이렇게 게임이 처참한 악평에 시달릴 경우, 게임회사들이 일반적으로 선택하는 선택지는 두 가지다. 첫째로는 그냥 게임, 혹은 시리즈의 자체의 사후관리나 추가적인 DLC 발매 등을 전부 포기한 채 유저들 사이에서 잊혀지길 바라는 것. 둘째로는 추가적인 패치와 DLC를 통해서 게임의 완성도를 점차 높여나가서 유저들의 신뢰를 회복하는 것이다. 전자는 더 이상 추가적인 자본 손실은 발생하지 않지만 브랜드 가치가 심각하게 깎여서 제작사의 차후 발표 게임에 부정적 영향을 미치며, 후자는 추가적인 비용이 계속 발생하고 잘해봐야 본전이지만 게임사의 브랜드 가치가 보존된다는 것이다. 

전자의 사례로는 [[Dawn of War 3]]나 [[워크래프트 3: 리포지드]][* 이쪽은 그래도 플레이타임과 무관하게 환불을 가능케 하는 파격적인 환불 정책으로 유저들의 금전적 손실을 줄였다.]의 사례가 있으며, 후자의 사례로는 [[폴아웃 76]],[[노 맨즈 스카이]], [[데이즈 곤]], [[디아블로 3]], [[배트맨: 아캄 나이트|배트맨: 아캄 나이트 PC판]], [[별의 커비 스타 얼라이즈]], [[구 파이널 판타지 14]] 등이 있다. 하지만 이 작품들은 대부분이 사후 지원으로 그나마 어느 정도 문제를 해결했고 각각의 회사마다 이런 서비스를 할 수 있던 원동력이 있었다.[* [[배트맨: 아캄 나이트]]와 [[데이즈 곤]]의 경우 각각 [[워너 브라더스]]와 [[소니]]라는 퍼블리셔가 있기에 흥행을 기반으로 다시 한번 지원을 받을수 있다. [[노 맨즈 스카이]]의 경우 15명의 직원이 있는 소규모 스튜디오에서 개발했지만 노 맨즈 스카이로 번 돈으로 잠적하고 다른 게임을 만드는게 아닌 사후지원을 선택했고 이런 결정으로 다시 한번 팬덤의 지지를 얻을 수 있었다.] 다만 CDPR은 주가가 계속 낮아지는 악재에 단체소송, 그리고 게임 말고는 다른 산업이 거의 없다는 점이 걸림돌이 될 수 있다. 즉 사이버펑크 2077은 사실상 트리플 A급 게임 매출 수익에 의존하는 CDPR의 특성상 쉽지 않다는 문제가 있다는 것.

기본적으로 CDPR은 퍼블리싱도 같이 하고 있지만, 개발 스튜디오가 벌어들인 수익을 퍼블리싱에 올인할 정도로 개발에 대한 의존도가 매우 심하다. 타 대형 게임사들이 비슷한 규모의 2~3개 가량의 프로젝트가 동시에 돌아가면서 발매가 주기적으로 이루어지도록 운영되고 있는 것과 달리[* 이렇게 하면 하나의 프로젝트가 실패해도 다른 프로젝트로 그 실패를 보완할 수 있다.] CDPR은 '''하나를 깊게 파서 그걸로 승부를 보는 한탕주의식 운영의 비중이 매우 크다.'''[* 어떻게 보면 같은 국가의 개발사 [[테크랜드]]와 아주 유사한데 2015년에 출시된 [[다잉 라이트]]도 출시 초기엔 여러 혹평을 받은 게임이었지만 테크랜드의 진득한 사후 지원으로 지금은 평작 ~ 수작급의 게임이 되었고 이 여파를 이어 [[다잉 라이트 2|2편]]도 5년 이상의 사후 지원을 약속했다.] 위쳐 3의 알찬 사후지원과 탄탄한 DLC는 위쳐 3가 받은 고평가에 따른 꾸준한 수익발생이 있었고, 이러한 높은 평가 덕분에 거기에 회사가 지속적으로 DLC에 투자할 여력과 동기가 있었기 때문이다.[* 실제로 위쳐 3 DLC 개발 시점에서 위쳐 3의 높은 평가가 이어지자 DLC의 퀼리티를 높이겠다고 사이버펑크 2077 개발진을 일부 데려와 위쳐 3 DLC 개발을 진행했다는 증언도 나왔다.] 하지만 사이버펑크 2077은 초반부터 너무 평가를 말아먹은 상태이기 때문에, 만약 위쳐 3처럼 DLC와 사후지원에 힘을 과도하게 쏟았다간 후속 트리플A급 게임 제작에 필요한 비용과 인력확보가 버거워질 가능성이 매우 높다. 때문에 회사 입장에서는 브랜드 가치 하나만을 지키기 위해서 사후지원을 계속 하기엔 리스크가 매우 큰 편이다. 특히 같은 유럽권 게임 개발사 [[유비소프트]]의 정반대 케이스가 바로 CDPR인데 상술했듯이 CDPR은 회사 규모에 비해 하나의 큰 프로젝트에 역량을 많이 집중하는 스타일이라, 사이버펑크 2077의 실패에 따른 후속작 개발과 사후지원에 타격이 더 클 수 밖에 없다.

== 발매 후 경과 ==
게임 발매 직전까지 폭등하던 [[CDPR]]의 주가는 11월말 13만원 정도였던 상태에서 9만원 정도로 30% 가량 하락해버렸다. 올해 최고가와 비교해선 40% 정도 빠진 상태이다. 보통 제품이 나오면 주식이 상승할 재료가 없어져 주가가 빠지는 것이 자연스러운 현상이긴 하다.[* 물론 예외적인 경우도 있다. 예를 들어 동물의 숲 같은 경우 패키지 게임임에도 불구하고 코로나 이슈로 닌텐도의 주가가 더 올랐다. 다만 대체로 게임사 주식은 게임 발매하기 직전까지 오르고 발매직후에는 그 게임이 대박이냐 아니냐를 떠나서 살짝 하락하는 경향을 보인다.] 다만 그것을 감안해도 CDPR의 주가 하락은 확실히 비정상적이다.

12월 14일, CDPR 긴급 이사회가 열렸다.[[https://www.reddit.com/r/cyberpunkgame/comments/kd926z/cdpr_board_call_some_highlights_and_full_recording/|#]] 개발사측에선 2월까지 대규모 패치를 몇 차례 낼 것이라 장담했지만, 이 패치는 어디까지나 버그나 최적화를 염두에 둔 것으로서, 정작 팬들이 원하는 게임성의 완성에 영향을 미치는 오픈월드의 강화나 AI 업그레이드는 계획에 포함되지 않는 것으로 보인다. 게다가 DLC나 멀티플레이 제작에 대해서도 제대로 답변을 하지 못했다고 하는데, 이로 미루어보건데 패치나 DLC를 통해 부족한 게임성이 완성될 가능성은 낮을 것으로 보여진다.

12월 18일, 출시 8일만에 [[https://twitter.com/AskPlayStation/status/1339737360184078336|소니에서 사이버펑크 2077 환불 공지를 발표하였다.]] 사이버펑크 2077을 얼마나 플레이했는지 상관없이 DL구매자 전원 환불을 약속하였고 플레이스테이션 스토어에서 추후 업데이트가 있을 때까지 사이버펑크 2077의 판매를 중단한다고 하였으며 [[https://www.playstation.com/ko-kr/cyberpunk-2077-refunds/|사이버펑크 2077 환불을 신청할 수 있는 웹사이트를 따로 개설하였다.]] 더불어 [[PSN]]에서 타이틀 페이지 자체를 아예 내려버리는 사상 초유의 상황까지 연출되었다.

다음날인 12월 19일에 [[https://twitter.com/XboxSupport/status/1339983446865801224|마이크로소프트 스토어 역시 환불 공지를 발표하였다.]] DL구매자 전원 전액 환불을 제공할 수 있도록 기존 환불 정책을 확장할 예정이라고 알렸다. 이쪽은 소니처럼 엑스박스 스토어에서 게임을 내려 버리지는 않았으나 타이틀 구매 페이지로 갈 경우 기술적인 문제가 있다는 메시지가 나타난다. 이어서 같은 날 미국 [[베스트 바이]]에서 개봉된 게임 박스를 가져오면 환불해준다는 공지를 냈다. 개봉품을 반품받는 것은 굉장히 이례적인 일이다. 사이버펑크 2077의 국내 퍼블리셔인 [[H2 인터렉티브]]는 이에 대해 아직 아무런 입장을 내놓지 않은 상태다. 

[[https://www.hankyung.com/it/article/202012196389v|콘솔 게임 유통의 양대거두가 이렇게 나오자 CDPR의 주가는 사흘만에 반토막 나며 시가총액 '''절반''' 가까이가 날아가 버렸다. 게임 출시 직후와 비교하면 '''1/4 이하'''.]]

=== 집단 소송 사태 ===
12월 24일, 미국의 로젠 로펌[* 미국 증권 로펌 중 '''상위 5등''' 안에 들어가는 초대형 전문 로펌.]에게 [[너 고소|고소당했다.]] [[https://www.businesswire.com/news/home/20201224005214/en/EQUITY-ALERT-Rosen-Law-Firm-Files-Securities-Class-Action-Lawsuit-Against-CD-Projekt-S.A|#]] 법정에서의 힘이 적은 일반 유저들이 아니라, CDPR 주식 '''투자자'''들이 고소를 넣었다는 점에서 매우 이례적이다. 물론 회사의 실패에 따른 주가 하락은 회사의 주인인 주주의 책임이고 회사가 아무리 잘해도 실패할 수는 있기 때문에 게임을 제대로 못 만들어서 손해를 봤다고 소송을 낸 건 당연히 아니고, 콘솔판 정보를 흘리지 않고 은폐하며 투자자들의 지속적인 투자를 유도하고, 상술한 대로 시가총액의 절반이 날아가면서 고스란히 입은 손해에 대해 [[사기죄]]를 물어 집단소송을 신청한 것. 콘솔판은 플레이가 거의 불가능한 수준이었고, 발매 국가 대부분의 콘솔 시장이 PC 시장보다 큰 특성상 이 사실을 공개하면 당연히 투자가 이뤄지지 않았을 것이므로 어느 나라에서도 사기죄에 해당한다. 

21일에 나온 소식에선 로젠을 포함해서 샬 로펌[* 로젠만큼 크지는 않지만 올해 9월부터 수소자동차 제조사 [[니콜라(기업)|니콜라]]에 대한 집단소송을 진행중이고 모더나 백신에 착수중인 굵직한 로펌이다.] 등 [[https://www.tweaktown.com/news/76859/law-firms-are-ready-to-sue-cyberpunk-2077-dev-on-grounds-of-deception/index.html|최소 4곳]]의 로펌이 소송을 준비 중에 있었다고 하니 소송전은 이제 겨우 시작인 판이다.

CDPR은 이에 대해서 별다른 입장을 보이고 있지 않다가, 29일에 '''소송을 적극적으로 방어하겠다'''는 공식 반응을 보였다.[*원문 "The Company will undertake vigorous action to defend itself against any such claims."][[https://www.gamespot.com/articles/cyberpunk-2077-class-action-lawsuit-is-happening-cdpr-will-defend-itself/1100-6485795/|#]] 이에 대한 여론의 반응은 싸늘하다.

=== 폴란드 국가기관의 개입 ===
하지만 이게 끝이 아니었으니 2021년 1월 9일, '''역사상 처음으로 국가기관이 비디오게임 사후관리를 감독하는 초유의 사태가 벌어졌다!''' UOKIK(폴란드 경쟁소비자보호국)의 대변인은 사이버펑크 2077에 대한 패치 상황을 모니터링할 것이고, 개선이 제대로 이루어지지 않을 시 CDPR의 전년도 소득 10%를 환수할 것이라고 밝혔다.[[https://technologia.dziennik.pl/aktualnosci/artykuly/8064427,cyberpunk-2077-uokik-cd-projekt-reklamacje.html|#]] 폴란드의 불공정한 시장 관행에 대한 대응법(Ustawa o przeciwdziałaniu nieuczciwym praktykom rynkowym)의 제4조 불공정 행위에 대한 법적 개념(Ustawowe pojęcie nieuczciwej praktyki) 1항의 "기업가가 소비자에게 적용하는 시장 관행이 도덕성에 반하거나 제품 계약을 체결 전, 중, 또는 후에 일반 소비자의 시장 행동을 크게 왜곡하거나 왜곡할 수 있다면 불공정하다"의 소비자의 시장 행동 왜곡 쪽이 적용될 수 있다고 한다.

폴란드 정부는 사이버펑크 2077 개발에 3,000만 즈워티[* 한화 약 88억 8천 5백만 원]를 지원해준 투자자 중 하나인데다 국가의 자랑으로 홍보하던 CDPR이 사기를 친 상황을 가만히 두고볼 수 없는 상황이었다. 다만 국가가 보통 이런 상황을 검찰 수사나 세무조사로 회사를 터는 것과 달리 게임 사후관리 모니터링이란 희대의 조치가 내려진 것이라 더 회자가 된 일이다.

단, 폴란드 정부가 나서서 게임이 제대로 된 모습을 갖출 때까지 관리/감독을 직접 하겠다는 내용은 없으며, 정황상으로는 그냥 사후 지원이 제대로 되지 않는다고 판단되면 제재를 가할 수 있다는 정도의 내용이다. 현실적으로 콘텐츠 추가는커녕 버그 잡기도 버거운 현 상황에서 폴란드 정부가 투자자금을 회수하기 위해 내린 시한성 통보에 가까울 것으로 추측된다. 물론 그렇다고 해도 일개 기업인 CDPR 입장에서는 상대가 개인 투자주도 아닌 국가기관이기 때문에 굉장히 큰 압박일 것이다.

=== CDPR의 입장발표 ===
||<:><#000000>[youtube(O3V4UBZmC9o)]||
||<:><#000000>{{{#white 사이버펑크 2077 — 저희가 드리는 품질에 대한 약속}}}||
 
2021년 1월 14일 [[마르친 이빈스키]] 대표의 사과문이 올라왔다. 요약하자면 PC판에 비해 콘솔판의 퀄리티가 좋지 못했으며 이는 코로나19로 인한 재택근무로 팀원간 소통에 문제가 생긴 상황에서 일어난 것이지 의도된 것이 아니었고 데이원 패치로 해결이 된다고 여겼다는 것이다. 또한 DLC 일정을 미루고 게임의 안정성을 잡는데 주력하겠다는 입장을 밝혔다. 그러나 여전히 거짓말과 변명으로 일관한다는 반응도 많은데, 일단 콘솔판의 리뷰를 일부러 막은건 결코 의도와 달랐다거나 그럴 생각이 없었다는 말로 해명이 안되는 명백한 고의에, 게임 자체를 갈아 엎어야 정리가 될까 말까한 현 상태에서 데이원 패치로 해결이 될 것이라고 생각했다는건 도저히 말이 안되는 소리이기 때문에 CDPR 팬을 제외하고는 이에 대해 매우 냉소적인 반응을 보이고 있는 상황이다.[* 이 정도의 결함이 있는데도 게임의 상태를 몰랐다는것은 면피성 발언이다. 폴란드 인터넷이 모조리 끊겨서 우편으로 의견을 주고받은 게 아닌 이상 소송에서 유리한 발언을 골라서 했다고 보는게 옳다.] 덤으로 PC판의 반응이 좋았다는 소리도 '80점 중반대가 너희가 기대한 점수였냐'면서 비웃음을 당하는 중. 심지어 트레일러나 인터뷰에서 자행한 사기에 대한 사과는 물론 언급조차 없었다.

게다가 "내부 테스트 했을땐 문제가 없었다"라고 한 발언 자체가 "[[책임 전가|우리 잘못이 아니라 테스트 했을때 문제를 걸러내지 못한 테스터 잘못]]"이라는 듯한 모양새라 이에 대한 비판도 나오고 있다. 유저들도 금방 눈치챌 만한 문제들을 내부 테스트시 발견 못했을 리가 없고, 분명 문제가 보고 되었으나 시간 내에 수정하는 게 불가능해 CDPR 상층부가 묵인한 게 아니냐는 추측도 나오고 있다.

[[파일:CP2077 Roadmap.png]]

영상 후반부에 공개된 업데이트 로드맵 또한 논란이 일고 있는데, 로드맵의 퀄리티가 급조한 것 마냥 매우 저급하고, 날짜 지정도 명확히 해두지 않아 언제 진행될지도 불명확하며, 무엇보다 "여러 업데이트와 개선점"이라는 두루뭉술한 표현으로 업데이트에 관한 내용조차 제대로 설명하지 않아 비판을 받고 있다. 또한 무료 DLC를 통해 게임의 잘려나간 콘텐츠들의 복구나 근본적인 문제점들이 수정될지도 알 수 없으며, 차세대 콘솔인 [[XSX]]와 [[PS5]]에 대한 업데이트마저 2021년 하반기로 미루어졌으나 이마저도 2022년으로 연기되었다. 거기다 그 무료 DLC는 내용은 커녕 무엇을 의미하는 것조차 알 수 없다는 것도 문제라면 문제며 이것도 2021년에 내놓을 예정이라 말해도 2022년에 나온다고 말을 바꿔버리면서 버그 수정을 하면서 무료 DLC를 제대로 만들 수 있을 정도로 의문이다.

아예 2022년 로드맵에서는 어떻게 패치할 건지에 대한 구체적인 내용조차도 없어 이에 대해 엄청난 비난을 하고 있는 상황.[[https://www.cyberpunk.net/en/news/37298/our-commitment|#]]

=== 1.1 패치 ===
1.1 패치 후 제대로 게임을 고치기는커녕 새로운 버그가 더 늘었다는 제보가 속출하고 있다. 사실 생각하면 당연한 것이 이 게임은 자체 엔진을 마개조하고 기워붙인 탓에 제대로 굴러가는 것조차 버거운 물건이고, 이를 이해할 수 있는 사람은 직접 만든 개발자밖에 없을 것이다. 그런데 게임이 혹평을 받으며 금전적 이득은 물론 커리어에도 도움이 되지 않을 것이 확실시되었으니 많은 인원이 빠져나갔을 것이고,[* 폴란드는 평균임금이 한국의 절반도 되지 않아 CDPR의 연봉은 굉장히 낮은 수준으로 알려져 있다. 열정페이를 받을 수 있는 원동력이 사라졌으니 대부분이 퇴사했을 것이다. 애초에 대형 개발사는 큰 프로젝트가 끝나면 상당 인원이 퇴사한다. 아래에 적힌 것처럼 사펑의 리드 디자이너 중 한 명조차 회사를 떠났다.] 새로 개발자를 뽑는다고 해도 엔진부터 배워야하고 기존에 기워붙인 부분을 해석해야하는데, 이런 게임을 갈아엎지 않고 기사회생시킨다는 것은 새로 만드는 것 이상으로 굉장히 많은 시간과 인력이 투자되는 작업이다. 위쳐 3와는 처해진 입장이 완전히 다른 것. 최악의 경우 [[ANTHEM(게임)|이 게임]]처럼 [[베이퍼웨어|아예 사후지원이 중단될 것]]이 우려시되고 있다.

2021년 2월 24일, [[https://www.cyberpunk.net/ko/news/37570/paeci-1-2-gaebal-jinhaeng-sanghwang-annae|1.2 패치가 3월말로 연기되었다.]] 상기한 것처럼 패치로 해결되는 수준이 아닌데다가 그 버그 패치마저도 이런저런 핑계를 대며 늦어지고 있는 것.

그리고 그 와중에 같은 날, 사이버펑크 2077의 리드 디자이너 중 한 명인 안제이 자바츠키(Andrzej Zawadzki)가 CDPR을 퇴사했다.[[https://www.pcgamer.com/cyberpunk-2077-lead-gameplay-designer-leaves-cd-projekt-red|#]] 자바츠키는 트위터에서 "거의 8년 만에 CDPR에서의 시간이 끝났습니다. 이제 새로운 모험을 할 때입니다. 도중에 만난 모든 사람에게 감사합니다."라는 말을 남겼다.

이런 상황이지만 CDPR은 여전히 사이버펑크에 대한 지원 중단을 선언할 수가 없다. 투자자들의 소송이나 폴란드 정부의 감시도 문제인데다, CDPR이 많은 프랜차이즈를 보유한 개발사가 아니라는 것도 문제다. 여전히 CDPR은 규모에 비해 과할 정도로 높은 시가총액을 가지고 있기 때문에 이를 포기한다는 것은 개발사의 간판을 내리고 감옥에 들어갈 생각이라는 것과 같다. 그러면 패치는 적당히 포기하고 추가 콘텐츠 위주로 눈을 돌리자니 이것도 만만치 않은 작업이다. 애초에 기반 자체가 엉망인 게임에 신규 콘텐츠를 쏟아부어봤자 모래 위에 성을 짓는 꼴일 뿐이며, 많은 개발자가 빠져나간 지금 그 콘텐츠마저 제대로 나올지 의문이기 때문이다.

=== 1.2 패치 ===
그렇게 시간이 흘러 3월 29일, [[https://www.cyberpunk.net/ko/news/37813/paeci-1-2-byeongyeong-sahang|드디어 1.2 패치 노트가 공개되었다.]] 패치는 한국 시간으로 30일 오전 1시 30분경에 적용되었으며 패치 용량이 PC판은 '''32~33GB''', 콘솔판은 '''42~46GB'''나 되는 초대형 패치에 수정 내용들도 '''유저들이 지금까지 발견하지도 못했던 온갖 기상천외한 버그 수정만 한가득이었으니''' 사실상 기존까지의 게임이 얼리 액세스보다도 못하다는 걸 간접적으로 인정하고 만 셈이다. 그나마 상술한 어마어마한 패치내역[* '''패치 수정 내용이 무려 500개가 넘어간다.''' 게다가 이것도 어디까지나 공개된 수치이니 비공식적으로 수정된건 더 많을 것이다.]이 과장은 아니었는지 상당한 양의 버그와 글리치가 수정되긴 했지만 1.1 패치와 같이 패치를 적용한 이후에도 '''또다시 온갖 상식을 초월하는 버그들이 속속 보고되고 있는 악순환이 발생하고 있다.'''[* 대표적으로 사람을 수십명씩 죽여도 경찰이 V를 신경쓰지 않는 버그나 소환한 차량들이 한곳에 겹쳐서 소환되는 버그가 있다.]

1.2 패치 이후에 발생하는 문제들은 핫픽스 1.21[* 특히 1.21의 내용이 가관이었는데, 1.2 패치에서 경찰의 스폰범위를 넓혔다고 했지만 '''높은 곳에 올라와 있으면 여전히 뒤에서 스폰되는 현상이 있었는데''' 그걸 패치후 2주가 다 지나서야 핫픽스로 고쳐버렸다.]과 1.22를 내놓고 있지만 '''기본 베이스가 개판이라는걸 증명이라도 하는 것처럼 여전히 기상천외한 버그들이 난립하고 있다.''' 애당초 유저들은 경찰이 뒤에서 스폰하는 것 말고 유기적으로 경찰차 타고 달려오는 모습을 원했을텐데, 고친답시고 그냥 스폰 거리를 늘려버린 것으로 때운 것부터가 CDPR이 사후지원은 커녕 게임을 고칠 역량을 상실했다고 보는 게 맞다.[* 그리고 '''이미 1.2패치가 나오기 전부터 경찰이 차를 타고 쫒아오도록 만들어주는 모드가 넥서스 모드 홈페이지에 올라와있다.''' 범죄를 저지르면 경찰이 탄 차가 바로 뒤에 스폰되는 약간 불안정한 방식이기는 하지만 '''CDPR에서 개선한답시고 범위를 늘리는 땜빵식 패치보다는 __그나마__ 훨씬 좋게 작동하는 모드다.''']

=== 1.3 패치 ===
그리고 다 잊혀졌다고 생각되었을 때 총 용량 40GB의 1.3 패치가 한국 시각 8월 18일에 적용되었다. 그러나 반응은 대체적으로 싸늘하다.

뿐만 아니라 1.3 패치의 가시적인 변경점이래봐야 크래프트 시스템에 스크롤 추가, 퍽 리셋 기능이고 무료 DLC라고 공개한게 새로운 의상과 화장실에 고양이가 추가되는 것이었는데 이걸 가지고 라이브를 진행하면서 아직도 정신 못 차렸다는 반응이 대부분이다. 오죽하면 누구는, 라이브 중 NPC T포즈 애니메이션 버그[*T]가 나와 애써 외면하고 라이브의 절반이 버그픽스가 왜 힘든가에 대한 이야기로 오고 갔다.

9월 14일, 1.31 패치 이후로 심각한 버그는 많이 줄어든 상태다. CDPR이 약속한 것처럼 사후지원은 이루어지고 있긴 하지만 여전히 갈 길은 멀다. 버그가 많이 줄었다고는 하지만 아직도 게임내의 불편한 버그는 한참 남아있으며 과연 CDPR이 잘려나간 콘텐츠를 살려줄지가 관건.

2021년 10월, CDPR에서 사이버펑크 2077의 9세대 콘솔 버전 출시를 2022년 1분기로 연기했다. [[https://twitter.com/CDPROJEKTRED/status/1450845753996455944|#]] 또한 무료 콘텐츠 및 DLC 출시도 2022년으로 연기되었다. 사이버펑크 2077의 완성도 이슈는 워낙 크게 터진 사건이고 폴란드 정부기관까지 주목하고 있는 만큼 2022년도에는 어떻게든 개선작업이 이루어지긴 할 것으로 전망되나, 그 사후지원의 퀄리티가 어느 정도일지, 그리고 약속된 지원을 이행한 이후에도 지속적으로 완성도를 끌어올릴지, 적당한 핑계를 대고 지원을 종료할지는 미지수인 상황이다. 
=== 1.5 패치 ===
||<:><#000000>[youtube(vPp1o11bZWg)]||
||<:><#000000>{{{#white 사이버펑크 2077 — 차세대 업데이트 출시 트레일러}}}||

그렇게 한동안 소식이 없다가 2022년 2월 16일, 5개월만에 1.5 패치가 적용되었다. 9세대 콘솔인 [[PS5]]와 [[Xbox Series X\|S|XSX|S]] 지원이 드디어 이루어졌고, PC판 벤치마크 기능 추가와 그 충격적이었던 물 그래픽이 고쳐졌고, 플래시몹을 하는 시민들의 행동 AI, 일명 '라라랜드'로 유명한 내려서 웅크리기 모션을 삭제하고 대신 급하게 차를 몰고 빠져나가는 모션이 추가되는 등 V의 행동에 대한 NPC들의 반응이 훨씬 자연스러워졌으며, 비가 오면 우산을 쓰고 다니는 등 환경에 대한 행동의 변화도 다양해지고 플레이어가 거주할 수 있는 아파트가 여러개 추가되었으며, 아파트 내부에서 할 수 있는 행동 및 그 행동에 따른 보너스가 추가되었고 이외에 몇몇 총기들 및 부착물 추가와 상당한 수준의 최적화 및 안정성 개선이 이루어져 대체적으로 긍정적인 평이 많다.

물론 1.5패치가 긍정적인 부분은 많지만 여전히 게임비판의 핵심이라고 할 수 있는 퀄리티 문제와 트레일러 사기 논란은 아직도 해결되지 않은 수준이다. 특히나 트레일러에서만 공개되었던 여러 가지 기능들은 이번 패치에서도 추가되지 않았고 추가된 요소들도 본인들이 광고했던 "유기적인 오픈월드"와는 거리가 먼 낮은 수준의 AI이며 여전히 수많은 문제점들이 남아있다. 그래도 나온지 1년 반 남짓만에라도 베타 수준도 못한 게임을 그럭저럭 잘만든 [[유비식 오픈 월드]]급의 구실을 할 정도의 '패치'가 나왔다는 평가이다.

그나마 앞으로 CDPR이 이러한 대규모 패치를 얼마큼 하여 출시 전 광고했던 콘텐츠 구현이 가능해질지 더불어 2023년 출시 예정인 차기 확장팩의 평가에 따라 [[No Man's Sky|시간이 좀 걸려도 제대로 된 완성도의 게임]]으로 탈바꿈할 여지 정도는 보여주었다.
=== 1.6 패치 ===
||<:><#000000>[youtube(ARiImiRhm4o)]||
||<:><#000000>{{{#white 사이버펑크 2077 - 엣지러너 업데이트}}}||
||<:><#000000>[youtube(jbPneGURV_0)]||
||<:><#000000>{{{#white 사이버펑크 2077 — 사이버펑크 2077: 팬텀 리버티 — 공식 티저}}}||

2022년 9월 6일 [[https://www.cyberpunk.net/ko/news/45421/esjireoneo-eobdeiteu-paeci-1-6-byeongyeong-sahang|'''1.6 패치 (엣지러너 업데이트)''']] 가 적용되었다. [[PlayStation 4]], [[Xbox One]]은 이번 패치가 '''마지막 업데이트다.''' 또한 2023년 출시 예정인 차기 확장팩 지원 기종에서도 8세대 콘솔은 제외된다. 다음 패치부터 [[PlayStation 5]] , [[Xbox Series X\|S]]와 PC 전용으로 업데이트가 [[https://support.cdprojektred.com/ko/cyberpunk/playstation/sp-technical/issue/2239/ijeon-sedae-konsolyi-saibeopeongkeu-2077|진행된다.]] 

=== 2.0 패치 ===
2023년 9월 22일에 진행된 팬텀 리버티 직전의 사전 패치가 적용되었다.

유저들의 반응은 그야말로 '''드디어 얼리 엑세스가 끝나고 정식 출시되었다'''고 입을 모을 만큼 호평일색인데, 가장 눈에 띄는 점은 '''차량 전투'''의 추가와 '''[[NCPD]] 시스템의 대폭 개선'''이 있다. 수배 레벨이 높아지면 그냥 어디선가 툭하고 튀어나왔던 [[맥스택]]이 이제 초반 스토리 컷신과 동일하게 '''AV를 타고 날아와 강하하는''' 전용 등장 연출이 생겼으며, 마찬가지로 일반 경찰들 역시 더 이상 허공에서 튀어나와 멍청하게 달리기나 하는 모습은 사라졌고, 대신 '''기본적으로 경찰차를 직접 타고 추격해오며''' 수배 레벨이 높아질 시 중장갑 무장 차량을 투입하기 시작하고 V가 차량을 타고 도주할 시 '''도로를 미리 봉쇄하는''' 등 체계적으로 행동하는 모습이 확실하게 구현되며 엄청나게 개선되었다.

또한 마구잡이로 달 수 있었던 사이버웨어도 테크 특전에서 제한을 걸어 어느 정도는 머리를 써야 하게끔 바뀌었다. 고등급 사이버웨어는 스토리가 진행되고 레벨이 올라야만 등장하며, 사이버웨어 장착 한계치가 생겨 아무거나 막 달 수 없고 자신에게 도움이 되는 물건으로 잘 골라 달아야 한다. 이 한계치는 테크 스킬과 특전, 엔지니어 스킬로 크게 증가하니 크롬 도배를 하고싶다면 테크와 엔지니어 계통을 올려줘야 한다. 사이버웨어의 주 효과 외에도 3개의 보조 효과가 있는데 이걸 대체로 통일시켜야[* 즉, 카니지 가 주력이라 재장전 속도를 개선하고 싶다면 "재장전 속도 2.X% 증가" 스킬만 픽해서 도배해야 한다. 이게 수치가 낮은걸 보면 바로 감이 오겠지만 어중간하게 한 두개 챙겨선 전혀 의미가 없고 굉장히 집중해서 끌어모아야만 효과가 있는 수치다.] 캐릭터가 확실하게 강해진다. 따라서 원하는 사이버웨어에 보조 스킬까지 특화해 맞추고 싶다면 기존처럼 상점에서 대충 사면 안 되고 1티어나 2티어 부품부터 자기가 직접 업그레이드 해가면서 사용해야 한다. 업그레이드로 티어가 넘어갈 때 보조 3스킬의 변경이 가능해지기 때문.

신규 스킬들의 대거 추가로 인하여 RPG의 재미중 하나인 빌드를 짜는 것에 있어 좀 더 깊어진 맛을 보여 준다. 능력치 상승 정도에 그쳤던 기존의 특전과 달리 대시, 에어 대시, 투척 무기 명중 후 마무리, 차지샷, 램 한계 초월, 무기 전환으로 무한 탄창 등 능동적으로 할 수 있는 동작을 늘려주는 스킬들이 대거 추가되어 기존보다 전투 방식이 더 다채로워졌다.

여기에 더해 원래 장착 해제가 불가능했던 사이버웨어들은 추가된 용량제한 시스템의 영향으로 수동 해제가 가능하게끔 바뀌었다. 2.0 이전 의상에서 얻을 수 있던 능력치들이 대거 사이버웨어로 이동하면서 이제 예전처럼 능력치 얻자고 억지로 마음에 들지 않는 옷을 입고 다닐 필요가 없어졌다. 물론 옷장 기능도 그대로 있다.

근접 전투가 대폭 개선되었고 근접 무기가 굉장히 강력해져 빌드만 잘 타면 예능이 아닌 실전에서도 쓸만한 무기가 되었다. 특히 카타나 쪽은 방어로 총알을 튕겨낼 수 있게되었고 둠 이터널과 비슷한 대쉬가 추가되어 데드풀 마냥 적을 썰고다니는 플레이가 가능해졌다. 투척 단검도 기본 데미지와 헤드샷 데미지가 미친듯이 강해져 소음권총을 아득히 넘어서는 헤드샷 딜이 나오는데다 몇 가지 스킬도 생겨 냉정 빌드 잠입 유저가 주력으로 사용할만한 무기가 되었다. 무엇보다 이제는 투척 단검이 자동으로 회수가 되는데, 회수 시간도 무지성 투척 난사는 불가능하지만 그렇다고 답답하지도 않을 만큼 딱 적당히 조정되었다. 다만 단검 투척은 목 조르기와는 달리 소음이 조금 발생하므로 적당한 시기에 제대로 써야만 한다.

기존 개사기 플레이였던 은신 퀵핵이 대폭 하향되었다. 기존에는 넷러너만 빠르게 저격하면 나머지 적들은 어설프게 이놈 저놈 건드리지 말고 한 명씩 완전히 죽이면 즉시 추적 게이지가 초기화되었다. 즉 적들 사이에서 추적 게이지가 공유되지 않아 광역기를 남발하지 않고 과열 + 합선 조합으로 하나씩 확실히 자르기만 하면 위치가 노출되지 않고 적들을 전멸시키는게 가능했다. 하지만 2.0 패치로 추적 게이지가 모든 적들에게 공유되기 때문에 시간이 지나면 무조건 위치가 노출되어 이 짓은 이제 불가능해졌다.[* 아라사카의 사이버덱을 쓰면 추적 시간을 상당히 늦출 수는 있다. 물론 적이 너무 많으면 결국은 다 죽이기 전에 들키기도 하고, 과열로 불질러도 딸피로 안 죽는 적들 보고있다보면 밀리테크 사이버덱의 깡딜 10% 증가가 상당히 아쉬울 때도 많다.] 물론 지능과 넷러너 스킬이 점점 높아져 공방 양면으로 강력해지면 여전히 은신 넷러닝으로 많은 적을 자를 수 있긴 한데, 그래도 모든 적을 시간 내에 완전히 제거하기는 다소 어렵고 특히 무경보 수준의 완전한 잠입이 필요한 임무에서는 더이상 고려할 수 있는 선택지가 아니다. 기존과 같은 은신 넷러닝은 이제 난전 능력이 취약한 지능캐가 전투 돌입 전에 적의 역량을 꺾어놓는 정도의 수준으로 사용하게 되었다. 혹은 과부하로 폭발물을 폭발시켜 난장판을 만들어놓는건 넷러닝 역추적을 안 당하니 이 쪽을 활용해보는 것도 좋다. 대놓고 이걸 추천하듯 넷러닝 폭발의 데미지를 증가시켜주는 새로운 스킬도 생겼다.

스킬 경험치 획득이 보다 간편하고 직관적으로 바뀌었다. 이제 해당 스킬이 지원하는 무기군을 전투에 얼마나 사용하였느냐에 따라 스킬 레벨이 올라간다. 저격총과 권총, 투척 단검을 많이 사용하면 냉정 계열의 헤드헌터가, 기관단총과 카타나를 사용하면 반사신경 계열의 시노비가 올라가는 식. 스마트 무기를 쓰면 넷러닝 스킬에도 소폭 반영되고, 테크 무기는 엔지니어 스킬을 올려준다. 물론 기존처럼 카메라 제어나 포탑 제어로도 넷러너와 엔지니어 스킬이 크게 증가하므로 해당 스킬이 주력이면 주변 기계들로 장난질 좀 열심히 해주는게 도움이 많이 된다. 대체로 그럭저럭 잘 오르는 편이지만, 난전 플레이 vs 암살 플레이의 스타일이 확실히 갈리는 점 때문에 솔로/시노비 (난전) 스킬과 넷러너/헤드헌터 (암살) 스킬은 동시에 올리기는 어렵다. 어느 한 쪽이 먼저 쭉 높아지는 편. 물론 스킬 레벨 증가에 따른 특전이 꽤 강력하므로 다양한 무기를 쓰는 플레이도 좋지만, 사이버펑크 2077 의 난이도가 소울라이크 수준도 아닌지라 자신이 원하는 스킬만 착실히 올려도 엔딩까지 문제없다.

무기에 있던 랜덤 스탯이 삭제되어 이제 동일한 티어의 동일한 무기라면 같은 데미지와 기타 스탯을 가지도록 바뀌었다. 따라서 이제는 조금이라도 더 좋은 무기 얻겠다고 5분마다 장비를 바꿔댈 이유가 없고, 채색이 더 예쁘거나 티어가 더 높은 등 명확한 메리트가 있을 때만 바꿔들면 되어 귀찮음이 덜해졌다.

모든 부품이 업그레이드 가능한 사이버웨어와 달리 무기는 오직 신화 무기만 업그레이드가 가능하다. 일반 무기의 티어를 올리려면 다시 사거나 루팅해야 한다. 랜덤 능력치의 삭제와 등장 타이밍의 재조정, 그리고 무기 데미지의 전반적인 조정으로 이젠 2.0 이전처럼 초반부터 전설 일반무기 하나 사서 신화 무기를 창고행 시키는 안타까운 사태는 벌어지지 않는다. 대체로 어느 시기던 특수 능력을 가진 신화 무기가 강세인 편. 다만 말로리안 암즈는 여전히 겉멋에 비해 성능이 영 별로라 모드로 강화시켜줘야 한다. 아니면 겉멋이 특수 능력이라고(...) 생각하면서 쓰자. 심지어 잘 맞지도 않는 근접 공격이 한 번에 10발을 다 쓰게 너프 당했다. 게다가 기존 말로리안 암즈의 숨겨진 능력이었던 '''조준 시 장애물 관통''' 능력도 삭제되어 그냥 좀 센 권총이 되어버렸다.
== 논란 ==
=== 성차별 논란 ===
사이버펑크 2077의 시네마틱 영상[[https://www.youtube.com/watch?v=UWOEFkauoYY|#]] 제작 과정[[https://www.youtube.com/watch?v=71PGfpPg-v8|#]]을 담고 있는 [[게임스팟]]의 기사를 인용하며, [[The Chinese Room]][* [[Everybody's Gone to the Rapture]]의 제작사]이 공식 트위터를 통해 "하지만 이 이미지만으로 판단한다면 성차별적인 것 같아..."[* But just as sexist if that image is anything to go by..."]라는 트윗을 쓴 것으로 시작되었다.[[https://i.imgur.com/pBpHXjm.png|#]] 이에 대해 시니어 시네마틱 개발자 파베우 시비에르친스키(Pawel Swierczynski)가 회사 내부 상황을 언급하며 반박하였다.

>CDProjekt RED, company of 370 employees, a lot from around the world, many women (brilliant and talented) but also minorities: gay, transsexual (we might have been one of the few companies who had transsexual lead), all treated equally with only respect and support.
>But we’re called sexist for showing a boob or panties. Really?
>
>We always aimed to tell stories about people. And there are people with boobs and people with panties. Sometimes both.
>----
>CD 프로젝트 레드는 370명의 직원을 둔 회사이며 전 세계 각국의 많은 사람들, 뛰어난 재능을 가진 많은 여성들뿐만 아니라 게이, 트랜스젠더(저희는 트랜스젠더 수석 직원을 두고 있는 몇 안 되는 회사 중 하나일 것입니다.) 등의 소수집단이 모두가 오직 존중과 지지로 동등하게 대우받습니다. 하지만 저희는 가슴과 팬티를 보여준다고 해서 성차별주의자라고 불렸습니다. 진심이신가요?
>
>우리는 늘 사람들에 대한 이야기에 대해 들려주는 것을 목표로 두고 있습니다. 가슴이 있는 사람들도 있고 팬티를 입은 사람들도 있습니다. 때때로는 둘 다 있기도 하죠."
>
>- 파베우 시비에르친스키[[https://www.neogaf.com/threads/the-chinese-room-accuses-cd-projekt-red-of-making-sexist-games.1213041/page-17#post-202210981|#]]

한편 2018년 8월, [[게임스컴]]을 준비하던 중 사이버펑크 2077의 공식 [[트위터]]의 답변으로 인해 소동이 일어났다. 게임스컴을 준비하는 CDPR 직원의 영상을 올린 트윗에 팬이 이들을 Guys(남자 혹은 친구라는 뜻)라고 평범하게 언급한 것에 대하여 사이버펑크 2077 공식 트위터는 "지금 이들의 젠더(성별)를 지레짐작한 거야?"[* "Did you just assume their gender?"는 현재 인터넷에 만연한 지나친 [[PC주의]], [[SJW]]들의 공격적인 확증편향적 행동을 비꼬는 일종의 [[밈]]이다. 본래 의도와 관계없이 기업이 일반 대중들이 보는 곳에서 공개적으로 할 만한 발언은 아니다.]라는 답변을 한 것이다. 이에 대해 일부 진영에서 논란을 제기하자, 공식 계정은 해당 트윗을 삭제하고 사과하는 것으로 마무리 지었다.[[https://bbs.ruliweb.com/family/4527/board/300007/read/2168542|정리글]]

결론적으로 제작진 측에서 '''주인공 V를 [[트랜스젠더]] 또는 [[논바이너리]]로 설정할 수 있으며, 다양한 성적지향을 가진 NPC들이 등장'''하기에, 주인공을 어떻게 설정하고 누구와 연애할지는 게이머가 자유롭게 선택할 수 있게 하겠다고 약속하며 이와 같은 논쟁에 매듭을 지었다.[* 헌데 이 때에 약속한 것과는 달리 정작 발매된 게임 내에서는 본인의 캐릭터에게 논바이너리 등의 성 정체성을 지니게 설정할 수 없다. 게임 내 대사들에선 주인공이 게임 시작 시에 커스터마이징 창에서 선택하는 V의 성별에 따라 여성 혹은 남성의 대명사(he/him, she/her)로만 불리우기 때문에 플레이어가 본인의 캐릭터를 논바이너리로 설정하고 싶어도 결국 [[젠더 이분법|게임이 제시하는 주인공의 성 정체성의 선택지는 여성 혹은 남성 뿐이다.]] 국내에서는 관련하여 별 논란이 없었지만 PC함을 중요시 생각하는 영미권 국가들에선 상당한 화젯거리가 되었다.] 비슷한 선상에서 "게임 내 성 상품화가 지나치다"고 지적하는 이들 또한 있는데, 이것은 [[사이버펑크]]라는 장르 자체를 제대로 이해하지 못하여 흔히 범하는 오류이다. 전통적인 사이버펑크는 현대 사회에 이미 드러나고 있는 '''방조 상태에서 비대해진 대기업들의 폭리, 그로 인한 성, 인격 등 개성의 상품화 및 말살''' 등의 어두운 요소를 현실보다 크게 성장시킴으로써 가능한 미래에 대해 경고하는 장르이다.

=== [[크런치#s-3]](업무 과다) 논란 ===
[[더 위쳐 3: 와일드 헌트]] 개발 중에도 [[CDPR]] 내부의 심각한 크런치 및 [[열정페이]] 현상이 여러 차례 폭로된 바 있는데, 사이버펑크 2077 개발 중에도 개선되지 않았다는 폭로가 나오고 있다. 특히 발매 연기 이후 사실상 공식적으로 [[https://bbs.ruliweb.com/pc/board/300007/read/2202590|과업무가 필요하다고 인정하면서]] 개발진들의 열악한 상황과 심각한 처우가 다시금 논란이 되었다. 게임의 미흡한 완성도는 사실상 가혹한 크런치와 경영진의 횡포가 문제였음이 점차 드러나고 있다. [[앤썸]] 개발 과정에서 벌어진 참사와 매우 유사한 상황이다.

과업무는 [[게임업계]] 전체적으로 문제가 되지만, 유저 친화적인 모습으로 게이머들에게 호평받는 [[CDPR]]조차도 이 논란에서 예외가 되지는 못했으며,[* 사실 사이버펑크 2077 이전에도 CDPR에 과업무가 있다는 폭로는 여러 번 나왔다.] 게임업계 문화 전체의 개선이 필요하다는 점을 시사하고 있다. 동시에 유저들부터 변해야 한다는 건 물론이다.

CDPR의 과업무를 두고 [[레딧]] 등 커뮤니티에서는 '과업무는 CDPR만의 문제가 아니며, CDPR 논란은 심한 과업무도 아니다. 다른 IT 업계도 과업무는 만연한데 대중들은 유독 게임 업계에만 엄격하다' 혹은 'CDPR에는 과업무가 없다. 폴란드의 근무 문화는 미국과 다르다.'와 같은 옹호론과, '어떤 이유로도 개발진들의 신체 및 정신 건강에 악영향을 줄 정도로 높은 강도의 과업무를 합리화해서는 안 된다'는 비판론이 충돌하고 있다. 특히 두 번째 발매 연기를 했을 땐 과업무를 막기 위해서 어쩔 수 없다는 옹호론도 나왔으나 두 번째 개발 연기 이후 2020년 9월에도 과업무[* 주 6일 근무가 몇달간 의무화 되었다고 한다.]가 지속되고 있다는 소식이 들려오면서 비판을 받기도 했다.[[https://www.reddit.com/r/PS5/comments/j29l9k/cd_projekt_red_is_breaking_their_promise_of_no/|#]]

특히 반대로 게임인포머에선 CDPR의 직원들이 자발적으로 과업무를 했고, CDPR에는 그런 과업무가 없다고 주장했다.[* 자세한 내용은 게임인포머 측이 팟캐스트를 통해 "CDPR의 개발진 모두 자발적으로 연장 근무를 한 거다, 이는 폴란드의 근무 문화다"라는 식으로 발언했다.] 이런 주장은 여러 게임 회사의 부당 대우나 과업무를 고발하는 것으로도 유명한 기자 [[제이슨 슈라이어]]의 보도를 완전히 부정하는 내용이었다. 슈라이어는 정면으로 반박했다. 자신이 취재한 바에 따르면 CDPR의 직원들은 자발적으로 과업무를 한 것이 아니라 불시에 팀 리더와 미팅을 가지고 과업무를 강요받았다는 것이다. 슈라이어는 '''2020년 6월, 스튜디오의 수장 아담 바도프스키가 개발진들에게 보낸 이메일'''을 폭로했다.[[https://twitter.com/jasonschreier/status/1314577749114314753|#]]

해당 이메일을 보면 바도프스키가 직접 (과업무로 인해) 개발진이 가정을 돌보지 못하고 있음을 개발진들의 가족들에게 사과하는 대목이 있다. 만약 게임인포머의 주장처럼 과업무가 아니었다면 이런 사과를 할 이유가 없었을 것이다.
>해당 이메일 전문, 강조된 부분은 제이슨 슈라이어가 강조한 파트.
>{{{#!folding[펼치기 · 접기]
Hey, I think there’s no need for long introductions for this one.

We moved the date again (November 19), and | know it's a bittersweet moment for many of you. On the one hand, we're happy because we've gained

the extra time we all know we need for the game to really shine; on the other, we’re sad, because it means a longer period of intensive work, and we are

all running on fumes... | would like to offer you some sort of a solve-it-all explanation, but | can’t find any. The truth is, we need to finish the game, and we

won't finish it for September.

What | can offer is telling you this: each day we spend on polishing the game visibly pays off. We've just started the previews, and first impressions

(PietSmiet and Game Informer) are very, very enthusiastic. And it’s all because of your extreme dedication over the last weeks and days. | hope that

when the previews drop on the 25th of June, we'll all get an extra confidence boost.

'''If | could wish for anything, | would like to humbly ask you to ENDURE IN THE EFFORT to deliver the game. | would also like to extend an apology to your partners and ask for their support as well. Dear partners, | am fully aware that the hard work of your loved ones often means they cannot participate on the home front, but | promise this is the last stretch and the finish line is near.'''

All this hard work is going to lead to Cyberpunk 2077 becoming one of the, if not the most, memorable games of this generation. | am sure of that.

Yours,
Adam

모두들, 길게 설명할 이유는 없다고 봅니다.

출시일은 11월로 밀렸고 모두에게 안타까운 순간이라 봅니다. 한편으론 게임을 조금 더 다듬을 수 있는 시간이 되었지만, 모두들 강도 높은 일을 다시 길게 해야 하기에 슬프고 다들 지쳐가고 있다는 걸 압니다. 나도 무언가 이 상황을 해결할 해결책을 내놓고 싶지만 까놓고 말해 그냥 9월까지 개발해야 하는데 못 한다는 겁니다.

말할 수 있는 건, 우린 게임을 더 멋지게 만들기 위해 쏟는 하루하루가 더 멋진 결과를 가져오는 게 눈에 보인다는 겁니다. 파이어스마이트와 게임인포머(게임 사이트)와 함께 프리뷰를 진행하기 시작했고 첫 인상은 매우 열정적이었습니다. 이 모든 게 수주/수일간의 여러분의 헌신과 노력 덕분이며 6월 25일 프리뷰가 나온다면 더 확실해질 것입니다.

'''내가 바라는 건 게임을 전달하기 위해 이런 노력을 더 버텨내라고 겸손히 부탁하고 싶다는 겁니다. 여러분의 파트너들에게 사과를 전하고 싶고 그들의 지지도 바라고 싶습니다. 친애하는 여러분. 난 여러분이 열심히 일하느라 가정을 제대로 돌보지 못하고 있음을 알고 있습니다. 그러나 이것이 마지막 연기가 될 것이고, 결승선에 가까이 왔습니다.'''

이런 일을 열심히 하는 게 사이버펑크 2077이 이번 세대에서 가장 기억에 남을만한 게임으로 남게 하리라고 확신하고 있습니다.}}}

이에 대해서 게임인포머는 별도의 후속보도를 하지 않았다.

이 과정에서 CDPR의 과업무를 폭로한 제이슨 슈라이어가 극단적인 CDPR 팬덤에게 비난을 받자 이런 과업무 문화 때문에 CDPR은 악마고 산업의 빌런이 된다는 뜻이 아니고 '''CDPR의 과업무를 쉬쉬하며 "없는 일이다", "개발자들이 자진한 거다"라는 식으로 부정해선 안 된다'''고 언급했다. 슈라이어는 CDPR이 가장 악질이라고 비난하는 게 아닌 게임 업계 전반에 깔린 과업무를 지적하고 있는 것이다.

심지어 사이버펑크 2077 개발진이 하루 16시간을 일한다는 얘기도 나왔다. [[https://www.forbes.com/sites/paultassi/2020/10/14/cdpr-developer-says-they-found-out-about-cyberpunk-2077-delays-from-twitter-first/#53a33ab366da|포브스의 보도]] 기존의 CDPR 팬덤과 각종 유튜브 채널에선 폴란드 노동법을 근거로 주 48시간 일하니 과업무가 심하지 않다거나 과업무가 없다는 주장을 했다. 그러나 자신을 CDPR 직원이라고 밝힌 한 레딧 유저는 2019년부터 하루 16시간을 근무했고 지금은 과업무로 더 힘든 상황이라고 밝혔다.

해당 직원은 폴란드 노동법 역시 언급했는데, 법적으로는 당연히 48시간을 초과하면 안 되지만 우회 방법이 많아서 별로 의미없다고 한다. 일단 외국인 근로자는 계약상 특수업무관계가 되고 엄밀히 말하면 고용노동 관계가 아니어서 퇴직금 지급 대상도 아니고 매 3개월마다 계약이 자동 갱신되는 처지라고 한다. 또한 폴란드 노동법상 48시간 초과 불가 규정 때문에 CDPR이 직원들에게 48시간 초과 근무를 강제할 수는 없지만, '''실제 업무량은 48시간 내에 처리할 수 있는 건 아니기 때문에 다른 팀원의 압박 때문에 딱 40~48시간만 근무할 수는 없다'''고 한다.[* 만약 정말로 노동법에 근거해 소신 있게 잔업을 거부한다면, 팀장이나 팀원을 교체하는 식으로 압박을 넣기 때문에 퇴사를 각오하지 않는 한, 잔업을 할 수 밖에 없다고 한다.] 또한 내부 인사팀의 성과 평가 역시 얼마나 잔업을 많이 했는지 여부로 책정하는 것이 기본 정책이라고 한다. 이 때문에 폴란드 노동법에 근거해 48시간 초과근무가 불가능한 것처럼 보이고 공식적으로는 2020년 하반기, 발매 직전에 와서야 잔업을 하는 것처럼 CDPR이 홍보하지만, 실제로는 2018년~2019년부터 잔업하는 인원은 많았으며 본인도 주당 85시간 근로를 하고 있다고 한다. 게다가 어떤 직원은 잔업 시간 합계가 1600시간을 넘길 정도로 잔업을 많이 하였으며, 집에 못가고 밤을 새는 직원을 위해 사무실에는 간이침대도 있다고 한다.

한편, 슈라이어는 폴란드 노동법이 일부 유튜버들이 주장하는 만큼 단순하지 않으며[[https://twitter.com/jasonschreier/status/1313090117448470528|#]] '자발적'으로 포장된 반강제적 잔업 문화가 CDPR에 있음을 이미 언급한 바 있다.[[https://www.bloomberg.com/news/articles/2020-09-30/in-world-of-video-game-development-chronic-overtime-is-endemic|#]][* 예를 들어, 한 아티스트는 저녁 7시가 되어도 팀의 누구도 자리에 일어나지 않는 상황에서 먼저 퇴근하는 것이 눈치보이기 때문에 그대로 남아서 일을 하고, 한 디자이너는 자기가 넣으려는 콘텐츠가 삭제되지 않을지 확인하기 위하여 주말에 출근하고, 오디오 팀은 다른 팀에서 오후 5시까지 주기로 한 일감이 제때 넘어오지 않아서 오후 10시까지 퇴근하지 못하고 대기하는 상태라고 한다. 굳이 경영진이 퇴근하지 마라, 출근하라는 지침을 주거나 강제하지 않아도, 그렇게 일하지 않으면 CDPR에 붙어있을 수 없으니 잔업을 할 수 밖에 없는 것이다.][* 그리고 이는 CDPR이 유독 악독해서 그러는 것이 아니라, 서양게임개발사 다수가 이런 식으로 노동법을 우회하고 있다. 예를 들어 영국 노동법상 근로 시간은 (폴란드와 유사하게) 최장 48시간을 넘을 수 없으나[[https://www.gov.uk/maximum-weekly-working-hours|#]] 영국에 소재하는 [[락스타 노스]] 직원 중 다수는 [[레드 데드 리뎀션 2]]를 만들면서 주당 60~80시간까지 일한 적 있음을 언급하였다.[[https://kotaku.com/inside-rockstar-games-culture-of-crunch-1829936466|#]] 서양 게임 개발사들의 근로 시간이 그렇게 법적으로, 이론적으로 칼같이 지켜졌으면 과업무가 이렇게 게임업계의 이슈로 비화되지 않았을 것이다.] 또한 사이버펑크 2077의 발매일이 2020년 12월 10일로 연기되었을 당시 슈라이어가 올린 트윗[[https://twitter.com/jasonschreier/status/1321140689309175808|#]]에 따르면, 당시 CDPR 직원들은 주당 100시간을 일하고 있으며, 어떤 직원은 신체적으로 아파보일("physically ill") 정도로 일하고 있다고 한다.

또한 레딧에서 해당 폭로를 한 직원은, 레딧 관리자의 신상 증명 요구에는 응하지 않은 채 계정을 삭제하였으나, 슈라이어는 해당 직원과 통화를 하여 그가 실제 CDPR에서 근무한다는 사실을 확인했으며, 해당 내용은 자신이 복수의 CDPR 개발자로부터 들은 내용과 일치한다고 한다.[[https://twitter.com/jasonschreier/status/1316384649577402368|#]] [[https://archive.is/ZvLLO|폭로 직원의 댓글(아카이브)]]

CDPR 측은 이런 과업무에 대한 폭로가 나오자, 실제로 그런 과업무가 있었음을 인정하면서도 팀원들이 원했다고 주장했다. 또한 사이버펑크 2077 팀에게 연간 이익의 10%를 직접 배분할 것을 약속했다.

다만, 상기의 레딧 폭로를 한 직원은 [[넷플릭스]] [[위쳐(드라마)|위쳐 드라마]] 붐을 타서 CDPR의 매출이 일시적으로 크게 뛴 덕분에, 마찬가지로 이익의 일부를 보너스로 배분받았지만, 실제로 직원의 수중에 떨어졌던 돈은 550[[유로]](주니어 직급)~1800유로(스페셜리스트 직급) 정도로 1~2달치 월급 정도에 불과하나 임원진들은 당시 백만유로 이상을 보너스로 챙겼던 사례를 거론하면서, 형평성을 비관적으로 바라보았으나 앞으로는 개선되면 좋겠다는 희망도 내비쳤다.

발매 연기 이후 CEO 아담 키친스키가 CDPR 컨퍼런스 콜에서 '''"사이버펑크 2077팀 대다수의 크런치는 심하지 않다."'''라고 발언하여 논란이 되었다. 이 발언이 언론 보도가 된 이후 키친스키는 개발진에게 "콘퍼런스 콜에서 한 크런치에 대한 발언은 끔찍한 발언이었고 진심으로 사과하고 싶다."라는 이메일을 보내 사과했다.[[https://twitter.com/jasonschreier/status/1321857302115151873|#]]

이미 2019년 5월경에, CDPR 내부의 크런치 논란과 뒤숭숭한 분위기에 대해 지적하며 더불어 사이버펑크는 초창기의 '앤썸'과 비슷한 퀄리티였다는 전 개발자의 폭로글도 있었다.[[https://www.gamebyte.com/former-cyberpunk-2077-dev-says-game-is-incredibly-similar-to-anthem/|#]]

게다가 환불 사태까지 벌어질 정도로 엄청난 비난을 받아서 통상적으로 행해지는 일반적인 추가패치 분위기가 아닌 '''훨씬 더 빠르고 더 많은 부분'''을 손봐야 하는 부담감이 매우 커서 과업무가 훨씬 더 심해질 거라는 염려도 나오고 있다.

=== 발매 연기 논란 및 허위•과대 마케팅 ===
||<rowbgcolor=#000000><rowcolor=#ffffff><tablealign=center> '''최초 발표'''[* 2019년 6월 10일 발표] || '''1차 연기'''[* 2020년 1월 17일 발표] || '''2차 연기'''[* 동년 6월 19일 발표] || '''최종 출시일'''[* 동년 10월 28일 발표] ||
||<rowbgcolor=#fff,#1f2023> 2020년 4월 16일 || 2020년 9월 17일 || 2020년 11월 19일 || '''{{{#FF0000 2020년 12월 10일}}}''' ||

여러 번의 출시 연기 이후 레딧에서 부정적인 여론이 들끓고 있다. CDPR 또한 이를 잘 인지하고 있는지 연기의 대가가 유저들의 신뢰와 맞바꾸는 일이라고 언급한 바 있다. 심지어 이번 연기가 단순히 기자들과 몇몇 리뷰어들에게 뿌려 게임을 최종적으로 다듬는 형식이 아니냐는 루머 또한 존재한다. 또한 그 정도 연기했으면 다른 게임플레이 영상이라도 공개하라는 목소리도 나오고 있다. 특히 사이버펑크는 실제 게임에 관해 보여준 것이 너무 없다는 지적도 존재한다.

이후 6월 26일 시연에 참여한 리뷰어와 스트리머들을 통해 엠바고가 해제되었는데, 당초 예정이었던 9월에 발매하기에는 최적화가 잘 안 되었다고 한다.[* 시연을 한 컴퓨터가 i9-10900K와 RTX 2080 Ti를 탑재한 컴퓨터였는데 거기서도 FHD 기준으로 프레임 방어가 안 되고 [[테어링]]이 심했다고 한다.] 또한 두 번째 발매 연기 이후 6월 26일 30분 가량의 새로운 게임 플레이 영상과 트레일러들도 공개되어 현재는 기존의 부정적인 반응은 누그러진 상황으로 보여졌다.

그런데 더 이상 발매 연기는 없다는 호언장담과 달리 10월 28일, 발매를 22일 앞두고 있던 차에 '''12월 10일로 또 연기 발표를 했다.''' 심지어 이번엔 [[골드행]]을 발표를 한 상태에서 발매 연기를 결정한 초유의 사태로 팬들의 불만이 아주 커지고 있으며, 한편으론 골드행 이후 연기를 하는 사태는 처음이기 때문에 정말 심각한 버그나 결함이 발견된 게 아니냐는 우려도 나오고 있다.

12월 발매 연기 이후 주요 게임 시상식 중 하나인 [[더 게임 어워드]]의 진행자 제프 케일리는 2018년 12월에 출시가 되었던 [[슈퍼 스매시브라더스 얼티밋]]의 예시를 들며 2020년 더 게임 어워드[* 시상식 개최일이 한국 시간으로 12월 11일이다.]에 사이버펑크 2077은 수상 후보가 아니라는 것을 밝혔다.[[https://twitter.com/geoffkeighley/status/1321128696720179202|#]][* 또한 [[골드행]] 발표가 된 이후에 발매 연기라는 전무후무한 일에 케일리는 "이제 '골드행'이란 말을 버릴 때일지도 모른다"라는 말을 하기도 했다.[[https://twitter.com/geoffkeighley/status/1321272029895487490|#]]]

[[블룸버그]]의 게임 기자 [[제이슨 슈라이어]]는 이번 연기는 개발진들도 SNS가 올라온 동시에 알게 된 사항이라고 언급했다.[[https://twitter.com/jasonschreier/status/1321141445089206275|#]] 제이슨 슈라이어의 주장에 따르면 개발진들에게 발송된 이메일에는 "주식 관련 문제로 인해 언급할 수 없었다"라는 얘기가 적혀 있었다고 하는데, 이는 CDPR이 주식이 상장된 회사라 주식에 영향이 갈 소식을 직원이 알게 되는 건 폴란드 법의 위법 사항이기 때문에 그런 것으로 보여진다.[* 사이버펑크 2077 트위터 관리 직원은 3번째 연기 이후 드립으로 최대한 분위기를 환기시키던 중 한 유저가 "오늘 기분 어땠냐?"라고 묻자 '''"한 시간 전만 해도 좋았다..."'''라고 대답하기도 했다.[[https://bbs.ruliweb.com/ps/board/300001/read/2226972|#]] 특히 이 트위터 관리 직원은 실시간으로 멘탈이 나간 게 보이기도 했는데, 한 유저가 "너희도 우리처럼 기분 별로겠지"라고 하자 '''"당연히 그렇다. 누가 팬들이랑 커뮤니티의 분위기를 망치는 걸 즐거워하겠는가?"'''라고 대답했다.[[https://bbs.ruliweb.com/community/board/300143/read/49396600|#]]]

이미 각종 게임 커뮤니티에서는 "사이버펑크 2077가 [[포가튼 사가]], [[듀크 뉴캠 포에버]], [[마이티 No. 9]] 꼴이 나는 거 아니냐"[* 애당초 듀크 뉴켐은 제작을 중단해야 하는 상황에서 개발을 강행한 거라 사이버펑크와는 완전히 다르긴 하다.] 하는 우려가 급부상하고 있는 상황이다.[* 또한 제작진의 크런치 논란과 더불어 과도한 크런치 모드의 결과물인 [[라오어2]]을 거론하며 "애초에 숙련된 사람들로 가득했으면 3차 연기될 일은 없었다"는 주장도 역시 나오고 있으나, 사실 라스트 오브 어스 파트 2와는 결이 다르다. [[너티 독]]의 크런치와 숙련도 폭로는 [[더 라스트 오브 어스]]와 [[언차티드 4]]로 이어지는 강도 높은 크런치 모드로 인해 주요 개발자들과 숙련도 높은 개발진들이 이탈되어 생긴 논란인데, 사이버펑크 2077의 개발진이 대거 이탈했다는 폭로도 없고, 만약 너티 독처럼 문제가 된다면 사이버펑크 2077이 아닌 그 이후에 나올 차기작에서 문제가 생길 가능성이 높다. 특히 사펑의 개발진들은 위에서도 언급된 것처럼 '''발매일을 11월 19일로 알고 있던''' 상황이라 내부 프로세스의 문제보단 그 윗선의 문제일 가능성이 높은 것으로 점쳐진다.] 어찌 됐든 3차씩이나 연기를 한 대가로 CDPR은 높아질 대로 높아진 기대를 넘을 정도로, 결과물의 수준이 엄청나게 뛰어나지 않은 이상 위쳐 시리즈의 성공으로 쌓은 회사 이미지의 치명적 손상과 수많은 비난, 비판을 피할 수 없을 것으로 보인다. 그나마 긍정적인 반응으로는 그만큼 완성도 높은 게임이 나올 것이라는 의견도 있다.

일각에서는 전례없는 골드행 후 발매 연기의 원인으로 구글의 [[Stadia|스태디아]]를 지목하였다.[[https://www.reddit.com/r/cyberpunkgame/comments/jjcjaa/im_a_game_dev_not_for_cdpr_i_would_wager_it_was/|#]] 스태디아는 본래 다른 플랫폼보다 늦게 발매될 예정이라고 알려졌으나, 나이트 시티 와이어 에피소드 4에서 돌연 타 플랫폼과 동시발매로 변경됐다. 이 과정에서 구글 측이 CDPR에게 흥행이 저조한 스태디아의 흥행을 위해 동발을 조건으로 거액의 계약을 맺었으나 기존 발매일 이내에 스태디아 최적화에 실패해 결국 발매 연기로 이어졌다는 것.[* 사이버펑크 2077은 기존까진 PS, XBOX 같은 콘솔 기반과 MS 윈도우의 PC에서만 구동될 예정이었으나, 스태디아의 경우 리눅스를 기반으로 한 클라우드 서비스라 최적화에 문제가 있었다는 추측이다. 실제로 스태디아를 기반으로 하는 여러 발매작들이 스트리밍 서비스의 이점을 누리지 못하고 PC 최상옵은커녕 PS4 PRO 수준의 그래픽 정도만 보여줘 논란이 된 바 있다.] 특히 이번 연기가 '비즈니스'를 이유로 개발진들도 알지 못한 채 이루어졌다는 점에서 스태디아 동시 발매를 두고 구글과 모종의 거래가 있었던 게 아니냐는 의혹도 있었다.

하지만 이 가설은 '자칭' 다른 회사의 개발자라는 네티즌이 올린 가설에 불과하며, '구글과 CDPR이 계약으로 묶여서 만약 스태디아 동발을 하지 못하면 위약금을 물었어야 할 것으로 '''추측된다''''와 같은 개인의 추측을 기반으로 한다. 또한 해당 글에선 스태디아 버전이 2020년 10월 15일 발표되었다고 했으나, 실제로는 2019년 8월에 공개되었기 때문에 사실관계도 어긋난다.

무엇보다 CD 프로젝트 레드는 주주를 대상으로 한 콘퍼런스 콜에서 "스태디아는 연기에 영향을 미치지 않았다(Stadia doesn’t really affect the complexity of the issues)"라고 직접적으로 [[https://www.reddit.com/r/cyberpunkgame/comments/jk3522/cdprojectreds_adam_kici%C5%84ski_qa_transcript/|부정]]하였다. 스태디아 빌드는 PC 빌드를 가져와서 조금만 수정하면 되는데 PC 빌드는 이미 완성되었기에 스태디아 빌드 개발에 특별히 어려움은 없다는 것이다.

출시 후에도 콘솔 버전이 퍼포먼스 문제를 겪는 가운데 스테디아 버전은 비교적 원활하게 구동되었기 때문에 스테디아가 출시연기의 원인이라는 추측은 사실상 엉터리로 판명되었다.

연기를 발표할 때 사용한 노란 배경의 이미지가 하나의 밈화 되고 있다. 유저들이 만드는 밈뿐만이 아니라 다른 회사의 공식 트위터에서도 이 노란 배경을 이용한 밈 이미지가 올라왔다. [[길티기어 STRIVE]]의 제작사 [[아크 시스템 웍스]]는 "안녕? 오늘은 길티기어 STRIVE의 로고를 노란 배경에 넣어봤어"라는 이미지를 올렸으며, [[페이데이 2]]의 개발사인 [[오버킬 소프트웨어]]도 마찬가지로 노란 배경을 한 밈 이미지를 트위터에 올렸다.[* 그러나 오버킬은 이미 과거에 개발 연기를 한 적이 있어서 역으로 까였고, 아크 시스템 웍스 역시 [[길티기어 STRIVE]]를 2차례 연기를 하면서 비판의 여지가 생길 가능성이 있다.][[https://automaton-media.com/articles/newsjp/20201028-141455/|#]] 게임메카에서는 [[https://twitter.com/game_meca/status/1321285970231255049|이와 비슷한 짤]]도 나왔다. 이후 개발진의 살해 위협 등이 화제가 된 이후 다른 회사의 공식 트위터가 이를 밈으로 소비한 건 다소 부적절하단 지적이 나오자 아크 시스템 웍스 측은 트윗을 삭제하고 사과문을 올렸다.[[https://twitter.com/ArcSystemWorksU/status/1321501014789246977|#]]

일단은 3번째 발매 연기로 인한 각종 DLC의 출시 연기는 없는 것으로 보인다. 다만 이미 2차 연기 때 차세대 기기 업그레이드 DLC, 멀티플레이 모드 DLC의 출시가 연기된 적이 있어 추가 연기 가능성이 아예 없는 것이 아니다.

골드행 이후 발매 연기로 인해 개발자들이 살해 위협을 받았다고 한다.[[https://www.google.com/amp/s/screenrant.com/cyberpunk-2077-devs-getting-death-threats-over-delay-studio-responds/amp/|#]] 수석 디자이너 안제이 자바즈키는 트위터에 '화나고 실망스러운 팬들의 입장은 충분히 이해하지만 이같이 선을 넘는 행위는 결코 용납될 수 없다'고 밝혔다.

국내외 커뮤니티에서 기존 발매일에 맞춰 연차 혹은 휴가를 냈으나 발매가 연기됨에 따라 계획이 어긋났다며 분통을 터트리는 반응이 많다.

발매 연기 발표 이후 CDPR의 컨퍼런스 콜 내용이 공개되었다. CDPR은 새로운 발매일에 대해 다시 한번 '확고하다'고 말하며, 이 결정이 장기적으로 이익이 될 것이라며 자신감을 내비쳤다. 그러면서 연기 이유에 대해 PC 버전과 차세대 콘솔은 준비되었으며, 현세대 콘솔 관련 작업이 진행 중이라고 밝혔다. 또한 대규모 예구 환불 사태는 없을 거라 예상하면서, 지금까지의 피드백들은 여태껏 해본 적 없던 게임이라며 찬사를 내놓았다고 주장했다. [[https://www.reddit.com/r/cyberpunkgame/comments/jjka6h/highlights_from_cd_projekts_conference_call_held/|#]], [[https://bbs.ruliweb.com/ps/board/300001/read/2227079|번역]] 이런 컨퍼런스를 본 유저 반응은 부정적이다. 많은 유저들이 12월 10일까지 얼마 남지 않을 무렵 또 다시 연기할 가능성을 점쳐두고 있을 정도다. 해외 웹진에서도 컨퍼런스에서 무엇 하나 제대로 답변하지 않고 두리뭉실하게 넘어가는 걸 지적하고 있다. 단적으로 컨퍼런스의 내용을 요약하면 '아마도 12월 이후 연기는 없을 것이다', '현세대 콘솔 최적화 이슈가 있지만 그게 문제라곤 생각하지 않는다' 같은 식으로 투자자의 지적과 질문에 직접적으로 대답하지 못하고 뜬구름 잡는 식으로 넘어가는 대답이 대다수이다.[[https://www.rockpapershotgun.com/2020/10/29/cyberpunk-2077-is-ready-for-pc-per-most-embarrassing-investor-call-of-all-time/|#]]

이후 11월 22일, [[아마존닷컴|아마존]] 물류창고에 게임 패키지가 [[https://www.reddit.com/r/GamingLeaksAndRumours/comments/jyly5x/cyberpunk_2077_copies_are_out_there_now/|입고]]되기 시작했고, 얼마 안 가 PS4 버전 창고 [[플라잉겟]] 영상이 잠시 [[https://www.reddit.com/r/GamingLeaksAndRumours/comments/jyrcdb/cyberpunk_ps4_gameplay_leaked_spoilers_obviously/|유출]]됐다.[* 진행 부분은 약 20분가량의 극초반 부분으로, 그마저도 방송한 유저가 "이거 잡혀가면 어쩌지..."라 하면서 제대로 진행하지 않았다. 또한 후반부의 채팅에 '[[잭슨빌]]에 경찰 신고 넣었다'는 채팅이 올라오자 '''방송을 바로 종료'''하기도 했다. 근데 이 유저가 방송 이후 CD를 팔겠다며 '''중고 장터에 [[https://www.reddit.com/r/cyberpunkgame/comments/jyt68p/hes_trying_to_sell_it_now_to_get_rid_of_the/|글]]을 올려서''' 증거가 남게 되었다.] 현재는 비공개 처리되었으나 댓글로 가보면 유저들이 영상의 미러 버전을 올려놓은 것을 잔뜩 볼 수 있다.

11월 25일, 2020년 3분기 실적 발표에서 아담 키친스키 사장은 개발이 막바지임을 재차 강조하고, 어마어마한 비용이 드는 뉴욕 [[타임스 스퀘어]] 옥외 광고를 비롯한 전 세계 수십 개국에서 새 발매일을 포함한 광고가 진행 중이라고 하며 엄청난 마케팅 비용을 들여 출시일을 재확정 지은 만큼 보름 뒤 출시가 차질 없이 이뤄질 것이라고 [[https://bbs.ruliweb.com/pc/board/300007/read/2221528|밝혔다.]] 연기 발표 사이의 기간이 수개월은 걸렸던 이전과 달리[* 각 연기 발표는 1차가 최초 발표로부터 7개월 후, 2차가 1차로부터 5개월 후, 이번 3차는 2차로부터 4개월이 걸렸다.] 프로젝트 관리 측면에서 봤을 때 현실적으로, 거의 말 그대로 '''방금 전'''에 발표한 출시일을 손바닥 뒤집듯이 다시 바꿀 일은 정말 거의 없다고 봐도 된다. 해당 발언을 기준으로 발매가 15일 남아서 과장이 아니라 정말 '''코앞'''이며, 부정적 여론을 잘 알고 있다는 듯이 이전과는 다르게 굉장히 적극적으로 '이번 발매일은 확정이고 더는 연기되지 않는다'는 것을 강조하고 있기에 이번에도 또 연기될 가능성은 지극히 낮다고 볼 수 있다.[* 거기에다 이미 게임 패키지까지 창고에 입고되었기에 또 연기했다간 빡친 유저들이 창고의 패키지를 털어 플레이 영상이 대량으로 유출될 수도 있다.] 또한 CDPR은 주식회사이기에 분기 실적 관리가 매우 중요한데 이제 12월까지 미뤄져서 연말이기에 더 미루게 되면 초 대목인 크리스마스를 놓치게 되고, 회계 연도가 내년으로 넘어가게 되므로 2020년 4분기 성과지표를 망치게 된다. 그런 사태는 어떻게든 막아야 하기 때문에 2021년까지 넘어갈 일은 없을 것이라는 전망이 지배적이다. 물론 유저들은 이미 그간 3번이나 속았기에 그들의 반응은 아직 냉담한 편이다. 하지만 발매일이 가까워질수록 이러한 반응들이 자연스럽게 줄어들고 있다.

'''그리고 12월 10일.''' 게임이 출시되며 연기 논란은 결국 해프닝으로 남게 됐다. 하지만, 발매 이후 크고 작은 버그들이 나오면서 CDPR의 성급한 발매일 결정에 대한 비판이 나오고 있다. 유저들은 기본적으로 발매 연기를 달가워하지 않지만 '''고가를 지불하고 버그 투성이 미완성 게임을 하는 것보다는 훨씬 나으므로''' 기대감 높은 고가의 게임일수록 비교적 잠잠하게 기다려주는 경향이 있다. 그리고 정식출시된 게임이 괜찮으면 기존 발매 연기에 대해 거의 비판하지 않으며 오히려 이 정도 완성도면 연기할 만했다, 기다린 보람이 있다며 호평을 내리기도 한다.[* 그러나 사이버펑크의 경우에는 발매일을 연기하기만 한 것이 아니라 연기 기간 동안에 생방송과 미디어 믹스 등의 홍보를 공격적으로 행했기에 연기 후 정상적으로 출시했더라도 비난을 벗어나긴 어려웠을 것이다.] 이에 상당히 부합했던 게임이 [[토탈 워: 삼국]]이다.[* 심지어 삼탈워의 경우엔 이 연기 기간 동안 영웅들 일러스트와 기술만 보여준다며 포스터 장사를 하냔 비난도 들었고, 게임이 기존 토탈워에 비해 단순화되면서 전투 시스템에서 혹평을 받는 부분도 존재하지만 적어도 게임으로서 돌아가는데 심각한 문제는 없는 구성도 갖춘데다 동일 시기에 발매된 경쟁작인 [[삼국지 14]]는 압도할 수 있어서 어느정도 넘어가지는 부분도 있었다.] 그러나 사펑의 완성도는 버그조차 제대로 잡지 못한 기대 이하의 게임이었고, 결국 수 차례 발매 연기까지 하면서 가장 기본적인 것조차 못해냈으면 그동안 뭘 한 거냐는 비판을 받게 된 것이다.[* 계속된 발매 연기로 유저들이 성토하긴 했으나 발매일을 한 번도 아니고 계속 미뤘으니 이는 매우 당연한 반응이며 유저들에게 게임이 낮은 완성도로 출시된 책임을 돌릴 수 없다. 유저들이 독촉한 것은 그들이 상상하고 CDPR이 광고하던 '''갓겜'''을 빨리 해보고 싶어서였지, 이런 '''버그투성이의 미완성작'''을 플레이하고 싶었던 것이 아니다.] 이 때문에 CDPR는 차라리 처음부터 [[천수의 사쿠나히메]]처럼 게임이 거의 다 완성될 때까지 발매일 발표를 미루든가 아니면 [[레드 데드 리뎀션 2]]처럼 '출시일 공지 시점'까지 '''마케팅, 광고 그런 거 없이 아예 개발 자체를 비밀리에 진행'''했어야 한다는 성토가 게이머들 사이에서 나오고 있는 상황이다. 

특히 사이버펑크 2077은 위쳐 3때와 달리 엄청나게 공격적인 마케팅을 벌이면서 마케팅 비용도 상당히 많이 발생했는데, CDPR이 이전에 그렇게 자랑했던 장인정신을 보여줄 것이었다면, '''이런 공격적이면서 과장스러운 마케팅에 쓸 비용을 최대한 게임 제작쪽으로 돌렸어야 한다는 비판도 나오고 있다.''' 사이버펑크 2077 콘솔판의 경우, E3 2018, 2019의 마이크로소프트 XBOX E3 컨퍼런스에서 컨퍼런스 회장을 해킹하는 듯한 연출과 배우 키아누 리브스 깜짝 공개로 콘솔판에 대한 매우 공격적인 마케팅을 하였고 CDPR의 CEO인 아담 키친스키는 사이버펑크 2077 콘솔판에 대해 PS5, Xbox Series X|S는 훌륭하고 PS4, Xbox One도 여전히 매우 굉장하다면서, 게임을 잘 다듬었고 각 플랫폼에서 잘 실행될 정도로 놀랍고 아주 좋다면서 대대적인 홍보에 나섰다.[[https://vandal.elespanol.com/noticia/1350739942/cyberpunk-2077-cd-projekt-destaca-un-rendimiento-sorprendente-bueno-en-ps4-y-xbox-one/|#]] 그러나 막상 콘솔판이 출시하고 나니, 홍보하는 것과는 다르게 심각한 최적화 상태를 보여주게 되면서 CDPR의 과장스러운 마케팅에 대해 많은 비판을 받게 되었다.[* 이후 CDPR 투자자 컨퍼런스 콜 전문 QA에서 PS4, Xbox One 버전의 개발 시간과 준비가 충분하지 않았다고 밝히게 되면서 결국 과장된 마케팅을 인정하는 셈이 되었다.[[https://bbs.ruliweb.com/ps/board/300001/read/2232690?|#]]] 결국 콘솔판 말고도 사이버펑크 2077 자체에 대해 과장된 마케팅을 했던 것들이 발견하게 되었다.[[https://bbs.ruliweb.com/community/board/300143/read/50074636|#]] 또한 발매 이전 잦은 연기 논란과 과도한 마케팅에 대해서 [[베데스다 게임 스튜디오]]의 [[토드 하워드]]가 '게임이 발매되기 전까지 너무 많은 프리뷰와 게임 영상 업데이트는 장기적으로 플레이어의 기대감을 쓸데없이 높일뿐만 아니라, 이에 대한 준비작업으로 실제 게임개발에 악영향을 줄 수 있다'라고 말한 부분도 재조명받고 있다. CDPR이 이번 사이버펑크 2077에서 보여준 문제점의 상당 부분은 하워드가 말한 부분과 거의 일치하기 때문이다.[* 실제로 베데스다는 게임개발이 거의 다 진행되기 이전까지는 마케팅과 게임정보 공개를 거의 하지 않는걸로도 유명하다.]

CDPR이 개발 중 언론에다 흘린 과장되기만한 언론 플레이의 예시를 간단하게 보여주면 아래와 같다. 그리고 이런 과장된 언론 플레이는 빙산의 일각에 불과하고 실제로는 게이머들은 이보다 훨씬 더 많은 홍보 마케팅에 노출되어야 했다. 그리고 게이머들은 자연스럽게 게임에 대한 큰 기대를 품게 되었는데 게임 발표 후 정작 게임을 함량 미달의 물건으로 내놓고는 사펑 2077이 이렇게 된 원인이 자신들의 잘못이라는 것을 전혀 자각을 못했는지 CDPR의 선임 디자이너인 패트릭 밀스(Patrick Mills)는 어떤 사이트에서 사펑이 욕 먹는 원인은 오히려 사람들의 과도한 기대가 가장 큰 문제라는 헛소리나 다름 없는 수준의 트윗을 올렸는데 그가 이 트윗을 리트윗하는 추태를 벌여 유저들의 공분을 불러일으켰다. [[https://bbs.ruliweb.com/pc/board/300007/read/2223074|#]]
게다가 이런 식의 존재하지도 않는 기능을 있는 것 처럼 광고한 허위광고들은 게임 자체의 퍼포먼스 문제나 버그등에 가려져 상대적으로 덜 언급되는 경향이 있는데다 CDPR또한 입장 발표 영상에서 보이듯이 이 모든 문제들은 단순 퍼포먼스 문제가 다 인것 처럼 덮어버리려는 모습을 보이는 것도 있다.

> 수배 시스템과 부패한 경찰이 있다. 현상금 사냥꾼은 플레이어를 추적한다[[https://gamerant.com/cyberpunk-2077-wanted-system-corrupt-police/|#]]
> 역동적인 경찰시스템이 같은 장소에서도 각각 다르게 반응한다[[https://www.usgamer.net/articles/cyberpunk-2077-producer-details-law-enforcement|#]]
> NPC는 1천개가 넘는 일일 루틴을 가지고 있을 것이다[[https://www.vg247.com/2020/06/08/cyberpunk-2077-npcs-1000-daily-routines/|#]]
> 라이프패스는 비선형적 퀘스트로 연결된다[[https://www.playstationlifestyle.net/2019/09/12/cyberpunk-2077-lifepath-system/|#]]
> 역동적인 날씨시스템은 당신의 생존에 각기 다른 위협이 되고 어떨때는 퀘스트에도 영향 미친다[[https://www.windowscentral.com/cyberpunk-2077-features-acid-rain-and-other-deadly-environmental-challenges|#]]
> 현재 홍보되는 것보다 더 많은 무기 커스터마이징이 있을 것이다[[https://nightcitylife.de/index.php/features-artikel/341-xxl-preview-cyberpunk-2077-angespielt?start=5|#]]
> 나노와이어와 고릴라 암에는 게임속에서 설명되지 않은 숨겨진 기능이 있다[[https://twitter.com/CyberpunkGame/status/1153684171606450178?s=09|#]]
> 퀘스트에서의 선택은 세계 전체에 영향 미친다.[[https://onlysp.escapistmagazine.com/cyberpunk-2077-changes/|#]]
> 와이어를 사용하면 원거리에서도 사람을 해킹할 수 있다[[https://www.youtube.com/watch?v=FknHjl7eQ6o|#]]
> 트라우마 팀은 중요한 역할을 맡는다. 길거리의 광고는 플레이어에게 맞춤형으로 나온다[[https://www.youtube.com/watch?v=SVAryZ0GLwE|#]]
> 팬들은 엄청나게 많은 총싸움을 보게될 것이지만 이 게임은 단순한 슈터가 아니다. RPG가 우선이고 총싸움은 나중이다[[https://gamerant.com/cyberpunk-2077-dev-confirms-rpg-focus/amp/|#]]
> 레드데드 리뎀션2처럼 완성도가 높을 것이다[[https://www.cdprojekt.com/en/wp-content/uploads-en/2018/11/q3-2018-cd-projekt-group-teleconference-transcript-1.pdf|#]]
> 주주 보고회에서의 CDPR CEO : PS4 및 엑스박스원에서 놀라울 정도로 잘 돌아간다. 프로 버전보다는 퍼포먼스가 낮지만 그럼에도 놀라울 정도로 좋다.[[https://www.gamesradar.com/cyberpunk-2077-runs-surprisingly-well-on-current-gen-consoles-according-to-cd-projekts-ceo/|#]]

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=== 사이버펑크 상표권 등록 논란 ===
[[사이버펑크]]란 단어를 EU에서 상표권 등록해 논란이 있었다. CDPR 측은 이는 그저 "사이버펑크 2077"에 대한 상표권을 방어하기 위함이며 단어와 장르를 독점할 생각은 전혀 없다고 밝혔다. 실제로 [[사이버펑크 2020]] 발매 당시 미국에서 '사이버펑크'란 단어를 상표권 등록한 사례도 있고, [[소니]] 또한 유럽에서 '사이버펑크'란 단어를 상표권 등록한 사례가 있다.

물론 저작권과 상표권은 다른 개념이기에 사이버펑크 장르의 게임을 만들었다고 CDPR이 해당 제작사를 고소할 권리는 없다. 다만 사이버펑크 2077과 유사한 느낌의 게임을 제작할 때 제목에 '사이버펑크'가 들어간다면 CDPR이 상표권을 주장할 가능성은 존재한다.

게임 업계에서 이 사례에 해당되는 케이스가 [[베데스다]]와 [[모장]]의 '스크롤' 분쟁, 그리고 [[프레이 포 더 가즈]]가 PRAY 게임 때문에 단어를 변경한 사례이다. 모장의 경우 베데스다가 모장이 새로 만드는 '스크롤' 게임에 대해 상표권을 지적했고 해당 분쟁의 경우 모장이 1심 승소했고 2심의 경우 모장이 "스크롤은 베데스다의 경쟁 게임이 아니다"라는 조건을 걸어 베데스다 측이 항소를 포기했다.

반대로 [[프레이 포 더 가즈]]의 경우 [[프레이(2017)|프레이]]의 상표권과 관련되었고 3인 인디 개발팀이었던 프레이 포 더 가즈 개발진은 소송을 진행할 수 없어 제목을 변경하는 것으로 마무리되었다.

CDPR은 사이버펑크 상표권 등록은 예를 들어 '사이버펑크 2078' 같은 게임을 막기 위한 용도이지 장르의 팬들이 지적하는 '나쁜 의도'로 사용될 일은 없다고 밝혔다.

=== 뇌전증 발작 논란 ===
게임속 몇가지 연출과 이펙트 때문에 [[포켓몬 쇼크]] 마냥 [[뇌전증]] 발작([[광과민성 증후군]] 등)을 유발할 수 있다는 논란이 있다. 가장 대표적인 경우가 [[브레인댄스]] 접속 장면인데, 이 [[브레인댄스]] 연출은 반복적으로 점멸하는 빛을 아주 빠르게 보여줘서 뇌전증이 없는 사람도 부담이 된다. 특히 문제가 되는 것은 이 때 백색과 적색광이 빠르게 점멸되는데, 이는 실제 뇌전증 진단을 위해 발작을 유도할 때 실제로 사용하는 패턴과 동일하다. 게임인포머의 기자는 [[발작]] 증세를 경험했다고 한다. 뇌전증 환자를 돕는 영국의 자선단체는 사이버펑크 2077이 엄청난 기대를 받는 게임인 만큼 이런 점에서 주의가 필요하다며 긴급 업데이트를 요구했다.[[https://www.gameinformer.com/2020/12/07/cyberpunk-2077-epileptic-psa|#]]

CDPR측도 이를 반영해 발작을 일으킬 수 있다는 문구를 게임에 넣고 현재 발작 증세를 일으킬 수 있는 많은 연출과 효과를 게임에서 제거하겠다고 밝혔다.[[https://twitter.com/CyberpunkGame/status/1336389181988343812|#]]

12월 11일에 공개된 1.04 핫픽스에서 [[브레인댄스]] 연출을 깜빡이지 않는 방향으로 수정했다.

=== 환불 정책 논란 ===
2020년 12월 14일, CDPR은 트위터를 통해 앞으로의 패치 계획에 대해 밝히며 환불에 대해 다음과 같이 공지했다.[[https://mobile.twitter.com/CDPRKR/status/1338390591214821376|#]]

> 저희에게 한 번 기회를 주시면 좋겠지만, 지금 여러분의 콘솔로 플레이하시는 게임의 상태가 불만족스럽고 업데이트되기까지 기다리고 싶지 않으시다면, 환불을 요청하실 수 있습니다. 디지털로 구매를 하신 분들은 PSN과 Xbox에서의 환불 시스템을 사용하시기 바랍니다. 패키지 버전의 경우 helpmerefund@cdprojektred.com으로 문의주시면 친절하게 안내해드리겠습니다. 지금부터 2020년 12월 21일까지 연락을 주시면 됩니다.

그러나 구매자들이 CDPR의 안내에 따라 직접 환불을 문의하자 MS 및 소니는 개발사와 환불에 대해 논의한 내용이 없다고 답했다. MS는 '저희는 일괄적이고 안정적인 구매경험을 위해서 디지털 게임 환불을 제공하고 있습니다. (중략) 환불을 요청하려면 환불 페이지에 있는 절차를 따라주십시오. 사이버펑크 2077에 대한 다른 질문들에 대해선 CDPR에 문의를 부탁드립니다.'라고 답했으며, 소니는 기존의 환불 정책에 따라 이미 플레이한 디지털 버전은 환불이 불가능하다고 말했다.

CDPR의 사업개발 부사장은 12월 15일 열린 투자자 컨퍼런스 중 환불에 대한 질의에 '세간에 알려진 내용은 오해이며, 사이버펑크 2077의 환불은 MS 및 소니의 정책에 따른다. 우리에게 특별하게 적용되는 환불정책은 없다.'고 답했다. 즉, 콘솔에서 디지털 게임의 환불 조건이 까다로우며 대부분이 불가능한 것을 알리지 않고 그저 환불 정책에 대해 말했다는 것이다. 공지에서는 '플레이하는 게임의 상태가 불만족스럽다면 환불을 문의하라'고 말했으나, 소니의 디지털 게임 환불 정책은 이미 게임을 플레이한 이상 환불 자체를 불허하므로 앞뒤가 맞지 않는다.[[https://kotaku.com/cd-projekt-red-clears-up-misconceptions-says-no-speci-1845886880|#]] 즉, 사실상의 말장난.[* 예를 들어 CDPR에서 스팀 구매자들에게 환불에 대해 한 말은 '스팀에서 게임을 구매한 사람들에게 환불을 해줄 수도 있다'였지만, 그 말의 실제 뜻은 '당신이 스팀에서 게임을 구매했다면 발매일로부터 보름 이내, 플레이 시간이 2시간 이내라면 스팀의 환불 규정에 따라 스팀에서 환불을 할 수 있을 것이다'는 뜻이었다.]

이에 유저들은 물론 게임 기자들은 물론이고 업계인들까지 황당하다는 반응을 쏟아냈다. 자신들의 게임이 문제가 있음을 인정하고 환불 안내를 했다면 플랫폼 제공자와 협의가 돼서 환불을 할 수 있는 상태로 인식하는 것이 당연하기 때문이다. MS와 소니는 무조건 환불인지 알고 문의를 했다가 반려당한 소비자로부터 억울하게 비난을 당했다.[* 이후 MS와 소니가 CDPR에게 악감정을 가졌음은 명백하다. 소니가 스토어에서 게임 자체를 내려버린 게 이 사건에 대한 그들의 반응일 것이다. 이어지는 MS의 반응 역시 CDPR에게 호의적이진 않다.] 이후 CDPR에 대한 비판 여론은 한층 더 가중되어 안 그래도 계속 나락으로 향하고 있는 자사 이미지가 아예 밑바닥을 돌파해 버렸다. 같은 해 [[블리자드 엔터테인먼트]]가 그래도 [[워크래프트 3: 리포지드]]에 대해 사과하며 무조건 환불을 해줬던 것, 그리고 그 동안 CDPR이 유저친화적 회사로 보여진 점을 고려하면 아이러니한 상황이라 할 수 있다. 물론 리포지드는 자체 유통을 하기 때문에 경우가 약간 다르긴 하지만 협의도 안하다가 욕을 먹자 뒤늦게 소니와 협의한 것을 보면 애초에 협의할 생각도 없었던 것을 알 수 있다. 

이후 2020년 12월 18일, 소니는 플레이스테이션 스토어에서 구입한 사이버펑크 2077에 대한 전액 환불을 발표했다. 또한 추후 업데이트까지 게임을 구매할 수 없도록 스토어에서 게임을 아예 내려버릴 것이라 언급했다.[[https://twitter.com/askplaystation/status/1339737360184078336?s=21|#]] CDPR은 공식 홈페이지를 통해 플레이스테이션 환불에 관한 내용을 공지했다.[[https://www.cyberpunk.net/ko/news/37160/playstation-sayongjadeuleul-wihan-jungyohan-eobdeiteureul-jeonhaedeuribnida|#]] CDPR은 투자자에게 보내는 환불 관련 보고서를 통해 해당 조치는 소니와 논의된 사항이라 밝혔다.[[https://bbs.ruliweb.com/news/board/1001/read/2232939|#]] CDPR의 CEO 아담 키친스키는 마이크로소프트(XBOX)에서 게임을 내릴 거 같냐는 질문에 로이터의 질문에 "마이크로소프트와는 그러한 협의를 하고 있지 않다"고 답했다.[[https://www.reuters.com/article/technologyNews/idUSKBN28S14I|#]]

12월 19일 마이크로소프트가 XBOX에서 사이버펑크 2077을 모두 환불 조치한다고 밝혔다.[[https://twitter.com/XboxSupport/status/1339983446865801224?s=19|#]] 다만, 플레이스테이션과 달리 게임이 내려가진 않는다고 하며, 마이크로소프트 스토어에 성능 관련 경고문이 추가되었다.[* 게임을 구매하려고 하면, 이 게임에는 기술적인 문제가 있어 화면이 정상적으로 출력되지 않을 수도 있다고 뜬다. 판매량에 있어 사실상의 사형선고.]

마찬가지로 19일 [[베스트 바이]]에서도 패키지에 대한 환불도 이루어지기 시작했다.

추가로 게임의 디렉터 아담 바도프스키는 소니의 환불 조치와 PSN 스토어에서 사이버펑크 2077이 내려가자 트위터에서 그러한 조치를 비난하는 유저들의 트윗을 리트윗해 논란이 되었다.[[https://www.videogameschronicle.com/news/cd-projekt-red-boss-likes-tweets-criticising-sony-for-removing-cyberpunk-2077|#]] 이후 기사화 되자 해당 트윗을 삭제한 상황.

=== QA 회사의 버그 은폐 의혹 ===
2022년 6월 26일 레딧에 한 내부고발자가 올린 72페이지의 문서에 사이버펑크 2077의 플레이테스트를 맡은 서드파티 QA 회사 퀀틱 랩스(Quantic Labs)[* 위쳐 3의 QA도 참여했었다.]가 테스트 중 사전에 게임의 수많은 버그를 인지했음에도 불구하고 CDPR에 보고를 하지 않았었다는 내용이 나와 논란이 되고 있다.

내부고발자에 따르면 앞서 CDPR의 위쳐 3의 테스트를 맡았던 QA 베테랑들이 계속 작업할 것으로 믿었었지만 퀀틱 랩스가 1년도 안 된 주니어 스태프들에게 일을 맡겼고, 이후 동기를 부여하기 위해 할당제 시스템을 운영했다. 각 테스터가 적어도 10개의 버그를 찾아내도록 하기 위해 할당량을 부여했었다고 한다. 내부고발자에 의하면 이 작업은 게임에 상당한 역효과를 가져다 주었으며 오히려 테스터들이 큰 버그보다는 사소한 버그들만 찾게 되었고 하루 할당량을 금방 달성하기 때문이었다고 설명했다. 결국 이런 문제들 때문에 CDPR은 퀀틱 랩스에게 더 큰 문제들에 집중해달라고 요청했었다. 이후 퀀틱 랩스는 2020년 여름 사이버펑크 QA 팀의 인력을 30명에서 60명으로 늘렸다. 이 중 대부분은 새로운 테스터였고, 2주에서 4주 정도의 훈련을 거친 뒤 바로 고용되거나 그냥 바로 작업하면서 배운 인력도 있었다고 설명했다. 문서에는 프로덕션 스케줄을 비롯한 많은 각종 내부 정보를 담고 있다고 한다.

[각주][include(틀:문서 가져옴, title=사이버펑크 2077, version=1752, paragraph=11, title2=사이버펑크 2077, version2=1752, paragraph2=13)]
[[분류:사이버펑크 2077]][[분류:게임별 평가]][[분류:게임별 논란]]
사이버펑크 2077/평가와 논란 (덤프버전으로 되돌리기)

캡챠
